ПИСЕМ В РЕДАКЦИЮ

ГЕРОИ ОСЕТИНСКОГО ЭПОСА НА ЗАСЕДАНИИ НАРТОВСКОГО КОМИТЕТА B субботу в союзе писателей СССР состоялось первое заседание пленума Всесоюзного нартовского комитета. «Сказания о нартах» - богаты­рях древней Осетии -- на протяже­нии тысячелетий передавались из поколения в поколение. Это песни о знаменитых героях осетинского эпоса снежнобородом старике-мудреце Урузмаге, отважном борце против внешних врагов Сослане, непобедимом герое, вступившем в борь­бу с небесными силами и богатыми Батразе, певце играющем на вечной свирели Ацамазе, хитрейшем из хитрей­ших Сирдоне и др.

Что это ЗА СИСТЕМА?





На мое письмо о сборе утиля я получила извещение от конторы «Союзутиля», что сбор производится через домоуправление. Но управление нашего дома (№ 33 по Стремянному переулку) не имеет места, где собирать утиль, а сбор­щики из «Союзутиля» не выезжают, если им не набирается целого

воза утиля. Через стенную газету я добилась, что домоуправление организовало сбор утиля на 15 мая, о чем было вывешено об явление. Однако ни 15-го, ни 16-го заути­лем из конторы не приехали, апо­явились, B их когда нашей находилась и которая ждать. приезду женщина, перестали к их

квартире одна указала

старая им

утиль.

Трое приехавших взяли из сарая старую обувь, галоши, тряпки, бу­тылки, пузырьки, высокую медную лампу, цинковый таз и многое дру­гое. Быстро сложили все это на воз, a потом выдали женщине 7 р. 38 к. Из какого расчета, по какой цене, - неизвестно. Одной обуви было 18 килограммов, лампа спиртовая из красной меди с вы­соким стержнем для абажура веси­ла два килограмма. За обувь и га­лоши, за пузырьки и бутылки це­ну назначили одинаковую -- «сред­нюю». В общем воспользовались неопыт­ностью и старостью сдававшей утиль. Да одну ли старуху можно сбмануть при такой системе? Уче­та из без их нет, деньги как выдают хозяева, за может что сборщики Кто и частные

«Сказания о нартах» стали собираться и появляться в печати во второй по­ловине XIX века. С 1868 года «Оказа­ния о нартах» не раз издавались на русском, а также на немецком, фран­цузском и английском языках. Однако ни дореволюционные издания, ни изда­ния последних лет не осветили полно­стью героического осетинского эпоса. Сейчас в Северо-Осетинской АССР началась большая работа по соби­ранию, изучению и сведению в единый текст нартовского эпоса. Для этой цели союз писателей органи­зовал Всесоюзный нартовский коми­тет. Выступившая на заседании про­фессор В. Дынник в своем докладе о практических задачах, связанных c составлением сводного текста «Сказаний о нартах», отметила меж­ду прочим, что об осетинском эпосе упоминал Карл Маркс. После докладов представителей союзов писателей Северо-Осетинской АССР и Юго-Осетинской автономной области Г. Кайтукова и Х. Плиева открылись прения, в которых были намечены практические мероприятия по созданию единого текста осетин­ского эпоса и подготовке его пере­водов и изданий на осетинском, русском и других языках. ПРОИЗВЕДЕНИЯ КОМПОЗИТОРОВ­КРАСНОАРМЕЙЦЕВ В N-ской части Московского гар­низона уже около трех лет сущест­вует самодеятельный джаз-ансамбль. Кроме инструменталистов в него входят певцы, чтецы и небольшие драматическая и танцовальная группы. Джаз-ансамбль занял пер­вое место на седьмой олимпиаде красноармейской художественной са­модеятельности. В репертуаре молодого коллекти­ва - литературно-музыкальные те­атрализованные представления - композиции «Хасан», «Несокруши­мая» (о мощи и доблести Красной Армии), «Красная площадь», «Осво­бождение» и «Богатыри». Музыку для программ джаза пи­шут композиторы-красноармейцы Русанов и Мерчилов, авторы текстов красноармейцы Кривинский, Фе­доров и другие Русановым написа­но уже для джаза 21 произведение, Мерчиловым - 9. Позавчера в Доме композитора московские композиторы тепло при­нимали участников красноармейско­го джаз-коллектива, показавшего об­ширную концертную программу.

