‘ Л. ДМИТРИЕВ ФИЛЬМ О ЛЮБВИ И Д ‚„В шесть часов ве Размышляя о качествах советского че- ловека, благодаря которым он выходит победителем из величайшей войны, мы прежде всего вспоминаем особенно важ- ные черты его духовного облика, как бы дающие ключ к верному пониманию всего характера. Они общеизвестны. Это глубо- кая преданность советской родине, пламен- ная ненависть к ее врагам, твердость в суровых испытаниях, верность в дружбе и любви, неиссякающий оптимизм, вера в победу, основанная на живом ощу- щении непреоборимой силы народа, под- нявшегося на защиту родной. земли. У каждого человека эти черты при- нимают «необщий», свой оттенок, свою окраску, но моральная основа характера остается незыблемой; и в этом кроется од- во из об’яснений «чуда», над которым. ло- мают головы некоторые западные наблю- датели, силясь понять, как советский народ выстоял в схватке со страшными си- лами мрака, грозившими покорить весь мир, и не только выстоял, но и победил и вместе со своими союзниками стоит в ` преддверии полной победы. _` Несомненная заслуга И. Пырьева и всего. творческого. коллектива, создавав- шего фильм «В шесть Часов вечера после войны», состоит в том, что им удалось. — в пределах избранного ими жанра — яс- во и правдиво передать именно эти, суще- ственно важные духовные черты совет- ского воина. Нет надобности излагать здесь ход сю- жетных событий нового фильма: тому, кто видел картину, такой пересказ неинтересен, а тому, кто не видел, он вряд ли что-ни- будь об’яснит. Скажем кратко: это от- рывки из биографии наших современни- ков, рядовых, советских людей — двух неразлучных прузей, офицеров-артилле- ристов, и девушки, воспитательницы из детдома, — идущих вместе со всей. стра- -вой по трудной дороге войны через самые тяжелые испытания, через бои, через горе ‚разлук — к светлому часу окончательной победы, в которой есть большая доля их труда и мужества. -- Сценарий В. Гусева дал исполнителям и постановщику трудный, но благодарный материал. В поэтическом тексте фильма легко уловить особенности творческой ма- > Hepp Гусева-драматурга: здесь ясно ошушаются отзвуки и «Славы», и по- смертной тезтральной работы талантливо- го поэта — «Сыновья трех рек»: Здесь и лиризи и непосредственность чувства, ‘стремление к ясности характеров. разго: ворная плавность и простота диалога. В стихах-репликах часто применяется при- ем, который на языке литературной тех- ники называется «enjambement> — OKOH- чание фразы в середине ‘стихотворной строки. Этим почти стираются грани меж- ду стихотворным и прозаическим диало- том: и вместе с тем речи героев свой- ственна некая возвышенная простота, при- поднятость, пеликом отвечающая харак- теру их чувств. : И. Пырьев на протяжении многих лет РУЖБЕ чера после войны“ И: Варя: А я Кудряшова никогда уже больше не увижу... чертой — ‘все они (кроме «Секретаря рай- кома», сделанного в драматическом жан- ре) представляют попытки создания и Ут- верждения нового вида кинозрелища, со- четающего элементы музыки и драмы, юмор и патетику, веселое и возвышенное. Здесь И. Пырьев чутко откликается на запросы широких кругов зрителей, стремя- шихся найти в новых фильмах и героику нашей современности, и веселую. шутку, и песню, которую можно было. бы запом- нить и унести с собой из зала кинотеатра. Новая картина, поставленная по сценарию Виктора Гусева (так же, как «Свинарка и пастух»), интересно и успешно. развивает новый жанр, которому, бесспорно, принад- лежит больнюе будущее. и Во вступительных титрах фильм назван «музыкально-поэтическим». ‘Этот обязы- вающий подзаголовок обоснован художе- ственным строем картины. Удачная музы- ка Т. Хренникова и отлично снятые В. Павловым пейзажи (в особенности лю- бовно запечатленные картины осенней и зимней русской природы, пейзажи Моск- вы) органично сочетаются с драматиче- скими эпизодами; обычный диалог легко и естественно переходит в стихотворный, в ресню; пляска также не превращается в самостоятельный «вставной» номер, как это часто случается в картинах, а\ стано- вится