М. Король

военнохудожественная

кинопродукция1

Товарищи, мы наметили по линии киносекции ЛОКАФ ряд докладов по творческим во
просам, связанным с производством обороннохудожественных фильм. Прежде чем приступить к этой работе, нам совершенно необходимо дать анализ той оборонно-художествен
ной продукции, которая была выпущена з 1931 году. Этот анализ важен с двух точек зре
ния: во-первых, он покажет нам, какие у нас успехи в этой области, во-вторых, поможет
уяснить, насколько советская кинематография подготовлена к производству военно-художе
ственных фильм, каков идейный уровень наших
кинокадров, работающих на участке обороннохудожественной кинематографии.
Перехожу к наименованию тех фильм, которые были выпущены в 1931 году:
«Разгром»—•режиссер Береснев, производство—Ленинградская фабрика; «Высота 88,5»— режиссер Тарич, Белгоскино; «Звездоносцы» —
режиссер Штрижак, Украинфильм; «Г.воздь» — режиссер Колотозо®, Госкинпром-Грузии; «Шаги миллионов» — режиссер Томский, Украинфильм; «Снайпер» — режиссер Тимошенко, Ленинградская фабрика; «Враг у порога»:—ре
жиссер Анциполовский, Белгоскино; «Вставайте, мертвые»—режиссер Герасимов, Ленинградская фабрика; «Социалистическое соревнование и ударничество в Красной армии»—режиссер Снигко, Украинфильм; «Удивительное дело» —• Туркменкиио.
Я не буду подробно разбирать все фильмы, но выделю несколько из них — те, которые являются наиболее показательными и интересными с точки зрения методологии.
Начну с наиболее интересной. Это картина режиссера Тимошенко «Снайпер».
«Снайпер»—‘наиболее законченное произведение, в котором чувствуется ценное стремление автора разобраться в вопросах войны и клас
совой борьбы. Автор ставил себе эту задачу, но это не значит, что он с этой задачей справился. Больше того, целый ряд вопросов, связанных с империалистической войной, с вой
ной гражданской, автор не только не разрешил с точки зрения мировоззрения пролетариата, но, наоборот, он разрешил их в прямо проти
воположном направлении. Фильма получилась пацифистской, в духе Ремарка. Несмотря на то, что тов. Тимошенко пытался в своей работе дискуссировать с Ремарком, делал попытки опровергнуть его, он остался на позициях ремаркизма, не преодолел его. Нельзя отказать тов. Тимошенко в добром
намерении освободиться от Ремарка, но. Ремарк оказался сильнее. Ремарковская «биология
войны настолько привлекла тов. Тимошенко, что он с ней не расстался до конца 5-й части своей картины.
Что является самым главным в «Снайпере», какие моменты являются наиболее сильными и
художественно разрешенными? Ужасы войны. Что наиболее всего запечатлевается как с точки зрения звуковой, так и зрительной? Убийства, разрывы, стрельба, гром, молния, а потом убийство одним человеком дру
гого, которое названо у Тимошенко «тихой смертью». Здесь даже чувствуется чисто сюжетное совпадение с Ремарком. У Ремарка не
мецкий солдат убивает ножом французского з воронке. Правда, Ремарк не показывает что убитого человека нужно тащить на себе в
окоп, он это подал более грамотно — с точки зрения знания быта войны. Тимошенко этими знаниями не обладает, он заставил своего унтер-офицера проделать затруднительную рабо
ту—убить человека, а потом тащить его на себе в окопы — под стрёльбой, дождем, гро
мом и прочими ужасами. Все это понадобилось для того, чтобы найти у убитого солдата его удостоверение. Обычно это делается иначе. Можно достать солдатскую книжку, не пере
таскивая убитого в окоп, во Тимошенко хотел этим эпизодом подкрепить свой основной мо
тив, что война —это убийство человека. И Тимошенко наиболее сильно разре
шил в картине именно этот мотив. Там же, где Тимршенко делает попытки отдать дань пролетарскому мировоззрению, там, где он делает попытки освбодиться от Ремарка, там у него получается довольно слабо, ходульно, нехудожественно,
1 Стенограмма доклада нт собрании киносекции ЛОКАФ и военно методического совета военного сектора Союзкцно,