шпицах Кремлевских башен. Но музей должен быть музеем и давать полное, неискаженное представление о ценностях минувших эпох.
В большинстве постановок Большого и Экспериментального театров мы это и видим, при чем в не
которых операх есть даже любовное отношение к авторскому замыслу. Примером может служить „Пиковая Дама“, которая идет целиком даже с квинтетом (№ 4) из первого действия, выпускать который стало „обычаем . Также, точно и хорошо, поставлены оперы Римского - Корсакова, i правда, в „Ночи перед Рождеством сделан небольшой про
пуск и переинструментована деревянная группа
в небольшом эпизоде), так что в общем к русским авторам в театре относятся по заслугам.
Зато бедняге Пуччини не повезло; постановка оперы „Богема совершенно нарушает художествен
ную линию театра, не говоря уже об авторском замысле и плане.
Один из виднейших музыкальных деятелей рассказывал однажды, как ему пришлось ставить „Богему в рабочем клубе в 1920 году. Платили, конечно, натурой, и на брата приходилось по 3 фунта
карамели и 11 /2 фунта селедок. Опера шла при ми
нимальном числе исполнителей, а о хоре не могло быть и речи — не хватало карамели. Поэтому выре
зали почти весь второй акт и начало третьего и ставили только сцены. Рассказчик, оправдываясь, говорил, что только тяжелое время заставило его так поступить с ЬроизпедЕнием.
Наше время уже отнюдь не тяжелое, а между тем в сезон 1925-26 года в Москве идет „Богема с теми ж е с а’хы ми искажениями. Из начала второго актй вырезывается 16 стра
ниц (по клавиру) и впоследствии во всем втором действии провалы из-за выпущенных фраз хора. Точно также поступлено и с финалом 2-го действия. В результате такой „обработки самое яркое мас
совое действие оперы превращается в коротенькую и бессмысленную картину. Кроме этого резко бро
сается в глаза крупный промах в сценическом оформлении этого действия, (худ. Коровин). В кла
вире оно обозначено: „Вечер, канун Рождества , а на сцене веранда, кафе и толпа в летних туалетах. В первом действии в клавире сказано „видны крыши покрытые снегом , а второе действие происходит в тот же вечер.
В третьем действии тоже выпущено начало хора, вполне воспроизводя клубную постановку 1920 года.
Говорят, что публика-дура. Это неверно, у пуб
лики есть массовое чутье и ее не проведешь, что и заметно на данном спектакле. Несмотря на до
ступность музыки и хорошо доходящий до зрителя сюжет, несмотря на хорошее исполнение главных партий как с вокальной, так и со сценической сто
роны, эта постановка наименее посещается. Здесь и кроется отзыв масс об этом ляпсусе в хорошей работе Большого Театра.
С. А. Т р а й н и с.
ХРОНИКА.
Все, поступаемые для издания в Музсектор произведения проходят через художественное жюри,
которое именуется Редакционной Коллегией (Редколлегией) Музсектора и состоит из
следующих лиц: председатель — А. Н. Юровский; члены: Н. Я. Брюсова, Н. А. Гарбузов, А. Ф. Ге
дике, Р. М. Глиэр, К. Н. Игумнов, Н. С. Жиляев, Н. Я. Мясковский, Б. Б. Красин, А. А. Сергеев, Ю. М. Славинский, А Б. Хессин, Л. В. Шульгин.
Редколлегией Музсектора Госиздата в Январе и первой половине Февраля с. г. приняты к изданию следующие рукописи:
По о б щ е - х у д о ж е с т в е н н о м у отделу:
1) А. В. Александрова „Русские народные песни (для смеш. хора: „Ах, не одна во поле , „Как во поле , „Ехал пан , „Утенушка ; мужские квартеты: „Степь Моздоцкая и „Дуня тонкопряха ). 2) Блюменфельд „Два трагических отрывка (для ф-но).
3) Д. Ваеильев-Буглай „4 сказки про друзей и не
другов (а) „Про Медведя-крестьянского сына , б) „Про Ежа-большевика и Лисицу-соглашательницу“, в) „Про Клушку-меньшевичку и г) „Про Воробья-русского эмигранта )—для голоса и ф-но.
