I
Рис. К. Г
Еще каких-нибудь три года тому назад, в то розовое обольститель
ное утро, когда Эйзенштейн и Александров, в сопровождении ассистентов, экспертов, администрато
ров, уполномоченных и консультантов выехали на первую съемку «Старого и нового», уже тогда было отлично из
вестно, что нет ничего омерзительнее и пошлее нижеследующих стандартов:
1. Деревенский кулак, толстый; как афишная тумба, человек с отвратительным лицом и недобрыми, явно антисоветскими глазами.
2. Его жена, самая толстая женщина в СССР. Отвратительная морда. Анти
советским взгляд.
3. Его друзья. Толстые рябые негодяи. Выражение лиц контрреволюционное.
4. Его бараны, лошади и козлы. Раскормленные твари с гадкими мордами и фашистскими глазами.
Известно было также, что стандарт положительных персонажей в деревне сводился к такому незамысловатому облику: худое благообразное лицо, чтото в роде апостола Луки, неимоверная волосатость, и печальный взгляд.
По дороге в деревню, вспоминая о стандартах, кино-группа Эйзенштейна заливалась смехом. Они думали о том, каких пошлых мужичков наснимал бы в деревне режиссер Протазанов, и это их смешило.
— Счастье, что послали нас! — восклицал Эйзенштейн, добродушно хо
хоча. - Чего бы тут Эггерт наделал! Небось, толстого кулака заснял бы!
— И жену его толстую! — поддержал Александров.
— И осла его, и вола его, — закричали ассистенты, консультанты, эксперты, администраторы и хранители большой печати Совкино, — и всякого скота его.
Все это толстое, стремящееся к ниспровержению существующего строя.
— Да что тут говорить! — заключил Эйзенштейн. — Пора уже показать стране настоящую деревню!
Об этом своем благом намерении
показать настоящую деревню — Эйзенштейн оповестил газеты, и сам любезно написал множество статей.
И страна, измученная деревенскими кино-эксцессами Межрабпомфильма и ВУФКУ, с замиранием сердца принялась ждать работы Эйзенштейна.
Ждать ей пришлось не так уже долго — годика три.
За это время некие торопливые люди успели построить в Туапсе новый город и два гигантских нефтепрогонных завода, Балахнинскую бумажную фабрику, совхоз «Гигант», Турксиб и прочие многометражные постройки.
А деревенского фильма все еще не было. По Москве ходит слух ужасный. Говорят, что каждый год один из руково
дителей Совкино, обеспокоенный тем, что стоимость фильма все увеличивалась, тревожно спрашивал Эйзенштейна;
— А что будет, если картина провалится?
И ходит также слух, что режиссер неизменно отвечал:
— Ничего не будет. Вас просто снимут с работы.
И, дав такой ответ, режиссер с новым жаром принимался за картину, которая должна была изобразить настоящую деревню.
И вот картина появилась на экране. Настоящая деревня была показана так:
1. Кулак — афишная тумба с антисоветскими буркалами.
2. Жена — чемпионка толщины с антисоветскими подмышками.
3. Друзья — члены клуба толстяков. 4. Домашний скот — сплошная контра. И — венец стандарта: деревенская
беднота, изображенная в виде грязных идиотов.
Сюжет — на честное слово. Ничего не показано. Всему приходится верить на слово. Дело идет о возникновении
колхоза, но как он возникает — не показано. Говорится о классовой борьбе в деревне, но не показано из-за чего она происходит.
Утверждается, что трактор вещь полезная. Но Эйзенштейновские тракто
ры бегают по экрану без всякого дела, подобно франтам, фланирующим по Петровке.
Кончается картина парадом сотни тракторов, не производящих никакой работы.
Как же случилось, что замечательный режиссер, сделавший картину «Броне
носец Потемкин», допустил в своей
новой работе такой штамп? Конечно, Эйзенштейн знал, что не все кулаки толстые, что их классовая принадлеж
ность определяется отнюдь не внеш
ностью. Знал он h то, что собрание ультра-бородатых людей в одном месте не обязательно должно быть собранием бедноты.
Несомненно, все это сделано намеренно. Картина нарочито гротескна. Штампы чудовищно преувеличены. Этим Эйзенштейн хотел, вероятно, добиться особенной остроты и резкости и обнажить силы, борющиеся в деревне.
Но штамп оказался сильнее режиссеров, ассистентов, декораторов, администраторов, экспертов, уполномочен
ных и хранителей большой чугунной печати Совкино. Фокус не удался.
Картина, на которой остались, конечно, следы когтей мастера, оказалась плохой.
Оправдались самые худшие опасения помянутого выше одного из руководителей Совкино.
Картина провалилась.
Что-то теперь будет с одним из руководителей Совкино?
Дон-Бузильо На приглашение молодых художников к редакционному столу ЧУДАКА (№ 35) художники откликнулись.
В редакцию поступило свыше 100 рисунков.
Художники ЧУДАКА приветствуют молодых собратий по карандашу! В ближайших №№ ЧУДАКА будут напечатаны лучшие рисунки.
Товарищи, шлите ещё!