необходимой частью общего художе- ственного целого. Режиссером найдены интересные и eae гообещающие пути решения многих вопр сов, которые служили. в кинематографии р Корней ЧУКОВСКИЙ Ленинградским детям Промчатся над вами Года за годами, И станете вы старичками. Теперь белобрысые вы, ~ Молодые, А будете лысые вы И седые. И даже у маленькой Татки Когда-нибудь будут внучатки, И Татка наденет большие очки И будет вязать своим внукам перчатки. И даже двухлетнему Пете Будет когда-нибудь семьдесят лет, И все дети, все дети на свете Будут называть его: дед. И до пояса будет тогда Седая его борода. Так вот, когда станете вы старичками С такими большими очками, И чтоб размять свои старые кости, Пойдете. куда-нибуль в гости, — (Ну, скажем, возьмете внучонка Николку И поведете на елку), Или тогда же, —в две тысячи двадцать четвертом году — На лавочку сядете в Летнем саду, Или не в Летнем саду, а в каком-нибудь р маленьком скверике В Новой Зеландии или в Америке, — Всюду, куда б ни заехали вы, всюду, везде, одинаково, Жители Праги, Гааги, Парижа, Чикаго к и Кракова — На вас молчаливо укажут : И тихо, почтительно скажут: Г «Он был в Ленинграде... во время 1 : осады... В те годы... вы знаете... в годы = : блокады» — И снимут пред вами шляпы. р —>— Дом. Александра Грина в Старом Крыму Небольшой трехкомнатный дом по ул. Карла Либкнехта, 44, в Старом Крыму. предметом ожесточенного творческого спо- Здесь работал и провел последние годы ра. Приходилось не раз слышать, напри- жизни Александр Степанович Грин. До „Мер, что кино по природе своей не терпит войны в’этом доме-музее было бережно условности и что ему противопоказаны стихотворный диалог или даже целые жан- ры — такие, как опера. В картине «В творчеству автора «Алых парусов». несть часов вечера после войны» кад- ры, где Кудряшов, простившиеь с неве- стой, скачет вдоль лесной опушки и по широкому полю, создают песенный образ, и рядом с ним легко находит себе место собрано все, что относится к биографии и Вскоре после оккупации немцы в этом старинном особняке, утопавшнем в зелени, устроили KOHIO WHO. Есть тупое однообразие в методике песня девушки, провожающей ‘зозлюблен:- «деяний» фашистских захватчиков. Музеи, ного на битву. церкви, дома писателей и художников, И в общем решении фильма, и в тРак- все, что связано с национальной культу- товке ролей И. Пырьев не боится резкого рой народа и его искусством, они неиз- плакатного мазка, прямого хода, отказа менно старались выступает как смелый новатор темы и жанра. Его картины «Богатая невеста», «Трактористы», «Свинарка и частух», «Секретарь райкома» были живым и не- медленным откликом на то, что состав- ляло самую основу жизни народа в пофу, когда эти ленты создавались. И в новой своей работе И. Пырьев обращается к совремённости и даже пытается приот- крыть завесу булушего. В этом смысле он всей своей творческой деятельностью как бы полемизирует < теми деятелями искус- ства, которые просят отсрочки у своего времени и даже выработали «теорию» © мнимой неизбежности разрыва между эпо- хой и творчеством художника, берущего- ся за ее изображение. 5 = Картины И. Пырьева, о которых мы вспомнили выше, об’единены и другой -..До встречи, до встречи, _Ле нашей победы, До вечера после войны... > С. ДУРЫЛИН Островский считал «Бесприданницу» лучшей своей пьесой Он прав в этой оценке. Подобно Пушкину в маленьких трагеди- ях, Островский в «Бесприданнице» строит драму, как эпилог: это последний акт пелой жизни, лишь разделенный на че- тыре картины. За сценой остается не- сколько актов драмы, переживаемой Ла- рисой: ее ранняя юность, ‘первая любовь, шум «пыганщины», «разуверение во всем», попытка вырваться из омута жизни, ухва- тившись за слабую руку Карандышева, — все это остается за сценой. Все это только проступает ожившими тенями в эпилоге — в новой встрече с Паратовым, которая и составляет содержание драмы. Враги, друзья, близкие, свои, чужие — все тол- кает Ларису к. гибели, и весь драматизм «Бесприданницы», строгий, ясный, в том и состоит, что