СОДЕРЖАНИЕ № 2-3
Передовая — О. Литовский — Почетная и ответственная задача. А. Луначарский — Соци
алистический реализм. Ю. Либединский — По основным вопросам- Б. Ромашов — Создание нового жанра — центральная проблема совет
ской драматургии. Н. Погодин — Кто ведущий?
Вс. Вишневский — Новый материал требует новых изобразительных средств. А. файко — О жанре. А. Стецкий — За высокое художественное качество! А. февральский —20-й спектакль ГосТИМ — „Вступление . Н. Оружей
ников — Главное в наследстве Островского. И- Клейнер — В Украинском театре РСФСР. М- Янковский — За оперетту. И. Шевченко — Бучма. Ю- Данилин — Агар. А. Дикий — Откры
тое письмо Гоге—Бабановой. Н. Бухвальд—Театральная промышленность САСШ.
На первой обложке:
Карл Маркс (к пятидесятилетию со дня его смерти).
На последней обложке:
Сцена из спектакля „Матросы из Каттаро (театр ВЦСПС). Джерко — Внукова, боцман — Никандров
С О В Е Т С К И Й
1933
ФЕВРАЛЬ МАРТ
4-й год издания
ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ
Выходит раз в месяц
Редакционная коллегия: A. Афиногенов (ответственн. редактор), И. Белецкий, В. Билль-Белоцерковский,
B. Киршон, О. Литовский, С. Подольский
Адрес редакции: Москва, Малая Дмитровка, дом 12. Телефон 62-37
Январский пленум ЦК партии .имеет крутейшее значение для всех отрас
лей нашей хозяйственно-культурной жизни.
Итоги первой пятилетки, которые подведены в решениях пленума и в историческом докладе т. Сталина, дают {неисчерпаемый материал для мастеров1 искусства и притом не (только в смысле обилия материала и тем.
Решения; пленума дают 1в руки художнику, драматургу, актеру, режиссеру новую четкую (предельно-ясную ориентировку -на происходящие в
стране процессы, на социалистическое строительство, на все явления «советской действительности.
Теоретическое богатство доклада т. Сталина, «представляющего собой образец марксистско-ленинской диалектики, освещает «путь всем творче
ским работникам. Огромное значение имеет для, всех работников искусств речь т. Сталина о аадача«х работы« «в деревне.
Вопросы классовой борьбы — традиционная тема пашей драматургии и театра и в особенности классовой борьбы в деревне. Однако «нужно со
всей откровенностью «сказать, что роль драматурга и театра 1в (отображе
нии процессов классов ОЙ «борьбы в новой колхозной де«ре.в«не сводится преимущественно «к бы«тописательств«у, к простому отражательст«в«у. Драматургия «и театр «не только не показали «се
бя способными сигнализи,ро«вать, но сплошь )и рядом плетутся (в хвосте (событий.
Мимо «нашей драматургии и театра прошел (незамеченным такой,; «напри
мер, «факт», как изменение характера и формы классовой борьбы в деревне.
Здесь раз навсегда, к сожалению, установ-илась весьма «прочная драма
тургическая «схема: «с одной сто«ро«ны— колхоз, 1с другой стороны — .кулак и его агентура, которые борются «с кол
хозом. Само собой разумеется, что этот кулак, как две «капли воды, похож
на живописный (портрет его, «сделанный т. Сталиным: он толстый, он «кро
вожадный, у него обрез в руках, он откровенный в«раг.
Конечно, «в жизни, на деле, в живой практике классовой борьбы) та«к не происходит. Кулак «меньше всего (заинтересован (в. том, (чтобы «иметь «кулацкий «вид». Он тонко «мимикрирует, ста
рается «слиться со средой. Его вреди
тельство не «столь шумно «проявляется, но оно глубже, острее, гнуснее. Кулак портит машины, подводит фальшивые балансы, «крадет «хлеб. Он действует не сам, часто через своего агента. Кулак пробирается в (партию! и (в колхозное руководство, очень часто оставаясь долгое «время (неразгаданньим.
Показала ли «наша драматургия такого классового (врага?. «Нет, не пока
зала. Наоборот, (с лепкой руки «Ярости» Яновского, которая для своего времени) «сыграла <и«3!вестную политическую роль, «как первая пьеса о «колхо
зах, наша драматургия «выработала прочный трафаретный стандарт. Расстановка (классовых (сил. нашей драма
тургии «на деревенскую тематику, да и не только на деревенскую тематику, настолько очень часто ясна , лишена всяких граней и «проТив 0«речий,. что зрителю остается только удивляться
трудностям, «которыми «сопровождается «борьба с классовым (врагом в реальной
действительности. «Если «верить нашим пьесам, классовый «враг «виден, как на
ладони. Остается только «небольшой труд «его aaperHCTpHpoiB.aTb и ликвиди
ровать. (Во всяком случае, если не считать! отдельных, «крайне (немногочисленных удач, мы «еще Не имеем в дра
матургии «произведения, которое бы подобно «Поднятой целине» Шолохо
ва (с такой художественной! правди«востью изображало бы процессы классовой борьбы В деревне на нынешнем этапе.
