. И. ФонВИЗИН К 200-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ вым, карающим, а его проникнове­ние в русскую действительность оказывается особенно вдумчивым и глубоким. «Педоросль» комедия не лиц, а положений». говорит знамени­тый историк В. О. Ключевский. «Ее лица комичны, но не смешны, комичны, как роли, и вовсе не смеш­ны, как люди. Они могут забав­лять, когда видишь их на сцене, но тревожат и огорчают, когда в и встречаешь их вне театра, дома или в обществе» И тем более, - надо добавить, когда встречаешьторый положении командующих трудом жизнью целого народа. В «Недоросле» нет речей против крепостного права; но, показав по­мещиков Простаковых и Скоти котини­ных во всей неприкрытости ихзве­риного быта, их жестоких

Письма Чехова, позГригоровича, Золя ЛЕНИНГРАД, 12. (ТАСС). Антиквар­но-книжный магазин «Ленкогиза» и приобрел коллекции писем выдающих­ся русских писателей, путешественни­ков и художников. На небольших лиетках одного пись­ма - бисерные строчки чеховского по­черка. В 1884 году Антон Павлович был специальным корреспондентом от «Петербургской газеты» и «Осколков» на громком процессе дельцов из Скопин­ского банка. В письме к редактору «Ос­колков» лейкину он сообщает: «Уважаемый Николай Александрович, вместо фельетона о Рыкове, который вышел бы и мал и жалок (в 40 50 строк фельетона всего процесса не су­иинешь), посылаю вам скопинские картин­ки, думаю, что сгодятся… Процесс про­тянется еще 2 недели, а может быть и больше… Если хотите, то и к следую­щему нумеру пришлю таких картинок… Кланяюсь. Подробное письмо напищу савтра в суде, а сейчас спать и спать. Ваш а. Чехов». В коллекции есть письма Д. В. Гри­горовича, к. С. Аксакова, к. н. Ба­тюшкова, А. Н. Апухтина, Эмиля Золя Жорж Занд, известных полярных пу­тещественников и. Ф. крузениторна, .П. Литке, знаменитого художника­мариниста И. К. Айвазовского и дру­гих.   Экспонаты музея Л. Н. Толстого В начале войны из Государственного музея л. Н. Толстого были вывезены в глубь страны все рукописи великого русского писателя, архивы, его портре­ты, иллюстрации к произведениям, вся специальная библистека, связанная творчеством Толстого, и другие мате­риалы. Из Ясной Поляны вывезена личная библиотека Л. Н. Толстого, содержащая 23 тысячи томов, из которых несколько тысяч гомов имеют его собственно­ручные пометки. В качестве хранителей этих ценностей в места эвакуации были отправлены ответственные научные сотрудники му­зея, которые сейчас доставят их в Москву. Фонды музея будут представлены в новой экспозиции. Музей откроется в мае.

