Творческая дискуссия

Публикуемая статья тов. Юнова представляет часть стенограммы его доклада о творчесной плаформа моск. ассоциации работников революционной кинематогра
фии. Эта статья, как и следуемый за ней отчет о прениях, могут дать читателю пред* ставление об основных вопросах, затронутых в дискуссии.
В ближайшем номере редакция даст оценку опубликованным в журнале стать
ям по творческим вопросам.
Каше проявления буржуазной вдео&ютии наблюдаем мы в творческой практике швютокюй к ига ем,аггографии ?
Анализ этого ©опроса является, сейчас, чрезвычайно серьезным и трудным делом.
Вы знаете, что за .последнее время мы не .имели особенно ярких образцов буржуазией идеоло
гии в кинопродукции, /вроде «Темного ца/рстваи др. Казалось бы, все тихо. Но за этой /тиши
ной кроются глубокие процессы, происходящие в орете ваших классовых врагов. Мы видим по
пытку перехода реакционных режиссеров на ра боту по политирооветфильме. Мы видим усиленную млефщрошу психологически чуждых элементов В целом ряде еще не поставленных сцена
риев есть и открытое проявление буржуазной идасмюши. Картины появятся через 6—7 месяцев та экранах, и мы будем с вами расхлебывать теперь уже за®арешнуго буржуазную кашу. Для того, чтобы этого не было, мы должны в нашей дискуссии говорить не только о фильмах, но и о сценариях. Некоторые из таких сценариев я прочел, и если вы интересуетесь ао-шасгоящему кинематографией и происходящею (в ней классовой борьбою, то доляаны также прочесть эти сценарии и решительно выступать кап против са
мих сценариев, так и против той линии, которую ведут художественные отделы, принимающие эти сцепа рви.
Какие это сценарии, которые знаменуют собой реакционную буржуазную линию в кинематогра
фии? Какие процессы происходят в этой среде творческих работли/кот? Если сегодня нельзя
ставить костюмно • исторические фильмы, есла нельзя ставить явно буржуазные фильмы, как «Медвежья свадьба» и др., то я сейчас буржуазная идеология находит другие формы своего вы
ражения в более «лойяльных красках». Если до сегодняшнего дня выразители буржуазной идео
логии были заняты тематикой, главным обра-зом,
дореволюционного периода .и в очень редких случаях ставили фильмы из эпохи гражданской войны, то теперь эти люди перешли цели
ком на тематику гражданской войны и нашей борьбы с заграницей. Заграницу мы не гак хорошо знаем, и есть возможность цоюаэа таких мо
ментов, .которые если я не свойственны для условий майсовой борьбы, то, по крайней мере, мы, мало зная конкретную обстановку массовой борьбы за рубежом не так, скоро заметим вое •искажения.
«Медвежий погост»—Воотоиншо—автор Каношзкин. Сущность сценария сводится к следующему:
Автор хочет показать, как происходила Октябрьская революция у зырян. Что же автор иоюазьгоает? Живет крепкий мужик, который по
лон старых традиций. Нешивглютъ к вору является его отличительной национальной чертой. Вора ой бьет. Вара сожжет, уничтожит. Вор в его хо
зяйстве является основным врагом. И вот—этот крестьянин сжигает вора. В деревню приходит большевик, очевидно, бывший солдат. Он приходит как раз тогда, когда его невесту выдают за
муж за кулака, и солдат мешает этому браку— и вдруг приходят интервенты и убивают этого единственного в деревне большевика. Жена убитого в порядке дерсошидьнюй .инициативы, начя

в московской АРРК

К. Юков

на путях

к пролетарскому кино1

1 Пртшодятоя две главы из стенограммы доклада
т. Юкюва в АРРК.