(«Старое и новое , фильма Совкино. Работа режиссеров Эйзенштейна и Александрова)
Рис. К. Г
Еще каких-нибудь три года тому назад, в то розовое обольститель
ное утро, когда Эйзенштейн и Александров, в сопровождении ассистентов, экспертов, администрато
ров, уполномоченных и консультантов выехали на первую съемку «Старого и нового», уже тогда было отлично из
вестно, что нет ничего омерзительнее и пошлее нижеследующих стандартов:
1. Деревенский кулак, толстый; как афишная тумба, человек с отвратительным лицом и недобрыми, явно антисоветскими глазами.
2. Его жена, самая толстая женщина в СССР. Отвратительная морда. Анти
советским взгляд.
3. Его друзья. Толстые рябые негодяи. Выражение лиц контрреволюционное.
4. Его бараны, лошади и козлы. Раскормленные твари с гадкими мордами и фашистскими глазами.
Известно было также, что стандарт положительных персонажей в деревне сводился к такому незамысловатому облику: худое благообразное лицо, чтото в роде апостола Луки, неимоверная волосатость, и печальный взгляд.
По дороге в деревню, вспоминая о стандартах, кино-группа Эйзенштейна заливалась смехом. Они думали о том, каких пошлых мужичков наснимал бы в деревне режиссер Протазанов, и это их смешило.
— Счастье, что послали нас! — восклицал Эйзенштейн, добродушно хо
хоча. - Чего бы тут Эггерт наделал! Небось, толстого кулака заснял бы!
— И жену его толстую! — поддержал Александров.
— И осла его, и вола его, — закричали ассистенты, консультанты, эксперты, администраторы и хранители большой печати Совкино, — и всякого скота его.
Все это толстое, стремящееся к ниспровержению существующего строя.
— Да что тут говорить! — заключил Эйзенштейн. — Пора уже показать стране настоящую деревню!
Об этом своем благом намерении
показать настоящую деревню — Эйзенштейн оповестил газеты, и сам любезно написал множество статей.
И страна, измученная деревенскими кино-эксцессами Межрабпомфильма и ВУФКУ, с замиранием сердца принялась ждать работы Эйзенштейна.
Ждать ей пришлось не так уже долго — годика три.
За это время некие торопливые люди успели построить в Туапсе новый город и два гигантских нефтепрогонных завода, Балахнинскую бумажную фабрику, совхоз «Гигант», Турксиб и прочие многометражные постройки.
А деревенского фильма все еще не было. По Москве ходит слух ужасный. Говорят, что каждый год один из руково
дителей Совкино, обеспокоенный тем, что стоимость фильма все увеличивалась, тревожно спрашивал Эйзенштейна;
— А что будет, если картина провалится?
И ходит также слух, что режиссер неизменно отвечал:
— Ничего не будет. Вас просто снимут с работы.
И, дав такой ответ, режиссер с новым жаром принимался за картину, которая должна была изобразить настоящую деревню.
И вот картина появилась на экране. Настоящая деревня была показана так:
1. Кулак — афишная тумба с антисоветскими буркалами.
2. Жена — чемпионка толщины с антисоветскими подмышками.
3. Друзья — члены клуба толстяков. 4. Домашний скот — сплошная контра. И — венец стандарта: деревенская
беднота, изображенная в виде грязных идиотов.
Сюжет — на честное слово. Ничего не показано. Всему приходится верить на слово. Дело идет о возникновении
колхоза, но как он возникает — не показано. Говорится о классовой борьбе в деревне, но не показано из-за чего она происходит.
Утверждается, что трактор вещь полезная. Но Эйзенштейновские тракто
ры бегают по экрану без всякого дела, подобно франтам, фланирующим по Петровке.
Кончается картина парадом сотни тракторов, не производящих никакой работы.
Как же случилось, что замечательный режиссер, сделавший картину «Броне
носец Потемкин», допустил в своей
новой работе такой штамп? Конечно, Эйзенштейн знал, что не все кулаки толстые, что их классовая принадлеж
ность определяется отнюдь не внеш
ностью. Знал он h то, что собрание ультра-бородатых людей в одном месте не обязательно должно быть собранием бедноты.
Несомненно, все это сделано намеренно. Картина нарочито гротескна. Штампы чудовищно преувеличены. Этим Эйзенштейн хотел, вероятно, добиться особенной остроты и резкости и обнажить силы, борющиеся в деревне.
Но штамп оказался сильнее режиссеров, ассистентов, декораторов, администраторов, экспертов, уполномочен
ных и хранителей большой чугунной печати Совкино. Фокус не удался.
Картина, на которой остались, конечно, следы когтей мастера, оказалась плохой.
Оправдались самые худшие опасения помянутого выше одного из руководителей Совкино.
Картина провалилась.
Что-то теперь будет с одним из руководителей Совкино?
Дон-Бузильо На приглашение молодых художников к редакционному столу ЧУДАКА (№ 35) художники откликнулись.
В редакцию поступило свыше 100 рисунков.
Художники ЧУДАКА приветствуют молодых собратий по карандашу! В ближайших №№ ЧУДАКА будут напечатаны лучшие рисунки.
Товарищи, шлите ещё!
1001-я ДЕРЕВНЯ
(«Старое и новое , фильма Совкино. Работа режиссеров Эйзенштейна и Александрова)