который былъ бы хорошъ для каждой бумаги, скажите наконецъ какой способъ вы сами употребляете».
Прежде отвѣта на эти вопросы, сдѣлаю маленькое отступленіе. На дняхъ, прочитывая одинъ изъ англійскихъ фотографическихъ журналовъ, я остановился на небольшой, весьма ум
ной статейкѣ подъ заглавіемъ: «On photographic Secrets» изъ которой такъ и просятся подъ перо слѣдующія фразы.
...«Для многихъ, занимающихся практически фотографіею, не совершенно выяснены научныя правила, а потому самое обыкновенное производство не лишено для нихъ нѣкоторой таинствен
ности... Когда подобнаго рода люди видятъ прекрасный образ
чикъ фотографическато искусства, превосходнѣйшій чѣмъ все, что они сами могутъ произвести, то Они инстинктивно заключа
ютъ, что это дѣло какой-то тайны т. е. произведеніе какого либо необъявленнаго способа... Мы однакожъ, повторяя ту ис
тину, что лучшая работа лучшихъ мастеровъ есть, относительно фотографіи, дѣйствіе извѣстныхъ способовъ искусно примѣ
ненныхъ, надѣемся возбудить въ тѣхъ, кто еще не поддавался танственности, твердое убѣжденіе, что все, что важно въ фото
графіи — вообще извѣстно, и что успѣхъ, есть слѣдствіе прилежнаго и смышленнаго практическаго труда, по обыкновеннымъ способамъ»...
Эта истина болѣе всего относится къ откраскѣ. Теорія ея окончательно выяснена [1)], манипуляціи не трудны и всѣ лучшіе способы объявлены. Однакожъ, если случалось даже въ Англіи, какъ сказано въ той же статьѣ, что кто-то заплатилъ порядоч
ныя деньги «за право испытать дѣйствіе толченаго стекла въ серебряной ваннѣ», то для предупрежденія подобныхъ случаевъ и у насъ, я постараюсь говорить въ журналѣ обо всѣхъ, ка
жущихся таинственными, способахъ. Начну съ откраски, какъ болѣе всего интересующей фотографическую публику.
Настоящій секретъ успѣха каждой фотографической манипуляціи состоитъ, во первыхъ, въ томъ, чтобы имѣть чистые матеріалы; во вторыхъ, чтобы прочесть не однѣ формулы, на
печатанныя особымъ шрифтомъ, но и всю статью въ которой онѣ помѣщены; и прочесть не разъ, если сразу она почему бы то ни было не понята; въ третьихъ, даже при сознательной работѣ — быть постоянно внимательнымъ.
[1)] См. журн. Фотогр. 1864 г.
Прежде отвѣта на эти вопросы, сдѣлаю маленькое отступленіе. На дняхъ, прочитывая одинъ изъ англійскихъ фотографическихъ журналовъ, я остановился на небольшой, весьма ум
ной статейкѣ подъ заглавіемъ: «On photographic Secrets» изъ которой такъ и просятся подъ перо слѣдующія фразы.
...«Для многихъ, занимающихся практически фотографіею, не совершенно выяснены научныя правила, а потому самое обыкновенное производство не лишено для нихъ нѣкоторой таинствен
ности... Когда подобнаго рода люди видятъ прекрасный образ
чикъ фотографическато искусства, превосходнѣйшій чѣмъ все, что они сами могутъ произвести, то Они инстинктивно заключа
ютъ, что это дѣло какой-то тайны т. е. произведеніе какого либо необъявленнаго способа... Мы однакожъ, повторяя ту ис
тину, что лучшая работа лучшихъ мастеровъ есть, относительно фотографіи, дѣйствіе извѣстныхъ способовъ искусно примѣ
ненныхъ, надѣемся возбудить въ тѣхъ, кто еще не поддавался танственности, твердое убѣжденіе, что все, что важно въ фото
графіи — вообще извѣстно, и что успѣхъ, есть слѣдствіе прилежнаго и смышленнаго практическаго труда, по обыкновеннымъ способамъ»...
Эта истина болѣе всего относится къ откраскѣ. Теорія ея окончательно выяснена [1)], манипуляціи не трудны и всѣ лучшіе способы объявлены. Однакожъ, если случалось даже въ Англіи, какъ сказано въ той же статьѣ, что кто-то заплатилъ порядоч
ныя деньги «за право испытать дѣйствіе толченаго стекла въ серебряной ваннѣ», то для предупрежденія подобныхъ случаевъ и у насъ, я постараюсь говорить въ журналѣ обо всѣхъ, ка
жущихся таинственными, способахъ. Начну съ откраски, какъ болѣе всего интересующей фотографическую публику.
Настоящій секретъ успѣха каждой фотографической манипуляціи состоитъ, во первыхъ, въ томъ, чтобы имѣть чистые матеріалы; во вторыхъ, чтобы прочесть не однѣ формулы, на
печатанныя особымъ шрифтомъ, но и всю статью въ которой онѣ помѣщены; и прочесть не разъ, если сразу она почему бы то ни было не понята; въ третьихъ, даже при сознательной работѣ — быть постоянно внимательнымъ.
[1)] См. журн. Фотогр. 1864 г.