В. Соколов

блюминги и... пруты

Письмо т. Сталина в редакцию журнала «Пролетарская революция», со всей больше
вистской резкостью поставившее перед нашей партией задачу решительной борьбы с замаскированными классово-враждебными вылазками на идеологическом фронте и гнилым либе
рализмом, проявляемым в отношении к этим вылазкам, имеет самое пряйое отношение к советской кинематографии.
Внимательный анализ кинопродукции последних лет показывает, что в советской ки
нематографии продолжают гнездиться еще такие «кадры», которые по всем признакам не случайно, а систематически, заведомо сознательно, на протяжении всего своего «творческого» пути, упрямо протаскивают на советский экран гнуснейшую клевету на социалистическое строительство, партию, Красную ар
мию, стремясь опорочить, дискредитировать все дело, за которое борется, под руководством ВКП(б), пролетариат Советского союза.
В советской печати уже был вскрыт ряд таких классово враждебных вылазок в кинематографии. В данной статье мы попытаемся проследить за историей и содержанием таких вылазок со стороны двух сценаристов Герасимова и Прута. Мы беремся доказать, что эта «парочка», идейно спаявшаяся на протя
жении последних лет, регулярно выпускает классово враждебную сценарную продукцию.
И Герсимов и Прут принадлежат к категории тех сценаристов, которые мнят себя
«солью» кинематографии. Так, Прут однажды изволил себя сравнивать с... советским блюмингом. «Нас таких, как я, Прут, так же мало, как и советских блюмингов. Поэтому вы потише с критикой наших произведений. Бере
гите нас!». И Прут и Герасимов имеют богатую уже историю безнаказанного одурачивания некоторых киноруководителей своей сце
нарной «продукцией». Герасимов — соавтор гнуснейшего пасквиля на Красную армию, картины «22 несчастья». Он же вместе с Прутом—авторы «блестящего» подарка амери
канскому сенатору Фишу, сценария фильмы «Лес»1 и, наконец, они же оба — авторы филь
мы «Вставайте, мертвые» или, что то же самое, «Запах великой империи».
На этой фильме особенно следует заострить внимание общественности.
Сюжет сценария «Вставайте, мертвые» несложен. Председатель стройкома, рабочий Осокин на предложение комсомольцев выделить средства на организацию противовоздушной обороны, отвечает отказом. С ним соглашается вся строительная комиссия: «войны не предвидится, можно отложить с деньгами. Нотку напишем и все». Взрослые рабочие с такой мотивировкой отказа в деньгах на ПВО соглашаются, возмущены одни молодые рабочие— комсомольцы. И так как «Осокина ело
вами не убедишь», Елена, дочь Осокина, комсомолка, незаметно сует своему отцу в кар
ман брошюрку «О войне будущего». Осокин приходит вечером домой, находит в кармане брошюрку и засыпает за ее чтением. И вот здесь-то (ча протяжении 4-х частей) Осокину снятся ужасы газовой войны будущего, войны против СССР. Обливаясь холодным потом, наш Осокин просыпается, через некоторое время жертвует в Осоавиахим пять рублей й тоном «прозревшего» призывает зрителя... готовиться к обороне.
Мы не останавливаемся здесь на самой сюжетной халтурности сценария. Скажем только, с каких это пор всякая чушь, приснившаяся какому-то полуидиоту, должна служить орга
низующим началом для мобилизации зрителя на укрепление обороны СССР? С каких это пор нужно убеждать нашего зрителя — рабочего и колхозника—с нам идля того, чтобы эти зрители убедились в необходимости противо
газа, усиления бдительности к военным проискам империалистов против нас. И с каких эго пор участие в укреплении обороны страны выражается в том, чтобы выложить на стол чер
вонец и на этом успокоиться. Партия и советская власть, говоря о растущей угрозе контрреволюционной войны империалистов против нас, призывает трудящихся (реально, а не путем всяких кошмарных запугиваний), хладно
кровно, по-деловому систематически, изо дня в день крепить оборону пролетарского государства на производстве, транспорте, в совхозе, колхозе, учреждениях, жакте. Но какое дело Пруту и Герасимову до партии. Ведь пар
* См. газету „Кино“ № 1 за 1932 год.