КОНСТАНТИНЪ БОГАЕВСКІЙ
Максимиліанъ Волошинъ
I. ИСТОРИЧЕСКІЙ ПЕЙЗАЖЪ
,Partout où quelque chose vit, il y a quelque part un registre où le temps s inscrit.
H. Bergson.
ВСЮДУ, гдѣ есть жизнь, существуетъ свитокъ, въ который время вписываетъ себя‘. Въ сущности это та же самая мысль, что и въ извѣстной надписи на циферблатѣ часовъ: ,Vulnerant omnes,
ultima necat‘ —,Ранятъ всҍ, послѣдній убиваетъ‘. На живомъ каждое пережитое мгновеніе отмѣчаетъ свой знакъ.
Новая морщина у глаза, новая складка въ углахъ губъ, новая прядь сѣдины въ волосахъ, шрамъ на корѣ дерева, годичное кольцо въ разрѣзѣ ствола, стертая ступень на крыльцѣ, выбитый камень въ стѣнѣ дома, водомоина на скатѣ холма, вывѣтрившійся зубецъ скалы на грядѣ горъ — все это письмена времени, знаки ранящихъ мгновеній. Изъ этихъ знаковъ скла
дывается индивидуальное лицо человѣка, предмета, мѣстности, страны. Вездѣ есть свитокъ, который можно развернуть и прочесть въ немъ исторію жизни.
Художникъ, пишущій портретъ, только тогда сможетъ возсоздать лицо человѣка, когда разберетъ и передастъ всю совокупность внѣшнихъ и внутреннихъ знаковъ, оставленныхъ на немъ стилетомъ времени. Такой портретъ становится историческимъ. Пусть онъ изображаетъ человѣка неизвѣстнаго, безымяннаго, но разъ въ портретѣ развернутъ свитокъ его жизни, онъ становится историческимъ доку
ментомъ, свидѣтельствующимъ о жизни всей эпохи, всей націи, къ которымъ принадлежитъ изображенный ,неизвѣстный‘. Портреты Жана Фуке раскрываютъ намъ исторію страстей XV вѣка, а портреты Клуе характеры XVI вѣка, независимо отъ того, какія имена помѣчены внизу рамы. По любому изъ королевскихъ портре
товъ Веласкеза можно прочесть всю исторію Габсбургскаго дома. Истинно великіе портретисты передаютъ не сходство, а судьбу человѣка.
Точно такъ же историческій пейзажъ стремится стать историческимъ портретомъ земли. Лицо земли складывается геологически, такъ же, какъ человѣ
ческое лицо — анатомически, и точно такъ же опредѣляется морщинами, шрамами
и ранами, оставленными на немъ стихіями и людьми: знаками мгновеній. Въ этомъ — смыслъ Историческаго Пейзажа.
XIX вѣкъ былъ временемъ упадка психологическаго портрета, равно какъ историческаго пейзажа. Импрессіонизмъ не только не могъ возродить ихъ, но напротивъ сознательно отстранилъ ихъ на долгое время. Область импрессіонизма—впечатлѣніе
Максимиліанъ Волошинъ
I. ИСТОРИЧЕСКІЙ ПЕЙЗАЖЪ
,Partout où quelque chose vit, il y a quelque part un registre où le temps s inscrit.
H. Bergson.
ВСЮДУ, гдѣ есть жизнь, существуетъ свитокъ, въ который время вписываетъ себя‘. Въ сущности это та же самая мысль, что и въ извѣстной надписи на циферблатѣ часовъ: ,Vulnerant omnes,
ultima necat‘ —,Ранятъ всҍ, послѣдній убиваетъ‘. На живомъ каждое пережитое мгновеніе отмѣчаетъ свой знакъ.
Новая морщина у глаза, новая складка въ углахъ губъ, новая прядь сѣдины въ волосахъ, шрамъ на корѣ дерева, годичное кольцо въ разрѣзѣ ствола, стертая ступень на крыльцѣ, выбитый камень въ стѣнѣ дома, водомоина на скатѣ холма, вывѣтрившійся зубецъ скалы на грядѣ горъ — все это письмена времени, знаки ранящихъ мгновеній. Изъ этихъ знаковъ скла
дывается индивидуальное лицо человѣка, предмета, мѣстности, страны. Вездѣ есть свитокъ, который можно развернуть и прочесть въ немъ исторію жизни.
Художникъ, пишущій портретъ, только тогда сможетъ возсоздать лицо человѣка, когда разберетъ и передастъ всю совокупность внѣшнихъ и внутреннихъ знаковъ, оставленныхъ на немъ стилетомъ времени. Такой портретъ становится историческимъ. Пусть онъ изображаетъ человѣка неизвѣстнаго, безымяннаго, но разъ въ портретѣ развернутъ свитокъ его жизни, онъ становится историческимъ доку
ментомъ, свидѣтельствующимъ о жизни всей эпохи, всей націи, къ которымъ принадлежитъ изображенный ,неизвѣстный‘. Портреты Жана Фуке раскрываютъ намъ исторію страстей XV вѣка, а портреты Клуе характеры XVI вѣка, независимо отъ того, какія имена помѣчены внизу рамы. По любому изъ королевскихъ портре
товъ Веласкеза можно прочесть всю исторію Габсбургскаго дома. Истинно великіе портретисты передаютъ не сходство, а судьбу человѣка.
Точно такъ же историческій пейзажъ стремится стать историческимъ портретомъ земли. Лицо земли складывается геологически, такъ же, какъ человѣ
ческое лицо — анатомически, и точно такъ же опредѣляется морщинами, шрамами
и ранами, оставленными на немъ стихіями и людьми: знаками мгновеній. Въ этомъ — смыслъ Историческаго Пейзажа.
XIX вѣкъ былъ временемъ упадка психологическаго портрета, равно какъ историческаго пейзажа. Импрессіонизмъ не только не могъ возродить ихъ, но напротивъ сознательно отстранилъ ихъ на долгое время. Область импрессіонизма—впечатлѣніе