СОДЕРЖАНИЕ № 7
ПЕРЕДОВАЯ: Театр сегодня.
СТАТЬИ: Первая Олимпиада искусств Наоодов СССР А. Глебов. О национальных театрах, уча
ствующих в Олимпиаде- т. т. И. Крути, Мухсинов, Васильев, Селях, Рафальский, Саттаров, Ахметелли, Вейден, Ахмед Вилял, А. Туганов, П. Алексеев; о музыке узбеков-В. Беляева; „Целина - В. Блюменфельд. „На переломе — Я. Боярский. Информация.
НА ОБЛОЖКЕ: персонажи спектаклей театров, участвующих в Олимпиаде.
Пролетарии всех стран, соединяйтесь!
СОВЕТСКИЙ ТЕАТР
ОБЩ Е СТ.В Е Н Н О-П ОЛ ИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА Выходит 2 раза в месяц
Редакционная коллегия. А. Н. АФИНОГЕНОВ, Я. И. БОЯРСКИЙ, М. С. ГЕЙТЦ, В. М. КИРШОН, О. С. ЛИТОВСКИЙ, П. И. НОВИЦКИЙ.
Адрес редакции: Москва, Тверская, 35. TEA-КИНО-ПЕЧАТЬ телефон 1-78-31.
ТЕАТР СЕГОДНЯ
к XVI СЪЕЗДУ;вкп(б)
1. Актуальнейшие вопросы текущей политики, естественно, отодвигают на второй план вопросы искусства. Они стоят в стороне от большой политической дороги и не занимают общественного мнения партии перед ее 16 с’ездом. Это не соответствует тому интересу, который проявляют за послед
ние годы к искусству широкие массы трудящихся и той большой роли, которую искусство, и в особен
ности наиболее действенная его отрасль — театр, призвано играть в реконструктивный период.
Сказки об аполитичном и развлекательном театре едва ли могут иметь успех в наши дни. Даже наиболее и искони «либерально» настроенные товарищи признают уже ныне «агитационно-пропаган
дистское значение» искусства театра. Да и мудренно не признавать этого перед лицом таких бесспорных политических фактов, как работа театра в посевную кампанию весной 1930 года или борьбы самодеятельных художественных бригад за выполнение промфинпланов
Большое, «столичное» искусство с значительными трудностями, иногда крайне нерешительно, зигзагообразно, но все же проявляет тенденцию повернуться лицом к сегодняшнему дню. Такого рода перелом театра и его работников, всей художествен
ной интеллигенции в сторону политики обгоняется не только давлением пролетарского общественного мнения, явлениями классовой дифференциации не
избежно происходящей и в среде работников искусств, но и чувством творческого самосохранения.
Не может творчески расти театр, стоящий на платформе голого мастерства, безвредного, но нейт
рального развлекательства и оторванного от соци
альной среды, от трудовых политических будней. Такой театр неизбежно хиреет творчески, какие «попутные ветры» ему бы ни дули вслед. Мы думаем,—не случайно, что такой театр обнаженной по
литической тенденции, как Лениградский Трам, проявил себя в этом сезоне, интересным, несмотря на все свои недостатки, свежим и с формальной стороны, со стороны мастерства -(прежде всего режиссерского, конечно). Наоборот, театры «аполи
тичные», половинчатые, работающие часто на сомнительном политическом, хотя бы и доброкачественном художественно материале—неизбежно теряют и художественное лицо.
Как это ни парадоксально звучит, но если бы сегодня театр освободился от всякой «заботы» о политике, чего как будто добиваются многие, он неиз
бежно сам стал бы ее искать, чтобы не очутиться в
положении бесплодных смоковниц из эмигрантских литераторов и актеров.
В дни, когда пролетариат и его партия мобилизуют все силы для социалистического строительства, нельзя обойти такой «силы», как театр. Сделать
7
С О В Е Т С К И Й