большой и почтенной работѣ, исполненной ,Міромъ Искусства4, то станетъ совершенно яснымъ, что всю перестройку нашихъ вкусовъ выполнилъ журналъ С. П. Дягилева, а успѣхи отдѣльныхъ художниковъ этой трупы или шли далеко за предѣлы ,Міра Искусства4, или развивались вовнѣ, не заключая въ себѣ един
ственно ,Міру Искусства4 свойственнаго; та же часть трупы, которая являлась дѣйствительнымъ ядромъ, очень скоро вся выразилась, и дальнѣйшее вліяніе этихъ зачинателей ,Міра Искусства4 на новыхъ художниковъ — оказалось мало плодотворнымъ.
Если въ своемъ упадкѣ передвижничество отъ принципа ,сама жизнь4 (чему нельзя отказать въ выразительности и силѣ) докатилось до рецепта ,похоже на жизнь4, то вѣдь ,Міръ Искусства4, начавъ смѣлымъ протестомъ во имя ,красоты жизни4, въ своемъ упадкѣ дошелъ до той же сюжетности, но только ретроспективной. ,Міръ Искусства4 не вырождается ли въ реставрацію? Дѣйствительная спайка въ предѣлахъ трупы ,Міръ Искусства4 существуетъ только между тремя - четырьмя художниками, — изъ первыхъ зачинателей,—всѢ остальные могутъ быть или не быть. Смерти Врубеля, Сѣрова, Чурляниса были утратою для всего русскаго искусства, но идейно, по существу, многолѣтней совмѣстной работой съ ними трупа ,Міръ Искусства4 не пріобрѣла права на первое мѣсто въ ихъ наслѣдствѣ.
Будущему историку придется отмѣтить, что передвижники въ своемъ упадкѣ вульгаризовались, но что ,Міръ Искусства4 былъ больше баловнемъ аристократической моды, чѣмъ настоящимъ побѣдителемъ. Произошло это, должно быть, по
тому что ,Міръ Искусства4 велъ борьбу со своими предшественниками по методзг чистаго отрицанія,—что не представляло большихъ трудностей,—но недостаточно сдѣлалъ, чтобы, убивъ въ зрителѣ прежніе его симпатіи и вкусы, создать въ немъ прочную основу для новыхъ. Для зрителя, не получившаго художественнаго воспи
танія и не имѣвшаго никакихъ серьезныхъ вкусовъ хотя бы по традиціи, надо было сдѣлать популярной въ общественномъ мнѣніи идею, что преображеніе жизни въ картинахъ художника—даже не тѣмъ, ,что сказано4, но тѣмъ ,какъ онъ видѣлъ4,—можетъ вліять на ходъ жизни такъ же могущественно, какъ перо Толстого. На теперешнихъ выставкахъ ,Міра Искусства4 посѣтителей гораздо меньше, чѣмъ бывало двѣнадцать лѣтъ назадъ. Сохраняютъ ли эти выставки дѣйствительное значеніе для общества, для интелектуальной жизни его? Быть можетъ, да,—въ отдѣльныхъ комнатахъ, у отдѣльныхъ художниковъ; но это не выступленіе знаменитой ,кучки4, и даже не прежнія выступленія передвижниковъ.
Говорить объ отдѣльныхъ художникахъ этой трупы, какъ о живописцахъ, еще рано, чтобы не повторять всегдашней нашей привычки писать исторію на слѣ
дующій день и чтобы, такимъ образомъ, спасти художниковъ отъ ошибокъ незаслуженнаго равнодушія или переоцѣнки заслугъ... Но давно пора разобраться въ работѣ нѣкоторыхъ — уже успѣвшихъ себя выразить и сохраняющихъ длительное значеніе яркихъ талантовъ. И для себя, и для предстоящихъ поколѣній
ственно ,Міру Искусства4 свойственнаго; та же часть трупы, которая являлась дѣйствительнымъ ядромъ, очень скоро вся выразилась, и дальнѣйшее вліяніе этихъ зачинателей ,Міра Искусства4 на новыхъ художниковъ — оказалось мало плодотворнымъ.
Если въ своемъ упадкѣ передвижничество отъ принципа ,сама жизнь4 (чему нельзя отказать въ выразительности и силѣ) докатилось до рецепта ,похоже на жизнь4, то вѣдь ,Міръ Искусства4, начавъ смѣлымъ протестомъ во имя ,красоты жизни4, въ своемъ упадкѣ дошелъ до той же сюжетности, но только ретроспективной. ,Міръ Искусства4 не вырождается ли въ реставрацію? Дѣйствительная спайка въ предѣлахъ трупы ,Міръ Искусства4 существуетъ только между тремя - четырьмя художниками, — изъ первыхъ зачинателей,—всѢ остальные могутъ быть или не быть. Смерти Врубеля, Сѣрова, Чурляниса были утратою для всего русскаго искусства, но идейно, по существу, многолѣтней совмѣстной работой съ ними трупа ,Міръ Искусства4 не пріобрѣла права на первое мѣсто въ ихъ наслѣдствѣ.
Будущему историку придется отмѣтить, что передвижники въ своемъ упадкѣ вульгаризовались, но что ,Міръ Искусства4 былъ больше баловнемъ аристократической моды, чѣмъ настоящимъ побѣдителемъ. Произошло это, должно быть, по
тому что ,Міръ Искусства4 велъ борьбу со своими предшественниками по методзг чистаго отрицанія,—что не представляло большихъ трудностей,—но недостаточно сдѣлалъ, чтобы, убивъ въ зрителѣ прежніе его симпатіи и вкусы, создать въ немъ прочную основу для новыхъ. Для зрителя, не получившаго художественнаго воспи
танія и не имѣвшаго никакихъ серьезныхъ вкусовъ хотя бы по традиціи, надо было сдѣлать популярной въ общественномъ мнѣніи идею, что преображеніе жизни въ картинахъ художника—даже не тѣмъ, ,что сказано4, но тѣмъ ,какъ онъ видѣлъ4,—можетъ вліять на ходъ жизни такъ же могущественно, какъ перо Толстого. На теперешнихъ выставкахъ ,Міра Искусства4 посѣтителей гораздо меньше, чѣмъ бывало двѣнадцать лѣтъ назадъ. Сохраняютъ ли эти выставки дѣйствительное значеніе для общества, для интелектуальной жизни его? Быть можетъ, да,—въ отдѣльныхъ комнатахъ, у отдѣльныхъ художниковъ; но это не выступленіе знаменитой ,кучки4, и даже не прежнія выступленія передвижниковъ.
Говорить объ отдѣльныхъ художникахъ этой трупы, какъ о живописцахъ, еще рано, чтобы не повторять всегдашней нашей привычки писать исторію на слѣ
дующій день и чтобы, такимъ образомъ, спасти художниковъ отъ ошибокъ незаслуженнаго равнодушія или переоцѣнки заслугъ... Но давно пора разобраться въ работѣ нѣкоторыхъ — уже успѣвшихъ себя выразить и сохраняющихъ длительное значеніе яркихъ талантовъ. И для себя, и для предстоящихъ поколѣній