ЛИНАРД ЛАЙЦЕН [*)]

Линард Лайцен — интереснейшая фигура среди писателей Запада: профессиональный рево
люционер с четвертьвековым стажем, неутомимый борец в ря
дах левых рабочих Латвии и то же время большой художник,— он сознательно отдал свой талант рабочему классу. Это—сочетание, которым могут похва
статься далеко не многие из западных писателей.
Творчество Лайцена тем более замечательно, что оно не встречало и не встречает для своего развития благоприятных условий. Скажем больше: условия жизни и работы Лайцена—
прямо противоположны тем, которые требуются обыкновенно для писателя: частые аресты, скитанья по тюрьмам, организационная работа в рабоче крестьянской фракции латвийского сейма, собра
ния, митинги, бессонные ночи и все время—ожидание обыска или нового ареста.
Но в подобных „неприятностях“ есть известная доля и положительного: такая обстановка миллионами нитей связывает писателя с рабочим классом и постоянно держит художника в курсе той жизни, которою живет вся масса трудящихся. Здесь перо писателя служит делу революции так же, как речь агитатора или винтовка бойца.
Вот почему в произведениях Лайцена чувствуется беспредельная и беззаветная преданность делу освобождения трудящихся.
Это—редкий писатель, в котором сочетались страсть борца и крупный талант художника. Вероятно Лайцен смотрит на себя, как на человека, которому посчастливилось: помимо того, что он аги
татор, рабочий журналист и вождь левых профсоюзов он еще и художник, т. е. человек, обладающий большими средствами для борьбы, нежели его товарищи.
Книги Лайцена очень популярны в его стране. И не только потому, что автор предстает перед читателем в прославленном облике революционера,—успеху его произведений, способствует и то, что Лайцен—первоклассный художник, сила которого в прав
дивости изображения, четкости рисунка, предельной простоте и ясности языка.
Лайцен — не из писателей, скрывающих под внешней оболочкой сущность человеческого поступка или дающих только внешний блеск событий, нарочитую парадоксальность и „остраненность“ явлений. Лайцен, раскрывая полно и глубоко личность своих героев, подходит к людям, как диалектик, и это самое важное в творчестве писателя. „Прямолинейность“ и механическая „стопроцент
ность“, в конечном счете вредящие подлинно-художественному и социально-значимому изображению, чужды Лайцену. И эта особенность заметна в его „Взывающих корпусах“, где рост револю
ционера Петера Атала показан во всей его сложности и во всех его противоречиях, или в „Эмигранте“. Лайцен—характерный пред
ставитель той части дореволюционной интеллигенции, которая
примкнула к рабочему движению и, примкнув, старалась связать себя с ним неразрывными узами. Но приход таких людей к про
летариату никогда не бывает решительным и безболезненным. Лайцен и сам прекрасно знает это. Стоит прочесть его примечательный во всех отношениях роман „Эмигрант“.
Но было бы крайней несправедливостью отождествлять теперешнего Лайцена с тем, что он представлял когда-то. И сам Лайцен достаточно энергично протестует против самой возмож
ности такого „отождествления. Вот что говорит он сам по поводу латышского издания „Эмигранта“:
„Настоящий роман оформлялся в течение продолжительного времени. Две первые части, составлявшие два законченных произ
ведения, были написаны в 1914 и 1918 годах и объединены во втором издании. Третья часть написана недавно и появляется
в свет впервые. Никаких изменений в ранее написанных частях в отношении характера действующих лиц, описания событий и
идейной установки, не внесено, ибо автор, полагает, что не имеет на то права в данное время, несмотря даже на то, что много из ранее передуманного и написанного им, далеко не совпадает с его нынешними настроениями...
В образе главного действующего лица нашел себе выражение несколько романтически-наивный вначале, но проникаю
щийся постепенно скептицизмом революционный индивидуализм, составлявший вполне реальное и естественное содержание опре
деленных групп интеллигентов-эмигрантов 1905 г., сформировавшихся после утраты общественного базиса в противоречивых
условиях того времени. Перед подобным скептически-революционным индивидуализмом при сопрпкосновеннии с революцией
[*)] Из предисловия к книге Л. Лайцена „Эмигрант , выходящей в издании Гиз‘а.
1917 г. открывалось два пути: либо уйти в контр-революцию, либо содействовать углублению и расширению революции, „так как активные натуры в периоды крупных общественных движений не имеют третьего пути“.
По поводу „Взывающих корпусов“ мы будем более кратки, но не потому, что считаем это произведение слабее „Эмигранта“. Наоборот, „Взывающие корпуса“—лучшее из всего написанного Лайценом и без сомнении должно войти (и войдет, мы уверены) в „железный фонд“ мировой пролетарской литературы. Мы считаем, что эта книга меньше всего нуждается в „сопроводитель
ных“ документах. Ее нужно читать, перечитывать и учиться по ней классовой ненависти и пролетарской стойкости. Но и в этой книге Лайцен не изменяет себе. Он глубоко объективен в своем изображении героев, но его объективность такова, что может быть
присуща только пролетарскому художнику, борцу растущего и идущего к своей победе класса.
Конечно, ни „Взывающие корпуса“, ни прочие произведения Лайцена не могут удовлетворить гурмана и любителя легкого чтения. Было бы величайшим позором для Лайцена писать для такого читателя. Этого нет, и в этом заслуга писателя. В его про
изведениях суровая правда вчерашнего и сегодняшнего дня бур
жуазной Европы. В его книгах воля к борьбе в приближающуюся полосу классовых битв.
Вот почему книги Лайцена нужны рабочему классу.
Юрий ЛИБЕДИНСКИЙ Михаил ЧУМАНДРИН