Вчера на Московском ипподроме. На снимках: слева парад участ­ников «Приза открытия» скакового сезона 1941 года; справа­финиш скачки на «Приз открытия»; в ова­ле­победитель приза «Бейпинг» и жокей А. Решеткиков. Фото Л. СМИрноВА.

Победа

Выступление эстонских футболистов

  ленинградского Зенита  Поражение за поражением терпит пер­вая команда профсоюзов. Несмотря на то, что последние игры она проводит лучше, чем прошедшие, ее положение B розыгрыше все же не улучшается Команда продолжает занимать в табли­це первенства последние места. Вче­ра она отюрыла счет уже на пятой ми­нуте матча. Однако через две минуты в ее ворота последовал ответный гол команды «Зенита». в дальнейшем игра проходила вупор­ной борьбе, во время которой команда профсоюзов не использовала своего пре­имущества. Несколько раз нападающие неточно били по воротам. Во втором тайме ленинградский «Зе­нит» чаще теснил противника. В воро­тах команды профсоюзов играл Соколов, заменивший Головкина. На девятой ми­нуте он берет под ряд два трудныхмя­ча, но через минуту он же допускает непростительную ошибку, выпуская мяч из рук, который прошел в ворота. Последовавшие атаки в сторону «Зе­нита» обрываются свистком судьи - за­служенного мастера спорта Привалова, хорошо судившего матч. Он дает в сто­рону ленинградцев одиннадцатиметро­вый штрафной удар. Бьет Громов. Счет 2 : 2. Третий гол, забитый левым краем ле­нинградской команды Федоровым, зался решающим. Команда профсоюзов потерпела пятое поражение, набрав та­ким образом после семи игр лишь три очка. Надо сказать, что неудачам команды профсоюзов способствует и слабая игра ряда игроков, Вратарь команды Голов­кин плохо справляется со своими зада­чами. Он играет нечетко, неуверенно и делает ряд досадных ошибок. Неполно­ценным игроком показывает себя и крайний полузащитник Ржевцев. За­ставляет желать лучшего и игра за­щитника Маслова.

Вчера Государственный академический ордена Ленина украинский драматический театр им. Ив. Франко показал премьеру - пьесу Ивана Франко «Украденное счастье». Постановка народного арти­ста СССР Гната Юры. На снимке: Микола Задорожный-народный артист УССР лауреат Сталинской премии А. М. Бучма и Анна - народная артистка УССР Н. М. Ужвий.

ся Десятки тысяч зрителей заполни­ли вчера трибуны стадиона «Дина­мо». В пять часов дня на поле вы­бежала сборная команда эстонского «Динамо». Москвичи радушно и тепло встретили эстонских футболи­стов. После взаимных приветствий и церемониала на центре поля начал­матч. На первой же минуте игры нападающий московской команды Соловьев открывает счет. Через 16 минут в воротах эстонской команды - второй мяч, забитый тем же Со­ловьевым. Первый тайм закончил­ся со счетом 2:0 в пользу москов­ского «Динамо». Вдвое увеличила счет московская команда во второй половине матча. Уверенно и спокойно разыгрывая комбинации, она ушла с поля побе­дительницей, выиграв встречу со счетом 4:0. Третий мяч забил Се­мичастный, четвертый - Дементьев. В товарищеском матче обе дина­мовские команды показали коррект­ную игру. Ряд футболистов Эстонии облада­ет неплохой техникой. Команде гостей удалось несколько раз соз­дать острое положение у ворот чем­пиона.

,Приз открытия  выиграл »Бейпинг  СКАКОВой сЕЗоН НАЧАЛСЯ

кармана, всяких

квитакций. сколько

проверить: уплатили?

