С. АМАГЛОБЕЛИ

классовая борьба в грузинском кино

Кинопромышленность Грузии возникает после установления еоветской власти в Грузни (1921 г.), когда при Наркомпросе учреждается киноотдел и создается производственная база для развития кинопромышленности. До тех пор при меньшевиках имели место лишь зас емки кинохроник, главныя образом различных де
монстраций и процессий, особенно в момент пребывания в Грузни вождей II Интернационала, когда меньшевики старались показать гостям «торжество демократии». Эти хроники как и одна кустарно сделанная фильма «Кри
стина», не могут считаться художественный явлением киноискусства.
В 1921 году киноотдел Наркомпроса Грузни выпускает первую художественно-революционную картину — «Арсен Джорджиашвили», с кото
рой начинается развитие грузинского кино. Если проследить развитие грузинского кино от этой даты до сегодняшнего дня, то мы получим четыре основные линии, характерные для грузинской кинематографии:
Первая л и н и я — формальное эпигонство дореволюціонной русской кинематографии и влияние буржуазного западно-евролейского киноискусства со стремлением создать карти
ны социально-психологического жанра в реалистическом стиле.
Вторая л и н и я — то же эпигонство и влияние, с культивированием экзотически - этно
графическою материала дореволюционной Грузни с романтико-националистическим уклоном.
Третья лини я — начало новых формальных исканий, в болынинстве случаев основанных на театральной методе, при кустар
ной разрешении принципов киноискусства на тематике главный образоН из русской и ино
странной жизни в стиле реализма и экспрессионизма.
Четвертая лини я — новые искания художественно-идеологическою порядка, увя
занные с основными вопросами социалистического строительства, в стиле реализма и конструктивною реализма.

1

Какие еоциально-экономические и естественно-природные условия существую! в Грузни для развития кинопромышленности?
Грузия в социально-экономическом отношении характеризуется разнообразием хозяйственных форм и пестротой культурною уровня населения. Если в Тифлисе и других крупных
промышленных центрах имеются индустриалъные формы хозяйства со всеми атрибутами
культурно-бытовых укладов строящею содиализм пролетариата, то на окраинах, в горной Сванетии или Аджаристане, мы наблюдаем разные хозяйственные формы — от остатков родового общества вплоть до коллективизированной деревни со всеми отсюда вытекающи
ми культурно-бытовыми особенностями. Это ра-з- иообразие культурно-хозяйственных уеловий
для кинопроизводства дает благодарный матерная, если кино сумеет взять это мно
гообразіе в и х борьбе, в процессе установления новой жизни, в процессе реконструкціи страны. Грузия и Закавказье представляют необычай
ный интерес в виду многообразна культурных. иациональных и этнических элементовъ где революция взрывает вековые предрассудки, быт, нравы и т. д.
В Грузни природные условия крайне благоприятны для развития кинопромыш
ленности. Обилие солнечных лучей почти е лродолжение целого года создает самые благоириятные условия для натурных съемок, сокращает количество павильонных -сцен, которые требуют болйних расходов. Кроме того, при
родные географические овобенности страны —
пейзажи от морских побережий до енеговыі верши н — представляют са
мые разнообразные, красной чарующие места. так нужные для кино, для съемки картин из жизни разных народов.
Использовал ли Госкинпром Грузни эти блестящие условия для развития кинопромышленности?
Госкинпром Грузни не получил никакого кинонаследства, ни художественно-производствен
ною опыта, ни технического оборудования от старого режима и меньшевистской власти. Ему пришлось начинать работу в весьма тяжелых условиях — без ателье, без лабораторіи!, без квалифицированных работников. Первая карти
на — «Арсен Джорджиашвили», поставленная кустарно, наспех сорганизованной группой, сде