рую онъ носилъ съ самаго своего пребыванія въ Константинополѣ [*]. Послѣдніе годы мастеръ живетъ на родинѣ, откуда онъ предпринимаетъ нѣсколько корот
кихъ путешествій въ Парижъ (для портрета Маріи Антуанетты), въ Англію, въ Вѣну. Въ Женевѣ Ліотаръ преимущественно занятъ портретами близкихъ ему лицъ и именитыхъ гражданъ Женевы, но здѣсь же его навѢщаютъ и парижскіе знакомые (среди нихъ и г-жа д’Эпинэ), пріѣзжающіе консультировать друга Ліотара, доктора Троншена, слава о которомъ гремѣла на всю Европу. Къ послѣд
нимъ работамъ Ліотара принадлежатъ, между прочимъ, его автопортретъ масломъ, съ протянутой рукой (Женева), и его изумительный пейзажъ (въ Амстердамскомъ музеѣ), исполненный совершенно въ духѣ нѣкоторыхъ пленэристовъ конца XIX вѣка. — Умеръ Ліотаръ вдовцемъ въ Женевѣ, 12 іюня 1789 г. [**].
II
Среди нормальнаго теченія исторіи живописи выдѣляются нѣсколько художниковъ, являющихся какими-то феноменами и не имѣющихъ настоящей связи со своей эпохой. Нѣкоторые изъ нихъ представляются выходцами изъ далекаго прошлаго. Другіе, напротивъ того, какъ бы забѣгаютъ впередъ. Послѣдующая критика, изучая послѣднихъ, не можетъ объяснить, откуда они взялись и куда, затѣмъ, зате
рялись ихъ завоеванія. Дѣйствительно, такіе художники не создаютъ школы. Для большой толпы своихъ собратьевъ они остаются непонятными и непріемлемыми. И лишь черезъ вѣкъ, черезъ два, широкая волна эволюціи всего искусства въ цѣломъ захватываетъ область, въ которую они первые проникли, и тогда становится понятнымъ, что ихъ исключительность была и своего рода предзнаменованіемъ. Такими художниками можно считать Пьеро деи Франчески, Гольбейна младшаго, Вермеера, Веласкеза, отчасти нашего Венеціанова. Къ этой же разрозненной вѣками семьѣ принадлежитъ и Ліотаръ. Мы сдѣлали бы крупную ошибку, если бы въ немъ увидѣли характернаго представителя французской яшвописи XVIII в., и такую же ошибку мы бы сдѣлали, если бы въ Вермеерѣ увидѣли характернаго представителя голландской школы XVII в. Ліотаръ и Вермееръ не представители, а исключенія. Поставьте ихъ въ ряду другихъ, и они покажутся кричащими диссонансами среди прекрасно выдержанныхъ гармоній.
Самый характеръ этихъ гармоній становится для насъ при такихъ сопоставленіяхъ болѣе понятнымъ, ощутимымъ. Если мы повѣсимъ картину Вермеера въ галерею,
[*] Вскорѣ послѣ свадьбы и написанъ безбородый портретъ Ліотара, помѣщенный здѣсь.
[**] О Ліотарѣ см. ,La vie et les oeuvres de Jean Etienne Liotard. Etude biographique et iconographique par le professeur Ed. Humbert et M. Alphonse Revillod à Genève et le professeur J. W. R. Tilanus à Amsterdam. Avec 2 héliogravures et 74 photogravures. Amsterdam E. M. van Gogh 1897; Band-Bovy ,Les peintres genevois‘ и номеръ 118 журнала ,Les Arts‘, въ которомъ помѣщена статья ,J. E. Liotard‘ — Léandre Vaillat,
кихъ путешествій въ Парижъ (для портрета Маріи Антуанетты), въ Англію, въ Вѣну. Въ Женевѣ Ліотаръ преимущественно занятъ портретами близкихъ ему лицъ и именитыхъ гражданъ Женевы, но здѣсь же его навѢщаютъ и парижскіе знакомые (среди нихъ и г-жа д’Эпинэ), пріѣзжающіе консультировать друга Ліотара, доктора Троншена, слава о которомъ гремѣла на всю Европу. Къ послѣд
нимъ работамъ Ліотара принадлежатъ, между прочимъ, его автопортретъ масломъ, съ протянутой рукой (Женева), и его изумительный пейзажъ (въ Амстердамскомъ музеѣ), исполненный совершенно въ духѣ нѣкоторыхъ пленэристовъ конца XIX вѣка. — Умеръ Ліотаръ вдовцемъ въ Женевѣ, 12 іюня 1789 г. [**].
II
Среди нормальнаго теченія исторіи живописи выдѣляются нѣсколько художниковъ, являющихся какими-то феноменами и не имѣющихъ настоящей связи со своей эпохой. Нѣкоторые изъ нихъ представляются выходцами изъ далекаго прошлаго. Другіе, напротивъ того, какъ бы забѣгаютъ впередъ. Послѣдующая критика, изучая послѣднихъ, не можетъ объяснить, откуда они взялись и куда, затѣмъ, зате
рялись ихъ завоеванія. Дѣйствительно, такіе художники не создаютъ школы. Для большой толпы своихъ собратьевъ они остаются непонятными и непріемлемыми. И лишь черезъ вѣкъ, черезъ два, широкая волна эволюціи всего искусства въ цѣломъ захватываетъ область, въ которую они первые проникли, и тогда становится понятнымъ, что ихъ исключительность была и своего рода предзнаменованіемъ. Такими художниками можно считать Пьеро деи Франчески, Гольбейна младшаго, Вермеера, Веласкеза, отчасти нашего Венеціанова. Къ этой же разрозненной вѣками семьѣ принадлежитъ и Ліотаръ. Мы сдѣлали бы крупную ошибку, если бы въ немъ увидѣли характернаго представителя французской яшвописи XVIII в., и такую же ошибку мы бы сдѣлали, если бы въ Вермеерѣ увидѣли характернаго представителя голландской школы XVII в. Ліотаръ и Вермееръ не представители, а исключенія. Поставьте ихъ въ ряду другихъ, и они покажутся кричащими диссонансами среди прекрасно выдержанныхъ гармоній.
Самый характеръ этихъ гармоній становится для насъ при такихъ сопоставленіяхъ болѣе понятнымъ, ощутимымъ. Если мы повѣсимъ картину Вермеера въ галерею,
[*] Вскорѣ послѣ свадьбы и написанъ безбородый портретъ Ліотара, помѣщенный здѣсь.
[**] О Ліотарѣ см. ,La vie et les oeuvres de Jean Etienne Liotard. Etude biographique et iconographique par le professeur Ed. Humbert et M. Alphonse Revillod à Genève et le professeur J. W. R. Tilanus à Amsterdam. Avec 2 héliogravures et 74 photogravures. Amsterdam E. M. van Gogh 1897; Band-Bovy ,Les peintres genevois‘ и номеръ 118 журнала ,Les Arts‘, въ которомъ помѣщена статья ,J. E. Liotard‘ — Léandre Vaillat,