Восстание
ГОСЕТ.
ние провокационных слухов, возбуждающих одну часть населения против другой, и 3) вооруженное подавление восстания. Только ли это показательно для методов английской колонизаторской по
литики в Индии? Ведь то же самое могут делать
французы в Сирии, итальянцы в Адис-Абебе, северо-американцы в Мексике?
Между тем и в нашей и в западно-европейской литературе (у немцев и французов) существуют прекрасные материалы по этому вопросу.
Такая спешность и непродуманность работы привела наших «колониальных» драматургов к необходимости начинить свои пьесы хореографи
ческими и музыкальными номерами. А это первый признак жидкой сценической канвы: дивертисмент в драме то же самое, что - «уж» в стихотворении.
В таком виде наши «колониальные пьесыслужат не столько положительным задачам советской сцены, сколько удовлетворяют нездоровый мещанский интерес некоторой части наших зрителей.
Публицистика этих пьес остается формальным, казенным привеском, вызывая у такого зрителя явное недоверие.
А интересует его только экзотическая их фабула, в том же разрезе, как ею интересуется буржуазный зритель колониально-импе
риалистических постановок, где нибудь в Лондоне или Париже.
Старый Туземец
Ней
ГОСЕТ
«Восстание
Любовная интрига под солнцем Алжира, «тайны кокаинных притонов» в Танжере, или «Сад пытокв Индо-Китае. Не обходится здесь дело и без
некоторого потакания «тяг к загранице», столь характерной для мещан, тоскующих о «Себеже».
Им это может нравиться, но кому — кроме них? На какую бесплодную работу обретается этим сложная, зачастую дорого стоющая работа наших театров, берущих такие пьесы за отсутствием других.
Мы все отлично знаем склонность Борисова к отсебятинам и комикованию, но, право же, нельзя чересчур винить за это Борисова, изображающего представителя индусской буржуазии в тонах ар
мянского анекдота. Ведь надо же что-нибудь создать там, где ничего не дано.
Другие артисты в «Джуме Машид» изворачи
ваются каждый на свой лад и надо сказать, что
3-й акт
Бал у резидента
В частности изображая провокаторские подвиги английской «интеллидженс-сервис» (контрразведки), Венецианов использовал главным образом следующие моменты: 1) подкуп, 2) распростране
Полагать, что бесконечное звякание шпорами на сцене и хождение гусиным шагом изобличает отвратность империализма, есть предположение по меньшей мере неосторожное. Между тем именно в этом всего более упражняются голландское
офицерство («Восстание») и начальник индусских войск («Джума Машид»).
☛
ГОСЕТ.
ние провокационных слухов, возбуждающих одну часть населения против другой, и 3) вооруженное подавление восстания. Только ли это показательно для методов английской колонизаторской по
литики в Индии? Ведь то же самое могут делать
французы в Сирии, итальянцы в Адис-Абебе, северо-американцы в Мексике?
Между тем и в нашей и в западно-европейской литературе (у немцев и французов) существуют прекрасные материалы по этому вопросу.
Такая спешность и непродуманность работы привела наших «колониальных» драматургов к необходимости начинить свои пьесы хореографи
ческими и музыкальными номерами. А это первый признак жидкой сценической канвы: дивертисмент в драме то же самое, что - «уж» в стихотворении.
В таком виде наши «колониальные пьесыслужат не столько положительным задачам советской сцены, сколько удовлетворяют нездоровый мещанский интерес некоторой части наших зрителей.
Публицистика этих пьес остается формальным, казенным привеском, вызывая у такого зрителя явное недоверие.
А интересует его только экзотическая их фабула, в том же разрезе, как ею интересуется буржуазный зритель колониально-импе
риалистических постановок, где нибудь в Лондоне или Париже.
Старый Туземец
Ней
ГОСЕТ
«Восстание
Любовная интрига под солнцем Алжира, «тайны кокаинных притонов» в Танжере, или «Сад пытокв Индо-Китае. Не обходится здесь дело и без
некоторого потакания «тяг к загранице», столь характерной для мещан, тоскующих о «Себеже».
Им это может нравиться, но кому — кроме них? На какую бесплодную работу обретается этим сложная, зачастую дорого стоющая работа наших театров, берущих такие пьесы за отсутствием других.
Мы все отлично знаем склонность Борисова к отсебятинам и комикованию, но, право же, нельзя чересчур винить за это Борисова, изображающего представителя индусской буржуазии в тонах ар
мянского анекдота. Ведь надо же что-нибудь создать там, где ничего не дано.
Другие артисты в «Джуме Машид» изворачи
ваются каждый на свой лад и надо сказать, что
3-й акт
Бал у резидента
В частности изображая провокаторские подвиги английской «интеллидженс-сервис» (контрразведки), Венецианов использовал главным образом следующие моменты: 1) подкуп, 2) распростране
Полагать, что бесконечное звякание шпорами на сцене и хождение гусиным шагом изобличает отвратность империализма, есть предположение по меньшей мере неосторожное. Между тем именно в этом всего более упражняются голландское
офицерство («Восстание») и начальник индусских войск («Джума Машид»).
☛