УЕТЫРЕ славных имени блещут над фронтоном русского театра комедии: Фонвизин. - Грибоедов. - Го­голь. - Островский. Фонвизин - отец русекой коме­дии: Грибоедов, Гоголь, Островский признавали себя его учениками. В своих комедиях «Бригадир» и «Не­доросль» Фонвизин призвал смех, эту стихию комедии, на службу об­ществу. Его целью было не одно остроумное описание нравов, но борьба с общественным «злонрави­ем» (его собственное слово) оружи­ем сатиры. Фонвизин поднял острое оружне смеха на вопиющее «зло­нравие» крепостничества, и его «Не­доросль» открыл собою блистатель­ный ряд комедий, из которых каж­дая была битвой со старой, крепост­нической Россией во имя чести победы новой, народной России бу­дущего. Если Фонвизин в «Недоро­сле» напал на звериный быт захо­лустной рабовладельческой усадьбы Простаковых и Скотининых, то, следуя за ним, Грибоедов напал на реакционную дворян­скую Москву Фамусо­вых и Скалозубов («Го­ре от ума»), Гоголь - на крепостнический го­род городничих и Шпе­киных («Ревизор»), Ост­ровский-на темное За­москворечье самодуров­купцов. Фонвизин указал рус­ской комедии высокую цель: грозным словом сатиры служить родине, ищущей исторического пути к славе и свободе. Денис Иванович Фон­визин родился в Моск­ве в 1745 году, На де­сять лет позже, в 1755 году, по мысли велико­го ученого М. В. Ло­моносова, был открыт в Москве университет, первый в России, а при нем гимназия. Одним из первых воспитанников, поступивших в гимна­зию, был десятилетний Денис Фонвизин. Он превосходно учился и в гимназии и в универси­тете. Четырнадцатилет­ний Фонвизин, в чис­ле других учеников, был отправлен в Петер­бург «для показания основателю университета плодов сего училища». Великий Ломоносов отметил своим вниманием будущего драматурга. По окончании университета Фон­визин поступил в коллегию ино­странных дел, где занимал видное и ответственное место. Как ближай­ший сотрудник выдающегося ди­пломата графа Н. И. Панина, сто­явшего во главе коллегии, Фонви­зин был в курсе европейских ди­пломатических дел. Три продолжи­тельных путешествия в Западную Европу в 1777--1787 годах еще больше сблизили Фонвизина с по­литической жизнью, искусством и литературой Франции, Германии, Италии. Но не государственную службу, а литературную деятельность считал и   Фонвизин своим призванием. B 1764 году поставлена его пер­вая комедия «Корион». переделан­ная из драмы Грессе. Это была ра­бота прилежного ученика, который брал уроки драматургии у Молье­ра, Гольберга и других европейских драматургов. Но уже в следующей комедии «Бригадир» (1768-1769) исчез уче­ник, а явился мастер; стало ясно, что мастер этот больше всего учил­ся у русской жизни, которую на­блюдал зорко и прилежно, у русско­го народа, от которого заимствовал свою бодрую веселость. неистоши­мое остроумие, яркий, сочный юмор, превосходную, живую и сме­лую речь. В «Бригадире» Фонвизин резко высмеивал рабскую «галломанию» дворянского общества, презиравшего язык историю и культуру русского народа, как недостойную «благород­ного сословия». «Недо­B 1782 году появился росль». В этой комедии сатирический смех Фонвизина становится едким, суро-