они

В печати сообщалось не разо сла­бом контроле над сбором утиля, о судебных процессах над «утильны­ми» жуликами, использующими эту бесконтрольность. Почему же «Союз­утиль» оставляет неизменной систе-

Украденное счастье сающей зрителя силой художествен­ной простоты и правды. H. М. Ужвий с большим мастер­ством раскрывает тему самозабвен­ной и мужественной любви Анны. В игре артистки изредка ощущается рассчитанность игровых приемов, но в целом образ Анны наполнен той же большой и живой страстью, ка­кая есть в игре Бучмы и какая принесла зрителю в этот вечер ощу­щениe подлинного праздника высо­кого актерского мастерства­C. А. СПЕКТАКЛЬ ТЕАТРА им. Ив. ФРАНКО

Отзвучали фанфары, прогалопиро­вали мимо переполненных трибун скакуны, диктор обявил по радио состав участников, и впервые в этом году судейский колокол вызвал на старт верховых лошадей. «Приз открытия» оспаривали семь трехлеток. Им выпала честь начать скаковой сезон в Москве. Скачку повела «Доповидь». Мно­гие прочили ее в победительницы­ведь недаром в прошлом сезоне она не знала поражений. Близко к ней держался и «Масштаб». На этих ло­шадях скакали братья Лакс Анатолий и Николай. Так скакуны проходят полкруга. Последний поворот. И тут вперед вырывается гнедой жеребец, на ко­тором скачет жокей в кремовом кам­золе и красном картузе. Это «Бейпинг» под А. Решетниковым. Энергично финишируя, он и прихо­дит первым к столбу. выигрывая традиционный «Приз открытия». «Бейпинг», расчетливо проведен­ный жокеем А. Решетниковым, за­кончил скачку на 1.800 метров ров­но в 2 минуты. Второй подошла «Тревога» (жокей К. Гудиев). В красивой борьбе прошел розыгрыш и «Вступительного приза» на дистан­цию 2.400 метров для лошадей четырех лет. Здесь победу завоевал «Испыт», скакавший под жокеем Г. Хантаржие­вым. Его время - 2 м. 41.2 с. Вторым остался «Санасар» (жокей К. Гудиев). Двухлетки скакали на 1.200 метров. Это было их первое выступление на инподроме. Три «Пробных приза» вы­играл жокей A. Лакс на «Абазе», «Марабу» и «Септиме», по одному жокеи А. Решетников и П. Ольховский на «Люпине» и «Реплике». Время победителей ровное 1 m. 19 c., 1 м. 20 с. В четырех скачках для трехлеток на дистанцию 1.800 метров первые места заняли «Биполяр» (жокей A. Лакс), «Радиус» (жокей К. Косовицкий), «Рус­лан» (жокей Д. Чернушенко) и «Моно­план» (жокей В. Максимов). Лучший результат показал «Биполяр»-1 м. 59 с. (Здесь надо учесть, что всю ночь шел дождь и скаковая дорожка вчера была очень тяжелой). В день открытия скакового сезона большого успеха добились воспитан­ники 60-го конзавода им. Дзержин­ского Украинской ССР, занявшие 6 первых мест (тренеры Т. Г. Ники­тин и Р. М. Мамедов). Интересно отметить, что четыре победителя дети «Пресс-Ганга». *

му, способную лишь плодить зло­употребления? Волнующий спектакль показал B. КОРСИКОВА. Украинский театр им. Ив. Франко, ИСТОРИЯ ОДНОГО РЕМОНТА В декабре прошлого года я от­дала дамский велосипед, которому хотела придать лучший внешний вид (заново отникелировать, поста­вить передний щиток) в павильон бытового обслуживания Красногвар­дейского райпромтреста (Хохловский начавший вчера свои гастроли в Москве. Волнующий тонким и слож­ным мастерством артистов А. М. Бучмы и Н. М. Ужвий, психологиче­разов и самой темой пьесы. ской глубиной созданных ими об­Замечательная пьеса Ивана Фран­ко, действие которой происходит во второй половине прошлого столетия, раскрывает с огромной дожественного обобщения трагедию силой ху-