4) Д. Ваеильев-Буглай „Жалейная песня (памяти С. Есенина)—для хора и ф-но. 5) А. Дроздов „Транспозиции для ф-но: Леклер—Гавот, И. Бах— 3 органные пьесы (Прелюдия и 2 хорала). 6) М. Квадри „Соната для ф-но . 7) Михайлов „Фата Моргана , „Горячий ключ , „Ночью —для ф-но. 8) Половинкин „4-ая Соната (для ф-но). 9) Станчинский „3 Сонаты (S. F. G.)“, „Ноктюрн , „3 Этюда (G. As Н.)“, „Прелюдия и фуга (G)“, „5 прелюдий (Cis. S. F. D. Es.“, „Канон (Н)“, „3 Прелюдии (В. Н. Ges.)“—для ф-но. 10) Ширинский „Струн
ный квартет № 2 . 11) Шостакович „2 пьесы для струнного оркестра — а) Прелюдия (партитура и ф-но, б) Скерцо (переложение), в) 3 фантастических танца.
\По педагогическому отделу: Фролов И-.v Л. „Постановка голоса для обучающихся пению, драматическому искусству и декламации1 (книга).
По агитационно-просветительному отделу: 1) А. В. Александров „Русские народные песни (для смеш. хора—„Горы и „Волынка ); 2) Д. Ваеильев-Буглай „Слава кашевару —для запе
валы с хором (красноармейская—шуточная); 3)М. Красев „Ах, ты лен, мой ленок (смеш. хор); „Кукушка
(ритмодекламация), „Вьюга-трепак (хор), „Ай-да Настя (запевало и смеш. хор), „Рубанок (физ-хорритм); 4) Гр. Лобачев „Май (детский хор с сопр. треугольника, бубна и ф-но), „Русские народные песни —для смеш. хора („Пора гостям со двора , „Перевейся хмелек , „Уж вы мои ветры , „Летел голубь ), „17 русских народных песен —для смеш. хора без сопров.; 5) Преображенский „Русские на
родные песни —для смеш. хора („В сыром бору тропина , „Калинушка , „У меня ли во садочке11, „Дубинка ).
Музыкальная подсекция ГУ С‘а решила установить для оканчивающих музыкальные ВУЗы (консерватории) квалификацию: художни к-м у з ы к а н т, с прибав
лением названия специальности, которую закончило данное лицо, напр.: художник-музыкант — специальность: композитор, игра на фортепиано, педагог по специальности (игры на скрипке, сольного пения) и т. под.
В большинстве постановок Большого и Экспериментального театров мы это и видим, при чем в не
которых операх есть даже любовное отношение к авторскому замыслу. Примером может служить „Пиковая Дама“, которая идет целиком даже с квинтетом (№ 4) из первого действия, выпускать который стало „обычаем . Также, точно и хорошо, поставлены оперы Римского - Корсакова, i правда, в „Ночи перед Рождеством сделан небольшой про
пуск и переинструментована деревянная группа
в небольшом эпизоде), так что в общем к русским авторам в театре относятся по заслугам.
Зато бедняге Пуччини не повезло; постановка оперы „Богема совершенно нарушает художествен
ную линию театра, не говоря уже об авторском замысле и плане.
Один из виднейших музыкальных деятелей рассказывал однажды, как ему пришлось ставить „Богему в рабочем клубе в 1920 году. Платили, конечно, натурой, и на брата приходилось по 3 фунта
карамели и 11 /2 фунта селедок. Опера шла при ми
нимальном числе исполнителей, а о хоре не могло быть и речи — не хватало карамели. Поэтому выре
зали почти весь второй акт и начало третьего и ставили только сцены. Рассказчик, оправдываясь, говорил, что только тяжелое время заставило его так поступить с ЬроизпедЕнием.
Наше время уже отнюдь не тяжелое, а между тем в сезон 1925-26 года в Москве идет „Богема с теми ж е с а’хы ми искажениями. Из начала второго актй вырезывается 16 стра
ниц (по клавиру) и впоследствии во всем втором действии провалы из-за выпущенных фраз хора. Точно также поступлено и с финалом 2-го действия. В результате такой „обработки самое яркое мас
совое действие оперы превращается в коротенькую и бессмысленную картину. Кроме этого резко бро
сается в глаза крупный промах в сценическом оформлении этого действия, (худ. Коровин). В кла
вире оно обозначено: „Вечер, канун Рождества , а на сцене веранда, кафе и толпа в летних туалетах. В первом действии в клавире сказано „видны крыши покрытые снегом , а второе действие происходит в тот же вечер.
В третьем действии тоже выпущено начало хора, вполне воспроизводя клубную постановку 1920 года.
