Д. Тальников


ТЕАТРАЛЬНЫЙСАРАТОВ „Трус" „Аристократы" „Лес"




„Ваграмова ночь"




О


САРАТОВСКИХ спектаклях или мало, или очень неумело пишут в местных -газетах и совсем не пи
шут в столичной печати. О любом плохоньком спектакле в какой-нибудь московской «безактерокой» студии написано больше, чем о выдающихся поста
новках таких значительных театральных центров Союза, как, например, Саратов, Свердловск, Куйбышев, -Казань, Горький и т. д.
Между тем эти спектакли, как и актерыэтих театров, заслуживают самого при
стального внимания;, самого подробного критического разбора.
Вот мои впечатления -от просмотренных в Саратове спектаклей. -Пьесу А. Крона «Трус» ставил молодой режиссер А. Т у н- кель. Пьеса эта известна -московскому зрителю. Ее достоинства в драматизме по
ложений, но этот драматизм не искупает, дурной литературщины, схематизма в об
рисовке характеров. Офицеры, действую
щие в -пьесе, какие-то «декаденты» из дореволюционной литературы. Шебалин говорит возвышенно и претенциозно, садист-прапорщик Золотарев все время читает Ницше, немец Тиц, мечтает о «не
мецком» уюте и благополучии. Самое
название «Трус» не отвечает положениям, раскрытым в -пьесе. Речь идет не о трусо
сти -вовсе, наоборот, Василий способен на храбрые поступки, он ведь и не прячется от наказания. Вся его беда — в -его эсеровском анархизме, неорганизованности, -пар
тизанщине, отсутствии яисц'иплиниро-вая-ности, вовсе яе -в трус-ости. Самый трагический конфликт пьесы -снижен до частного -случая.
Несмотря на эти трюки пьесьг, -спектакль по динамической -сжатости, напря
женности и четкости «сквозного действиязначительно сильнее того «Труса», кото
рого -мы -видели в Мо-ск-ве, — тягучего и скучного. Актеры в саратовском -спектакле в значительной -степени -преодолели -схематизм и -композиционную нечеткость -пьесьг А. Крона.
Удачно оформление художника Т. Л е р- мана (фасад вокзала, залы 1-го и 3-го классов). Музыка В. -К а ш н и ц к о г о умело подчеркивает и -развивает основные темы спектакля.
Очень -сильно представлена в с-пектакле ооно-в-ная «солдатская» тройка: Дорофей (Т е р е н т ь е в), Василий Барыкин <(Д е-
нисо-в) и денщик -Романчук (Bipoce,вич). Достоинства этих -исполнителей — превосходная простота в -игре, правди
вость, отсутствие всякого «наигрыша», игра «в образе». Трудная роль Дорофея выполнена с большой внутренней убедительностью и -сдержанностью. Очень привлека
телен своей мягкой и простой манерой игры Денисов. Эта же мягкость и про
стота, полное отсутствие «нажима», тонкая характерность, -превосходный юмор и очень хороший грим отличают исполнение Бросевича, создающего живой образ Романчука.
По-иному, на очень тонко разработанных деталях построен у Терехова -об
раз Шебалина, ироничного офицера-интеллигента, офипера-а-рист-ократа и фата, -который -под этой «размагниченной» внешностью изящного кавалера скрывает острую ненависть -к революции. В -сцениче
ском образе Терехова, в его мерцающем взоре, -в его то-нко-иронической и красивой позе «игры», в его иито-нациях, в
голосе с «надрывом», с особой хриплой и волнующей нотой — много театральной обаятельности. Это та театральность, которая идет от образов -старой -сцены—-обра
зов ее героев и «любовнико-в». Конечно, с -оттенком современности: благородной ироничностью (-вот «отношение», которое «играет» актер, -которое проникает весь его образ). Довольно бесцветна (и -по самой роли и по сценическому воплощению)
Татьяна — молодая актриса Калачева. Такова же была и московская Татьяна. И только -одну (даже в этой бесцветной- ро
ли) запомнил я Татьяну — -артистку С-мель с кую в калужском спектакле «Т-руса».
-Очень красочно, -с --мягкой и простой, сдержанной, -не подчеркнутой характерно
