РОССИЯ НИКОЛАЯ II и толстой

Эта лента Эсфири Шуб построена, как и предыдущие ее работы («Падение династии дома Романовых»,
«Великий путь»), на принципе изложения настоящих фактов через подлинные их засъемки. Картина смонти
рована почти исключительно из кусков старых хроник (1897 — 1912 гг.) и частично из засъемок современной действительности, опять-таки не инсценированной, а «настоящей» (пролог). И, — насколько относительна
ценность подлинного в лентах, повествующих о фактах сравнительно небольших,—настолько здесь, в картине больших фактов, нефальсифицированных, документальность материала ощущается во всей своей значи
мости. Но, с другой стороны, требование абсолютной подлинности явно стеснило осуществление идейно
тематического задания. Чрезвычайная ограниченность нужного оригинального материала не позволила Шуб реализовать задание на все 100%, тем более что задание на этот раз было сложнее прежних (показ не просто отрезка эпохи, но взаимоотношения эпохи и определенной исторической личности). Несмотря на все композиционные уловки, на общую логичность развертывания темы, в ленте чувствуются неувязки, разноголосица частей, засилье титров.
И все же «Россия Николая II и Лев Толстой» — достойный образец своеобразной организации доку
ментального материала. Своеобразие здесь в том, что хроникальные куски, в соответствии с широким тематическим заданием, даны не только, как факты чисто
конкретного значения (как в «Шанхайском документеи «Подвиге во льдах»), но и как обобщенно-концентри
рованные, эмоционально оттененные образы эпохи. На высоте и идеологическая организация материала. Все, что фильму удалось сказать о Толстом и Николаевской России, сказано действительно марксистским
языком, не без публицистических заострений, повидимому, обусловленных стремлением дать отпор чрезмерно «толстовским» настроениям, проявившимся в дни юбилейных торжеств.
Б. КОЛОМАРОВ

☛„ЛУНА-ПАРК“

Η. М. Стрельниковым)
От этих общих суждений очень трудно перейти к собственному творчеству. Но оценка моей опе
ретты «Черный амулет», обошедшей обе столичные сцены и не один десяток крупных городов Союза, дает мне некоторые права продолжать и в «Луна- Парке» линию взыскательного отношения к оперетте, как музыкально-сценическому жанру. «Взыскатель
ность» эта относится прежде всего к вокальной стороне музыкального материала. Как и «Амулет», «Луна-Парк» надо петь. Песенность—основа ее строения.
Эта песенность, сообразно оформленному ею сюжету, растекается в двояком русло. С одной стороны, широкой струей льется в ней мелос стиля зарубежной танцовальной музыки—мелос замедленных бос
тонов, лирически-певучих шимми и «медлей-фоксов». С другой стороны, песенность музыки «Луна- Парка» имеет под собою почву нашей песни: песни
народного склада и песни современной, «индустри
альной», песни большого города. В противоположность «зарубежной» части «Луна-Парка», где музыка всюду самостоятельна, сохраняя характер стиля западной музыки танцевального типа,—часть «советская» питается отчасти материалом современности, причуд
ливо вплетая «По морям» и «Как родная меня матьв блюзированную «Дубинушку» и в шиммизированный «Чудный месяц».
Музыкальное оформление оперетты охватывает и еще одну невскрытую до сих пор плоскость звукового строения «Луна-Парка»—свободную музыкаль
ную речь (подчас ариозного характера) на близкий нам текст В. Маяковского (отрывок из поэмы «Хорошо»).

Я. А. Тугендхольд

Велик путь от эстетского «Аполлона» к большевистской «Правде». Большую самоочистительную работу надо проделать, чтобы совершить этот переход так, как совершил его безвременно скончавшийся Яков Александрович Тугендхольд,—без тени приспособлен
чества, с полной искренностью и открытостью. Он не сдал позиций своих: до конца дней оставался он страстным поклонником французской живописной культуры, до конца дней вдумчиво работал над изу
чением творчества французов — великих мастеров современности и основоположников и предтеч совре
менных художественных течений. Он лишь подверг строгой марксистской критике исходные моменты своего историко-художественного мировоззрения и, оставаясь столь же требовательным и чутким к во
просам художественной формы, сумел требования формальные поставить в правильные, переживаемым историческим моментом диктуемые взаимоотношения
с запросами содержания. Это позволило ему проявить редкую чуткость к росткам молодого искусства среди рабочих слоев и среди национальных меньшинств, позволило занять место одного из активнейших ра
ботников в деле популяризации советского искусства среди широких масс населения. Энтузиаст-исследова
тель сочетался в Тугендхольде с энтузиастом-популяризатором. Автор ряда трудов общеисторического и монографического характера, посвященных крупней
шим фигурам среди художников Франции,—Гогену, Ван-Гогу, Домье, Дега,—Тугендхольд вместе с тем на страницах «Правды», «Известий» и «Красной Нивызаботливо поддерживал все искания молодежи, окрашенные стремлением к максимальной идеологиче
ской насыщенности. Он не примкнул ни к одной из крайних групп, не был в рядах воинствующего «футуризма», не входил в состав АХР’а, не разделял про
граммы «Леф’а». Он шел своей дорогой. Вдумчиво старался найти равнодействующую, которая верно и точно определяла бы голос не отдельных группировок, а всей рабочей массы.
Смерть рано вырвала этого даровитого, внимательного исследователя из рядов искусствоведов.
Ряды эти и без того очень редки. Тем острее чувство тяжелой утраты.
С. ИСАКОВ

Гонщик против воли

Излюбленная в американском кино тема « о человеке не на своем месте» (в узком разрезе победы невежды в чужой профессии) обращается в надоедли
вый трафарет. И если Дуглас Мак-Лин, обладающий прекрасными данными комедийного актера, в четвертом фильме на ту же тему становится еле терпимым, то Монти Бенкс может надоесть сразу после «Автомо
биля № 13». Здесь выступают наружу все слабые качества его, как актера, достоинства же обычных фильмов Бенкса представлены плохо; сценарий недо
статочно насыщен комическими трюками, а основные приемы примитивны и грубы.
Следует отдать справедливость сценарию: все положения в нем крепко замонтированы, без натяжек, которые имеются, например, в фильмах Мак-Лина. Драматическое вступление, сделанное на подобие «Нашего гостеприимства» Китона, на первый взгляд плохо увязанное с дальнейшим, тем не менее играет значительную сюжетную роль.
В фильме есть удачные и смешные места, все же качественно не поднимающиеся выше уровня средней короткометражной Бенкса.
Гонщик против воли» не является новинкой проката: он был выпущен в 1926 г., демонстрировался во многих городах и попал в Ленинград со значительным опозданием. Э. А.