Говорят, что публика-дура. Это неверно, у пуб
лики есть массовое чутье и ее не проведешь, что и заметно на данном спектакле. Несмотря на до
ступность музыки и хорошо доходящий до зрителя сюжет, несмотря на хорошее исполнение главных партий как с вокальной, так и со сценической сто
роны, эта постановка наименее посещается. Здесь и кроется отзыв масс об этом ляпсусе в хорошей работе Большого Театра.
С. А. Т р а й н и с.
ХРОНИКА.
Все, поступаемые для издания в Музсектор произведения проходят через художественное жюри,
которое именуется Редакционной Коллегией (Редколлегией) Музсектора и состоит из
следующих лиц: председатель — А. Н. Юровский; члены: Н. Я. Брюсова, Н. А. Гарбузов, А. Ф. Ге
дике, Р. М. Глиэр, К. Н. Игумнов, Н. С. Жиляев, Н. Я. Мясковский, Б. Б. Красин, А. А. Сергеев, Ю. М. Славинский, А Б. Хессин, Л. В. Шульгин.
Редколлегией Музсектора Госиздата в Январе и первой половине Февраля с. г. приняты к изданию следующие рукописи:
По о б щ е - х у д о ж е с т в е н н о м у отделу:
1) А. В. Александрова „Русские народные песни (для смеш. хора: „Ах, не одна во поле , „Как во поле , „Ехал пан , „Утенушка ; мужские квартеты: „Степь Моздоцкая и „Дуня тонкопряха ). 2) Блюменфельд „Два трагических отрывка (для ф-но).
3) Д. Ваеильев-Буглай „4 сказки про друзей и не
другов (а) „Про Медведя-крестьянского сына , б) „Про Ежа-большевика и Лисицу-соглашательницу“, в) „Про Клушку-меньшевичку и г) „Про Воробья-русского эмигранта )—для голоса и ф-но.
4) Д. Ваеильев-Буглай „Жалейная песня (памяти С. Есенина)—для хора и ф-но. 5) А. Дроздов „Транспозиции для ф-но: Леклер—Гавот, И. Бах— 3 органные пьесы (Прелюдия и 2 хорала). 6) М. Квадри „Соната для ф-но . 7) Михайлов „Фата Моргана , „Горячий ключ , „Ночью —для ф-но. 8) Половинкин „4-ая Соната (для ф-но). 9) Станчинский „3 Сонаты (S. F. G.)“, „Ноктюрн , „3 Этюда (G. As Н.)“, „Прелюдия и фуга (G)“, „5 прелюдий (Cis. S. F. D. Es.“, „Канон (Н)“, „3 Прелюдии (В. Н. Ges.)“—для ф-но. 10) Ширинский „Струн
ный квартет № 2 . 11) Шостакович „2 пьесы для струнного оркестра — а) Прелюдия (партитура и ф-но, б) Скерцо (переложение), в) 3 фантастических танца.
\По педагогическому отделу: Фролов И-.v Л. „Постановка голоса для обучающихся пению, драматическому искусству и декламации1 (книга).
По агитационно-просветительному отделу: 1) А. В. Александров „Русские народные песни (для смеш. хора—„Горы и „Волынка ); 2) Д. Ваеильев-Буглай „Слава кашевару —для запе
валы с хором (красноармейская—шуточная); 3)М. Красев „Ах, ты лен, мой ленок (смеш. хор); „Кукушка
(ритмодекламация), „Вьюга-трепак (хор), „Ай-да Настя (запевало и смеш. хор), „Рубанок (физ-хорритм); 4) Гр. Лобачев „Май (детский хор с сопр. треугольника, бубна и ф-но), „Русские народные песни —для смеш. хора („Пора гостям со двора , „Перевейся хмелек , „Уж вы мои ветры , „Летел голубь ), „17 русских народных песен —для смеш. хора без сопров.; 5) Преображенский „Русские на
родные песни —для смеш. хора („В сыром бору тропина , „Калинушка , „У меня ли во садочке11, „Дубинка ).
Музыкальная подсекция ГУ С‘а решила установить для оканчивающих музыкальные ВУЗы (консерватории) квалификацию: художни к-м у з ы к а н т, с прибав
лением названия специальности, которую закончило данное лицо, напр.: художник-музыкант — специальность: композитор, игра на фортепиано, педагог по специальности (игры на скрипке, сольного пения) и т. под.