В. Волощенко

полгода работы

творческого сектора НИКФИ1

I

Тематический талая сектора1 методологии, методики, и организации тар окав о детва фильм НИКФИ на 1932 <г. представляет собою пер
вый о-пыт развернутого плана систематической научно-исследовательской работы и этой об
ласти. До. .сих пор теоретическая работа по творческим вопросам: кинопроизводства ве
лась различными- организациями в Значительно меньших масштабах, разрозненно, несистематически. Это исключало возможность при со
ставлении тематического плана основываться н-а каком-либо опыте или готовой методике.
В составе НИКФИ при -разработке тематического-плана сектор производства фильм лишь организовывался. Сектор не был укомплектован штатными работниками, не были еще привлечены и внештатные работники, на долю ко
торых падает выполнение значительной части тематического плана. Не была еще разверну
та, из-за- отсутствия людей и помещения, и работа подсобный кабинетов: по изучению воздействия кино на (Зрителя- щ .по систематиза
ции материалов для научно-исследовательской работы. Все это обусловливало в значитель
ной степени лишь ориентировочный характер составленного плана.
Существует специальное указание научноисследовательского сектора: ВСНХ:

«Составляя тематический план .на бу

дущий год, следует исходить .ив .налич1 кого состава научных работников. По
строение тематического плана в расчете на пополнение личного персонала опре
деленным числом обезличенных единиц приводит к грубым ошибкам, построе
нию .нереальных планов, провалу этих планов и к бесплановому использованию имеющихся кадров».
Если бы полностью придерживаться этого указания, то план сектора состоял бы лишь из нескольких тем. Однако, исходя из тре
бований производства, пришлось планировать работу, не (считаясь с наличием штатных раработЯиков в секторе в данный момент, одно
времёшю вовлекая в н а учи о -не с .те д ос а т е л ь скую работу, в самых разнообразных организационных формах, широкие кадры производств е.ншжо-3 и работников смежных областей знания.
Таким образом одйоврёмеиио с началом реализации тематического плана необходимо было проделать работу и но укомплектова
нию сектора штатными со грудинками, и но привлечению внештатных сотрудников, и по уточнению самого тематического плана.
Уточнение и доработка тематического плана представляла собой значительную и сложную работу. В .силу неразработанности тео
рии кино, уточнение тем, входящих в план сектора, в значительном числе случаев мож
но было произвести лишь в процессе самой
работы, когда, при практическом приступе к изучению (материалов, можно было уже более точно определить границы исследования, ме
тод работы и ее сроки. Попытки установить все эти моменты до начала .практической работы в большинстве случаев не давали реаль
ного результата. Вот почему мы имеем такое положение, когда в процессе самой работы формулировки отдельных тем значительно
изменялись, уточнялись. Темы слн-валясь одна с другой или, наоборот, расщеплялись и т. д.
Опыт (Показал, что об’ем работы, как правило, оказывается гораздо большим, чем это предполагалось первоначально. Так, например, тема «Проблемы планирования художественной (фильмы» выросла в составление докумен

та 1на ту !же тему и подготовку трах докла

дов , посвященных тематике художественных фильм. Тема «Актер на немом и звуковом экране» выросла при исследовании в ряд Докладов: «Про фе оси аграфия актера», «Технология актерской работы», «Психология актерского творчества» и т. д.
Первоначальные расчеты, зафиксированные в плане относительно количества рабочей си
лы, сроков выполнения работ и, стало быть, стоимости отдельных исследований, сказались таким образом в большинстве нереальными, преуменьшенными. Уточнение всех этих эле
ментов происходило1 и могло происходить только е процессе самой работы.
1 Печатается в информационном порядке.