10 ), 10 10- 4 B переулок, 14). Машина была в прекрасном со­стоянии, нехватало только трех спиц в колесе и двух-трех подшип­ников в руле. Получив велосипед через пять месяцев, я в тот же день была вынуждена вернуть его обратно в мастерскую. Машина раньше шла мягко и легко, теперь же идет тяжело, с треском, особен­но при торможении. Втулка «Тор­педо», которая вызывала восхище­ние у мастеров, принимавших ма­шину, стала вдруг старой и изно­шенной, никуда не годной. Перед­ний щиток, поставленный за но­вый, имеет изломы. Один из на­ручников на руле разорван попо­народа, задавленного рабским тру­дом и нищетой, лишенного права на счастье. Микола Задорожный в исполне­нии А. M. Бучмы предстает как очень сложный образ покорного, прибитого, подавленного крестьяни­на, чья душа полна живых, подлин­но человеческих чувств, но жизнен­ные силы которого целиком истра­чены в опустошающем и подневоль­ном труде на чужих людей. В коле живут величайшая нежность к Анне, подлинная душевная дели­катность, истинное благородство. В драматическом столкновении его со здоровым, ) нов чье H rax. 03 ель­тять дуб­дуб­етов КАХ 350 кap­усты 3 ОДНЕ - КА лам. В таком виде мастерская сдала велосипед после ремонта. Вместо хорошей машины мне вернули остов: раму с колесами и никуда не годными частями. За то, что подменили детали и испортили велосипед, с меня еще взяли 130 рублей. КОРОТКИЙ СИГНАЛ Т. НОВИКОВА. Под окнами бараков № 1-а на Дружинниковской улице осенью прош­лого года прокладывали трубы близлежащим новым домам. Трубы проложили, но засьшку котлованов до сих пор не закончили. наступлени­ем теплых дней детвора вышла на улицу, но ходить опасно, можно по­пасть в котлован глубиной в 4-5 мет­ров. Неужели так трудно ликвидировать ненужные и опасные для детей ямы? ПО СЛЕДАМ НЕОПУБЛИКОВАННЫХ ПИСЕМ Ф. ВЛАСОВ. По письму читателя В. Иванова грубом обращении кондуктора трам­вайного вагона № 2104 линии 31 Матвеевой администрация парка им. Артамонова лишила ее месячной пре­мии. Некультурный поступок Матвее­вой обсуждался на сменных собраниях вагонных бригад. К ИТОГАМ СЕЗОНА В МОСКВЕ ПРОСИТЕ у зрителей, кто из наших декораторов им больше его по сердцу, и вам ответят: Вильямс; спросите у художников, - вам ответят: Дмитриев, Они в самом деле олицетворяют два главных русла нашего сценическо­го оформления. Оба - талантливые художники и отличные техники. Но положение их определяется не этим. По калибру способностей и по высоте умения они не иск­ючительное явление. Зрелостью и астерством советская декорация огата. Но ни один из сотоварищей сегодня не может соперничать ко­личественным и качественным мас­ивом работы с этими двумя: сце­ны основных театров предоставлены оформление крупнейших спек­таклей их дело, злободневность решений - в их опытах. по­сильным, молодым Ми­хайлой, которого любит Анна, он терпит поражение. Трагедию бесси­лия, обреченности, горькой, безот­ветной любви, трагедию распада че­ловека, утратившего мужество и волю, А. М. Бучма играет с потря­ТЕАТРАЛЬНЫЕ ПОРТРЕТЫ мые и служащие великолепию». Для наших двух художников это в са­мый раз: один занят «необходи­мым», другой - «служащим вели­колению», Пафос Дмитриева … «не больше, чем надо»; пафос Вильям­са ＿ «елико возможно», Дмитриев - весь в самоограничении, Вильямс - весь в самоутверждении. Самоограничение Дмитриева нева обу­словлено его коренной особенно­стью: он всегда занят идеей пьесы, он погружен в образ спектакля, он ищет живого и взволнованного зри­тельного воплощения содержания постановки. Дмитриев первей­ший «мастер образа» в советской декорации, так как он - первей­ший слуга спектакля, Тонкость и прелесть дмитриевских декораций них скрещиваются споры, хвалы, порицания, Это тем естест­коренятся здесь. веннее, что они - антиподы: кто бит Дмитриева, не выноситВиль­иса, кто любит Вильямса, равно­внимательных глаз, для профессио­Но отсюда часто проистекает и их беда: они заметны лишь для 12207 душен к Дмитриеву. Почему у по­следнего больше всего сторонников еди профессионалов, а у первого что налов театра. Большинство зрите­лей их попросту не замечает. у дмитриевского оформления нет са­мостоятельной жизни, отдельной от

НОВЫЕ Книги

МАТЧ C ТЕННИСИСТАМИ РИГИ НА КОРТАХ «ДИНАМО»