Сатира Фонвизина в «Бригадире». «Недоросле» и «Стародуме», направ­ленная против Скотининых, Митро­фанов, придворных льстецов и фа­воритов, была резка и ярка именно потому, что была велика и ярка его любовь к русскому народу. Без тени сатиры, а, наоборот, с теплым сочувствием рисует Фонви­зин образы крепостных слуг (Ере­меевна, Тришка) в «Недоросле». Изображая в той же комедии вед­ко сатирических красках фигуру Вральмана - немца-кучера, нагло выдающего себя в кругу невежест. венных помещиков за знатока всех наук, Фонвизин с явной любовью и уважением противополагает Враль­ману честного, прямого и добросо­вестного сержанта Цыфиркина, ко­по мере сил.учит дворянского недоросля Митрофана и ничего не хочет брать за труды, так как ленивец Митрофан ничего не перенял из цыфирной науки. Часто путешествуя по Европе. Фонвизин глазами сатирика умел инстинк­рассмотреть многие темные стороны в жизни французов, итальянцев и особенно немцев. «Прибыли мы в Ке­нигеберг, -- пишет Фон­визин 17 августа 1784 года. - Хотя я им и никогда не прельщался, однако в нынешний при­езд показался он мне еще мрачнее. Улицы узкие, дома высокие, набиты немцами, у ко­Свое общее впечатление от Гер­торых рожи по аршину… Тридцать первого, в де­вять часов поутру, вы­нес нас Господь из Ке­нигсберга… Ночевать приехали мы во Франк­фурт на Одере Никогда, с самого выезда, не име­ли мы такой мучитель­ной ночи: клопы и бло­хи терзали нас варвар­ски. Сверх того и трак­тир попался скверный. Нас однако ж уверяли, что он лучший в го­роде. Франкфурт вооб­ще показался мне не­сносен; мрачность в нем ужасная. Надобно в нем родиться, или очень долго жить, чтобы при­выкнуть к такой тюрь­ме». мании Фонвизин выразил в таких словах: «Вообще сказать могу беспри­страстно, что от Петербурга до Ню­ренберга баланс со стороны нашего отечества перетягивает сильно. Здесь во всем генерально хуже на­шего: люди, лошади, земля, изоби­лие в нужных съестных припасах словом: у нас всё лучше, и мы больше люди, нежели немцы. Это удостоверение ние вкоренилось в душе моей, кто бы что бы ни изволил го­ворить». Это пишет автор «Недоросля», которому никто не сткажет в уме­кии видеть плохое в жизни своей страны, который смело выказал на позор «злонравие» Скотининых и Простаковых. Но с тою же зоркостью реали­ста, с какою увидел Фонвизин Мит­рофанушек и Кутейкиных, сумел он вемотреться в жизнь и быт Герма­нии. Родина Вральманов предстаёт в письмах Фонвизина с неменьшим мещанским ничтожеством и темной грубостью, чем сам Вральман. Фонвизин был великий сатирик. Но про него можно сказать, как Некрасов сказал про Гоголя: Он проповедовал любовь Враждебным словом отрицанья, - любовь к родине, веру в непочатые силы русского народа. Один из героев «Недоросля», офи­цер Милон, рассуждая об истинном героизме, утверждает: «Судья, который, не убоясь ни мщения, ни угроз сильного, отдал •справедливость беспомощному, в мо­их глазах -- герой». Таким был в своей сатире Фонви­зин. Он бестрепетно «отдал спра­ведливость» русскому крепостному крестьянину, чтяв нем высокое до­стоинство человека, и он же, «не убоясь сильного», был суровым судьей для Простаковых, Скотини­ных и самой Екатерины II. Фонвизину навеки принадлежит одно из почетнейших мест в герои­ческой борьбе русской литературы за «вольность, честь и мир» родно­го народа. C. Дурылин, доктор филологических наук.



3-й Белорусский фронт. Гитлер капут! 

Фото Д. ЧЕРНОВА (ТАСС).

Пребывание советскойРассказы молодежной делегации в Болгарии СОФИЯ, 13. (ТАСС). Находящая­ся в Болгарии советская молодеж­ная делегация, во главе с тов. Да­ниловым, была принята премьер-ми­нистром Кимоном Георгиевым. Де­легация советской молодежи пре­поднесла премьер-министру шкатул­ку работы палехских мастеров с изо­бражением московского Кремля. Делегация посетила также реген­тов. Регенты тепло встретили пред­ставителей советской молодежи и передали горячие приветы молодежи Советского Союза, сражающейся на фронтах Отечественной войны с гер­манскими захватчиками и обеспечи­вающей победу Красной Армии тру­довыми подвигами в тылу. Открытие офицерской школы в Лодзи ВАРШАВА, 13. (ТАСС). В Лодзи в торжественной обстановке была открыта офицерская школа Польско­го Войска. После богослужения со­стоялся парад курсантов. На от­крытии школы и параде офицерской школы присутствовали представите­ли Красной Армии, польских прави­тельственных и общественных орга­низаций. Суды над предателями в Югославии БЕЛГРАД, 13. (ТАСС), Военный суд Белграда приговорил крупнейше­го белградского промышленника Владу Илича - бывшего предста­вителя＿ белградской общины при Стоядиновиче, к десяти годам за­кллючения, лишению прав и конфис­кации всего имущества за активную экономическую помощь немецким оккупантам и их недичевским собникам. Суд по защите сербской нацио­нальной чести рассмотрел дело быв­шего министра Драгутина Янковича, сотрудничавшего в период оккупа­ции в недичевской газете «Нововре­ме». Суд лишил Янковича пожиз­ненно национальной чести и приго­ворил его к десяти годам принуди­тельных работ и конфискации всего имущества. О Т О В С Ю Д У * в БЕЛгрАде состоялся организо­ванный Обществом культурного сотруд­ничества между Югославией и Совет­ским Союзом концерт из произведений советского комнозитора Шостаковича. На концерте присутствовали регенты. члены правительства. общественно-по­литические деятели, генералы и офице­ры югославской армии, представители науки, искусства, писатели, журнали­сты и др. Вступительное слово о твор­честве Шостаковича произнёс профессор Живкович. Концерт прошёл с громад-

