ставятся «оперы», если только можно йазвать оперой тѣ пьесы съ музыкальными номерами, которыя шли въ новомъ театрѣ. Изъ свидѣтельства Корба видно, что подобныя представленія не пользуются у москвичей большимъ успѣхомъ. Скоро публика становится настолько равнодушной къ нимъ, что спектакли приходится прекратить. Повидимому, наслажденіе музыкой и оперой было совершенно чуждо душѣ московскаго обывателя, предпочитающаго сидѣть дома и «не. платить за удовольствіе, продолжающееся всего нѣсколько часовъ, годовые расходы». Какъ безконечно да
лека психологія москвича начала XVIII вѣка отъ музыкальнаго фанатизма современнаго москвича, готоваго простоять всю ночь на морозѣ или пе
реплачивать громадныя деньги за одно только удовольствие наслаждаться пѣніемъ Шаляпина!..
Анна Іоанновна, слѣдуя примѣру европейскихъ монарховъ, впервые организуетъ придворный театръ, въ которомъ выступаетъ первоклассная итальянская труппа.
Итальянская опера поражаетъ и восхищаетъ Петербугъ, итальянские пѣвцы входятъ въ моду. Особаго блеска достигаетъ итальянская опера въ эпоху царствованія Елизаветы Петровны. Ея труппа состоитъ изъ
лучшихъ, европейски-извѣстныхъ силъ. Въ числѣ своихъ камельмейстеровъ она видитъ такихъ славныхъ маэстро, какъ Сарти, Чимароза, Поэзіэлло. На сценѣ итальянской оперы дѣлаются попытки ставить и русскія произведенія, но попытки эти оканчиваются неудачей.
Совершенно иную картину мы находимъ въ Москвѣ. До половины XVIII вѣка Москва не знаетъ итальянской музыки. И въ то время какъ Петербургъ восторгался и благоговѣйно слушалъ тѣ оперы, которыми наслаждалась и вся Европа, Москва оставалась какъ-то въ сторонѣ отъ этого движенія.
Въ 1959-мъ году бывшій одно время въ Петербургѣ частный антрепренеръ Локателли рѣшилъ попробовать счастья въ Москвѣ. По его иниціативѣ въ первопрестольной столицѣ появляется первый «боль
шой оперный домъ» и впервые въ 1759-мъ году въ немъ зазвучали настоящая итальянскія мелодіи. Однако Москва далеко не такъ тепло при
няла итальянцевъ, какъ это сдѣлалъ Петербургъ. Сначала москвичи, охотливые до всякой вообще «потѣхи» и диковинки, наполняли театръ, но скоро, не найдя ничего интереснаго для себя въ пѣньѣ и «дѣиствахъ» чужестранцевъ, чуждыхъ душѣ русскаго человѣка, сильно охладѣли къ новой затѣѣ, и несчастному итальянскому антрепренеру пришлось закрыть наглухо двери своего пустующаго «большого опернаго дома».
Какъ печально закончилась первая итальянская антреприза въ Москвѣ... Крахъ этой антрепризы во многомъ знаменателенъ.
Если многое въ этой исторіи слѣдуетъ отнести за счетъ музыкальной неподготовленности и некультурности тогдашней Москвы, то нельзя не признать и того, что во многомъ тутъ сказался націонализмъ вкусовъ московской публики. Интересно отмѣтить то обстоятельство, что и въ
лека психологія москвича начала XVIII вѣка отъ музыкальнаго фанатизма современнаго москвича, готоваго простоять всю ночь на морозѣ или пе
реплачивать громадныя деньги за одно только удовольствие наслаждаться пѣніемъ Шаляпина!..
Анна Іоанновна, слѣдуя примѣру европейскихъ монарховъ, впервые организуетъ придворный театръ, въ которомъ выступаетъ первоклассная итальянская труппа.
Итальянская опера поражаетъ и восхищаетъ Петербугъ, итальянские пѣвцы входятъ въ моду. Особаго блеска достигаетъ итальянская опера въ эпоху царствованія Елизаветы Петровны. Ея труппа состоитъ изъ
лучшихъ, европейски-извѣстныхъ силъ. Въ числѣ своихъ камельмейстеровъ она видитъ такихъ славныхъ маэстро, какъ Сарти, Чимароза, Поэзіэлло. На сценѣ итальянской оперы дѣлаются попытки ставить и русскія произведенія, но попытки эти оканчиваются неудачей.
Совершенно иную картину мы находимъ въ Москвѣ. До половины XVIII вѣка Москва не знаетъ итальянской музыки. И въ то время какъ Петербургъ восторгался и благоговѣйно слушалъ тѣ оперы, которыми наслаждалась и вся Европа, Москва оставалась какъ-то въ сторонѣ отъ этого движенія.
Въ 1959-мъ году бывшій одно время въ Петербургѣ частный антрепренеръ Локателли рѣшилъ попробовать счастья въ Москвѣ. По его иниціативѣ въ первопрестольной столицѣ появляется первый «боль
шой оперный домъ» и впервые въ 1759-мъ году въ немъ зазвучали настоящая итальянскія мелодіи. Однако Москва далеко не такъ тепло при
няла итальянцевъ, какъ это сдѣлалъ Петербургъ. Сначала москвичи, охотливые до всякой вообще «потѣхи» и диковинки, наполняли театръ, но скоро, не найдя ничего интереснаго для себя въ пѣньѣ и «дѣиствахъ» чужестранцевъ, чуждыхъ душѣ русскаго человѣка, сильно охладѣли къ новой затѣѣ, и несчастному итальянскому антрепренеру пришлось закрыть наглухо двери своего пустующаго «большого опернаго дома».
Какъ печально закончилась первая итальянская антреприза въ Москвѣ... Крахъ этой антрепризы во многомъ знаменателенъ.
Если многое въ этой исторіи слѣдуетъ отнести за счетъ музыкальной неподготовленности и некультурности тогдашней Москвы, то нельзя не признать и того, что во многомъ тутъ сказался націонализмъ вкусовъ московской публики. Интересно отмѣтить то обстоятельство, что и въ