щил и усложнил социальной символикой и закрепил за определенными, четко вырисованными сценическими образами. То, что было
только забавно, стало значительно и серьезно. Забавное недоразумение между двумя Сметаничами ,и бродячими музыкантами, принимающими друг друга за коммунистов, разыгран
ное на музыке и акробатике, вырастает в трагический фарс на тему страха перед „Манда
том . Легкомысленная комедия освещается трагическим юмором режиссера.
Особого внимания заслуживает изумительная работа актеров в спектакле, которая идет тут в направлении, впервые указанном в „Лесе . Начиная с „Леса , актерской задачей становится создание сценических харак
теров с бытовым содержанием. Но в „Лесе
фигуры еще схематичны: это еще условные классовые маски с условным костюмом и гримом (цветные парики). Натурализм в обработке персонажей „Мандата детальнее, разноцветнее, тоньше: это уже не условные маски, а взятые из быта определенной эпохи фигуры.
У нас как-то не принято останавливать внимание на том, что делают театры „на отдыхе”. Обыкновенно лишь коротенькие за
метки в хронике говорят о том, что „такието и „такие-то выезжают в гастрольную поездку „туда-то . Иногда это дополняется не менее лаконичными сообщениями с мест, не всегда даже перечисляющими репертуар гастролеров.
Между тем, для характеристики работ того или иного театра летние скитания его актеров, организованных в коллективы,—совсем не безразличны.
Наоборот — сплошь и рядом именно на репертуаре этих гастролей можно проверить искренность „зимнего лица театра и степень его консервативности или прогрессивности.
С этой точки зрения актеры б. Александринки неважно себя рекомендуют.
Вот уже несколько лет подряд провинциальные корреспонденты жалуются на глубокую архаичность репертуара, предъявляемого различными коллективами Александрийцев провинции.
Так из Ростова н/Д. нам пишут:
„Вольф-Израэль и Вивьен переиграли 10—12 старых пьес — ряд французских комедий—и из нового дали лишь нешедший (?) в Ленинграде калейдоскопический „Город Хмельной . Или из Минска:
Этого нельзя сказать о спектаклях Ленинградской Акдрамы. Хотя труппа имела в своем со
ставе таких актеров, как П. В. Самойлов, Б. А. Горин-Горяинов, Н. В. Петров, Н. С. Рашевская, А. И. Зражевский, А. А. Исакова и др. ее поста
новки прошли совершенно бесследно. Как будто для того, чтобы отвадить зрителей от посещения спектаклей, репертуар был составлен из таких пьес, как „Тетка Чарлея , „Кулисы , „защитник „Джельтмен , „Весенний поток , „Царство скуки и др. Приходится только удивляться, как такие солидные театры, как Акдрама, не стесняются возить такую рухлядь.
Действительно, иначе, чем возмутительной халтурой, подобные „гастроли не назовешь!
„Мандат” выдвинул молодого актера Гарина. Без Гарина Павел Гулячкин не стал бы
собирательным именем. В Гарине—Гулячкине все типично: движения, интонации, самый го
лос и произношение слов. Не расплываясь в натуралистических деталях, Гарин все время подчеркивает самую суть и создает крепкий, незабывающийся сценический характер. Так же крепко сделан Зайчиковым образ другого обывателя, Широнкина. Гнусавый голос, ме
ланхолическая манера, вздергивание плеча, засовывание рук за брюки — все это врезывается в память раз навсегда.
Следует, в заключение, отметить, что бывшие на первом гастрольном представлении „Мандата не могли получить полного поня
тия о спектакле, так как испортился механизм, вращающий концентрические круги сцены. Между тем, вращение сцены органически свя
зано со всей структурой спектакля. Без него теряется ритм—пьеса стоит.
АЛЕКСАНДР СЛОНИМСКИЙ
Если сами „гастролеры не понимают антикультурного характера своей деятельности, радуясь возможности тряхнуть „стари
ной , то хотя бы управление взяло на себя задачу призвать их к порядку.
Ведь выступают-то они все под маркой Акдрамы!
II.
На общем фоне открывшегося кино-сезона ярким пятном выделяется открытие кино „Титан .
Не потому, конечно, что для открытия поставлено С. В. Д.—фильм, знаменующий собой первый успех молодых кино-фзкс‘ов.
В ряду многих советских фильм С. В. Д. выделяется прекрасной техникой выполнения: прекрасной работой оператора, многими удач
ными моментами режиссерской работы и, увы!— не выделяется идеологической дефективностью и наличием намечающихся актерских штампов у главных героев фильма—Герасимова и Соболевского.
Повторяю, однако, что открытие „Титана примечательно не столько фильмом, сколько прекрасной инициативой в области оборудо
вания фойе кино-театра. Впервые организация, владеющая кино, взглянула на помещение, предназначенное для „ожидания , глазами культурных людей, заботящихся о разумном времяпрепровождении зрителя в ожидании сеанса. В „курительной Титана вы найдете русскую и иностранную кино-литературу, шах
маты, шашки, там вы можете действительно не утомляясь „обождать , пока очередной звонок не пригласит вас в зрительный зал.