освобожденных военнопленных о пребывании в Советском Союзе словам освобождённых пленных, для них делалось всё. Рядовой Роберт Нил заявил: «Рус­ские делили с нами свои рациочы». Сержант Лоуренс сказал: «Рус­ЛОНДОН, 12. (ТАСС). Освобож­дённые Красной Армией из герман­ских лагерей английские военно­пленные восторженно отзываются об обращении с ними советских вла­стей. Обозреватель газеты «Дейли

экспресс» Никки сообщает, что, по  ские замечательно отнеслись к нам». Расследование немецких зверств в Освенциме ВАРШАВА, 13. (ТАСС). Специаль­тыми еще 5 минут, после чего тела в выбрасывались. 40 дантистов выры­вали из ртов трупов золотые зубы и коронки, парикмахеры обрезали волосы с голов умерщвленных жен­щин, затем тела сжигались в газо­генераторных печах крематорнев. Крематории №№ 2 и 3 имели по 8 топок, крематории №№ 4 и 5- по 15 топок каждый Они действовали днём и ночью. Специальная желез­нодорожная ветка служила для под­воза «сырья» для крематориев. На основании железнодорожных документов имеется возможность установить численность поездов, прибывавших в Освенцим. Число сожжённых в освенцимских крема­ториях определяется цифрой при­мерно свыше 4 с половиной милли­онов человек. Комиссия, однако, оп­ределит более точно цифру умерщ­вленных в лагере. Ныне, вернувшись Краков, специальная комиссия изучает показания свидетелей - гра­ждан разных государств, узников «лагеря смерти». ная комиссия по расследованию не­мецких зверств в Освенциме при­ступила к работе. С целью выясне­ния нынешнего состояния этого гит­леровского «лагеря смерти» комис­сия, во главе с министром юстиции Польской республики Залесским, по­сетила Освенцим. Комиссия устано­вила, что в Освенциме немецко-фа­шистские злодеи взорвали газовые камеры и крематории, однако это уничтожение средств умерщвления людей не является таким, чтобы нельзя было восстановить полной картины. Этому способствуют пока­зания оставшихся в живых свиде­телей - узников. Комиссия установила, что на тер­ритории лагеря было четыре крема­тория, в которых ежедневно сжига­лись трупы заключенных, предвари­тельно отравленных газом. В спе­циальных газовых камерах отравле­ние жертв обычно продолжалось 3 минуты, однако для полной уве­ренности камеры оставались закры­

Новые книги

 

тов, Фонвизин произнес в своей ко­медии одну из самых резких обви­нительных речей против крепостно­го права. уча-невежды. Гоголь, уже после того, как на­писал «Ревизора», а в Собакевиче («Мертвые души») изобразил до­стойного внука Скотинина, писал о «Недоросле»: «Всё в этой комедии кажется чудовищною каррикату­рою…, а между тем нет ничего в ней каррикатурного: все взято живьём с природы и проверено зна­нием души». «Недоросль» с большим трудом проложил себе дорогу на сцену, но имел огромный успех. Имя Митро­фана, его героя, стало нарицатель­ным для обозначения злостного не­Яркой беспющадностью, с какой в комедии раскрыт «скотининский»об­раз помещичьего крепостного быта, и в особенности теми резкими на­падками на придворную жизнь, ко­торые звучат в устах резонера ко­медии Стародума, Фонвизин вы­звал недовольство Екатерины I. Однажды в кругу придворных им­ператрица, шутя, пожаловалась: «Ху­до мне жить приходит: уж и гос­подин Фонвизин хочет учить меня царствовать». Но уже вовсе без шутки Екате­рина I запретила журнал «Друг честных людей, или Стародум», ко­торый хотел издавать автор «Недо­росля». Этим она отстраняла с ли­тературного поля одного из опас­нейших противников ее «просвещен­ного абсолютизма».  «Фонвизин и театр»

