СПРОС

И ПРЕДЛОЖЕНИЕ ТЕАТРАЛЬН. ПРОДУКЦИИ

В конце мая культотдел Ленинградского Губпрофсовета провел во Дворце Труда 1-ю межсоюзную конференцию по художественной работе. На этой конференции, во время прений по художественной работе в клубах, был, между прочим, затронут вопрос о снабжении
клубных рабочих театров образцовой театральной продукцией, при чем упор был сделан, главным образом, на академические выездные спектакли. При этом неминуемо выдвинулся и ярко обрисовался довольно серьезный антагонизм между этим определенно повышенным спросом на театральную продукцию и тем ныне существующим предложением, которое диктуется нашим распределительным театральным органам условиями современной крупной актерской безработицы. Намечалась чрезвычайно печальная перспектива для той массы коллективов (из
безработных актеров), которая теперь обслуживает рабочие клубы-театры. В высказанных по этому поводу пред
положениях количество таких коллективов сводилось чуть-ли не к пяти, так что большое число безработных актеров окажется, так сказать, выброшенным за борт, лишенным и этого, в сущности, весьма скудного заработка.
И та, и другая точки зрения, если внимательно разобраться, покоятся на многих положительных основаниях, но и в той, и в другой имеется много отрицательного, недоговоренного, непродуманного. Между тем. в случае принятая такого клубно-театрального курса предстоит коренная и небезопасная ломка установившееся распорядка, затронутся насущные интересы крупного контингента работников сцены. Попытка детализировать этот широкий вопрос, думается, будет не лишней.
Мысль о выездных спектаклях академических театров, — конечно, мысль ценная, нужная. Она, в известных пределах, осуществлялась на практике и до сих пор, хотя, может быть, и не в такой полной мере, которая была бы желательна. Но на этом пути использования высокосортной театральной продукции стоят немаловаж
ные затруднения. Академические постановки, прежде всего, громоздки; они требуют для своего полное худо
жественное воздействия специально приспособленных площадок, особых технических условий, отсутствие которых не сможет не отразиться на общем уровне спектакля, понижая его художественно-сценическую значи
мость. Не будем уже говорить об оперных постанозках, но и такие, например, пьесы, как „Конец Криворыльска“, „Штиль“ и т. д. — совершенно неисполнимы полностью для большинства клубных сцен; они могут быть даны во всей полноте лишь в очень немногих больших заводских театральных помещениях. Обойдем попутный вопрос о дороговизне такого крупное академическое спектакля: видимо, на это спрашивающая сторона готова итти, хотя— думается — это обстоятельство в пылу прений недостаточно взвешено и оговорено.
Итак, меньшие клубные сцены могут получить академическую постановку в значительно урезанном, при
способленном к местным техническим условиям виде... Главный козырь академического спектакля, таким образом, выпадает из колоды. Лишенный надлежащего художественное окружения исполнительский уровень, неминуемо, тоже понизится. И в итоге, разменянная на ме
лочь, академическая постановка потеряет половину, если не больше, своей ценности.
В данном случае спрос на высокосортную театральную продукцию для клубных сцен переходит в довольно спешный и едва-ли обдуманный... вопрос...
Не решая окончательно этого в высшей степени сложное вопроса, можно было-бы, как нам кажется, рекомендовать в целях показа на клубных сценах академической, образцовой игры некий театрально-продуктив
ный компромисс... Гастрольные выступления выдающихся академических артистов на клубных сценах в пьесах, не требующих обширное ансамбля и исключительной поста
новки. Но много-ли у нас таких действительно выдающихся артистических сил и смогут-ли они обслуживать многочисленные клубные театры с той интенсивностью и планомерностью, которые, конечно, были-бы желательны?
Еще одно привходящее обстоятельство... Суррогат академическое театрального искусства — академические студии — во всяком случае заменить образцовое мастер
ство старого академическое исполнительское кадра — не могут, хотя бы и производилось усиленное давление в этом смысле. Об этом нечего и спорить...
Вот в каком виде рисуется данный вопрос доброжелательному, но лично не заинтересованному в нем свидетелю конференционных прений.
С другой стороны, в распорядке обслуживания клубных театров коллективами безработных актеров нельзя не
отметать многих недостатков. В настоящее время система распределения этих спектаклей по клубным сценам носит довольно странный характер. Потребителю театральной продукции, в данном случае — клубному театру, предла
гается обширный прейскурант (как-же иначе назвать его?) с обозначением пьес и твердой цены на спектакль. Заказчик выбирает подходящий интересующий его товар (как же иначе выразиться?), скашивает глаз на графу с ценой его — и сделка заключена. Her сомнения: поста
новка дела строго деловая, мы бы даже сказали — чисто коммерческая... Театральная продукция, предлагаемая распределительным прейскурантом, вполне доброкаче
ственная, хотя, конечно, не первосортная... Репертуар строго контролируется, не менее строго оценивается и разрешается постановка; многие коллективы — чего прежде не было — имеют свои нарочитые декорации; по возможности соблюдается условие постоянного, твердо сыгран
ного, спаянного состава исполнителей... Словом, сделано все, что возможно, что в пределах реальной достижимости... И действительно, по сравнению с недавним прош
лым, спектакли трудовых актерских коллективов теперь вполне приличны и лишены досадного налета халтур
ности. В списках участников этих коллективов очень часто встречаются имена довольно крупных артистов, с весьма складным сценическим стажем.
Но самая случайность и распыленность потребительского выбора пьес и исполнителей, зависящие — нечего греха таить — в значительной мере от цифры поспектакльной платы; явный характер конкуренции, чисто торговой конкуренции между разносортными товарами театраль
ного продуктового прейскуранта, — все это далеко не радует...
Уменьшение числа актерских конкурирующих коллективов можно считать делом предрешенным. Но на ряду с этим повелительно намечается необходимость увеличения численного их состава, расширения их репертуара
и — думается — прикрепления их к определенным районам. Отсюда, как мы видим, уже недалеко до осуществления
стационарных районных театров, мысль о которых, по всем признакам, близка к осуществлению.
Существующий ныне случайный выбор театральной продукции для клубных театров целесообразно было бы заменить планомерным чередованием художественно и идеологически полноценных спектаклей, технически выполнимых на всех, даже мелких площадках. Не ограни
чиваться только распределительными функциями — это крупная ошибка — а сохранить за собою плановое руко
водство во всей его широте — вот задача соответственных театральных органов. Улучшенные, освеженные, расши
ренные театральные трудовые коллективы в таком порядке работы, принесут неоспоримую пользу массовому рабочему зрителю. Не коренная ломка, а разумная реорганизация в деле предложения театральной продукции для наших клубов — вот чем надо заняться... Спрос на этѵ продукцию велик и настойчив; надо пойти ему навстречу не задаваясь неосуществимыми фантазиями...
ГАИК АДОНЦ
им, но чуждые нам слои буржуазии; что вместе со старым прогнившим репертуаром они должны отказаться и от того презрительного пренебрежения к рабочим, которое проявляется у них по старой отрыжке сейчас;
что государственный театр должен быть доступен хозяевам государства; что, пока рабкоры не имеют представления о работе театра,
не может быть и речи о правильной постановке дела массовой рабочей критики.