кольцо жизни крепче и крепче сжимается вокруг Ларисы. Чело- век с большой, вольной душой, с любящим смелым серднем, Лариса убеждается, что она только предмет торга, купли и про- дажи. : Островский не писал трагедий, но в «Бесприданнице» он был великим траги- KOM. $ `Нельзя без удивления отнестись к тому факту, что лучшая пьеса Остров- ского давным-давно исчезла из репертуара «Лома Островского» — Малого театра, а в репертуаре другого ведущего театра — МХАТ — не бывала никогда. Центральный театр транспорта прекрас- но сделал, что вернул «Бесприданницу» на московскую сцену (постановщик — В. Гольдфельд, художник — М. Варпех, му- зыкальное оформление — Н. Кручинина). Можно порадоваться, что постановщик внимательно, бережно, любяще отнесся к пьесе Островского, прежде всего —к ее тексту- So ‘ Впрочем, в одном месте — и очень важ- ном — театр погрешил против Островского. ana EE EOE Enea Литературная газета _ 4 Ne 4 woe Адрес редакции и Издат У ства: Москва, ул. Станиславского, 24. (Для телеграмм —Москва, 511501 от нюансов и полутонов, скажем, камерной психологической драме. Фильм очень прямолинеен, все эпизоды, поступки героев, все изобразительные элементы картины устремлены к ясной цели. У Марины Ладыниной — трудная роль. Встречи Вари с любимым, и разлуки, и снова встречи — вплоть до последнего радостного свидания, «на мосту в шесть запачкать, осквернить, свойственных, превращали в конюшни и свиные хлевы. Старый Крым — город партизан, город живых традиций. Здесь партизанские сое- динения ни на один день не прекращали своих действий. Вот почему разгул фа- ныистских оккупантов здесь был особенно яростным. › — Многие культурные учреждения Старого В СОЮЗЕ СОВЕТСКИХ ПИСАТЕЛЕЙ СССР. Стихи Юрия Капралова Молодой поэт Ю. Капралов (Новоси- бирск) еще в 1934 году прислал свои стихи «Первый паровоз», «Письмо к от- цу» и другие ва литературный кон- курс в Ленинград. Стихи тринадцатилет- него мальчика. обратили на себя внимание жюри и были год спустя напечатаны в сборнике детских стихов, выпущенном в Ленинграде под редакцией С. Маршака. На-днях Ю. Капралов выступил на оче- федном заседании Областной комиссии президиума ССИ СССР с новыми своими произведениями. Молодому поэту при- шлось выслушать немало суровых слов от писателей, Участвовавших в обсуждении. С. Маршак и’Т. Габбе, знающие его дет- ские стихи, и Н. Замошкин, С. Марков, Л. Мартынов, В. Шкловский, И. Розанов, М. Голодный, М. Слонимский, Г. Ершов и А. Карцев, познакомившиеся с ним лиш, теперь, указывали на то, что свежесть и оригинальность детских стихов оказались утраченными, а мужественность, накоплен- ная за эти годы, еще не дает себя чув- ствовать в новых вещах. — В юности у Капралова было больше смелости, — говорит С. Маршак. — Задор и своеобразие первых стихов уступили ме- сто традиционности. Новые стихи несом- ненно талантливого поэта: Юрия ат» ралова легковесны по мысли, нло бытны по форме. Поэт должен чувств вать больше ответственности за каждую свою строку, за каждую вложенную в sas мысль. Тяжело пахать землю плугом, если вдруг во время пахоты делается лег- ко, — это значит, что плуг пошел но по верхности и не вспахивает землю. a поэту пишется легко, значит он пишет. верхностно. г Перевал от детской даровитости К поэзии очень сложен, — сказал В. Шклов- ский, — и он лежит в.большинстве слу- чаев через биографию поэта. Литература не делается без жизни. Зерно таланта, Зы пав в плодородную почву, должно пройти свой «период яровизации» — обработки холодом, тогда оно даст богатые всходы. В стихах Капралова не чувствуется ere биографии, прикосновения к Жизни, пере житого. ‘ С. Марков, Л. Мартынов, М. Слоним- ский и др. указывали на то, что в стихах Капралова нет своего. видения вещей, яв- лений: в них чувствуются литературные способности, но это еще не. поэзия. Пови- димому, Ю. Капралов находится на творче- ском переломе. Краткие биографии великих людей Dro treme было посвящено 18-е coOpa- ние секции художественно-исторического жанра Союза писателей. Обсуждалась ce- рия «Великие русские люди», издаваемая «Молодой гвардией». °С докладом выступил Борис Агапов. По его. мнению, в такой биографической книжке необходимо создать художествен- ный образ’ героя, сжато и занимательно о03- накомить читателя с его профессией и с узловыми моментами жизни. ° Исходя из этих положений, докладчик ‘считает, что авторы биографий, выпушен- ных «Молодой гвардией», неясно пред- ставляли себе свои задачи, и потому боль- пгинство книжек не удовлетворяет нашим ‘требованиям. Докладчик тщательно разо- ‘брал книги К. Черного и Е. Черной ‚© Чайковском и А.