Афишируется картина, как фильм, конечно, американский и, конечно, последнего выпуска. В «национальности» ее можно не сомневаться, если это только не американский «Патэ . Что же ка
сается даты выпуска, то если он - и последнего года, это все же сделает весьма мало чести и для Америки и для фирмы, выпустившей эту картину.
Таких картин много появилось на русском рынке: «Потерянный город», «Тайна джунглей», начавшиеся демонстрироваться на днях «Чудеса Индии» и др. — это картины, где героями являются собственно не актеры, а экспоненты зоологиче
ского сада. И реклама об этом уже позаботилась, поставив аршинными буквами «Обезьяну Джек
на одну доску с Конрадом Вейт, Лианой Гайд и прочими московскими кино-любимцами.
«Дочь Африки» насыщена з о о л о г и е й до пределов. Части так и именуются: «Отданная на съедение львам», «Поклонники львов», «В плену у ди
ких зверей», «На пароходе, нагруженном дикими зверями». Львы появляются каждые пять минут.
Актеры значительно уступают великолепно тренированным героям лучших американских боеви
ков, у нас показанных. Исполнительнице главной роли далеко и до Пирл Уайт и до Мери Вельками.
Фотография не блестящая. Монтаж сильно усту
пает даже очень старым американским боевикам.Экземпляр картины, повидимому, не новый.
В одной из своих статей Бернард Шоу пишет: «Следует обратить особое внимание на то, что
кинематограф дает возможность громаной экономии как писателю, так и читателю. В то время как в романе нужно употребить сто тысяч слов, в сценарии для экрна можно обой
тись пятью тысячами. Таким образом экран освобождает «перо» от излишней черной работы, освобождает автора не для безделья, а для того, чтобы свое время он мог употребить более целесообразно и продуктивно для творческой работы».
В самые тяжелые времена, когда не было ни материалов, ни оборудованных лабораторий, ни спецов — Г о с к и н о создал кино-хронику, которая представляет собой и громадный документальный интерес, и со зрительной стороны—большую занимательность. Я говорю о «К и н о -П р а в д е , ко
торая под руководством т. Вертова дала Советской России подлинную иллюстрацию событий.
Первые номера «Кино-Правды» были составлены в порядке обычной хроники, т. е. была не
организованная смесь разных кино-съемок, но с 10 номера начинается монтажная система, комбинирующая эти картины с точки зрения определенных лозунгов.
Монтаж работает только в технической плане. Он, не изменяя сюжета, комбинирует его. Мон
тажей могут быть объединены два временем и географически отдаленные предметы, так например, могут быть соединены две картины, из кото
рых одна, скажем — революционная «расправа» в Москве, другая — похороны жертв в Архангельске.
С 13 номера «Кино-Правды» — начинается соединение по сюжету. Здесь намечается уже содержа
ние для следующих номеров. В 14 и 15 номерах сюжетная и техническая конструкция развита еще больше. Конструктивно строятся надписи.
Пожелаем «Кино Правде» и ее работникам полного успеха к разрешению тех проблем, кото
рые они себе ставят в создании современного Кино-Журнала Русской Революции.
ST. GRÜNBERG.
Заведующий Научным Факультетом Государственного Института Кинематографии проф. Тихонов прочел лекцию на тему «Тайны кинематографии». Лекция продолжалась около 4-х ча
сов с небольшим перерывом. Несмотря на это, слушалась она с неослабным интересом, ибо лек
тор съумел привлечь внимание аудитории богатым подбором материала и блестящим изложением.
Тихонов подробно остановился на кинематографе как зрелище, на различных психологических подходах к этому роду искусства, на эво
люции требований, предъявляемых зрителями к кино-картинам, а также на вопросе о воздействии кино на психику, иллюстрируя все свои положения характерными отрывками русских, германских и американских кино-лент.
Приведя ряд интересных примеров монтажа, лектор продемонстрировал также ряд научных кино-съемок (по естествознанию, медицине — хирур
гические операции — бактериологии и др., затем «производственную»: добыча нефти), показавших, как сильно может содействовать кино пониманию широкими массами, всех областей научных проблем.
В заключение лектор рассказал о последних достижениях кино техники, о широких горизон
тах, открывающихся в связи с успехами радиокинематографии и сделал вывод, что недалеко то время, когда при помощи электро-магнитных волн будет возможна «фиксация на экране человеческой мысли».
М. КАБ.
« ДОЧЬ АФРИКИ .
ГОДОВЩИНА «КИНО-ПРАВДЫ».
ШОУ О КИНЕМАТОГРАФИИ.
ЛЕКЦИЯ ТИХОНОВА О КИНО.
Еще одна сильно рекламируемая картина. Еще один сонм всяких логических и географических нелепостей. Сюжета никакого. Из актеров почти никто не работает по настоящему в
плане американской кино-динамики. Главные действущие лица — опять львы. Место действия, должно быть, Индия, но с успехом может сойти и за — Африку и Америку.
Смонтирована картина прилично. Много мест впечатляющих достаточно сильно.
Из актеров лучше всего... слон и опять таки о б е з ь я н а Д ж е к. Но так как картина черезчур,
перегружена зоологией, то не вызывает ничего кроме зевоты.
Ни о каких серьезных достоинствах картины говорить не приходится.
