Погибшие вещи, спасенные имена.

Жутко видеть произведения искусства, обреченными на гибель. Пора бы принять за правило сохранять все, что запечатлено особенно высоким мастер
ством и редким талантом. К сожалению, тяжкий вес золота в недавнее время увлек к гибели несколько прекрасных вещей, от которых теперь остались только прилагаемые слабые снимки. Золото—коварный материал. Оно меньше всех других материалов подвержено порче, и, казалось бы, вернее всего обес
печивает сохранность замысла мастера в полной неприкосновенности. Но оно же первое и губит лучшие произведения искусства. Все изображенные на снимках предметы прекрасно характеризовали высокое положение металличе
ского мастерства в России в первую треть XIX столетия. Эта эпоха важна тем, что означает собою перелом в серебряном и золотом мастерстве. С этого времени металлическое искусство Западной Европы склоняется к полному упадку более или менее повсеместно, и в Германии, и в Англии, и во Франции, Наоборот, в России под давлением обильных заказов и наличности прекрасных образцов, мастерство серебряных дел, раз став на твердую почву, держится все девятнадцатое столетие относительно на очень большой высоте.
Русской работой высокого достоинства является солонка, изображенная вместе с двумя другими на первом месте слева. Она прежде всего и побуждает теперь же познакомить интересующихся с прилагаемыми снимками. Дело в том, что в последних выпусках „Среди Коллекционеров освещена очень интересная и очень крупная художественная личность России в начале XIX столетия —
Гаттенбергер (1921 г. №10, 1922 г. №№ 5 и 6). Он известен, как профессор технологии Женевского университета, как выдающийся керамист, оказавший
Блюда русской работы начала XIX в. Золото. Первое блюдо слева исполнено по рисунку Гаттенбергера.
Plats en or. Travail russe du commencement du XIX siècle. Le premier, à gauche, executé d après le dessin de
Gattenberger.