Домъ Беренса. Библіотека по рис. Беренса.
Домъ Глюкерта. Залъ арх. Ольбриха.
Участіе остальныхъ членовъ колоніи было, сравнительно съ Ольбрихомь, настолько незначительно, что вмѣстѣ съ окончаніемъ перечисленія его работъ
можно считать оконченнымъ также и описаніе всей выставки.
Какъ видно, труда, энергіи, таланта и любви было затрачено на эту выставку много, и потому немудрено, что по ея окончаніи само собою напрашиваются вопросы: каковы же ея результаты? что положительнаго
она намъ оставила? и достигла ли она вообще того, къ чему такъ стремились ея учредители и участники?
Теперь, когда уже прошелъ цѣлый годъ со дня ея открытія, можно съ нѣкоторымъ правомъ попытаться отвѣтить на эти вопросы и разобраться въ тѣхъ мно
гочисленныхъ pro и contra, которыя были ею вызваны въ художественной литературѣ Германіи
Во всякомъ случаѣ можно напередъ сказать, что, несмотря на свою сравнительную миніатюрность, эта
выставка возбудила большое къ себѣ вниманіе не только одной Германіи, но и другихъ странъ, какъ, напримѣръ Англіи, художественныя изданія которой
ленно теряетъ свою искренность и непосредственность. Такъ, напримѣръ, въ одной изъ комнатъ своего дома,
а именно въ Wohnzimmer 2-го этажа, онъ замѣтно подпалъ подъ вліяніе скандинавскаго стиля (который теперь, кстати сказать, въ Германіи входитъ все болѣе
Домъ Беренса. Кресло въ столовой.
и болѣе въ моду) и, потерявъ свою самостоятельность, онъ потерялъ въ то же время и свою силу. На мой взглядъ, эту комнату слѣдуетъ даже причислить къ неудачнѣйшимъ его вещамъ, а поэтому будетъ искренно жаль, если такой даровитый художникъ перестанетъ быть самобытнымъ, и начнетъ подражать какому либо иному искусству.
Остальныя постройки Ольбриха на Дармштадтской выставкѣ, какъ то: дома Глюкерта, Дейтерса и Келлера, уступая въ общемъ первымъ двумъ его произведеніямъ, во всякомъ случаѣ имѣютъ удивительпо счастливыя детали. Входъ и балконъ въ домѣ Глюкерта,
выдвинутая наружу лѣстница въ домѣ Keller’a, главный фасадъ выставочнаго павильона, внутреннее убран
ство ресторана, — все это мѣста, въ которыхъ талантъ Ольбриха сказался во всей своей силѣ.
Дармштадтской выставкой Ольбрихъ доказалъ также, что онъ вполнѣ освободился отъ англійскаго вліянія, и что тамъ, гдѣ его дарованіе проявляется вполнѣ самостоятельно, онъ въ большинствѣ случаевъ достигаетъ громадныхъ результатовъ; но стоитъ ему лишь немного уклониться отъ этого пути, какъ онъ немед
Домъ Глюкерта. Залъ арх. Ольбриха.
Участіе остальныхъ членовъ колоніи было, сравнительно съ Ольбрихомь, настолько незначительно, что вмѣстѣ съ окончаніемъ перечисленія его работъ
можно считать оконченнымъ также и описаніе всей выставки.
Какъ видно, труда, энергіи, таланта и любви было затрачено на эту выставку много, и потому немудрено, что по ея окончаніи само собою напрашиваются вопросы: каковы же ея результаты? что положительнаго
она намъ оставила? и достигла ли она вообще того, къ чему такъ стремились ея учредители и участники?
Теперь, когда уже прошелъ цѣлый годъ со дня ея открытія, можно съ нѣкоторымъ правомъ попытаться отвѣтить на эти вопросы и разобраться въ тѣхъ мно
гочисленныхъ pro и contra, которыя были ею вызваны въ художественной литературѣ Германіи
Во всякомъ случаѣ можно напередъ сказать, что, несмотря на свою сравнительную миніатюрность, эта
выставка возбудила большое къ себѣ вниманіе не только одной Германіи, но и другихъ странъ, какъ, напримѣръ Англіи, художественныя изданія которой
ленно теряетъ свою искренность и непосредственность. Такъ, напримѣръ, въ одной изъ комнатъ своего дома,
а именно въ Wohnzimmer 2-го этажа, онъ замѣтно подпалъ подъ вліяніе скандинавскаго стиля (который теперь, кстати сказать, въ Германіи входитъ все болѣе
Домъ Беренса. Кресло въ столовой.
и болѣе въ моду) и, потерявъ свою самостоятельность, онъ потерялъ въ то же время и свою силу. На мой взглядъ, эту комнату слѣдуетъ даже причислить къ неудачнѣйшимъ его вещамъ, а поэтому будетъ искренно жаль, если такой даровитый художникъ перестанетъ быть самобытнымъ, и начнетъ подражать какому либо иному искусству.
Остальныя постройки Ольбриха на Дармштадтской выставкѣ, какъ то: дома Глюкерта, Дейтерса и Келлера, уступая въ общемъ первымъ двумъ его произведеніямъ, во всякомъ случаѣ имѣютъ удивительпо счастливыя детали. Входъ и балконъ въ домѣ Глюкерта,
выдвинутая наружу лѣстница въ домѣ Keller’a, главный фасадъ выставочнаго павильона, внутреннее убран
ство ресторана, — все это мѣста, въ которыхъ талантъ Ольбриха сказался во всей своей силѣ.
Дармштадтской выставкой Ольбрихъ доказалъ также, что онъ вполнѣ освободился отъ англійскаго вліянія, и что тамъ, гдѣ его дарованіе проявляется вполнѣ самостоятельно, онъ въ большинствѣ случаевъ достигаетъ громадныхъ результатовъ; но стоитъ ему лишь немного уклониться отъ этого пути, какъ онъ немед