«ЧУДЕСА ИНДИИ
☚
сается даты выпуска, то если он - и последнего года, это все же сделает весьма мало чести и для Америки и для фирмы, выпустившей эту картину.
Таких картин много появилось на русском рынке: «Потерянный город», «Тайна джунглей», начавшиеся демонстрироваться на днях «Чудеса Индии» и др. — это картины, где героями являются собственно не актеры, а экспоненты зоологиче
ского сада. И реклама об этом уже позаботилась, поставив аршинными буквами «Обезьяну Джек
на одну доску с Конрадом Вейт, Лианой Гайд и прочими московскими кино-любимцами.
«Дочь Африки» насыщена з о о л о г и е й до пределов. Части так и именуются: «Отданная на съедение львам», «Поклонники львов», «В плену у ди
ких зверей», «На пароходе, нагруженном дикими зверями». Львы появляются каждые пять минут.
Актеры значительно уступают великолепно тренированным героям лучших американских боеви
ков, у нас показанных. Исполнительнице главной роли далеко и до Пирл Уайт и до Мери Вельками.
Фотография не блестящая. Монтаж сильно усту
пает даже очень старым американским боевикам.Экземпляр картины, повидимому, не новый.
А. А.
В одной из своих статей Бернард Шоу пишет: «Следует обратить особое внимание на то, что
кинематограф дает возможность громаной экономии как писателю, так и читателю. В то время как в романе нужно употребить сто тысяч слов, в сценарии для экрна можно обой
тись пятью тысячами. Таким образом экран освобождает «перо» от излишней черной работы, освобождает автора не для безделья, а для того, чтобы свое время он мог употребить более целесообразно и продуктивно для творческой работы».
В самые тяжелые времена, когда не было ни материалов, ни оборудованных лабораторий, ни спецов — Г о с к и н о создал кино-хронику, которая представляет собой и громадный документальный интерес, и со зрительной стороны—большую занимательность. Я говорю о «К и н о -П р а в д е , ко
торая под руководством т. Вертова дала Советской России подлинную иллюстрацию событий.
Первые номера «Кино-Правды» были составлены в порядке обычной хроники, т. е. была не
организованная смесь разных кино-съемок, но с 10 номера начинается монтажная система, комбинирующая эти картины с точки зрения определенных лозунгов.
Монтаж работает только в технической плане. Он, не изменяя сюжета, комбинирует его. Мон
тажей могут быть объединены два временем и географически отдаленные предметы, так например, могут быть соединены две картины, из кото
рых одна, скажем — революционная «расправа» в Москве, другая — похороны жертв в Архангельске.
С 13 номера «Кино-Правды» — начинается соединение по сюжету. Здесь намечается уже содержа
ние для следующих номеров. В 14 и 15 номерах сюжетная и техническая конструкция развита еще больше. Конструктивно строятся надписи.
Пожелаем «Кино Правде» и ее работникам полного успеха к разрешению тех проблем, кото
рые они себе ставят в создании современного Кино-Журнала Русской Революции.
ST. GRÜNBERG.
Заведующий Научным Факультетом Государственного Института Кинематографии проф. Тихонов прочел лекцию на тему «Тайны кинематографии». Лекция продолжалась около 4-х ча
сов с небольшим перерывом. Несмотря на это, слушалась она с неослабным интересом, ибо лек
тор съумел привлечь внимание аудитории богатым подбором материала и блестящим изложением.
Тихонов подробно остановился на кинематографе как зрелище, на различных психологических подходах к этому роду искусства, на эво
люции требований, предъявляемых зрителями к кино-картинам, а также на вопросе о воздействии кино на психику, иллюстрируя все свои положения характерными отрывками русских, германских и американских кино-лент.
Приведя ряд интересных примеров монтажа, лектор продемонстрировал также ряд научных кино-съемок (по естествознанию, медицине — хирур
гические операции — бактериологии и др., затем «производственную»: добыча нефти), показавших, как сильно может содействовать кино пониманию широкими массами, всех областей научных проблем.
В заключение лектор рассказал о последних достижениях кино техники, о широких горизон
тах, открывающихся в связи с успехами радиокинематографии и сделал вывод, что недалеко то время, когда при помощи электро-магнитных волн будет возможна «фиксация на экране человеческой мысли».
М. КАБ.
« ДОЧЬ АФРИКИ .
„ЗРЕЛИЩ“.
ГОДОВЩИНА «КИНО-ПРАВДЫ».
ШОУ О КИНЕМАТОГРАФИИ.
ЛЕКЦИЯ ТИХОНОВА О КИНО.
Еще одна сильно рекламируемая картина. Еще один сонм всяких логических и географических нелепостей. Сюжета никакого. Из актеров почти никто не работает по настоящему в
плане американской кино-динамики. Главные действущие лица — опять львы. Место действия, должно быть, Индия, но с успехом может сойти и за — Африку и Америку.
Смонтирована картина прилично. Много мест впечатляющих достаточно сильно.
Из актеров лучше всего... слон и опять таки о б е з ь я н а Д ж е к. Но так как картина черезчур,
перегружена зоологией, то не вызывает ничего кроме зевоты.
Ни о каких серьезных достоинствах картины говорить не приходится.
А. А.
«ЧУДЕСА ИНДИИ
☚