* «ЧЕРТЫ ГЕРОЯ НАШЕй ЛИте­РатурЫ» сборник критических статей Елены Усиевич издан «Совет­ским писателем» В книге напечатаны большая статья о творчестве Ванды Ми-Василевской, статьи о повести А. Нов­дрина «Первая линия», о романах В. Кетлинской «Мужество» и Малыш­кина «Люди из захолустья», ° пове­сти С. Гехта «Поучительная истории и др. * «СТАХАНОВСКИй ЦЕХ» - брошю­ра я. Водяницкого вышла в издатель­стве «Московский рабочий». Автор бро­шюры инженер, бывший начальник прессового цеха автозавода имени Сталина - рассказывает, какими мето­дами передовой коллектив прессового цеха добился своих замечательных ста­хановских побед.

ТРИ МАТЧА

Вчера на кортах стадиона «Динамо» начался товарищеский матч по теннису между командами спартаковцев Риги и Москвы. Первый день соревнований закончил­ся победой москвичей со счетом 9:0. Чемпионка Латвии Зеберг встретилась с московской теннисисткой Мейльман. Москвичка одержала победу, выиграв первую партию со счетом 6:3, проиграв вторую - 2:6 и победив в третьей со счетом 6:2. Чемпион Москвы Озеров играл с ол ним из сильнейших теннисистов Латвии Абелит. Это - молодой игрок, выдви­нувшийся в 1940 году и занявший вто­рое место на первенстве Латвии. Озеров уберенно провел встречу, выиграв три партии с одинаковым счетом 6:2. Вчера же москвич Зикмунд победил рижанина Кругланда. Результат встречи 6 : 2, 6 : 0 и 6 :3.  КТО СИЛЬНЕЙШИЙ БОКСЕР МОСКВЫ? Начался розыгрыш абсолютного пер­венства Москвы по боксу. 31 мая состоялись первые встречи. Они были проведены в цирке «Шапи­то» Измайловского павка культуры и отдыха. Ганыкин встретился с Гераси­мовым («Сталинец»). Превосходство Ганыкина было очевидно с первых же секунд. После 4-го раунда бой был прекращен из-за повреждения. Победил Ганыкин. H. Королев встретился со своим дво­юродным братом Лавреновым Мос­ковекий гарнизон). Спартаковец не прикладывал особых стараний, чтобы выявить свое преимущество. * Неудачно выбрано место розыгрыша Этот недочет и плохая реклама розы­грыша привели к тому, что места бы­ли заполнены лишь наполовину, Радио­конферанс до начала соревнований был неудачен.

Вчера в Ленинграде, Оталинграде и Слалипо состоялось еще три матча на первенство СОСР по футболу. Команда Красной Армии встретилась со «Стахановцем» и выиграла со счетом 2:0. «Трактор» сыграл вничью с ленин­градским «Динамо» … - 1: 1. Тбилисские динамовцы выиграли матч  у ленинградской команды «Спартака» со счетом 4:1. Вл.

 и Фото Петр  (слева) Дмитриев Вильямс. Владимир Владимирович Владимирович

Вчера на открытии скакового сезо­на на Московском чпподроме при­сутствовали: маршал Советского Союза тов. С. М. Буденный, гене­рал-полковник тов. О. И. Городови­ков, народный комиссар зерновых и животноводческих совхозов СССР тов. Лобанов, заместитель народ­ного комиссара земледелия СССР тов. Чекменев, Герой Советского Союза М. М. Громов и другие. Ал. С. ИЗ ЗАЛА СУДА

МИНКЕВИЧА.

