УКРАИНСКИЙ КРАСНОЗАВОДСКИЙ ТЕАТР — „ДИКТАТУРА“. Пост. засл. арт. Василько, худ. Маткович.


И. ВАСИЛЬЕВ




ТЕАТР


Татарский театр родился в эпоху революции 1905 г., и вскоре целиком попал под влияние буржуазно - мещанских слоев.
Татарская буржуазия использовала театр в своих классовых интересах. При этом он не мог гордиться большими достижениями. У него даже не было своего постоянного помещения. Он кочевал с одного места в другое, не имея возможности создать себе крепкую посто
янную базу. Кроме того, этот театр был по содержанию чужд татарскому пролетариату и недоступен ему по материальным условиям.
Пролетарского театра в Татарии при царизме не могло быть, но борьба за создание татарского пролетарского театра началась- с 1905 г. Татарский пролетарский драматург Гафур Кулахмедов создал ряд пьес, —- «Молодая жизнь», «Красный и черный и др., — характери
зующих борьбу татарского пролетариата, но до революции эти пьесы не могли завоевать себе места в репертуаре.
Только Октябрьская революция обеспечила возможность создания пролетарского театра, ныне вышедшего на широкую дорогу. Так возник в условиях советской власти Государственный Татар
ский Академический театр и большое число других государственных татарских театров: сейчас насчитываются сотнями самодеятельные театры в рабочих клу
бах и в клубах татарских деревень. Татарская республика имеет свое теа
тральное учебное заведение, в котором обучаются актерскому искусству моло
дые рабочие и крестьяне. Татарские театры есть в Казани, Астрахани, Оренбурге, Уфе и др. городах. В них рабо
тают молодые режиссеры, вышедшие из татарской пролетарской среды.
Татарский Государственный Академический театр повел успешную борьбу с буржуазными отрыжками в национальном искусстве и в этом отношении достиг многого. Театр создал идеологи
чески выдержанный репертуар, который заимствуют у него остальные татарские театры. До революции татарская музыка была совершенно з загоне. Буржуазию она мало интересовала. Татарское духовенство особенно преследовало музы
кальное творчество и изгоняло музыку. Музыкально нищая в недавнем прошлом татарская народность в новых условиях—при советской власти—уже обла
дает богатым музыкальным сокровищем—татарской оперой и целой серией музыкальных драм.
Государственный Академический татарский театр об’едиияет два сектора, драматический и оперный.


МАРИЙСКИЙ НАЦИОНАЛЬНЫЙ ТЕАТР


Отсталая в культурном отношении, уметенная царским самодержавием («инородцы, язычники, черемисы») марийская национальность получила в результате * Октябрьской революции пол
ную В'Оаможность культурно -иолитичежото и экономического развития.
За 12 лет после Октября и за 9 лег существования Марийской автономии, достигнуты колоссальные сдвиги в об
ласти культурного строительства. Если в 1917 г. марийский народ'имел только 1 -человека с университете,кож образо
ванием (да и тот окончил в 1917 г.), если до 17 года марийский народ не имел никакого представления о театре, то сейчас мы имеем сотни окончивших вузы, сотни студентов в вузах, даже создаем свой вуз (в г. Йошкар-Ола—<Педатопический Институт) и свой национальный государственный театр.
Поднявшаяся после Октябрьской революции водна культурного строитель
ства, задела и область театрального искусства. Появились самодеятельные, самобытные театры в виде кружков, любительских трупп и т. д. Но такое развитие театров, в виду отсутствия ква
лифицированных руководителей этого дела и самих актеров, не привело к оп
ределенным прочным результатам, и в 1917 г. Марийская область, с целью по
становки театрального искусства на долинную высоту, (Создает театральную студию, положившую начало развития самостоятельного национального театра.
За последние два года, национальный театр имеет значительные достижения и достаточно оформился для 'выполне
ния задач агитации ,и пропаганды в культурном строительстве марийской Национальности.
К данному времени театр имеет в своем репертуаре 6 пьес оригинальных марийских и 2 пьесы переводные. Ныне обслужено уже 8 кантонов из имеющихся 9 кантонов Марийской области.
Несмотря на Bice это, Марийский театр слишком молод и требует еще громадных усилий для его дальнейшего развития, воспитания и подготовки марксистских кадров и нахождения определенных форм с пролетарским содержанием.
Всесоюзная Олимпиада театров а искусства народов OOQP, имеющая громадное культуры о-яюлнтичеокое значе
ние, может дать Марийскому театру весьма большие результаты для даль
нейшего его развития в связи с опытом других национальных театров.
На Олимпиаде театр показывает две оригинальные пьесы марийского драматурга С. Г. Чавайе—«Мукш Отар» (Па
сека), отражающую жизнь батрачки, и «Илышэ вуд» («Живая вода») на. тему колхозного строительетыа.
Постановки—-главного режиссера Н. И. Календера.
Декоративное оформление худ. П. Гор
бунова.


ОЛИМПИАДА ИСКУССТВ— ПОКАЗАТЕЛЬ КУЛЬТУРНОГО РОСТА ВСЕХ НАЦИОНАЛЬНОСТЕЙ СОЮЗА




ТАТАРСКИЙ


МУХСИНОВ

На «Электронекрасовке» ведутся технические работы и в ближайшие дни издания могут быть недоступны для чтения. Приносим извинения за возможные неудобства!