Картины, исполненныя по такой системѣ, строго говоря, вовсе не могутЪ бытѣ названы работами краской: это этюды свѣта и тѣни. Произведенія, гдѣ употребляются двѣ, три или четыре краски, всегда вЪ одинаковомъ отношеніи другѣ кЪ другу, также не могутЪ считатѣся этюдомЪ колорита, какЪ не можетЪ считатѣся имЪ однотонная гравюра. Работая надЪ этими вещами, Тернерѣ ду
малъ о колоритѣ отнюдѣ не болѣше, чѣмѣ когда работалѣ одною коричневою краской надѣ своими однотонными эстампами. Но такѣ какѣ идею пространства, теплоты и свѣжести почти невозможно передатѣ однимѣ тономѣ и вполнѣ возможно тремя или четырѣмя, онѣ позволяетъ себѣ полѣзоватѣся при случаѣ этими
удобствами, нимало не заботясѣ о дѢйствителѣномѣ цвѣтѣ изо
бражаемаго предмета.
Каменѣ на первомѣ планѣ можетЪ бытѣ вѣ дѢйствителѣности
холодно-сѢрымЪ, и тѢмЪ не менѢе онѣ будетѣ вѣ картинѣ тепло-коричневымѣ, потому что онѣ на пер
вомъ планѣ; холмѣ вдали можетЪ алѢтЪ верескомЪ и золотить
ся кустарникомъ, но вЪ рисункѣ онЪ будетЪ сѢрымЪ, такѣ какЪ онЪ вдали.
Такова по крайней мѣрѣ была общая система, которой художникѣ строго при
держивался ВО МНО
ГИХЪ картинахЪ и этюдахЪ этого періода; вЪ другихЪ она нѢсколЪко измѢняласѣ осто
рожнымъ введеніемъ цвѣта, по мѣрѣ того, какЪ Тернерѣ начи
налъ чувствоватѣ себя болѣе свободнымъ, ибо систему эту онЪ ни
Русскій павильонъ на Парижской выставкѣ, по puс. К. Коровина и А. Головина.