Главная и боевая задача пашей драматургии— показать классового «врага внутри колхоза, раскрыть в значитель
но художественных! образах процессы перестройки индивидуалыю-собственнической природы и психики кол
хозника1, помазать новое отношение к коллективному труду, (показать проти
воречия «между индивидуальным бытом и обобществленным производством, Драматургия должна «не только «регистриро«вать факты, но и по«казать, куда они «растут.
Речь т. Сталина вооружает нашу драматургию «на «новый (подход «к ’дерс«веиокой тематике. «Однако есть ошско«сть «вульгарного, упрощенного июнимания лозунга, «который вытекает из анализа кла ссаво«й« обстановки «в деревне, которую дал т. (Сталин.
Уже, буквально через 10—12 дней, после пленума «ЦК партии появились пьесы, именно «.«пьесы, а не «малые формы», которые авторы, не croiBaipiH
ваясь, «единодушно озаглавливают красноречивым названием; ««Тихой сапой». Такого рода драматургу вое «совершенно «ясно: раньше был 1кл1а«ссовы«й враг «толстый, «с обрезом в руках, он
действовал шумно и громко. Сейчас, следовательно, классо«вый враг должен быть «тонкий «и тихий. Задача «по«нята в лучшем «случае «по-детски, примитивно, 1н«аи,нно, буквально, ибо тонкий «ку
лак действует совершенно так же, как и «толстый, ибо .видно (с первого же явления, что это в«ред«итель и кулак, и что .незачем ра«ди его «разоблачения писать еще «несколько актов.
Решение пленума ЦК «партии «накладывает на драматургов, театральных работников чрезвычайно ответствен
ные обязанности «показать )в«о ноем разноо«бразии «в«есь процесс социалистической переделки деревни, чтобы через этот показ «воспитывать «в ооц«иа1ли«стичеоком духе нашего зрителя, ориентировать его на четкое «понимание гене
ральной линии «партии, мобилизовать его бдительность. «В этом гвоздь во проса.
Это в равной «мере, если «не ib бол 1
шей, относится И к драматургии пь/
Передовая — О. Литовский — Почетная и ответственная задача. А. Луначарский — Соци
алистический реализм. Ю. Либединский — По основным вопросам- Б. Ромашов — Создание нового жанра — центральная проблема совет
ской драматургии. Н. Погодин — Кто ведущий?
Вс. Вишневский — Новый материал требует новых изобразительных средств. А. файко — О жанре. А. Стецкий — За высокое художественное качество! А. февральский —20-й спектакль ГосТИМ — „Вступление . Н. Оружей
ников — Главное в наследстве Островского. И- Клейнер — В Украинском театре РСФСР. М- Янковский — За оперетту. И. Шевченко — Бучма. Ю- Данилин — Агар. А. Дикий — Откры
тое письмо Гоге—Бабановой. Н. Бухвальд—Театральная промышленность САСШ.
На первой обложке:
Карл Маркс (к пятидесятилетию со дня его смерти).
На последней обложке:
Сцена из спектакля „Матросы из Каттаро (театр ВЦСПС). Джерко — Внукова, боцман — Никандров
Пролетарии всех стран, соединяйтесь! СОВЕТСКИЙ ТЕАТР
2-3
С О В Е Т С К И Й
1933
ФЕВРАЛЬ МАРТ
4-й год издания
ОБЩЕСТВЕННО-ПОЛИТИЧЕСКИЙ ЖУРНАЛ ПО ВОПРОСАМ ТЕАТРА И МАРКСИСТСКОГО ТЕАТРОВЕДЕНИЯ
Выходит раз в месяц
Редакционная коллегия: A. Афиногенов (ответственн. редактор), И. Белецкий, В. Билль-Белоцерковский,
B. Киршон, О. Литовский, С. Подольский
Адрес редакции: Москва, Малая Дмитровка, дом 12. Телефон 62-37
ТЕАТР
о. литовский
ПОЧЕТНАЯ И ОТВЕТСТВЕННАЯ ЗАДАЧА
Январский пленум ЦК партии .имеет крутейшее значение для всех отрас
лей нашей хозяйственно-культурной жизни.
Итоги первой пятилетки, которые подведены в решениях пленума и в историческом докладе т. Сталина, дают {неисчерпаемый материал для мастеров1 искусства и притом не (только в смысле обилия материала и тем.
Решения; пленума дают 1в руки художнику, драматургу, актеру, режиссеру новую четкую (предельно-ясную ориентировку -на происходящие в
стране процессы, на социалистическое строительство, на все явления «советской действительности.
Теоретическое богатство доклада т. Сталина, «представляющего собой образец марксистско-ленинской диалектики, освещает «путь всем творче
ским работникам. Огромное значение имеет для, всех работников искусств речь т. Сталина о аадача«х работы« «в деревне.