M. сокольников - «И. Н. Павлов». «Искусство» Москва Ленинград. 1944 г. Народный художник РСФСР, лауреат Сталинской премии Иван Павлов - вы­дающийся советский гравер, воспитав­ший сотни талантливых мастеров изо­бразительного искусства. Брошюра м. Сокольникова ставит своей целью кратко рассказать о громадном творче­ском опыте старейше-о художника. Живо и популярно повествует автор о жизни и деятельности художника. Прежде чем стать общепризнанным ма­стером гравюры, Павлов прошел тяже­лый путь испытаний, Далеко не сразу талантливому художнику удалось осу­ществить заветное желание … поступить в Московское училище живописи, вая­ния и зодчества. Пришлось быть маль­чиком на побегушках в граверной ма­стерской, а потом долго заниматься мел­кой ремесленной работой, Лишь исклю­чительная творческая энергия и работо­способность выдвинули Павлова, при­ресли ему признание и успех. Автор брошюры убедительно расска­вывает о постепенном совершенствова­нии навловской гравюры, которое при­вело к созданию таких выдающихся произведений, как архитектурные ней­зажи Москвы, портреты выдающихся советских деятелей и т. д.

Разоблачение французским журналом предательской деятельности промышленных магнатов Франции Редактор журнала «Аксьон» Кри­жель-Вальримон, основываясь надо­кументальных данных, напомнил о том, что Вандели передали свои предприятия немецкому консорциу­му во время гитлеровской оккупа­ции Франции. Крижель-Вальримон, ссылаясь на различные заявления Ванделей, заявил, что теперь они пытаются представить себя как учя­стников движения сопротивления, так как они якобы предлагали ору­жие французским патриотам во вре­мя немецкой оккупации. Представи­тели «Комитэде Форж», заявил Кри­жель-Вальримон, действительно де­лали предложение руководителю од­ной из подпольных организаций Иву Фарж,в настоящее время занимаю­щему пост республиканского комис­сара в Лионе, предоставить патрио­там оружие, но при условии, чтоочо не попадёт в руки рабочих, а под­юльные группы, получив это ору­жие от «Комитэ де Форж», будут бороться с коммунистама. Под ком­мунистами, сказал Крижель-Вальри­мон, представители «Комитэ де Форж» подразумевали всех сторон­ников всеобщего избирательного пра­ва. Представитель ВКТ Марсель Дю­фериш в своём выступления на ми­тинге заявил, что тресты, служившие Гитлеру во время оккупации, теперь саботируют производство. В Лота­рингии доменные печи потушены. Оратор призывал осуществить про­грамму Национального совета сопро­тивления и наказать изменников. Генеральный секретарь организа­ции «Фрон насьональ» Пьер Виллон заявил в своей речи, что весь «Фрон насьональ» поддерживает позицию журнала «Аксьон» в борьбе, кото­рую журнал ведет против трестов. Тресты привели Францию к ката­строфе, а теперь саботируют воен­ные усилия нации, заявил Виллон. Норман, один из адвокатов, кото­рые будут защищать «Аксьон» во время предстоящего процесса, зая­вил на митинге, что он представит суду неопровержимые доказательст­ва сотрудничества трестов с врагом, собранные им «в течение пятнадца­ти дней, которые он провел в мини­стерстве юстиции». ПАРИЖ, 12. (ТАСС). Француз­ский еженедельник «Аксьон», изда­ваемый руководителями организации «Либерасьон-Сюд» Крижель-Валь­римон (докладчик комиссии нацио­нальной обороны Консультативной Ассамблеи), Пьер Эрбе и др., публи­кует материалы, разоблачающие до­лионов франков. Вслед за Ванделями восемь ком­паний, примыкающих к «Комитэ де Форж» (обединение руководителей военную антинациональную деятель­ность промышленных магнатов Фран­ции, в частности семьи Вандель, а также их закулисные махинации в настоящее время, В частности жур­нал опубликовал материалы, свиде­тельствующие о том, что Вандели, поддерживавшие связи с Герингом, по существу запродали Лотарингию (где находятся предприятия Ванде­лей) Германии после оккупации Франции немцами. После этого выступления журнала Вандели подали на него в суд и пред явили иск в размере трёх мил­тяжёлой промышленности), предяви­ли редакции «Аксьон» иск в разме­ре десяти миллионов франков. Редакция журнала обратилась к своим читателям с просьбой о мо­ральной и материальной поддержке и призвала их провести митинги со­лидарности с журналом «Аксьон». В последнее время в редакцию «Ак­сьон» непрерывно поступают с разных концов страны коллективные резо­люции, выражающие протест против нападок представителей трестов на один из печатных органов движения сопротивления. В редакцию поступа­ют также деньги, собранные на ми­тингах в целях оказания материаль­ной помощи журналу. На-днях редакция «Аксьон» орга­низовала в большом зале «Мютюа­литэ» митинг под лозунгом: «Народ должен быть судьей в процессе, ко­торый представители трестов зате­вают против журнала движения со­противления». На митинге руководи­тели журнала «Аксьон», а также представители организации «Фрон насьональ», «Движения националь­ного освобождения», Всеобщей кон­федерации труда (ВКТ) и другихор­ганизаций выступили с разоблачени­ями антинациональной роли пред­ставителей «Комитэ де Форж».

