В. НИЛЬСЕН

оператор

Реконструктивного

периода

Социалистическая реконструщия советск.ой кинематографжи выдвягает перед нами задачу подготовки новых пр оизводствннных кадров кинема
тографистов, спооо-бных овладеть большевистскими методами работы ‘пролетарской кинематографии, вполне эмансипированной от капиталистического наследия буржуазною кино. О особой остротой этот вопрос встает в той области, которой до сих пор у-делялось меньше всего внимания,—в области создайия технических кадров. Между тем вопрос о технических кадрах в кинематографии является такой же важной проблемой, как и подготовка технических кадров в других отраслях промышленности.
Болае того. Поскольку советская кинематогрг,- фия раосматривается нами не только как отрасль промышленности, но и, главный образом, как про
изводство фабрикатов идеологическою порядка, проблема технических кадров, непосредственно участвующих в созданин кинофильм, приобретает политическое значение. Не надо забывать, что идеологическая ценностъ кинопродукціи! как средства воздействия и пропаганды в значитель
ной мере зависит от технических показателей, среди которых доминирующим является операторская работа.
Именно в операторской технике мы пока что еще сл-ело идеи по стопам буржуазного кино, и одного разрыва импортных связей с ино-странной кинопромышленностью еще далеко недостаточно для определения роли и методики работы нового типа ооветского оператора, владеющего методами экранизации пролетарской кинематографии, глу
боко отличными от методов работы буржуазного cameraman’a. Для определения требованій, предъ
являемый нами к оператору реконструктивною периода советской кинематографии, необходимо пре
жде всего критическое отношеніе к буржуазному о п ы ту, в противном случае мы придем к механическому подражанию заграничный методам операторской работы и рискуем лишить пролетарскую кинематографию соответствующих ей революционных средств реализацій идеологического задания.

Кинематография жапитадистичееких стран, руководимая железным законом «коммерческою

экрана», дает нам образец оператора-универсала, обладающею чудесной способностью всемк до
ступными операторскому искусству средствами «оформить» любую тему в легкое и развлекательное кинозрелище. Зарубежные традиции так на
зываемой художественной фильмы, опр-еделяющие роль оператора как человека, «вн-ешне оформляю
щею» кинокартину, независимо от ее содержания и назначения, по наеледству перешли к известной части со-ветских жин-е-матографистов, квалифнцирующих наших операторов также по степени совершенства в этом внешнем «офо-рмлении» ху
дожественной картины. Вме-ете с тем, эта часть советских киноматографи-стов считает необходимый и возможный распространить -существую
щую методику с’емки художественной фильмы, как наивы-сшее достижвни-е операторскою искусства, на все виды и жатегории кинофильм.
В буржуазной кинематографии бдератор—работвжк не самостоятельный и в то же время творче
ски с режиссером не связанный. Он является лишь безгласный вьгполнителем режиссерской воли, проникающей даже в область техники с’е-мжи. Вся сумма художеетвенных элементов и творче
ская конценция в создания фильмы почти всегда приписывается исключительно режиссеру. Вместе о юботащением и услождагае-м с’-емочной техники оператор, конечно, также выдвигается на передо
вое м-есто в ряду создателей фильмы, но даже встречая изредка в заграничных картннах рааноценноѳ по -мастерству сочетание этих двух сіыі
мы почти никогда не видим их творчески связан
ными единой установкой в -созданіги худоякствемного произваде-ния.
Оператор буржуазной кинематографии в большин-ктв-е случиев не имеет даже элементарною пр-едставления об установке и монтажлом разрешении снимаемой им картины и, не вникая в ре
жиссерское построите фильмы, лишенный общей перспективы, ограничивается лишь формальной разработкой отдельных кадров внѳ -связи с общей схемой и задание-м сцены. Вместе с тем такая
полновластная геге-мония ре-жи-ссе-ра, выте-сняющ-его -оператора из области творческой работы, оставляет ему лишь один путь оовер-шенствования — по линии фо.рмальных приемов портретной, ландшафтной и трюковой с’емки.