ОПАСНОСТЬ

КОНТР-РЕВОЛЮЦИОННОЙ

ВОЙНЫ И ТЕАТР

Августовский пленум ЦК и ЦКК в резолюции о международном положении указы
вает, что „опасность контр-революционной войны против СССР есть самая острая проблема текущего момента“.
В связи с этим по всей стране в продолжение почти трех месяцев идет усиленная
кампания по обороне страны и по борьбе с военной опасностью.
Бывшее в начале сентября совещание при агитпропе ЦК констатировало некоторое осла
бление этой кампании после Недели обороны
и поэтому в резолюции своей указывает на срочную необходимость усилить напряжен
ность проведения кампании, так как опасность контр-революционной войны против страны строящегося социализма не уменьшилась.
В связи с этим то же совещание постановило перевести кампанию на практические рельсы, связывая вопрос об обороне страны и опасности контр-революционной войны решительно со всеми видами нашего строительства, борьбы и жизни.
Как известно, искусства не малую роль играют в нашей жизни и бесспорно составляют известную и немаловажную часть нашего социалистического строительству в области культуры.
Какое же участие в кампании по обороне страны и борьбе с опасностью контр-рево
люционной войны принимают искусства и в частности наши театры?
Никакого, скажет любой из нас.
Театры стоят в стороне от самой острой проблемы текущего момента, в стороне оттого, от чего в конечном счете зависит самое суще
ствование Советской власти, а стало-быть и советского искусства.
Нам, после того, как мы все признали, что искусство—это могущественное агитацион
ное орудие борьбы классов, нам примириться
с этим „в стороне стоянием“, занимая лишь роль „сочувствующего наблюдателя“, нельзя ни в коем случае.
„Орудие орудием“—этого мы не отрицаем, скажут театральные спецы, но для художе
ственного его оформления необходимо, чтобы события современности сделались делом прошлым, и тогда только мы сумеем этой „современностью“ агитировать...
Так ли это? Не слишком ли много „жертв“ требует от нас художественность театраль
ного оформления современности? И что стоит это искусство, если агитационные его свойства могут выявиться лишь много-много лет спустя по окончании остроты текущего момента?
Нам кажется — эта формула не верна, и наши революционные театры доказали это своими постановками.
Целый ряд пьес этих театров проникнуты современностью и успели даже состариться на этот счет—„Мандат“, „Воздушный пирог“
и другие в этом же роде. Если эта формула верна по отношению к современному актеатру (в дореволюционные времена он отражал преимущественно современность), то совсем она не верна по отношению к революцион
ному театру: современность—альфа и омега его существования, ею он питается, и благодаря этой современности он приобретает героическое содержание и огромное револю
ционизирующее значение для нашей борьбы и жизни.
Другая его особенность—быстро отзываться на острые проблемы нашей действительности.
Поэтому необходимо революционному театру сказать свое слово и по отношению к текущему моменту с его опасностью контр
революционной войны. В особенности срочно необходимо „вмешаться“ в дело художествен
ного воздействия на массы самодеятельному рабочему театру и клубной сцене. Ведь у них на этот счет колоссальные возможности: 3.200 клубов, находящихся у профсоюзов. На клубных подмостках в 26—27 г.г. в течение года были поставлены 127.000 постановок по всему Союзу. Эти постановки вместе