луврскаго образа, въ «Срѣтеніи» предэллы кортонскаго образа, въ трехъ изъ маленькихъ картинокъ Флорентійской Академіи), и всегда художникъ пользуется имъ съ одинаковымъ мастерствомъ. Даже «архитектурная рамка»,
въ отверстіи которой видна внутренность церкви, — мраморная стѣна съ античными пилястрами en trompe Гоеіі, — не новость въ твореніи Беато
Благородныя античныя формы были ему извѣстны и прежде, и онъ, несо
мнѣнно, съ увлеченіемъ не переставалъ слѣдить за тѣми завоеваніями, которыя дѣлала современная ему архитектура въ ртомъ направленіи. Не слѣдуетъ забывать къ тому же, что чисто-германская система «готическихъ» формъ была всегда чужда итальянцамъ, тогда какъ къ классицизму они возвра
щались какъ къ чему-то родному. Фра Беато «готикъ» только по содержанію, по своей поэзіи, но не по своимъ художественнымъ вкусамъ. Мы видимъ рто и на томъ, что опредѣленно готическія, черезчуръ сложныя, черезчуръ Элегантныя драпировки Лоренцо Монако, напоминающія драпировки въ миніатюрахъ братьевъ Лимбургъ, получили у Анджелико болѣе спокойный ритмъ, большую цѣлесообразность. Наконецъ, въ своемъ ясномъ колоритѣ, въ томъ, какъ онъ передаетъ прозрачную голубизну неба, какъ онъ ей противополагаетъ ясныя краски пестрыхъ зданій или отчетливые силуэты темныхъ деревьевъ, — въ этомъ онъ настоящій южанинъ и характерный классикъ, художникъ тождественнаго вкуса какъ съ помпейскими живописцами и орнаментаторами катакомбъ, такъ и съ Рафаэлемъ и Перуцци.