живопись

к десятому году РЕВОЛЮЦИИ

(Окончание. См. № 44 и 46 «Ж. И.»)
Экономика живописи чрезвычайно неблагоприятна. Производство картины требует больших расходов на помещение, материалы и натуру, а потребле
ние, хотя и м. б. коллективным и массовым на выставках и т. п., но оно в своих традиционных формах не окупает стоимости выставленных кар
тин. Монументальное же произведение (фреска и т. п.) требует к тому же для себя архитектурной плоскости—стены и след. самой постройки —и м. б. осуществлено лишь в порядке заказа.
Живопись всегда жила за счет либо заказа, либо покупки как индивидуальным потребите
лем— монархом и крупным собственником, так и коллективным—церковью, городскими общинами, цехами. И поскольку при настоящих экономиче
ских и бытовых условиях государство и общественные учреждения и организации не могут производить заказов и покупок в значительных раз
мерах или иным способом обеспечивать работу художников, постольку же затруднено и движение вперед живописи.
Эта экономика усугубляется еще неправильным отнесением художников в квартирном и
др. отношениях к категории кустарей, тогда как работник сцены уже по самому характеру своего труда «состоит на службе», а помеще
В. Лебедев
Улица
ние для этого отводится на льготных условиях государством.
Наряду с этим необходимо учесть и общественные условия первых лет революции.
Горячка революционной борьбы требовала от художника немедленного отклика и все становив
шиеся на сторону революции художественные силы отдавались целиком этому «искусству дня»— работе над лозунгом, плакатом, лубком, политсоциальной каррикатурой и иллюстрацией, оформлением агит-спектаклей в красноармейских и рабочих клубах, а также руководству в художественных кружках этих клубов.
В этой горячей работе было создано много интересного и неожиданно нового. Многие принципы и формальные достижения новейшей ху
дожественной культуры нашли здесь целесо
образное и удачное применение. Много новых нетронутых сил было вовлечено в эту работу, которые наложили свою печать на нее. И с некоторыми оговорками можно говорить даже о зачатках нового стиля в этих отраслях изо-искусства, а следовательно, о зародыше нового стиля во
обще. Его основные черты: целесообразность, простота, ясность, выразительность, энергия, крепость [*)].
Но чем больше были заняты и увлечены этой работой примкнувшие к революции художествен
ные силы (гл. обр. молодые), тем меньше м. б. мысли о какой-либо другой. Для станковой и монументальной живописи ни времени, ни места не было.
А. СамохваловНочное дежурство
[*)] Работе в кружках ИЗО рабочих клубов были посвя
щена статья Т. М. Бродского.