Къ вопросу о передачѣ красоты формъ цвѣтка при боковомъ его освѣщеніи слѣдуетъ прибавить вопросъ о правильномъ выборѣ задняго фона, являющагося весьма важнымъ союзникомъ для художественности съемки.
Послѣ многихъ опытовъ и сравнительныхъ съемокъ, авторъ остановился на фонѣ темнаго сѣраго тона. На рѣзко бѣломъ или
на глубоко-черномъ фонѣ цвѣты выходятъ ненатурально и рѣжутъ глазъ художника. Только сѣрый фонъ фотографически соотвѣтствуетъ наблюдаемому въ живой при
родѣ зеленому или нейтральному фону; въ иной окружающей обстановкѣ мы цвѣтовъ никогда въ дѣйствительности не видимъ. Сѣрый тонъ служитъ всегда прекраснымъ посредникомъ между бѣлыми и другими то
нами цвѣтовъ и темною окраскою зеленыхъ листьевъ. Исключительныхъ же случаевъ примѣненія чернаго или бѣлаго фона мы здѣсь не касаемся.
При съемкѣ большихъ группъ цвѣтовъ устроить однородный сѣрый задній фонъ обыкновенно или невозможно, или же чрезвы
чайно трудно. Въ этихъ случаяхъ слѣдуетъ фотографируемый объектъ рѣзко выдѣлить отъ задняго естественнаго фона, сдѣлавъ этотъ фонъ нерѣзкимъ, для чего искусно воспользоваться діафрагмированіемъ объектива.
Вмѣстѣ съ этимъ мы подходимъ къ установкѣ снимка на фокусъ по матовому стеклу и къ правильному выбору объектива для даннаго формата пластинки. Для ланд
шафтныхъ съемокъ, по нашему мнѣнію,
наиболѣе соотвѣтствуетъ формату пластинки фокусное разстояніе объектива, равное діагонали пластинки; получается пріятная пер
спективность снимка безъ преувеличеннаго передняго плана.
Это „нормальное“ фокусное разстояніе, допускающее автоматическую установку „на безконечность“ (ручныя камеры), т. е. безъ растяженія мѣха большаго, чѣмъ то нужно
въ предѣлахъ фокуснаго разстоянія даннаго объектива, — находитъ наибольшее примѣ
неніе при ландшафтныхъ съемкахъ. Но если снимаемый предметъ находится близко къ камерѣ, — какъ это бываетъ при всѣхъ детальныхъ съемкахъ, а также при съем
кахъ цвѣтовъ,—то для полученія рѣзкаго изображенія на матовомъ стеклѣ необхо
димо мѣхъ камеры растянуть больше. Если мы придадимъ мѣху такое растяженіе, что
оно будетъ равно двойному нормальному фокусному растоянію, и отодвинемъ снимаемый предметъ на такое же разстояніе
отъ объектива, то на матовомъ стеклѣ мы получимъ изображеніе предмета въ точную натуральную его величину. По законамъ оптики, изложеніе которыхъ здѣсь укло
нило бы насъ далеко въ сторону, для такого фотографированія предметовъ, имѣющихъ три измѣренія, необходимо пользоваться объективомъ съ фокуснымъ разстояніемъ по крайней мѣрѣ въ 40 сантиметровъ.
Положимъ, намъ нужно сфотографировать вѣтку съ нѣсколькими цвѣтками въ 1/2,
3/4 или въ натуральную величину, и при этомъ мы имѣемъ объективъ съ обычнымъ фокуснымъ разстояніемъ, соотвѣтствующимъ діагонали пластинки (т. е. при форматѣ 18☓24 с. фокусное разстояніе объектива 30 сант.); въ такомъ случаѣ при съемкѣ
въ натуральную величину растяженіе мѣха будетъ равно (отъ матоваго стекла до діа
фрагмы) 2☓30=60 сант., а разстояніе отъ объектива до предмета съемки также 60 сант. По законамъ оптики при такомъ близкомъ разстояніи переднія части фото
графируемаго цвѣтка окажутся слишкомъ крупными сравнительно съ позади находя
щимися его частями. Чѣмъ разстояніе больше, тѣмъ правильнѣе будетъ художе
ственная передача цвѣтка на снимкѣ, но для достиженія этой цѣли придется поль
зоваться объективомъ съ такимъ большимъ фокуснымъ разстояніемъ, что возникаетъ новое затрудненіе при фотографированіи цвѣтовъ. У кого теперь найдется необхо
димая для выполненія такихъ задачъ, такъ называемая павильонная камера? Отнюдь только не у фотографовъ-любитей. Имъ слѣдуетъ имѣть стативную камеру, а для очень длиннаго растяженія мѣха пользоваться приставкой спереди камеры.
