В. И. Ленин в эмиграции—Париж.
работанного» «Леса» с объяснениями переработки.
В разделе — «Ленинизм и культура» можно дать четко и достаточно крупно:
«Коммунизм превратится в пустоту, превратится в пустую вывеску, коммунист будет только простым хвастуном, если не будут переработаны в его сознании все полученные знания. Вы должны не только усвоить их, но усвоить так, чтобы от
который не нужен, а обогатить его знанием всех фактов, без которых не
может быть современного образованного человека». Сюда и включаются (можно монтаж) снимки из «Леса» с кратким указанием классовой сущности Островского, идеологической подоплеки «Леса» И цели,
преследовавшейся постановкой в переделанном виде. Ко всяким «юбилейным
спектаклям (50, 75, 100 и т. д. раз) может прибавляться и графическое изображение количества посетителей, количества выездов в районы, количества проданных рабочим организациям спектаклей и т. п.
Или например:
«Многие искренно убеждены в том, что panem et circenses («хлеба и зрелищ») можно преодолеть трудности и опасности теперешнего периода. Хлебом—конечно. Что касается зрелищ, — пусть их—не воз
ражаю. Но пусть при этом не забывают,
что зрелища—это не настоящее большое искусство, а скорее более или менее кра
сивое развлечение... Право, наши рабочие и крестьяне заслуживают чего-то большего, чем зрелищ. Они получили право на настоящее великое искусство». («Коммунист№ 27. Воспоминания о Ленине Клары Цеткин). А под этим несколько диаграмм о работе театра в рабочих районах, о выездах на предприятия, если таковые имели
место, о рабочей полосе в театре, о репертуаре театра для рабочих.
Еще в пример возьмем Московский театр МГСПС («Эрмитаж»). Ставится
«1881 г.». На материале этого спектакля можно показать роль народовольцев в рабочем освободи
тельном движении России;
что писал и говорил об этом Ленин; в чем разница между народовольцем и марксистом. Здесь-же це
лесообразно было бы вывесить рекомендательный список литературы по дан
Прекрасно могут быть использованы и спектакли «Эхо» (Ленин и граждан
ская война; отклики в буржуазных странах), и «Д.Е.»
(империалистический Запад) и «Ревизор» (Старый
и новый быт), и «Человек масса», и «Петровы потехи», и «Праздник Иор
гена» , и «Комедии Меримэ» и т. д., и т. д.
Конкретные пути к осуществлению подскажут местные условия. Для каждого театра могут быть свои уклоны
Что-же касается технического, внешнего оформлениия, то здесь театр должен широко использовать своих художников, своих электротехников, своих порт
ных, своих столяров и т. д. В основе создания уголка должно лежать условие— минимальные средства и собственными силами. И этим мы достигнем того что
уголок будет живым, связанным с повседневной театральной работой.
То же самое и в клубе союза работников искусств. Те-же принципы, то же содержание, но выделяющееся не на репер
туаре данного театра, а на работе клуба в целом и прикрепленных к нему предприятий (театров). Здесь (и в театрах, где возможно) руководство уголком должны взять на себя политкружки и кружки по изучению Ленинизма.
От редакции. Помещая статью т. Гулева, редакция предлагает открыть обмен мнений по чрезвычайно важному вопросу о мето
дах организации уголков Ленина у работников искусств.
В связи с новой методикой художественной работы в рабочих клубах, ставя
щей художественный кружок в общий план комплексной работы клуба, весьма остро ставится вопрос о «спектакле». Отдельные группы кружководов, отдельные губполит
просветы, отдельные губпрофсоветы идут решительным походом на «спектакль», категорически отвергая его.
Об этом нужно поговорить.
Когда мы ставим себе ту или иную цель, это не значит, что с момента постановки ее она подлежит немедленному осуществлению. Таким путем немногого достиг
нешь. И гораздо чаще —просто на просто расшибешь себе лоб. Надо ступать по земле, учитывая всю сумму обстоятельств живой жизни, а не взбираться по бумажным тропинкам хорошо написанной теории.
Конечно, в изменившихся планах клубной работы нам сейчас меньше всего ну
жен—готовый старый спектакль. Наша за
дача—самодеятельность кружковца, его социальная активность. Старый спектакль и старая форма его меньше всего побуждают к самодеятельности и меньше всего связаны социально с сегодняшним днем. «В драмкружках,—читаем мы в статье ру
ководителя художественно-массовой работы ленинградского губполитпросвета т. Авлова,—где господствовала любительщина, ставились всякого рода пьесы, участники кружков заражались индивидуализмом старого театра, их пролетарская психика раз
Дом в Минусинске, в котором жил В. И. Ленин
во время ссылки.
работанного» «Леса» с объяснениями переработки.