Вильямс-живописец был хорошей, но средней величиной, умело под­держивавшей ансамбль, где он иг­рал совсем не первые роли; Виль­яме-декоратор - это ваметнейшее явление: его можно любить или не любить, но нельзя отрицать за ним настоящей яркости. За последнее время и особенно в нынешием се­зоне он все шире раздвигает сред­ства своего докорационного искус­он задает нам пиры всяче­ских красочностей и соблазняет нас всевозможными великолениями, че­го только не пускает он в ход, ког­да добирается до торжественных церемоний или до праздничных аранжементов до балов, приемов, пиршеств, парадов, шествий. де его былая «станковость»Уже в «Сусанине» наметился этот переход от живописности к декоративизму. первый акт еще был построен на огромном «левитановском» нейзаже задника, а сцены в лесу на дре­мучих чащах Шишкина; но поль­ские сцены, но эпилог на Красной площади развернули такую пыш­ность зрелищности, какая доступна только настоящему декоратору. В нынешнем же году «Валькирия» и «Мария Стюарт» оказались начисто решенными в ключе этакой импо­зантности оформления. Я думаю, что декорации «Валькирии» со­всем не вагнеровские, но знаю также, что они наредкость вильям­совские: яркие, но не могучие, эф­фектные, но не глубокие. «Мария Стюарт» много больше по плечу Вильямсу: дворец Елизаветы и замок Марии, противоположение роскоши и мрачности. контрапункт сверканий и красок, составленный из нарядов, мебели, тканей, утва­ри, драгоценностей,- тут есть где разблистаться. И Вильямс разбли­стался, и надо признать, что это очень красиво и что мы, сидя в

«Кремлевских курантах», которые должны быть показаны в МХАТе, Дмитриев берет много более креп­кую и слышную ноту. Я видел эс­кизы и макеты: такие решения, как для сцен на Гоголевском бульваре или у Кремлевской стены, или внутри Кремля (первый вариант), - это первоклассный Дмитриев; он не утратил своей тонкой жизнен­поосни по докоранииства, лад с герэями и действием, Он уже не боится, что его заметят. Вильямс наоборот: ему всегда мало яркости. Это - мастер зре­лища. Нет такой постановки, где Вильямс не был бы в первом ряду участвующих лиц. Проглядеть его нельзя. Вильямс «картинщик», мастер больших театральных поло­тен, живописец на «весь портал», Он обращается со сценой, как с холстом, а с актерами как со «стаффажем», фигурками на полот­не. Он заполняет все доотказа. Он всегда хочет подчинить пьесу себе, а не самому подчиниться пье­се. Он не столько размышляет над ней и переживает ее, сколько видит ее и раскрашивает. Там, где для этого нет простора, Вильямсу нечего делать; там, где это в изо­билии, Вильямс в своей стихии. Поэтому он художник исторической оперы, ретроспективной трагедии, старинной комедии, где есть живо­писный монументализм, или кра­сочная страствость, или затейливая пестрота; но Вильямс не прикасает­ся к бытовым пьесам, ибо для это­го нужна совсем другая природа декораций. Вильямс пришел в театр сложив­шимся станковым живописцем, но остался ли он самим собой? Доста­сопоставить Вильямса-живо­писца с Внавимсам-декоратором, чтобы увидеть, что произошло:

в И Оценить дмитриевские декорации можно только тогда, когда это поз­воляет режиссер: если он по ходу действия оставит хотя бы на чет­верть минуты сцену пустой, сво­бодной от игры актеров, тогда Дмитриев выполняет свою долю игры, и мы с радостным изумле­нцем обнаруживаем, как гармонич­на и мягка у него живописность, ибки ого планировки, как на ходчивы приемы,какон вообще это пленительный мастер. Так за­мечаем мы поэзию старинного зала первом действии «Трех сестер», когда режиссура вдруг открыто, на наших глазах, поворачивает всю сценическую площадку; так запоми­нается образ «осени» в последней картине, созданной всего двумя­тремя стволами деревьев на перед­нем плане да простым ритмом складок тканей «горизонта» - на заднем. Но все это позволено ви­деть лишь на несколько мгнове­ний, в виде исключения: появился актер и Дмитриева нет, он сту­шевался, стерся, опять незаметен, часто бывает так, что его не видно вовсе в течение всего спек­такля. Тут-то и возникает наш спор с ним: его скромность порою перехо­дит в тускловатость, нелюбовь к эффектам часто ведет к пресности, а самоограничение обертывается вя­лостью. Одолимо ли это? Несом­ненно! Для Дмитриева это времен­ное явление. Он проходит сейчас через очередной этап. Еще недав но он был острее, хотя и старой, наследственной остротой декора­ционностью преемника «Мира ис­кусства» и живописностью ученика Петрова-Водкина. Быть может он считает, что тогда пересолил пох-

