ЭВОЛЮЦИЯ СЦЕНИЧЕСКОГО ОФОРМЛЕНИЯ
(Выставка государственной театральной библиотеки — к конференции АНР.)
По инициативе и под руководством заслуженного режиссера Н. А. Попова —
Государственная Театральная Библиотека организовала скромную по своим размерам, но чрезвычайно ценную и показа
тельную по подбору материалов выставку эволюции сценического оформления.
На выставке прёдставлены этапы сценических стилей от античного театра до современных живописных декораций и конструктивно-архитектурных установок
Любовно собранный иконографический материал старинных альбомов и новейших изданий, главным образом, немецкой литературы по вопросам театра — иллюстрирует сценические образы в театре Аристо
фана и Софокла, в площадном театре Германии и Италии, театре иезуитов, в театре мастеров архитектуры Бибиена и Гонзаго, в театре феерий и помпезных опер придворных императорских представле
ний, в театре последнего тридцатилетия, начиная от мейнингенцев и «мамонтовских спектаклей».
Театровед, режиссер, театральный критик, рабкор, кружковод, словом, любой сценический работник и любопытный зри
тель театра — сумеет изучить на этой выставке путь театральных декораций и театрального костюма, техники и обору
дования сцены на протяжении истории сценического искусства.
В узком зале библиотеки, конечно, трудно развернуть — все богатство имеющихся по данному вопросу — книг, гра
вюр, фото и т. д. Но и представленных экспонатов, — оказывается достаточно, чтобы отчетливо ознакомиться с истоками конструктивного театра — в театре Аристофанских фарсов, и проследить вехи живописной декорации дней Бочарова, Шишкова, Гельцер, Янова, Вальца, дней «Мамонтовских художников»: Поленова,
Васнецовых, Серова, Коровина, дней
Головина, Судейкина, Сапунова, Билибина, Рериха, Бакста, Кустодиева, Бенуа и Бобышева.
Современный театр еще не имеет, к сожалению, достаточно подробных иссле
дований. У нас еще нет монографий ни о творчестве отдельных театральных ху
дожников, как Исаак Рабинович, Любовь Попова, Виктор Шестаков, ни о декоративных работах Георгия Якулова, Ф. Федоровского, И. Нивинского и др.
Немногочисленные, скупые по формату и количеству страниц брошюры, снимки,
воспроизведенные на страницах наших театральных журналов—дают ограниченные возможности для обозрения многообразных достижений современных художников на театре.
В специальной комнате собраны пособия о технических театрах, архитектурные планы «Большой Оперы» в Париже, театра «Скала», современных немецких
и некоторых русских театров. В этом же отделе и книги, изучающие вопросы технической аппаратуры и перспективы бу
дущего строительства театральных сцен и аудитории.
На выставке имеются и материалы по вопросу оформления спектакля в клубе. И только приходится жалеть, что выставка не поставила себе задания показать литературу об оформлении современной кино-фильмы.
В наших условиях широкого общественного и социального интереса к театраль
ной культуре — выставка приобретает огромное значение. Нельзя не отослать в библиотеку всех тех, кто желает пополнить свои знания в намеченной области.
Нельзя не оценить энергии Н. А. По
пова и всех сотрудников библиотеки, чутко отозвавшихся своим трудом на запросы первой конференции Ассоциации новых режиссеров.
С. М.
Наркомпрос сделал разъяснение, что авторы художественных произведений, а также уполномоченные Московского и Ленинградского О-ва драмписателей и композиторов, пользуются правом на получение бесплатных мест в театрах, кино и цирках.
За последние 20 лет в репертуар Метрополитен театра было включено 153 оперы и балета.
Для сведения ГАБТ за последние шесть лет с 1922 года было поставлено впервые и возобновлено 33 оперы.
Наибольшее количество представлений выдержали Аида, Богема, Паяцы.
I
Уважаемый товарищ редактор!
Прошу поместить в ближайшем номере вашей газеты нижеследующее:
Еще 29 февраля с. г. я подал в соответствующие инстанции заявление о том, что при создавшихся условиях я считаю не
возможной свою дальнейшую работу в «Государственном Еврейском Театре
Украины» в качестве его художественного руководителя и режиссера и вынужден
уйти с этой работы, которую я выполняю со дня основания театра.
После беседы с Наркомом по Просвещению УССР т. Н. А. Скрыпником и решения
заседания, созванного по вопросу о театре и о моем заявлении, о не допущении моего ухода с работы и необходимости принятия мер к обеспечению ее нормального хода, я согласился продолжать работу хотя бы до конца года.
Но за последнее время ряд фактов убедили меня, что очевидно непоборимы (по крайней мере, на долгое время) те причины, которые заставили меня в феврале с. г. на пороге десятого года моей работы в области еврейского театра на Украине за
явить о своем уходе и о решении оставить «Госевтеатр», одним из основателей которого я был, и может быть, оставить на долгое время еврейскую сцену.
