Жан Жувенэ. ,Чудесный улов рыбы‘. Масло. Лувр.
Композиционные параллели в XVIII веке
Крупное значение западного влияния на русскую живопись—факт общепризнанный, но размеры и качество этого влияния до сих пор еще достаточно не изучены.
Иностранные художники в России, русские за-границей и западные произведения искусства в России—вот те три пути, по которым это влияние распространялось.
В небольшой статье мне хотелось бы показать на двух, трех конкретных примерах, как подражательно было русское искусство в первую пору суще
ствования Академии Художеств, как рабски копировали русские мастера XVIII века с своих западных собратьев, главным образом в области композиции; я имею в виду коснуться двух крупных русских мастеров: Ф. С. Рокотова [род. в 1730-х годах—ум. в 1808 г.] и А. П. Лосенко [1737—73]. Первый, никогда за-границей не бывавший, учился у итальянца Пьетро да Ротари [1707—52] и французского исторического живописца Луи Жозефа Ле Лорреня [1715—59], проведших в России в конце 50-х годов первый несколько лет, второй один год. Влияние Ле Лорреня, пробывшего в России так недолго и, кажется, не оставив
шего здесь по себе работ, проследить не представляется возможным; что касается Ротари, то он известен в России, как портретист *, и только как таковой мог оказать то или иное давление на Рокотова-портретиста. Истори
ческих композиций его мы не знаем, да и писал ли он их? Но, и помимо Ротари и Ле Лорреня, Рокотов внимательно присматривался к произведениям
Jean Jouvenet. ,La pêche miraculeuse‘.
Louvre.
* Также, как автор сентиментальных женских головок.
К истории западного влияния в русском искусстве
Композиционные параллели в XVIII веке
Крупное значение западного влияния на русскую живопись—факт общепризнанный, но размеры и качество этого влияния до сих пор еще достаточно не изучены.
Иностранные художники в России, русские за-границей и западные произведения искусства в России—вот те три пути, по которым это влияние распространялось.
В небольшой статье мне хотелось бы показать на двух, трех конкретных примерах, как подражательно было русское искусство в первую пору суще
ствования Академии Художеств, как рабски копировали русские мастера XVIII века с своих западных собратьев, главным образом в области композиции; я имею в виду коснуться двух крупных русских мастеров: Ф. С. Рокотова [род. в 1730-х годах—ум. в 1808 г.] и А. П. Лосенко [1737—73]. Первый, никогда за-границей не бывавший, учился у итальянца Пьетро да Ротари [1707—52] и французского исторического живописца Луи Жозефа Ле Лорреня [1715—59], проведших в России в конце 50-х годов первый несколько лет, второй один год. Влияние Ле Лорреня, пробывшего в России так недолго и, кажется, не оставив
шего здесь по себе работ, проследить не представляется возможным; что касается Ротари, то он известен в России, как портретист *, и только как таковой мог оказать то или иное давление на Рокотова-портретиста. Истори
ческих композиций его мы не знаем, да и писал ли он их? Но, и помимо Ротари и Ле Лорреня, Рокотов внимательно присматривался к произведениям
Jean Jouvenet. ,La pêche miraculeuse‘.
Louvre.
* Также, как автор сентиментальных женских головок.