это удается им гораздо меньше, чем Борисову. Рыком кричит представитель индусских революционеров доктор Кунду, очень неудачно подде
что его индийская деревня, сгорающая под лучами палящего солнца богини Кали, обреченная на английский голод, кажется столь же привлекательной, как дворец магараджи.
В целом театр, имеющий все данные для хорошего розыгрыша здоровой крепкой комедии, дал
никому не нужное театральное представление, — оперетку-обозрение.
И еще печальнее видеть даровитых артистов и такого режиссера, как Грановский, тратящими свои силы на обозрение, еще более слабое, чем «Джума-Машид».
С «Восстанием» случилось нечто для серьезного театра весьма обидное. В местах, наиболее драма
тических, зрители смеялись. Тягостно подумать, что силы крепкого актерского коллектива, труды
одного из наиболее вдумчивых и способных наших режиссеров были потрачены на такой драматурги
ческий материал. Оглядываясь на этот спектакль, хочется сказать, что артисты сделали все от них зависящее, чтобы спасти пьесу. Из отдельных исполнителей следует отметить артисток: Ротбаум в роли революционерки Маро, Елену Менес и Ро
зину «в дивертисменте» (танцы и песенки), а также артиста Ней в роли старого туземца. Офицерский состав спектакля был ниже всякой критики. Если подлинная голландская армия такова, то следовало бы рекомендовать королю Сиама или
Камбоджи аннексировать Яву голыми руками. Между тем на спектакль было потрачено значительное количество режиссерской изобретательности и выдумки художника (Рабичев).
Но что прикажете делать, когда приходится строить дом на зыбучем песке!
Кроме, может быть, того, чтобы в следующий раз поискать фундамент — поустойчивее.
А. ГИДОНИ
«Джума-Машид»2-й акт
лывается под польский акцент куртизанка, ставшая тринадцатой женой магараджи. Ее акценту также мало можно верить, как самому факту ее пребывания в Индии. Лучше других — Попова в роли Лилавати и совсем хороша Жизнева в роли Манджари, может быть, потому, что эта роль постро
ена на внешнем силуэте больше, чем на словесном материале. Так сказать, «песня без слов». Очень нарядны декорации художника Кузнецова. К сожалению, подлинный Восток — не таков. Бед
ность, нищета, убожество имеют и на Востоке столь же ясно выраженную гамму, как и на Западе. Между тем талантливый художник настолько соблазнился желанием дать нарядный спектакль,
ДВАДЦАТЬ ЛЕТ
Мне было двадцать лет и мир был для меня тесен.
Песня весеннего вечера (Жиль Гарин)
Мы все, работники нашего маленького театра в Париже, учитывали это превосходство и все вы
годы в смысле обучения, которые мы можем здесь извлечь.
Россия уничтожила театральную пошлость, которая разрушает драмати
ческое искус
ство западных
стран, она на этом построила искусства завтрашнего дня.
Скептики нам возразят, что и
в царское время существовали
такие учебные заведения. Но ведь заслуга нового правитель
ства состоит в том, что оно сохранило по тра
диции то, что
оставалось, улучшая и раз
вивая и внося в него, главным
образом, новые чисто-человеческие элементы.
Мы можем предсказать, что при такой поддержке будет создано новое, цветущее поколение и в этом заключается будущее всего современного искусства.
Сегодня [*] миру двадцать лет. Россия, уничтожив капиталистический строй, создала условия для успешного развития человечества. У челове
ка, освобожденного от разлагающего влияния денег, возникают и развиваются чувства, полные человеческого достоинства.
И тогда революция продолжает жить во всех отображениях жизни. Театр и кино воспроизводят жизненные явления под углом зрения социальной критики и морали. Этим достигается синтез, предопределяющий на современной сцене необходимость единой декорации.
Эта декорация в формальном разрешении Мейерхольда претворяется в спектакле благодаря ряду добавочных элементов.
Мы можем наметить успешные вехи этого пути от Станиславского до Таирова. Мы надеемся, что кино, которое ошибочно плетется в хвосте у театра, найдет свою настоящую дорогу в этих указаниях, не возвращаясь к результатам, полученным в театре.
Нельзя достаточно нахвалиться на учебный персонал театрального техникума, нельзя доста
точно налюбоваться этой здоровой, исполненной жаждой знания молодежью. Это заведение, образцовое и для Европы, закладывает основы будущего.
[*] Отан Лара, артистка «Французской Комедии», одна из лучших представительниц передовой французской сцены. Настоящая ее заметка представляет краткую сводку ея театральных впечатлений от октябрьских постановок в Москве.