ЛЕНИНГРАД, 12. (По телефону. Наш корр.). 14 апреля отмечается 200-летие со дня рождения великого русского дра­матурга Д. И. Фонвизина. В Государст­венном научно-исследовательском ин­ституте театра и музыкч состоится от­крытое заседание с докладом профессо­ра П. Н. Беркова о творчестве Фонви­зина. Институт готовит к печати рабогу Беркова «Фонвизин как драматург». B Ленинградеком театральном инсти­туте назначено открытое заседание ка­федры русской литературы и театра с докладом профессора C. С. Данилова «Фонвизин и театр».

Смотр художественной самодеятельности 

На смотре художественной самодея­тельности. Студентка 2-го курса ли­тературного факультета Педагогиче­ского института А. Биберган читает русскую народную сказку. Фото К. Вдовиной.

ких судов.

* В РШАЦ (Югославия) прибыла но­вая группа югославских гоеннопленных граждан, Красной   Армией из немецких лагерей. и освобождённых



В ДОМЕ КУЛЬТУРЫ им. ЛЕНИНА В Доме культуры им. Ленина состо­ялся концерт художественной самоде­ятельности комбината Трехгорной ма­нуфактуры им. Дзержинского. С успехом выступил хор ткачих в со­ставе 60 человек. существующий уже свыше восьми лет. Почти половина его участников, среди них отделочница Го­лубовская. сновальщица Корнеева, мо­тальщица Игнатьева, ткачихи Васина и Полих нова, банкаброшница Терешкова, работают на «Тнекгорке» больше 30 лет. Многие песни и особенно игровая народная песня «Возле речки» (сэлисты Сверчкова. Терешкова и Рудаков) ис­полнены хором вепосредственно и за­душевно, Хорошо прошло и выступление ан­самбля песни Дома культуры им. Ленина, Этс всключительно молодеж­ный коллектив, насчитывающий свыше 100 участниксв, Художественный руко­водитель А. Крынкин сумел добиться отличного звучания хора, особенно в исполнении русских песен. Из хореографических номеров запом­нился этюд «Воспоминания бойца» (му­выка М. Блантера, балетиейстер О. З0- рина). Русскую кадриль и хороводную пляску молодые танпоры исполнили с подлинным задором и весельем. с времени прошлогоднего смотра чи сло участников самодеятельных коллек­тивов Трехгорной мануфактуры увели­чилось почти в пять раз. Сейчас в смотре участвуют 450 человек, многие из которых обладают бесспорными ар­тистическими споссбностями.

