Баку.
Саратов.

Нижний-Новгород.

Юбилейный спектакль Бак. Раб. Театра, прошедший в торжественной обстановке
и сопровождавшийся огромным количеством приветствий с разных концов СССР, должен быть отмечен как явление незаурядного художественного порядка, поставить в заслугу театру, что постановка не явилась копией с мейерхольдовского „Мандата“. Художникам Вяч. Иванову и Б. Воронову удалось найти другое интересное и оригинальное оформление. Задний план сцены занят был несменяющимся на протяжении пьесы большим контуром кремлевской стены (красная Москва). Задник переходит на боковых сценических площадках в яркие плакатные стены, пестрящие рекламами и афишами. Посреди главной сцены (все офор
мление развернуто на пяти сценич. площадках) на маленьком вращающемся сегменте дан какой-то рас
терявшийся уголок, сконденсировавший в своей обстановке ультра-мещанский быт балагушских обитателей. Небольшими, но яркими намеками при каждом повороте сегмента художнику удавалось создать впе
чатление полной перемены обстановки: одна комната, один уголок сменяются другими и т. д. Общий стиль спектакля — заостренно-комедийный, гротескный,—слегка
нарушался разнобоем в игре отдельных актеров: на ряду с шаржированными гротесковыми фигурами Гулячкиных. Степан-Степаныча, Крантика. Зотика, родственников из рабочего класса, мелькали замедленные бы
товые интонации у Тамары Леопольдовны (Базановой), лубочные тенденции у Настьки (Левыкиной ), опереточногенеральская манера игры у Автонома (Климова).
Больше всего виноват в этом разнобое, конечно, текст пьесы. Наиболее яркий, убедительный образ, восходя
щий до типа, создан Раневской—Гулячкиной. „Под Игоря Ильинского“ играет Любимов Палсергейча,—
внешний рисунок роли целиком скопирован с „закройщика из Торжка“, но в самую трактовку, в игру интонаций, мимики, жестов вложено своеобразное понимание образа. Хороши Левыкина—Настька, Орелкина
Варька, Валиериан—Бельский. Непонята и „смазана“
роль „сынка“ Сметанича (Евстратова); характерная ролька сыграна с нелепой претензией на красивость во внешнем облике; эта ошибка целиком лежит на совести режиссуры (Рудин), не обращающей внимания на отработку маленьких ролей (молодыми к тому же актерами). Удачны эпизодические Сюся и Тося (Му
лина и Никитина). Мастерски найдены отдельные мизансцены. Скучно проходит затянутая сцена разговоров по телефону.
АН. Л-ИН.
Артисты Саратовского Государственного театра имени Н. Г. Чер
нышевского Н. И. Канин и А. И. Слонов получили звание заслуженных артистов.
Нижний-Новгород.
Н. И. Собольщиков-Самарин
(К получ. звания заслуженного артиста Республини).
Зимний сезон В разгаре: в Го
родском театре прошло свыше 8 премьер, начались уже бенефисы. Местные художественно-музыкальные силы также осуществили несколько постановок (оперетты, оперы), состоялся ряд концертов столичных знаменитостей.
Обратившись к театру, мы должны отметить ряд удачных постановок: „Воздушный пирог“ (незаурядно и умно сделанная артистом Хованским роль Семена Рака), „Мандат , возобновленный „Заговор“. Особен
ностью этого сезона следует считать меньшее против
прошлого сезона количество новых пьес (почти вдвое— 8 вместо 15). Это—большой плюс, ибо дело не в коли
честве, а в качестве. Хотя все же не все постановки
приходится считать удачными. Есть пустые, ненужные пьесы („Мария Вечера“, „Месть“, „Акробатка на Троне“),
Саратовский театр им. Чернышевского
(К 60-тилетнему юбилею)