-Сидорова о Ренине, ко- торые кажутся ему крайне неудачными, и лал положительную оценку биографиям: металлурга Чернова, написанной Л. Гуми- левским, и Тимирязева — В. Сафоновым. Почти все участники прений согласи- ‚лись с положениями, выдвинутыми док- В секции поэтов _ На состоявшемся на-днях У ном заседании секции поэтов ССИ СССР были обсуждены основные задачи и ‘план работы секции. Для первых творческих ве- черов, которые будут устраиваться в клу- бе ежедекадно по нятым числам, намече- ны выступления М. Светлова, М. Алигер, М. Матусовскогф, Л. Мартынова и др. В первых числах декабря бюро секции совместно с Государственной филармонией ладчиком. Е. Ланн указал на трудности, стоящие перед автором краткой, художе- ственной биографии, и предостерегал ре- хакнию серии от дублирования статен энниклопелического словаря. С. Дурылин рассказал о своей работе над биография- ми Пепкина и Лермонтова. Н. Бельчиков, Н. Анциферов, Л. Рубинштейн, С. Кржи- жановский проанализировали книжки Н. Водовозова о Белинском, М. Ильина о Казакове, -С. Дурылина о ’ШЩепкине, С: Бугославского © Глинке, К. Черного и Ee Черной о Чайковском. К созданию био- графий замечательных ученых, путешест- венников, малоязвестных широким массам, призывали Л. Мартынов и С. Марков. Осо- бенностям биографий научных деятелей по- святили свои выступления О. Писаржев- ский, В. Перцов и К. Осипов, говорившие о необхолимости соблюдения пропорции между популяризацией самой научной кон- цепции и жизнеописанием героя. В. Сафонов, выступивший от имени ре- дакции серии, признал правильность мно- гих критических замечаний. устраивает открытый вечер памяти И. Ут- кина. На-днях бюро секции и ЦК ВЛКСМ со- зывают совместное совещание, посвящен- ное обсуждению сборников стихов, вышед- ших в издательстве «Молодая гвардия». Сегодня первый вечер секции поэтов. В сообщение председателя бюро секции П. Антокольского и обсуж- повестке дня дение поэмы С. Васильева «На Урале». ——_ ee Радиопостановки на исторические темы Литературно-драматический отдел Все- союзного радиокомитета посвящает серию радиопостановок выдающимся людям рус- ской истории, нашим великим предкам. Не раз уж передавались по радио специаль- ные постановки © замечательных русских полководцах— «Суворов», «Багратион». Теперь заканчивается работа над радио- постановкой «Дмитрий Донской» по рома- Крыма фашисты сожгли дотла. Они пы- ВУ С. Бородина. Авторы этой ралиокомпо- часов вечера после войны». Но артистка тались уничтожить старейшую, единствен- умеет не повторяться и простыми сред- ствами создает убедительный образ рус- ской, советской женщины, участницы войны. ` Е. Самойлов. в творческой ную в Старом Крыму библиотеку.‘ Заве- дующая библиотекой тов. Горбатова, не- героической взирая на грозившую ей опасность, обе- регла от покушений бандитов болыное ко- биографии личество книг. Ей также удалось сохра- которого есть и такие работы, как заглав- нить и наиболее ценные книги и рукопил ная роль в «Шорсе» и менее удачные по- си А. Грина, Я видел у нее аккуратно пытки ходит в новом фильме создания комедийных ролей, на- сложенные стопки первых книг писателя, удачное приме- гранки, фотографии, записные нение своему актерскому дарованию. В среди них — пачка книжки и потемневших _ писем. роли Кудрянюва он хорошо передает и Много писем Паустовского к Грину. Все романтические черты героя, и ту внутрен- бережно перевязано, лежит в полной сох- нюю улыбку, которой освещен этот образ, ранности. я