Надо всячески приветствовать и поддерживать подобную инициативу, надо настаи
вать на том, чтобы и другие „хозяева кинотеатров задумались над культурной и просве
тительной стороной своей кино-деятельности позаботились бы об удобствах зрителя, по примеру кино „Титан . С. ВОСКРЕСЕНСКИЙ
только забавно, стало значительно и серьезно. Забавное недоразумение между двумя Сметаничами ,и бродячими музыкантами, принимающими друг друга за коммунистов, разыгран
ное на музыке и акробатике, вырастает в трагический фарс на тему страха перед „Манда
том . Легкомысленная комедия освещается трагическим юмором режиссера.
Особого внимания заслуживает изумительная работа актеров в спектакле, которая идет тут в направлении, впервые указанном в „Лесе . Начиная с „Леса , актерской задачей становится создание сценических харак
теров с бытовым содержанием. Но в „Лесе
фигуры еще схематичны: это еще условные классовые маски с условным костюмом и гримом (цветные парики). Натурализм в обработке персонажей „Мандата детальнее, разноцветнее, тоньше: это уже не условные маски, а взятые из быта определенной эпохи фигуры.
РАЗНЫЕ ЗАМЕТКИ
У нас как-то не принято останавливать внимание на том, что делают театры „на отдыхе”. Обыкновенно лишь коротенькие за
метки в хронике говорят о том, что „такието и „такие-то выезжают в гастрольную поездку „туда-то . Иногда это дополняется не менее лаконичными сообщениями с мест, не всегда даже перечисляющими репертуар гастролеров.
Между тем, для характеристики работ того или иного театра летние скитания его актеров, организованных в коллективы,—совсем не безразличны.
Наоборот — сплошь и рядом именно на репертуаре этих гастролей можно проверить искренность „зимнего лица театра и степень его консервативности или прогрессивности.
С этой точки зрения актеры б. Александринки неважно себя рекомендуют.
Вот уже несколько лет подряд провинциальные корреспонденты жалуются на глубокую архаичность репертуара, предъявляемого различными коллективами Александрийцев провинции.
Так из Ростова н/Д. нам пишут:
„Вольф-Израэль и Вивьен переиграли 10—12 старых пьес — ряд французских комедий—и из нового дали лишь нешедший (?) в Ленинграде калейдоскопический „Город Хмельной . Или из Минска:
Этого нельзя сказать о спектаклях Ленинградской Акдрамы. Хотя труппа имела в своем со
ставе таких актеров, как П. В. Самойлов, Б. А. Горин-Горяинов, Н. В. Петров, Н. С. Рашевская, А. И. Зражевский, А. А. Исакова и др. ее поста
новки прошли совершенно бесследно. Как будто для того, чтобы отвадить зрителей от посещения спектаклей, репертуар был составлен из таких пьес, как „Тетка Чарлея , „Кулисы , „защитник „Джельтмен , „Весенний поток , „Царство скуки и др. Приходится только удивляться, как такие солидные театры, как Акдрама, не стесняются возить такую рухлядь.
Действительно, иначе, чем возмутительной халтурой, подобные „гастроли не назовешь!
„Мандат” выдвинул молодого актера Гарина. Без Гарина Павел Гулячкин не стал бы
собирательным именем. В Гарине—Гулячкине все типично: движения, интонации, самый го
лос и произношение слов. Не расплываясь в натуралистических деталях, Гарин все время подчеркивает самую суть и создает крепкий, незабывающийся сценический характер. Так же крепко сделан Зайчиковым образ другого обывателя, Широнкина. Гнусавый голос, ме
ланхолическая манера, вздергивание плеча, засовывание рук за брюки — все это врезывается в память раз навсегда.
Следует, в заключение, отметить, что бывшие на первом гастрольном представлении „Мандата не могли получить полного поня
тия о спектакле, так как испортился механизм, вращающий концентрические круги сцены. Между тем, вращение сцены органически свя
зано со всей структурой спектакля. Без него теряется ритм—пьеса стоит.
АЛЕКСАНДР СЛОНИМСКИЙ
Если сами „гастролеры не понимают антикультурного характера своей деятельности, радуясь возможности тряхнуть „стари
ной , то хотя бы управление взяло на себя задачу призвать их к порядку.
Ведь выступают-то они все под маркой Акдрамы!
II.
На общем фоне открывшегося кино-сезона ярким пятном выделяется открытие кино „Титан .
Не потому, конечно, что для открытия поставлено С. В. Д.—фильм, знаменующий собой первый успех молодых кино-фзкс‘ов.
В ряду многих советских фильм С. В. Д. выделяется прекрасной техникой выполнения: прекрасной работой оператора, многими удач
ными моментами режиссерской работы и, увы!— не выделяется идеологической дефективностью и наличием намечающихся актерских штампов у главных героев фильма—Герасимова и Соболевского.
Повторяю, однако, что открытие „Титана примечательно не столько фильмом, сколько прекрасной инициативой в области оборудо
вания фойе кино-театра. Впервые организация, владеющая кино, взглянула на помещение, предназначенное для „ожидания , глазами культурных людей, заботящихся о разумном времяпрепровождении зрителя в ожидании сеанса. В „курительной Титана вы найдете русскую и иностранную кино-литературу, шах
маты, шашки, там вы можете действительно не утомляясь „обождать , пока очередной звонок не пригласит вас в зрительный зал.
Надо всячески приветствовать и поддерживать подобную инициативу, надо настаи
вать на том, чтобы и другие „хозяева кинотеатров задумались над культурной и просве
тительной стороной своей кино-деятельности позаботились бы об удобствах зрителя, по примеру кино „Титан . С. ВОСКРЕСЕНСКИЙ