И. КРУТИ

УКРАИНСКИЙ

ТЕАТР

В
Ч
Е
Р
А
Б. Балабан в роли сумасшедшего („НАРОДНЫЙ МАЛАХИЙ“ М. Кулиша в „Березиле“).
В. Чистякова—Пикколо—
„АЛЛ0“—„Березиль“.
Н. УЖВИЙ—Джулия в „ЗАГО­ ВОРЕ ФИЕСКО“ („Березиль“). М. Крушельницьккй - „НА
РОДНЫЙ МАЛАХИЙ .

Политическая история украинского театра, когда она будет изучена и на

писана—подробно расскажет, с какими исключительными трудностями и в об
становке какого произвола боролся этот театр за право на существование. Толь
ко нри советской власти украинский театр получил в первый раз за всю свою историю возможность стать под
линно-национальным И ГЛубО КО-ТВОрЧрсеим, социальным и эстетическим фак
тором, успешно разрешающим стоящие перед ним общественные и театральные задачи.
Моментам рождения украинского, так называемого, «бытового театра» надо считать середину 19 века—50—60 и 70-е гг.—время образования в Бобринце лю
бительских кружков М. Крапивнициого з Ив. Тобилевича (Карпенко-Карото), а в Киеве—М. П. Старицкого и М. В. Лысенко Спектакли этих кружков вызы
вали и поддерживали оппозиционные
руасификаторакой политики настроения среди разночинной украинской интел
лигенции. воспитывая ю ней, правда, расплывчатые и полуромантические, но на.рбдолюбивые и свободолюбивые идей. Царская полиция, разумеется, преуве
личивала «крамольное» значение этих кружков, но в основном она дала ям правильную оценку, результатом чего
явился «высочайший указ» от 18 мая 1876 года, запрещающий украинское печатное слово, а «также различные сценические представления и чтения на малороссийском языке». Первое же робкое выступление украинского театра было в самом начале «пресечено». Но «высочайший» указ был в силах
только задержать естественный ход развития украинского театра—окончательно прервать его он не мог. Не прошло и 5 лет, в течение которых украинская общественность неустанно добивалась отмены или «облегчения» указа, как в 1881 году—в год «диктатуры сердца», Лорио-Меликова—удалось добиться разрешения ставить украияокие спектак
ли. С этого времени, до 1917 года, украинский театр как бы получает «пра
во на жизнь». Это «право» по существу было «разрешением» на полуголодное бродяжничество и прозябание на зад
ворках. Украинский театр беспрестанно кочевал с места на место, борясь с боль
шими и маленькими сатрапами за вое- . мож нооть играть свой искусственно ограниченный репертуар, за возможность
хоть сколько-нибудь и как-нибудь поддерживать само свое существование.
В конце 19 и начале 20 века дифференциация села и начавшаяся индустриализация Украины заполняет крупные городские центры украинским пролетариатом и значительно увеличивает кадры трудовой украинской интеллигенции. В украинских городах создается почва для более или менее по
стоянной работы украинского театра, идущего в ногу с капиталистическим веком. Уже в 90-х родах труиша М. Са
довского стояла на большой высоте актерского мастерства, зная такие име
на, как «украинская Дузэ»—М. К. Заньковецкая. Саксаганский, Затыркевич, Левицкий и др. Эта труппа славилась вместе с тем и тщательностью постановок, я хорошей организованностью. Совершенно естественно, что именно ру
ководителю этой труппы определено было историей явиться основателем и, ,в .известном смысле, реформатором украинского театра.

Еще бродили по городам и местечкам «бесправные® «русско-малороссийские труппы», «ковбаса», «горилка» и «гопак», еще оставались единственно «на

чальством разрешенным» проявлением национального искусства, во уже гря
нул гром «генеральной репетиции»—прошел 1905 год и для украинского те
атра наступили, как будто, «лучшие дни». В Киеве основывается театр Миколы Садовского.
«Театр Садовского,—отмечает историк, —в период между двумя революциями был театром переходным, где украин
ские актеры, воспитанные до сих пор на специфическом бытовом репертуаре, пробовали расширить рамки своего творчества в новых, полностью иного характера ролях; по наналу ©то было, понятно, трудно и поэтому с точки зрения художественной, работа театра в но
вом психологическом репертуаре была менее удачной, чем в бытовом; бытовой репертуар исполнялся неплохо и, манным образом, весьма старательно Обста

влялся о внешней стороны); в постановках видно было желание уйти от рутин

ных планировок и мизансцен дореволю

ционных маленьких провинциальных трупп».

То, что -делал театр Садовского было для своего времени огромным шагом вперед. На этой сцене впервые па укра
инском театре появляются Гоголь, Лев Толстой, Островский. Словацкий. Шницлер, Шолом-Аш, Гейер Манс и др. Здесь впервые начинают культивировать сце
нический формы европейского театра и в этом .основное историческое значение театра Садовского. Но поднять украин

ский театр на должную высоту, открыть для него широчайшие возможности, вы

вести его—б подлинном смысле слова— на широкую дорогу интернационального содержания, обеспечив вместе с тем расцвет его национальных форм,—все это сумела сделать только Октябрьская революция.

От дореволюционной драматургии, творчески питавшейся кулацко-романти

ческими грезами, о гайдамачине и .национально - ограниченными мелкобуржуазными мечтами о «самостийности», в ре
пертуар советского украинского театра могло войти немногое, да и это немногое некоему было играть. Новый театр необходимо строить было с самого начала, чуть ли не на голом месте. Театральная мотодежь, освобожденная пролетарской революцией, как от полицейских канда
лов, так и от власти «традиций», была единственной силой, способной воспри

нять зов времени. Колыбелью современ

ного украинского театра явился, таким образом, киевский «Молодой театр», стремившийся порвать, — как было сказано в его декларации (1917 г.)— «с ба

нальными традициями украинского те

атра», во имя «таких форм театрального искусства, в которых полностью могла бы проявиться творческая индивидуаль
ность современного молодого поколения украинокото актерства». Эта расплывчатая индивидуалистическая платфор
ма, нашедшая выражение в эклектизме содержания («Черная пантера» н «Царь Эдип»), беснредметничестве и изощренном эстетизме, естественно, не выдер

жала революционной «пробы». Театр

распался с тем, чтобы .в огне и буре гражданской войны, на красных фрон
тах, в гуще революционных масс его бывшие руководители и вдохновители— Курбас и Юра — осознали подлинные пути нового украинского театра. И-з руководимых этими режиссерами актер
ских групп образовались вшжягедствни театр «Березшь» Леся Курбаса и театр им. Франка во главе с Гяатом Юрой. Эти два коллектива, несмотря на все произошедшие в «их в течение лет изменения, представляют до «их пор основные направления современного украинского театра, определяя вместе с тем работу всех остальных театров Украины.
Театр-экспериментатор «Березть» после многократного пересмотра своей программы в 1925 году декларировав: «Березшь» —(Общественная организация,

проникнутая классовой иреологией, в своей тактике координируется с компар

тией, работает в области советского строительства методами искусства... на основах марксизма и ленинизма, и борется за осуществление идей социальной революции, особенно за коммунистическую культуру».
С
Е
Г
О
Д
Н
Я