МУЗЫКА И РАДИО

РАДИО-КОНЦЕРТНЫЙ СЕЗОН [*)].
«ВВЕДЕНИЕ В МУЗЫКУ».
Такие продукты звукового новаторства нашей радиостанции, как радио-фильм, переживают еще бурный и чреватый неизбежными переменами пе
риод своего «становления»; радио-опера же, как мы видели, всо еще в стадии лабораторной разработки.
Производственные же программы радио-концертного сезона уже определены и зафиксированы во всех своих деталях. Это — большая и интересная работа, охватывающая предмет с почти исчерпы
вающей полнотой. В этих программах учтено все многообразие массового музыкально-потребителъского спроса.
Рабочие, крестьяие, служащие, учащаяся молодежь, школяры и дошкольники, слушатель «подко
ванный» и слушатель, не умудренный музыкальным опытом, — все, по плаву радиостанции, одинаково обеспечены радио-музыкальньш снабжением.
В концертный радио-план включены следующие циклы концертов: по «введению в музыку» (30), ка
мерные (30), популярные (30), этнографические (20), литературно-музыкальные вечера (20), крестьянские (в «Крест. радио-газете»), школьные (в «Ра
дио-часе пионера в школьника») и дошкольные (в «Детском радио-часе»), а также концерты фин
ской музыки (для Советской Карелии). Транслиро
вание симфонической продукции Филармонии, равно как и музыкальной продукции гостеатров, также включено в план, но эта отрасль работы ра
диостанции представляет меньший интерес, как не преследующая самостоятельных заданий.
Из состава приведенных циклов наибольшее внимание привлекает цикл концертов по «введению в музыку».
Целевая установка этого цикла явствует из самого его названия. Ввести массового радио-слуша
теля в мир музыкальных явлений; раскрыть перед ним связь этих явлений с формами общественной
жизни; обнаружить те нити, которые связывают музыку с природой и искусством (литературой, живописью, архитектурой, танцем); провести параллели между музыкой и техникой и производством; и, одновременно с этим, дать радио-слуша
телю понятие об основных музыкальных жанрах и формах музыкальных произведений и о характерных тинах музыкального композиторского мышления — вот сложная, но благодарная задача, кото
рую преследовали составители программ этого цикла (т.т.: Гинзбург, Богданов-Березовский, Друскин, Рождественский, Энтелис).
Не все, конечно, одинаково удачно в этом цикле. Обилие программ, посвященных описанию музы
кальных форм, могло бы вызвать упрек в некоторой «хрестоматичности». в излишнем при установке на слушателя-массовика академизме. Но составители удачно уравновешивают этот «формалистскийкрен путем умелого в целом подбора самой музыки и свежести и находчивости в выборе тем. В резуль
тате музыкальный багаж слушателя (а с ним и его художественный кругозор) должен обогатиться огромным количеством ценного музыкального ма
териала, сопровожденного соответствующим пояснительным конферансом. Песенное народное творче
ство, старинные мастера, классики, романтики—широко и разнообразно, представлены в цикле. Современная музыка дана в ярких и доступных для вос
приятия образцах, при чем доза этой музыки отнюдь не преувеличена.
Следует особо отметить и приветствовать введете органной музыни в обиход радио-передачи· Симфоническая музыка занимает в цикле весьма ограниченное место; за то широко использовано фортепиано, радиогеничность которого внушает, однако, большое сомнение.
Не всегда ясен также внутренний смысл некоторых программных сопоставлений. Так, например, в концертах, выясняющих взаимодействие музыки
и поэзии, слушатель, «начинившись» музыкой пяти композиторов, совершенно по разному оформляющих один и тот же текст Пушкина. — придет, пожалуй, к тому выводу, что связь между музы
кой и словом весьма условна, если она, вообще, существует. Вряд ли такой вывод предусматривался составителями.
При всех воаможных упущениях программы цикла введения в музыку представляют в нашей
концертной практике явление весьма значительное и подлежащее дальнейшей разработке и углублению.
[*)] Окончание. См. № 46 «Ж. И.».
ЛЕНИНГРАДСКАЯ ФАБРИКА СОВКИНО „ГАФИР И МАРИАМ“
Режиссер: Ю. Иогансон Оператор: П. Чупятов
Кадр из фильма
ПОПУЛЯРНЫЕ КОНЦЕРТЫ.
Интересен и цикл «Популярных концертов» (составители — т.т.: Богданов-Березовский, Вайнкоп, Рождественский).
Отдав дань привычному жанру музыкального дивертисмента (уступка непритязательному массо
вому вкусу), составители пытаются выйти за его пределы путем создания нового популярного жанра «музыкальных путешествий». Здесь—широко доступные произведении художественной музы
кальной литературы сочетаются с музыкальноэттогнафическим материалом (музыка народов) и живой и остроумной музыкальной подачей самого «путешествия» (таковы, например, «Вниз по Волгереке», или же «Путешествие в веселый город Вену» и т. д.).