99 ,Гри

мательно восстановлен. Его конту­ры не изменились, артисты играютте же роли, однако все стало более зрелым, ярким, четче проявились особенности и своеобразие истолко­вания чеховского произведения. Каждое поколение по-своему лю­бит и ценит великое наследие про­шлого. Молодые современники на­ших дней чутко слышат в творчест­ве Чехова его неустанный зов кбу­дущему, им ближе его улыбка, его светлые мечты. В спектакле студии много оптимизма, мажорных тонов, Наиболее удачно в нем прочувство­ваны беззаботная атмосфера пер­вого акта, мягкая элегичность вто­рого. Когда же надо передать тре­вогу и взволнованность сцены пожа­ра или скорбную умиротворенность финала, у многих участников спек­такля подчас нехватает силы и глу­бины. У В. Куманина (Вершинин) пре­восходные сценические данные, он обаятелен и благороден. Но Вер­шинин - это образ, в котором вы­ражены устремления целой эпохи. В нем должны быть и философская значительность, и романтическая ок­рыленность, и тоска по лучшей жиз­ни. У Куманина же Вершинин вы­глядит несколько однотонным, мел­ким по своим мыслям и чувствам. Недостаточно раскрыт в спектак­ле и образ Тузенбаха в исполн-нии Л. Елагина. На протяжении пьесы совершается много событий, они из­меняют судьбы людей, но у Елагина образ остается почти неизменным. Не развивается роль и у М. Виль­комирской - Наташи, Почти девоч­ка в первом акте, она и в дальней­шем остается такой же, лишь резче подчеркивая неприятные черты ха­рактера своей героини. А ведь у Че 

хова Наташа - это олицетворение пошлости жизни, она одна противо­стоит всем, разедая и отравляя ок­ружающее. И все же, несмотря на отдельные неудачи, спектакль заражает, увле­кает, волнует. Его успех во многом обязан артисткам Г. Калиновской (Ирина) и Т. Гурко (Маша). Про­никновенно лирическая Ирина - Г. Калиновская становится одним из центров спектакля. Это подлчино чеховская Ирина поэтическая, просветленная, целомудренно стро­гая, полная мечтаний и горестных раздумий. Ее слова звучат сердечно и искрение, за ними глубоко рас­крывается чеховский подтекст, сло­жный внутренний мир. Уже в пер­вом акте среди всеобщего оживле­ния в широко раскрытых глазах Ирины вдруг возникает безотчетчая тревога, вопрос, желание понять: «Зачем мы живем, зачем страдаем?» Когда разбиваются ее надежды, то она слишком робка, нежна и слаба, чтобы протестовать, жаловаться, предаваться отчаянию. Она лишьча­ще задумывается и ниже склоняет голову. Трагический вскрик: «В Мо­скву, в Москву!» у Калиновской ско­рее напоминает скорбную жалобу. Цаже в финале, когда Ирина узна­ет о смерти Тузенбаха, она, на мгно­вение остолбенев, пытается оемые­ллить горькую истину, и затем бес помощно поникает на руки сестер, шепча сквозь слезы: «Я знала, я знала». Сдержанность и сосредоточенность исполнения характерны и для Ма­ши Гурко. Ее трагедии чуждо бур­ное внешнее проявление, хотя она интеллектуальнее и резче своих се­стер. В Вершинине Маша Гурко с первой же встречи видит человека

незаурядного, который снособен ее заинтересовать и увлечь. Со дня этой встречи утрачены покой и по­корное безразличие. Она уже дру­гая обновленная и взволнованная, ее любовь к Вершинину значит так много, что после его ухода трудно поверить в возможность ее прежней размеренной жизни, По внутренней в лектива. глубине образа в спектакле как-то очень близок к Маше Чебутыкин артист Г. Мальковский. За его вне­щним добродушием и смешными словечкамн скрывается мудрое по­знание жизни. Этой внутренней глубины нет в Ольге - E. Соколовой. Ольга один из труднейших образов, стоя­щих вне конфликтов пьесы. У Со­коловой Ольга кажется бледной су­хой, слишком прямолинейной. Не­сколько однокрасочными выглядятв спектакле Кулыгин - C. Усин и Соленый - В. Фромгольд. В постановке «Трех сестер» есть одно неоспоримое достоинство актерский ансамбль. Отдельные ис­полнители могут играть лучше или хуже, создавать более или менееяр­кие образы, но все они звучат в одной тональности, в рамках едино­го режиссерского замысла. Это сви­детельство культуры коллектива его больших творческих возможностей. Обидно лишь, что эти возможности проявляются крайне замедленно. В студии им. Станиславского при на­личии оперного и драматического составов показывается всего два-три новых спектакля в год. Подобные темпы, может быть и допустиые для ведущих академических театров, данном случае только тормозят развитие творчески одаренного кол­H. Путинцев.

