Н. Гринфельд
Пути звукового кино
у нас и за границей
В. В. Фурдуев, в своей киоте «Кино завтра», приводит следующую цитату Д. В. Рриффитца о звуковом кино: «Говорящее кино—абсурд. Фильма по своей природе не может быть свя
зана со словом. Ккню—это в полном смысле слова «Великий немой». Эта цитата говорит об очень многом и говорила бы еще больше, еслп бы в примечании цитируемый нами автор не сообщил, что сам Вриффитц снимается, вернее снимался, в говорящей фильме «Звучащая любовь».
И, действительно, цитата 1кюистатир01вала как будто незыблемость немого нино и отрицала возможность гае только процветания, но вообще существования говорящего или звукового кино. И факт, что сам Гриффитц, в известной степеней создатель сегодняшней немой кинемато
графии, снимался в какой-то фильме, не умалял бы его отрицательного к звуковому кино отно
шения, если бы у нас не было других, более поздних высказываний того же Гриффитца по. поводу звукового или говорящего кино. И коль скоро мы уже вступили в область цитат, да будет нам разрешено привести вторую позд
нейшую Лриффитцовкжую цитату о звуковом кило: к<Я приветствую приход говорящей
фильмы, так как. она приносит экрану молча
ливому чары человеческого голоса и все звуки природы, наиболее интимные и наиболее вели
чественные, начиная с пешня соловья и кончая ревом Ниагары»... И тут он прибавляет, что если фильма должна стать действительным проявле
нием великого искусства, то она станет этим только при введении звука и слова.
Самая разнохарактерная проверка, на самых различных аудиториях, самым различным спо
собом подтверждает несомненность завоеванных сейчас звуковым кино позиций.
Чтобы яснее представить себе состояние звукового киш в СССР, необходимо дать хотя бы краткий исторический обзор развития звукового кино за границей, особенно в Америке. Понят
но, что мы не будем останавливаться на первых хотя бы заслуживающих внимания опытах сопровождения зрительного образа синхронизиро
ванным зушм, будь то слово или музыкальная кота, на опыта®, имевших место в начале на
шего столетия и даже выдержавших некоторую продолжительность - экоплоатацин Мы сразу перейдем к тем недавним, но уже историческим вехам, которые проделало звуковое кино. Мы начнем с 6 августа -1926 года, когда братья Вор
нер (шжазащ и нью-йоркским зрителям (и слуша
телям) первую звуковую картину «Дон Жуансо знаменитым актером Джоном Баррвмор в (главной (роли. Эта первая говорящая фильма, записанная по способу Витафои, т. е.. на граммофонных дисках, произвела необычайное впе
чатление и значительно исправила плохие дела фирмы братьев Ворнер.
Ясно, что такое «блестящее классовое начинание» не могло я© вызвать соответствующего интереса у конкурентов. Первая фильма имела немало технических недостатков: нарушение син
хронности, плохое з, учание человеческого -го
лоса и др. Иснользу.1 некоторое колебание кинематографических дельцов, братья Ворнер ста
ли выпускать одну звуковую картину за другой. Второй их фильмой была уже не только говоря
щая, но и («поющая» фильма «Певец джаза», с известным всей А мерике исполнителем негритян
ских пеший®, («мамми—-сойота»—песни матушки), Ал. Джолюоном в манной роли. На сей раз успех был настолько очевидным, материальные результаты настолько убедительны, что лед не
доверия ® новшеству тронулся я мастодонты американской ктгшршышлшносги ринулись, очертя голову, в новую (спекулятивную полосу йоояешшой экапшюашалии кстати подвернувшегося звукового кино.
Кино-киты вроде Парасмоунт, Фокс, Юниверсаль, Ферст Нейшонал, Патэ и ФБС стали с лихорадочной поспешностью производить звуко
вые картины, не обращая никакого внимания на серьезную постановку этого дела и имея перед собой одну задачу: поскорее удовлетворить неожиданно появившийся спрос на звуковое и говорящее кино.
Вопросы усовершенствования и улучшения технических средств запиоии и (воспроизведения звука перед этими фирмами тоща не стояли.
У них не было времени заниматься этими во
просам, та® как надо было удовлетворить про