В виду этого, я вынужден заявить, что я остаюсь при решении, высказанном мною в заявлении от 29 февраля с. г. , и, прекращая с сего числа свою работу в «Государ
ственном Еврейском Театре Украины», я больше никакой ответственности за дальнейшую работу этого театра не несу
ЭФРАИМ ЛОЙТЕР.
II
Т. Редактор!
В опровержение корреспонденции из Казани, помещенной в № 17 журнала «Современный театр» и касающейся отказа нам дирекцией в пролонгации представляем справку дирекции татарск. управления зрелищными предприятиями в г. Казани от 28 мая 1928 г. за № 1396, из которой видно, что мы сами отказались от пролонгации в Казани ввиду необходимости вы1 ехать в Москву.
ЕЛЕНА ЧЕРНАЯ
СЕРГЕЙ ВОРОНОВ
ПОПРАВКИ
В № 21 «Современного Театра» по недосмотру выпускающего выпали некоторые строки в статьях: «Вишневый Сад», и «О себе» (автобиография В. Папазяна).
В статье о «Вишневом Саде» опущена справка о том, что в роли Вари в первый раз выступит Л. М. Коренева, а в роли Трофимова Н. А. Подгорный, прежде исполнявший эту роль в очередь с В. И. Качаловым.
В статье «О себе» пропущены следующие биографические сведения:—высшее обра
зование получил В. Папазян в Венеции в школе аббатов—мехитаристов.
В 1916 году В. Папазян был приглашен в Лондон для участия в юбилейных спектаклях по поводу трехсотлетия со дня рож
дения Шекспира, где исполнял 3-й акт «Отелло».
Отв. редактор „Современного Театра» А. Р. Орлинский при
нимает по делам редакции по четвергам от 3 до 4 час.
Зав. редакцией А. И. Гидони по понедельникам и четвергам от 2 до 4 часов.
Отв. ред. А. ОРЛИНСКИЙ
ПИСЬМА В РЕДАКЦИЮ
ШАЛЯПИН В ПАРИЖЕ
Газета «Комедия» сообщает, что театр «Одеон» в Париже возобновил еще на семь лет контракт с известными режиссерами Фирмен Жемье (недавно побывавшим в Москве) и Полем Абрам.
ФИРМЕН ЖЕМЬЕ ОСТАЕТСЯ В ОДЕОНЕ.
ВНЕ СССР
РЕПЕРТУАР ТЕАТРА МЕТРОПОЛИТЕН
В НЬЮ-ЙОРКЕ
В Париже с большим материальным успехом выступил в концерте Шаляпин (сбор превысил 200.000 фр. = 15.000 руб.). Пресса отмечает, что он всегда имел зна
чительно больший успех на сцене, чем на концертной эстраде. Ныне это еще более заметно, так как его вокальные средства значительно потускнели.
БЕСПЛАТНЫЕ МЕСТА В ТЕАТРАХ
ДЛЯ АВТОРОВ
В составе труппы — артисты московского театра Сатиры. Репертуар: «Медведь с портфелем» Рохмана и Вознесенского, «Демисезон» Антимонова, «Аншлаги» Тригера и друг. Основной постановщик — Э. Б. Краснянский. Завед. Муз. частью — И. О. Дунаевский, художник М. М. Беспалов. Для литературно-репертуарной работы привлечен драматург М. Я. Тригер.
В спектаклях принимает участие Леонид Утесов.
ЛЕТНИЙ ТЕАТР «КОМЕДИЯ
Ближайшая постановка театра комедияпамфлет Якова Галицкого «Карьера Министра» .
ЛЕТНИЙ ТЕАТР «АКВАРИУМ
В TEA-КИНО-ПЕЧАТИ
На днях состоялось годичное собрание пайщиков Теакинопечати, на котором утвержден измененный состав правления издательства.
В правление вошли: вернувшийся из-за границы В. П. Успенский - председатель. A. Р. Орлинский-зам. пред. правления. B. Ф. Бауман-зам. пред. правления и
М. Е. Ефремов, Б. Ф. Малкин и Г. А. Колосков - члены правления.
В ревизионную комиссию вошли Данкман и Плетнев, кандидатами в члены правления утверждены т.т. Маркичев и Руссо.
Собрание постановило ходатайствовать об увеличении паевого капитала из-ва до 500 тыс. руб.
После весьма успешных гастролей в Милане, балерина Анна Павлова высту
пила в Королевском Оперном театре в Риме. Особый успех у публики имели «Осенние листья», русские танцы и «Умирающий лебедь».
ГАСТРОЛИ АННЫ ПАВЛОВОЙ
В Манчестере для постановки Шекспира Гамлет, Макбет и Ромео и Джульетаорганизовалась труппа, состоящая исключительно из женщин.
Как бы в противовес временам Шекспира, когда все роли исполнялись мужчинами, теперь все без исключения роли исполняются женщинами.
Это нововведение пока имеет мало успеха.
ЖЕНСКАЯ ТРУППА