ОТАН ЛАРА
что его индийская деревня, сгорающая под лучами палящего солнца богини Кали, обреченная на английский голод, кажется столь же привлекательной, как дворец магараджи.
В целом театр, имеющий все данные для хорошего розыгрыша здоровой крепкой комедии, дал
никому не нужное театральное представление, — оперетку-обозрение.
И еще печальнее видеть даровитых артистов и такого режиссера, как Грановский, тратящими свои силы на обозрение, еще более слабое, чем «Джума-Машид».
С «Восстанием» случилось нечто для серьезного театра весьма обидное. В местах, наиболее драма
тических, зрители смеялись. Тягостно подумать, что силы крепкого актерского коллектива, труды
одного из наиболее вдумчивых и способных наших режиссеров были потрачены на такой драматурги
ческий материал. Оглядываясь на этот спектакль, хочется сказать, что артисты сделали все от них зависящее, чтобы спасти пьесу. Из отдельных исполнителей следует отметить артисток: Ротбаум в роли революционерки Маро, Елену Менес и Ро
зину «в дивертисменте» (танцы и песенки), а также артиста Ней в роли старого туземца. Офицерский состав спектакля был ниже всякой критики. Если подлинная голландская армия такова, то следовало бы рекомендовать королю Сиама или
Камбоджи аннексировать Яву голыми руками. Между тем на спектакль было потрачено значительное количество режиссерской изобретательности и выдумки художника (Рабичев).
Но что прикажете делать, когда приходится строить дом на зыбучем песке!
Кроме, может быть, того, чтобы в следующий раз поискать фундамент — поустойчивее.
А. ГИДОНИ
«Джума-Машид»2-й акт
лывается под польский акцент куртизанка, ставшая тринадцатой женой магараджи. Ее акценту также мало можно верить, как самому факту ее пребывания в Индии. Лучше других — Попова в роли Лилавати и совсем хороша Жизнева в роли Манджари, может быть, потому, что эта роль постро
ена на внешнем силуэте больше, чем на словесном материале. Так сказать, «песня без слов». Очень нарядны декорации художника Кузнецова. К сожалению, подлинный Восток — не таков. Бед
ность, нищета, убожество имеют и на Востоке столь же ясно выраженную гамму, как и на Западе. Между тем талантливый художник настолько соблазнился желанием дать нарядный спектакль,
ДВАДЦАТЬ ЛЕТ
Мне было двадцать лет и мир был для меня тесен.
Песня весеннего вечера (Жиль Гарин)
Мы все, работники нашего маленького театра в Париже, учитывали это превосходство и все вы
годы в смысле обучения, которые мы можем здесь извлечь.
Россия уничтожила театральную пошлость, которая разрушает драмати
ческое искус
ство западных
стран, она на этом построила искусства завтрашнего дня.
Скептики нам возразят, что и
в царское время существовали
такие учебные заведения. Но ведь заслуга нового правитель
ства состоит в том, что оно сохранило по тра
диции то, что
оставалось, улучшая и раз
вивая и внося в него, главным
образом, новые чисто-человеческие элементы.
Мы можем предсказать, что при такой поддержке будет создано новое, цветущее поколение и в этом заключается будущее всего современного искусства.
Сегодня [*] миру двадцать лет. Россия, уничтожив капиталистический строй, создала условия для успешного развития человечества. У челове
ка, освобожденного от разлагающего влияния денег, возникают и развиваются чувства, полные человеческого достоинства.
И тогда революция продолжает жить во всех отображениях жизни. Театр и кино воспроизводят жизненные явления под углом зрения социальной критики и морали. Этим достигается синтез, предопределяющий на современной сцене необходимость единой декорации.
Эта декорация в формальном разрешении Мейерхольда претворяется в спектакле благодаря ряду добавочных элементов.
Мы можем наметить успешные вехи этого пути от Станиславского до Таирова. Мы надеемся, что кино, которое ошибочно плетется в хвосте у театра, найдет свою настоящую дорогу в этих указаниях, не возвращаясь к результатам, полученным в театре.
Нельзя достаточно нахвалиться на учебный персонал театрального техникума, нельзя доста
точно налюбоваться этой здоровой, исполненной жаждой знания молодежью. Это заведение, образцовое и для Европы, закладывает основы будущего.
[*] Отан Лара, артистка «Французской Комедии», одна из лучших представительниц передовой французской сцены. Настоящая ее заметка представляет краткую сводку ея театральных впечатлений от октябрьских постановок в Москве.
ОТАН ЛАРА