Вопросы классовой борьбы — традиционная тема пашей драматургии и театра и в особенности классовой борьбы в деревне. Однако «нужно со
всей откровенностью «сказать, что роль драматурга и театра 1в (отображе
нии процессов классов ОЙ «борьбы в новой колхозной де«ре.в«не сводится преимущественно «к бы«тописательств«у, к простому отражательст«в«у. Драматургия «и театр «не только не показали «се
бя способными сигнализи,ро«вать, но сплошь )и рядом плетутся (в хвосте (событий.
Мимо «нашей драматургии и театра прошел (незамеченным такой,; «напри
мер, «факт», как изменение характера и формы классовой борьбы в деревне.
Здесь раз навсегда, к сожалению, установ-илась весьма «прочная драма
тургическая «схема: «с одной сто«ро«ны— колхоз, 1с другой стороны — .кулак и его агентура, которые борются «с кол
хозом. Само собой разумеется, что этот кулак, как две «капли воды, похож
на живописный (портрет его, «сделанный т. Сталиным: он толстый, он «кро
вожадный, у него обрез в руках, он откровенный в«раг.
Конечно, «в жизни, на деле, в живой практике классовой борьбы) та«к не происходит. Кулак «меньше всего (заинтересован (в. том, (чтобы «иметь «кулацкий «вид». Он тонко «мимикрирует, ста
рается «слиться со средой. Его вреди
тельство не «столь шумно «проявляется, но оно глубже, острее, гнуснее. Кулак портит машины, подводит фальшивые балансы, «крадет «хлеб. Он действует не сам, часто через своего агента. Кулак пробирается в (партию! и (в колхозное руководство, очень часто оставаясь долгое «время (неразгаданньим.
Показала ли «наша драматургия такого классового (врага?. «Нет, не пока
зала. Наоборот, (с лепкой руки «Ярости» Яновского, которая для своего времени) «сыграла <и«3!вестную политическую роль, «как первая пьеса о «колхо
зах, наша драматургия «выработала прочный трафаретный стандарт. Расстановка (классовых (сил. нашей драма
тургии «на деревенскую тематику, да и не только на деревенскую тематику, настолько очень часто ясна , лишена всяких граней и «проТив 0«речий,. что зрителю остается только удивляться
трудностям, «которыми «сопровождается «борьба с классовым (врагом в реальной
действительности. «Если «верить нашим пьесам, классовый «враг «виден, как на
ладони. Остается только «небольшой труд «его aaperHCTpHpoiB.aTb и ликвиди
ровать. (Во всяком случае, если не считать! отдельных, «крайне (немногочисленных удач, мы «еще Не имеем в дра
матургии «произведения, которое бы подобно «Поднятой целине» Шолохо
ва (с такой художественной! правди«востью изображало бы процессы классовой борьбы В деревне на нынешнем этапе.
Главная и боевая задача пашей драматургии— показать классового «врага внутри колхоза, раскрыть в значитель
но художественных! образах процессы перестройки индивидуалыю-собственнической природы и психики кол
хозника1, помазать новое отношение к коллективному труду, (показать проти
воречия «между индивидуальным бытом и обобществленным производством, Драматургия должна «не только «регистриро«вать факты, но и по«казать, куда они «растут.
Речь т. Сталина вооружает нашу драматургию «на «новый (подход «к ’дерс«веиокой тематике. «Однако есть ошско«сть «вульгарного, упрощенного июнимания лозунга, «который вытекает из анализа кла ссаво«й« обстановки «в деревне, которую дал т. (Сталин.
Уже, буквально через 10—12 дней, после пленума «ЦК партии появились пьесы, именно «.«пьесы, а не «малые формы», которые авторы, не croiBaipiH
ваясь, «единодушно озаглавливают красноречивым названием; ««Тихой сапой». Такого рода драматургу вое «совершенно «ясно: раньше был 1кл1а«ссовы«й враг «толстый, «с обрезом в руках, он
действовал шумно и громко. Сейчас, следовательно, классо«вый враг должен быть «тонкий «и тихий. Задача «по«нята в лучшем «случае «по-детски, примитивно, 1н«аи,нно, буквально, ибо тонкий «ку
лак действует совершенно так же, как и «толстый, ибо .видно (с первого же явления, что это в«ред«итель и кулак, и что .незачем ра«ди его «разоблачения писать еще «несколько актов.
Решение пленума ЦК «партии «накладывает на драматургов, театральных работников чрезвычайно ответствен
ные обязанности «показать )в«о ноем разноо«бразии «в«есь процесс социалистической переделки деревни, чтобы через этот показ «воспитывать «в ооц«иа1ли«стичеоком духе нашего зрителя, ориентировать его на четкое «понимание гене
ральной линии «партии, мобилизовать его бдительность. «В этом гвоздь во проса.
Это в равной «мере, если «не ib бол 1
шей, относится И к драматургии пь/