10 лет театра
имени
МОСПС
1923 г.-1933 г.
Директор и художественный руководитель театра народный артист Республики Е. О. Любимов-Ланской
Автор «Шторма» — драматург В. Н. Билль-Белоцерковский
Нынешний театр им. МОСПС возник из небольшого передвижного коллектива — всего в 9 человек. Было это в самом конце 1922 г. Кончилась гражданская война. Вопросы культуры ставились в первый ряд совместно и нераздельно с вопросами восстановления разрушенного хозяйства страны. «Надо понять, — говорил тогда Ленин на II Всероссийском съезде культпро
светов,—-что после решенной задачи величайшего в мире политического переворота, перед нами стали сов
сем новые задачи — задачи культурные». Маленький передвижной коллектив в меру сил борется за эти за
дачи. Он ставит себе целью обслуживание рабочих районов и клубов идеологически выдержанными спектаклями.
Но где взять репертуар? И он на первых порах, что называется, перетряхивает наследство. Ставит спектакль-митинг—I «Савву» Леонида Андреева с последую
щей вслед за спектаклем дискуссией. Опыт удался.
Вторая пьеса — инсценировка романа Золя «Париж». И этот спектакль был встречен рабочей аудиторией и печатью сочувственно. В это же время культотдеп этпапьно-худо!жественное
клубов. Вполне (ективу впиться им театром.
Дальнейшее разпьтатов. Коплекина (где сейчас неделю. И вслед змещение театра театра б. Корш. i стационарный
I в труппу влиимен — Радин, и др. С одной
У, с другой — Достроенным по ртитого» актера.
Это, само собой, влияет и на репертуар. На афише значительное количество классически* пьес и пьес не всегда совпадающих с линией профсоюзного театра. Не
который перелом наступает в конце 1923 г., когда один
за другим появляются в репертуаре такие спектакли, как «Театр Клары Газуль» Меримэ, «Герцог» Луначарского и особенно «1881 год» Шаповаленко.
В марте 1925 г. культотдеп МГСПС ликвидирует свое художественно-театральное бюро. Перед молодым театром встает роковой вопрос — быть или не быть. С этого момента начинается большая руководящая роль Е. О. Любимова-Ланского. Напряжением его организаторских способностей театр предпринимает ряд решительных шагов, чтобы не только не погибнуть, но и остаться по своей идейной устремленности проф
союзным театром. Любимов-Ланской привлекает к поддержке театра культотделы профсоюзов, которые входят в художественный совет театра и берут на себя распространение известного количества билетов среди профсоюзных масс. Идея оказывается жизненной. С нее начинается эра перехода советских театров на обслужи
вание организованного зрителя. С нее начинается также счет существования художественных советов при театрах. Судьба театра им. МОСПС была решена.
За этим не замедлил сказаться и творческий перелом в жизни театра. 8 декабря 1925 года был поставлен «Шторм» Бипль-Бепоцерковского. Спектакль сразу определил линию театра и дал ему толчок, который конкретно осуществил то, что в недрах театра чувствовалось и хотелось давно. «Шторм»—пионер пролетар
ской драматургии. Спектакль возбудил вокруг себя страстные споры и дал сразу имя дотоле мало извест
ному автору. Успех он имел огромный. От него дальше и дальше, от постановки к постановке театр все крепче и крепче связывается с пролетарским зрителем. После «Шторма» —«Рельсы гудят» Киршона, затем «Голос недр» того же Билпь-Белоцерковского и т. д. и т. д. То с меньшим, то с большим успехом, то с взлетом, то с неудачей, но театр неуклонно растет.
К. Ф.