Трудность установки на фокусъ по матовому стеклу возрастаетъ съ необычнымъ увеличеніемъ фокуснаго разстоянія. Уста
Послѣ многихъ опытовъ и сравнительныхъ съемокъ, авторъ остановился на фонѣ темнаго сѣраго тона. На рѣзко бѣломъ или
на глубоко-черномъ фонѣ цвѣты выходятъ ненатурально и рѣжутъ глазъ художника. Только сѣрый фонъ фотографически соотвѣтствуетъ наблюдаемому въ живой при
родѣ зеленому или нейтральному фону; въ иной окружающей обстановкѣ мы цвѣтовъ никогда въ дѣйствительности не видимъ. Сѣрый тонъ служитъ всегда прекраснымъ посредникомъ между бѣлыми и другими то
нами цвѣтовъ и темною окраскою зеленыхъ листьевъ. Исключительныхъ же случаевъ примѣненія чернаго или бѣлаго фона мы здѣсь не касаемся.
При съемкѣ большихъ группъ цвѣтовъ устроить однородный сѣрый задній фонъ обыкновенно или невозможно, или же чрезвы
чайно трудно. Въ этихъ случаяхъ слѣдуетъ фотографируемый объектъ рѣзко выдѣлить отъ задняго естественнаго фона, сдѣлавъ этотъ фонъ нерѣзкимъ, для чего искусно воспользоваться діафрагмированіемъ объектива.
Вмѣстѣ съ этимъ мы подходимъ къ установкѣ снимка на фокусъ по матовому стеклу и къ правильному выбору объектива для даннаго формата пластинки. Для ланд
шафтныхъ съемокъ, по нашему мнѣнію,
наиболѣе соотвѣтствуетъ формату пластинки фокусное разстояніе объектива, равное діагонали пластинки; получается пріятная пер
спективность снимка безъ преувеличеннаго передняго плана.
Это „нормальное“ фокусное разстояніе, допускающее автоматическую установку „на безконечность“ (ручныя камеры), т. е. безъ растяженія мѣха большаго, чѣмъ то нужно
въ предѣлахъ фокуснаго разстоянія даннаго объектива, — находитъ наибольшее примѣ
неніе при ландшафтныхъ съемкахъ. Но если снимаемый предметъ находится близко къ камерѣ, — какъ это бываетъ при всѣхъ детальныхъ съемкахъ, а также при съем
кахъ цвѣтовъ,—то для полученія рѣзкаго изображенія на матовомъ стеклѣ необхо
димо мѣхъ камеры растянуть больше. Если мы придадимъ мѣху такое растяженіе, что
оно будетъ равно двойному нормальному фокусному растоянію, и отодвинемъ снимаемый предметъ на такое же разстояніе
отъ объектива, то на матовомъ стеклѣ мы получимъ изображеніе предмета въ точную натуральную его величину. По законамъ оптики, изложеніе которыхъ здѣсь укло
нило бы насъ далеко въ сторону, для такого фотографированія предметовъ, имѣющихъ три измѣренія, необходимо пользоваться объективомъ съ фокуснымъ разстояніемъ по крайней мѣрѣ въ 40 сантиметровъ.
Положимъ, намъ нужно сфотографировать вѣтку съ нѣсколькими цвѣтками въ 1/2,
3/4 или въ натуральную величину, и при этомъ мы имѣемъ объективъ съ обычнымъ фокуснымъ разстояніемъ, соотвѣтствующимъ діагонали пластинки (т. е. при форматѣ 18☓24 с. фокусное разстояніе объектива 30 сант.); въ такомъ случаѣ при съемкѣ
въ натуральную величину растяженіе мѣха будетъ равно (отъ матоваго стекла до діа
фрагмы) 2☓30=60 сант., а разстояніе отъ объектива до предмета съемки также 60 сант. По законамъ оптики при такомъ близкомъ разстояніи переднія части фото
графируемаго цвѣтка окажутся слишкомъ крупными сравнительно съ позади находя
щимися его частями. Чѣмъ разстояніе больше, тѣмъ правильнѣе будетъ художе
ственная передача цвѣтка на снимкѣ, но для достиженія этой цѣли придется поль
зоваться объективомъ съ такимъ большимъ фокуснымъ разстояніемъ, что возникаетъ новое затрудненіе при фотографированіи цвѣтовъ. У кого теперь найдется необхо
димая для выполненія такихъ задачъ, такъ называемая павильонная камера? Отнюдь только не у фотографовъ-любитей. Имъ слѣдуетъ имѣть стативную камеру, а для очень длиннаго растяженія мѣха пользоваться приставкой спереди камеры.
Трудность установки на фокусъ по матовому стеклу возрастаетъ съ необычнымъ увеличеніемъ фокуснаго разстоянія. Уста