ФЕЛЬЕТОН ТЕАТРА.

Обычно изучение тургеневского театра зшпиваш на «Месяце1 в деревне». По общепринятой формуле, .Тургенев в начале 50-х годов навсегда отказывается от драматическою л:-ф честна.
Но «ми не считаться с одной только официальной историей его опубликованных созданий, необходимо учесть пережитый Тургеневым уже после «Отцов и детей» и «Дымарецидив драматического творчества. Новые опыты в этом роде до таков степени не имели в виду печати, что до сих нор, за небольшим и-сключеииеэг, они остаются неиздан
ным®. 1Непосредствешюй целью их были подмостки, они исполнялись сейчас же по написавши и пользовались за
видным успехом па европейской сцепе. Мы имеем в виду опыты Тургенева в сочинении текстов для комических опер -г-жи Вйардо.
В конце 60-х годов 1867—1869) Тургенев пишет че
тыре французски опереточных либретто: «Тгор de femmes», «Le dernier sorcier», -«L’ogre». И текст четвертого,
название которого точно неизвестно, предназначенного, для постановки в Баден-Иаде-н-ском театре 10 августа 1869 г. .(о нем Тургенев сообщает в своих письмах Людвигу Нину). Весьма возможно, что это и есть та. пьеса «L’auberge au grand vanglier», которую Тургенев, по свидетельству Пича написал в Баден-Бадене.
Постановка этих музыкальных комедий живо захватывала Тургенева. Он. неизменно исполнял в них главные роли: паши, колдуна, Кракалиша и людоеда, Ои сообщал своим (русским и европейским литературным корреспонден
там (Пячу, Анненкову) об этих опытах, а об одном т них. послал обстоятельнейшую статью в «Петербургские Ведомости». Постановка их на сцене Веймарского театра., горячий интерес- к ним Листа, усиленное внимание к ним прусской королевской четы и других -германских князей, сочувственное отношение Веймарской публики,—все это чрезвычайно занимает и радует Тургенева. Непризнанный дра
матург е удовлетворением принимает запоздалый успех свой на. сцене: «Нельзя было не чувствовать, что «Последний Колдун» нравился,—сообщает он в корреспонденции «Петербургских Ведомостей»,—не происходило того едва заметного, во томительно постоянного шелеста, того .своеобразного шороха, который непременно возникает в боль
шом собрании людей, когда они скучают, и который,—-что греха таить!—я слыхивал не ра^ при исполнении и мною некогда сочиняемых -комедий». lABTopcKofi гордостью ды
шит и сообщение -его Анненкову: «Это 11-е представление было удостоено присутствия короля и королевы прусских, наследного принца, и наследной принцессы прусских же, великого герцога и герцогини Баденских, герцога и герцогини Дармштайских, п-ринца и принцессы Вильгельмы Ба
денских (дочери Марьи (Николаевны) и иных чрезвычайных особ, министров, генералов и т. д... Гости остались довольны» и проч.
Таким образом, тема «Тургенев на сцене» получает .неожиданное расширение. Этот последний этап его театра, знакомый нам только по либретто «Последнего Колдуна(да w то в сокращенном немецком переводе) л по обстоя
тельной корреспонденции самого автора в «Петербургские Ведомости»1) дает все же возможность судить о последнем
театральном стиле, -означившем новую грань в сценической продукции Тургенева.
И здесь, -как -в -молодые -годы, он проявил острую восприимчивость к новейшему театральному течению. € конца 50-х и особенно в 60-тые годы стараниями Оффенбаха, утверждается на -европейской сцене модный жанр оперетки, достигающей сразу: небывалых успехов. В эти- годы по
являются знаменитые «Орфей в аду» (1858), «Прекрасная Клена» (1-869) и «Периколла» (1868), среди дюжины дру
гих менее -прославленных произведений, как «Свадьба при фонарях», «Песенка Фортунио», «Герцогиня Геролылтейпская» и много друг. Это время кризиса и гибели старого водевили, -которому молодая оперетта наносит смертельный
Театры Запада.
Театр Гольдони.
удар; она отменяет его незатейливые композиции н тщательно становится на -их место. Старинный -водевиль как бы раскалывается: -его жанровые сценки отходят й комедии, его куплет с переодеванием—к оперетке. Робкие каррнкатуры водевильных авторов выросгают в веселую, политическую сатиру. Мастерская, хотя и легкая, музыка опереточных композиторов навсегда погребает беспомощную банальность куплетных форм. Живость, блеск и общедоступность нового жанра обеспечивает ему повсеместный и безграничный успех.
Одно ш любопытных свидетельств острой популярности нового жанра—статья молодого Михайловского «Дарвинизм
сравнивает «веселого маэснр-о» -с Вольтером, сопоставляет и оперетки Оффенбаха» (1871). Знаменитый публицист его создания -с литературой просвещения, считает Оффенбаха в ровной мере, гик и Дарвина, продолжателем «революционно-философского движения XVIII века». Смех Оффенбаха—отголосок хохота Вольтера», заключает этот неожиданный моследователь оперетты.
Обширная эрудиция, проявленная им в творчество Оффенбаха и его школы, свидетельствует о необычайной популярности нового жанра.

Оперетки Тургенева.

1) Оба эти документа -опубликованы М. О. Герте-нзойом
В «Русских Пропялиях», III, 17G, 185, 281, 294.