В разделе — «Ленинизм и культура» можно дать четко и достаточно крупно:
«Коммунизм превратится в пустоту, превратится в пустую вывеску, коммунист будет только простым хвастуном, если не будут переработаны в его сознании все полученные знания. Вы должны не только усвоить их, но усвоить так, чтобы от
нестись к ним критически, чтобы не загромождать своего ума тем хламом,
который не нужен, а обогатить его знанием всех фактов, без которых не
может быть современного образованного человека». Сюда и включаются (можно монтаж) снимки из «Леса» с кратким указанием классовой сущности Островского, идеологической подоплеки «Леса» И цели,
преследовавшейся постановкой в переделанном виде. Ко всяким «юбилейным
спектаклям (50, 75, 100 и т. д. раз) может прибавляться и графическое изображение количества посетителей, количества выездов в районы, количества проданных рабочим организациям спектаклей и т. п.
Или например:
«Многие искренно убеждены в том, что panem et circenses («хлеба и зрелищ») можно преодолеть трудности и опасности теперешнего периода. Хлебом—конечно. Что касается зрелищ, — пусть их—не воз
ражаю. Но пусть при этом не забывают,
что зрелища—это не настоящее большое искусство, а скорее более или менее кра
сивое развлечение... Право, наши рабочие и крестьяне заслуживают чего-то большего, чем зрелищ. Они получили право на настоящее великое искусство». («Коммунист№ 27. Воспоминания о Ленине Клары Цеткин). А под этим несколько диаграмм о работе театра в рабочих районах, о выездах на предприятия, если таковые имели
место, о рабочей полосе в театре, о репертуаре театра для рабочих.
Еще в пример возьмем Московский театр МГСПС («Эрмитаж»). Ставится
«1881 г.». На материале этого спектакля можно показать роль народовольцев в рабочем освободи
тельном движении России;
что писал и говорил об этом Ленин; в чем разница между народовольцем и марксистом. Здесь-же це
лесообразно было бы вывесить рекомендательный список литературы по дан
ной эпохе; лучше плакат обложек этой литературы.
Прекрасно могут быть использованы и спектакли «Эхо» (Ленин и граждан
ская война; отклики в буржуазных странах), и «Д.Е.»
(империалистический Запад) и «Ревизор» (Старый
и новый быт), и «Человек масса», и «Петровы потехи», и «Праздник Иор
гена» , и «Комедии Меримэ» и т. д., и т. д.
Конкретные пути к осуществлению подскажут местные условия. Для каждого театра могут быть свои уклоны
Что-же касается технического, внешнего оформлениия, то здесь театр должен широко использовать своих художников, своих электротехников, своих порт
ных, своих столяров и т. д. В основе создания уголка должно лежать условие— минимальные средства и собственными силами. И этим мы достигнем того что
уголок будет живым, связанным с повседневной театральной работой.
То же самое и в клубе союза работников искусств. Те-же принципы, то же содержание, но выделяющееся не на репер
туаре данного театра, а на работе клуба в целом и прикрепленных к нему предприятий (театров). Здесь (и в театрах, где возможно) руководство уголком должны взять на себя политкружки и кружки по изучению Ленинизма.
ГУЛЕВ.
От редакции. Помещая статью т. Гулева, редакция предлагает открыть обмен мнений по чрезвычайно важному вопросу о мето
дах организации уголков Ленина у работников искусств.
СПЕКТАКЛЬ
В рабочем клубе
В связи с новой методикой художественной работы в рабочих клубах, ставя
щей художественный кружок в общий план комплексной работы клуба, весьма остро ставится вопрос о «спектакле». Отдельные группы кружководов, отдельные губполит
просветы, отдельные губпрофсоветы идут решительным походом на «спектакль», категорически отвергая его.
Об этом нужно поговорить.
Когда мы ставим себе ту или иную цель, это не значит, что с момента постановки ее она подлежит немедленному осуществлению. Таким путем немногого достиг
нешь. И гораздо чаще —просто на просто расшибешь себе лоб. Надо ступать по земле, учитывая всю сумму обстоятельств живой жизни, а не взбираться по бумажным тропинкам хорошо написанной теории.
Конечно, в изменившихся планах клубной работы нам сейчас меньше всего ну
жен—готовый старый спектакль. Наша за
дача—самодеятельность кружковца, его социальная активность. Старый спектакль и старая форма его меньше всего побуждают к самодеятельности и меньше всего связаны социально с сегодняшним днем. «В драмкружках,—читаем мы в статье ру
ководителя художественно-массовой работы ленинградского губполитпросвета т. Авлова,—где господствовала любительщина, ставились всякого рода пьесы, участники кружков заражались индивидуализмом старого театра, их пролетарская психика раз