стью создает образ «существа» Ни гай. В этом образе, в -манере речи, в окра-ске ее, очень тонко, -н-о сразу — задолго еще
до того, -как ее -разоблачает Романчук, — чувствуется «биография» женщины, все ее прошлое, как -бы хорошо -внешне ни обманывала -она персонажей пьесы.
-В целом -саратовский спектакль «ГГ-руса— -крепкий -спектакль, который мог бы -иметь несомненный у-спех и у искушенного московского -зрителя, один из -са-мых удачных и ярких спектаклей Саратовского театра в текущем сез-оне.
Крепкий актерский ансамбль создает большой успех и «Аристократам» в Сара
тове. Это большой, -серьезный спектакль,
полностью -выражающий основную идею пье-сы, — не только возрождение человека, выросшего в -старом -«блатном» мире, но и 1Ж'ИЗнеутвержден-ие обновленного чело
века, -строящего -новый -мир, пришедшего
с новой -правдой, знающего, к-у-да -он идет и чего хочет. -Герои спектакля — -не только Костя-ка-питан и Соня, но в не мень
шей сте-пен-и начальник концлагеря. Та
ково -и задание -постановщика И. А. -Слонова.
Однако р-яд недостатков пьесьг, — пье-сы-сце-ничеокого очерка, -где эпизоды увле
кают автора в сторону от органического развития сюжета. — предопределяет -и -самое -сценическое течение -спектакля. Самые сильные, впечатляющие и остроди-намические действия спектакля именно там, -где пьеса движется, где люди
действуют, — первые д-ва акта. Здесь -яркая картина образов и н-раво-в блатного -ми-ра и резко противопоставленный и-м -мир исправителей. Интерес зрителя -заметно падает в третьем и четвертом актах, -где уже нет живых -столкновений, где судьба чело
века решается в зависимости от каких-то -незначительных мизерабельных п-ричия, -вроде нелепых двух капель -клея. Пусть эти каяли и служат -символом чего-то более значительного, заключающего в -себе большое -психологическое соде-ржа-ние для Кости, — -символом «личной радости» и отно
шений к -нему людей, — но и самый повод должен быть выбран более значительный, а -не такой случайный и -наивный для такого умного и тонкого чело-века, как Костя.
В саратовском -спектакле -серьезнейший в -судьбе Кости случай, чуть не погубивший все дело, — бегство -с Лимон-ом — не по
казан зрителю; -о- бегст-ве -сказано только несколько слов; оно происходит за кули
сами, там решается драма, а не на глазах у зрителя. Но -ведь это живое действие. Оно убирается из пьесы, а место его занимает рассказ о событиях.
Саратовский Крайдрамтеатр. «Трус». А. Денисов в роли Василия Барыкина
Падает интерес к спектаклю в его второй части и-менно -потому, что здесь пьеса и бездейственна -и более всего случайна.
Вот почему саратовский спектакль, точно следующий за автором, не пытающийся ак
тивизировать е-го, настолько же кажется растянутым во второй своей поло-вине, на
сколько -он динамичен, активен -и полон внутреннего движения и силы -в нервы-х двух а-ктах.
Показать людей на работе, -передающих мешки из -рук -в -руки, копающих -песок) изобразить большую суетливость .на сцене, крики —вот пробегает Боткин, ищет капитана, спешно -л-р-обетает -Садовский, тоже ищет капитана, потом пробегает капи
тан, ищет -обоих и т. д. — это же суета сует, а не драматургическое действие. Или. -зачем -показывать эпизод —кражу цыганом 100 -рублей — и сентименталь
ную сцену раскаяния этого -цыгана, — ведь это неубедительно, -поверхностно. Совершенно ненужная иллюстрация к те
зису, что вор не так скоро избавляется от своих привычек.
-И все же и -при этих недостатках, определяемых самим характером -пьесы-, спектакль -получается, как мы -сказали, креп
кий, серьезный, утверждающий пафос -рождения -нового человека.
Оформление спектакля (художник 3 а- х а р о в) — простое и -суровое, основанное
на скупых, даже геометрически-холодных линиях и п-ред-метах. Группа лесных гиган