креслах, радуемся позолотам, узо­рам, уборам. Мешает ли это самой пьесе? Несомненно! Но мы же зна­ем наперед, что сделает вильямсов­ская щедрость, и потому наперед ожидаем ее даров. Однако и в отношении Вильямса надо уже сделать оговорку: Виль­ямс не застыл на этой стадии. По­следнее, что в этом сезоне показал Вильямc. было оформление «Дон­Кихота» у Вахтангова, Именно оно свидетельствует, что у художника наметился сдвиг. В этих декораци­ях проступила известная мягкость, есть даже иногда лиризм. Основную линию ведут уже не «дворцовые», пышные решения, а картины при­роды сервантесовской Испании: Вильямс обратился за ключом к   классической испанской живописи, к традициям ее мягкости, широты, лаконизма. Ему еще трудно это дается, но он ищет, борется с со бой и в общем - побеждает. Хо­чется даже утверждать, что в этом не очень сервантесовском спектак­ле Вильяме ближе к подлинному Дон-Кихоту», чем актеры. Сказать это о нем можно впер­вые. Значит его искусство продол­жает развиваться, значит в нем от­крылись новые возможности. Имен­но этой новизне скоро предстоит выдержать огромное испытание Вильямс пишет декорации к Му­соргскому к «Борису Годунову» для Большого театра. Я опять-таки видел голько эскизы и макеты. но они выразительны. Не думаю. что окажусь плохим пророком. если скажу, что Вильямс совершил еще один и очень хороший шаг к про­стоте и углубленности: он все боль­ше начинает жить «образом», а не «покровом» спектакля Абрам ЭФРОС.

ЖУЛИКИ НА ТРИКОТАЖНОЙ ФАБРИКЕ Вот уже больше месяца слушает горсуд под председательством тов. Во­недиктова это сложное, запутанное де­ло. На процессе, пожалуй, больше все­го говорят о вискозных и шерстяных кофтах, платках и других трикотажных изделиях. Именно на трикотажном ширпотребе наживались преступники, обманывая государство и потребителей. Трикотажная фабрика треста местной промышленности Молотовского района по распоряжению директора и. Олевского выпускала неполноценные кофты - вместо 50 проц. вискозной пряжи они содержали только 30 проц. Бракер «на-глазок» определял, что все в порядке, и кофты передавались па­латкам и магазинам, работники которых были материально заинтересованы в этом. Продавались кофты, конечно, кал высококачественные. На фабрике образовывалось много из­лишков вискозной пряжи. Их отдавали «надомникам» и. Маковозу, И. Г. y Слепому и др. атих «надомников» была подлинная фабрика частнокапита­листического типа. в их распоряжении было три машины, на «фабрике» приме­нялся наемный труд и т. д. «Фабри­канты» изготовляли недоброкачествен­ные кофты. которые также шли в продажу, как первосортные. За три с половиной месяца пять владельцев «фабрики» за вычетом всех расходов заработали по 274 тысяч рублей каж­дый. Доля Олевского была--по 1.000 р­в месяц с машины, Олевский применял жульнические комбинации, и другие Подсудимые в большинстве не приз­навали своей вины, но тут же изобли­чались соучастниками, свидетельскими показаниями или многочисленными до­кументами, Сейчас процесс близится к концу. Закончен допрос 27 обвиняемых и 100 свидетелей. Сегодня с речью выступил представитель государственного обвине­Азимов. ния прокурор тов.  Ответственный редактор М. М. ПОЗДНОв.

среди зрителей? Нотому Вильямс наряден и параден, a интриев - скромен и сосредото­ен. Один - весь на виду, другой хода действия. Задайте любому зрителю вопрос: «Как понравились вам декорации «Анны Карени­ной»?». В ответ вы услышите: «Де­весь в тени; один хочет нравить­ся и умест нравиться, другой не хо­и не умеет. Сто лет назад не­театральный альманашник в букете - карманной книжке для юбителей и любительниц театра» а 1829 год подразделил декорации на два основных вида: «необходи­корации? Я что-то их не припом­ню…». Тоже вам скажут о «Воскре­сении», и едва ли многим больше услышите вы об оформлении новых мхатовских «Трех сестер» или о по­становке «Перед заходом солнца» у Вахтангова.

лебку; сейчас у него бывает явный точно недосол. Однако эта полоса у него уже кончается. По крайней мере в