66

СТУДИИ ИМЕНИ СТАНИСЛАВСКОГО СТЬ что-то непосредственное, волнующее в этом спектакле, создававшемся еще при жизни К. С. Станиславского, Это он, заботливои пытливо всмагриваясь в будущее своей студии, первым заговорил о необходимости постановки «Трехсе­стер». Ведь неверно, что бесконечно глубокая, мудрая и поэтичная че­ховская драматургия доступна толь­ко зрелому актерскому мастерству. Молодость Художественного театра, когда он впервые соприкоснулся с творчеством Чехова, не помешала ему одержать славную и значитель­ную победу. Для студии им. Станиславского чеховский спектакль особенно до­Он несколько лет готовился под руководством М. Н. Кедрова и режиссера Б. И. Флягина, в нем ро­сли и формировались дарования юных студийцев. За несколько ме­сяцев до войны на спектакле «Три сестры» произошла первая встреча молодого коллектива со зрителями. Тогда невольно казалось, что ро­бость и неуверенность актеров ме­шают им донести и раскрыть всето, что было добыто годами студийной работы, казалось, что постановка беднее интересного режиссерского замысла. Сейчас, после длительного перерыва, спектакль бережно ивни-



Положение в Греции



АФИНЫ, 10. (ТАСС). Попытки адмирала Вулгариса расширить сформированный им кабинет не увен­чались успехом. Профессору Триан­тафилопулосу был предложен пост заместителя премьер-министра и ми­нистра внутренних дел, Китчикису пост министра общественных ра­бот, Маридакису - пост министра юстиции, Кардатосу -- пост минист­ра труда, Однако все они, как ряд других лиц, ответили отказом. Инженер Папас и профессор Пинтос ответили, что они войдут в каби­нет, если в нем будут люди, извест­ные своими демократическими взгля­дами. Ответ был расценен как от­каз. От Софианопулоса и Варварес­соса до сих пор не получен ответ на телеграмму, в которой первому предлагается сохранить за собой пост министра иностранных дел, а второму занять новый пост министра координации. Правая печать призетствует «по-

явление адмирала на капитанском мо­стике». Даже орган Папандреу «Ка­темирини неа» отказывается назы­вать новое правительство демократи­ческим, пока не станет ясным, будет ли правительство продолжать гоне­ния на демократию и откажется ли оно от мер полицейского государст­ва. ей иазета «Элефтерия» пишет, что монархисты будут продолжать ока­зывать давление на правительство, чтобы полностью подчинить егосво­воле. не Левые газеты разоблачают прави­тельство как орудие реакции. Это деловое правительство, заявляют они, а правительство слуг Глюк­сбурга (греческая королевская ди­настия). Ответственный редактор В. С. ВАСИЛЕНКО.

 .

НА ТОРМОЗНОМ ЗАВОДЕ До начала смотра в самодеятельных кружках Московского тормозного завола насчитывалось не больше 30 человек. Теперь зостав кружковцев увеличился почти втрое. В отчетном концерте смот­ра участвовало 66 лучших исполните­лей. Среди них выделялись работница инструментального цеха тов. Аникеева, исполнившая арию Миньэн из одно­именной оперы, работницы завода тт. Панина. Яковлева и Скрябина. Удачно прошли выступления хореог­рафического коллектива, а также хора русской народной песни (руководитель B. Кутузов).  

 

p­ы

e. 10 за