ГЛАВРЕПЕРТКОМ

о театральной жизни Ленинграда
Заслушав доклад т. Рафаловича о работе Ленреперткома и политических итогах сезона с точки зрения репертуарной поли
тики, Главрепертком отмечает правильность общеполитической линии Ленреперткома, заключающуюся в последовательно и твердо проведенном в течение последнего года курсе активи
зированной театральной политики, поддержке прогрессивных и революционных элементов на театре и борьбе с реакционными течениями в репертуаре. Работа Ленреперткома осуществляется на базе широкого общественного охвата. Как особое достижение ГРК отмечает переход Ленреперткома от узко-цензорской дея
тельности к широкому руководству репертуарной политикой. Вместе с тем ГРК обращает внимание Главискусства и Агитпропа ЦК ВКП(б) на следующие недостатки в организации театрального руководства Ленинграда, мешающие осуществлению репертуарной политики ГРК:
1) Наличие частно-капиталистического сектора в Ленинграде (частной антрепризы) и отсутствие достаточной поддержки со стороны местного советского аппарата процессу огосударствления частного сектора.
2) Неналаженность централизованного аппарата УЗП, превращенного на протяжении лет в управление кино-предприятиями и законсервированными театральными площадками, количество которых увеличивается.
3) Разнобой в теа-критике Ленинграда, наличие в ней формалистских, эклектических настроений и псевдо-революционных мотивов, неналаженность работы театральных отделов «Ленинградской Правды» и «Красной Газеты».
4) Обособленное существование сети самодеятельных и молодых театров, рост которых происходит без достаточной моральной и материальной поддержки. Между тем именно в молодом театре мы имеем значительнейшие достижения Ленин
града (ΤΡΑΜ, Красный театр и др.) и признаки зарождения стиля доподлинно-советского спектакля.
ГРК считает необходимым в дальнейшем всемерно улучшить оперативную работу Облреперткома (сроки прохождения, качество
отзывов, оформление, внешний контроль, порядок обжалования), а также усилить охват периферии—области, с изучением поста
новки дела в деревенских районах. Также необходимо наладить письменную отчетную связь Реперткома с ГРК.
Как особое достижение истекшего сезона, характеризующее значительный сдвиг работы Ленреперткома за период последнего года, ГРК отмечает проведение мероприятий по оздоровлению и качественному улучшению эстрады и малых форм. ГРК одобряет ряд проведенных в этой области кампаний (перерегистрацию от старого, засорявшего ранее Ленинградский рынок эстрады, организацию выставки запрещенного социально-классифицированного репертуара (по примеру Ленинграда аналогичные выставки необхо
димо организовать при Мосгублите и Главреперткоме), поддержку Общества Советской Эстрады.
В дальнейшем ГРК считает необходимым продолжение работы по общественному воспитанию эстрадников и устройство в Ленин
граде стационарной площадки для организации экспериментальной эстрадной мастерской (госуд. театр эстрады).