силу большого, трагического пережива- ~ Истерзанный врагами городок залечивает ния в тех сценах, где Кудряшов, потеряв: свои раны, воскресают культурные очаги. ший ногу на войне, ищет решения своей Надо восстановить и дом-музей А. С. Гри: судьбы. С большим умением и тактом проводит он психологически сл ный на, чье имя особенно дорого крымчанам. Пора увековечить память писателя пере- эпизод, где ad eae opus a ee a именованием одной из улиц Старого Кры- мелодраматическо анальности ма, где жил писатель, в улицу Грина. ши,—сцену, в которой ставший инвалидом Кудряшов просит друга сообщить неве- сте, будто он убит. Е В роли боевого соратника Кудрянюва— лейтенанта Демидова—И. Любезнов раду- ет хорошим и точным комедийным мастер- ством, без гротескных нажимов и наро- читого комикования. Стоит особо отметить, что актерам уда- лись эпизолы боев: в батальных кадрах участники событий не теряются в дыму и гпрохоте сражений — они все время оста- ются в центре внимания авторов и зрите- лей. га «В шесть часов вечера после войны» — удача советской кинематографии, которая в голы войны ищет творческого рашения новых тем, выдвинутых жизнью и борьбой советского народа. В третьем действия Лариса поет романс «со стороны». Это — старая и очень пе- чальная традищия, идущая против твор- ческой воли драматурга. У Островского Лариса поет: Не искушай меня без нужды Возвратом нежности своей. Это не просто пение романса Глинки на слова Боратынского. Это ответ Ларисы Паратову, покинувшему ее и теперь до- бивающемуся «возврата» ее «нежности». Лариса словами романса дает прямой, му- чительный для нее ответ Паратову: Уж я не верю увереньям, Уж я не верую в любовь И не хочу предаться вновь Раз изменившим сновиденьям. Можно ли зачеркнуть эту трагическую ‚реплику Ларисы, реплику, которая давно зрела в ее душе (недаром и во втором дей- ствии эти же слова-звуки не сходят с ее уст), и заменить эту трагическую. реплику, необходимую для действия, ничего не вы- ражающим, чужим романсом, произвольно включенным в пьесу? Трудно играть «Бесприданницу». Быть может, из всех пьес Островского oHa — труднейшая. Сознавая, что сила Остров- ского прежде всего —в живой действен- ности его изумительного’ слова, постанов- щик дает простор этому слову, и тогда, когда актер обладает чутьем к слову Ос- тровского, получается прекрасный резуль- тат. } Обычно Кнуров редко удается в спек- таклях «Бесприланницы». В спектакле Те- атра транспорта Кнуров—наиболее закон- ченный, художественно цельный образ. А. Дорошевич отказался от резких штри- хов, от нарочито ярких красок. Его Кну- ров благообразен, вежлив, полон собствен- ного достоинства; это тот самый человек, про которого Гаврила говорит: «Как же ты хочешь, чтоб он разговаривал, коли У него миллионы?» Но именно из внешней мягкости Кнурова, из этой его важной молчаливости, так резко. отличающей. его от Диких и Курослеповых, и вырисовы- вается у Дорошевича большой хищник, Литгазета). Телефоны: секретариат — К 4-60-02, отделы критики, Эдвард ШОЛОК. СТАРЫЙ КРЫМ. НОВАЯ РЕДАНЦИЯ ЖУРНАЛА «ЗВЕЗДА» Ленинградское отделение Союза совет- ских писателей утвердило новый состав редакционной коллегии журнала «Звезда». В ее состав вошли: В. Саянов (ответст- венный редактор), И. Груздев, В. Орлов, `А. Прокофьев, проф. В. Мавродин. В жур- нале вводится ряд новых отделов, при- влекаются новые авторы. } Сцена из четвертого акта. Арт. Л. Скопина в роли Ларисы и А. Дорошевич в роли Кнурова. Фото А ЛАЗАРЕВА. всегда предпочитающий тихий ход к жерт- ве, которую он облюбовал. Наоборот, играющему Вожеватова Д. Черневскому при верном замысле роли нехватает разнообразия жизненных оттен- ков в речи его «Васи»: этот будущий Кнуров у Островского. умнее, острее, а в конечном счете опаснее и зловредней, чем тот пустой, несколько фатоватый «ев- ропейчик», которого мы видим на сцене. Вожеватова надо сыграть так, чтобы мы согльсились с Гаврилой: «В лета войдет, такой же идол будет». То же случилось с Паратовым. У Ост- ровского он сложнее, чем в спектакле. Артист Лл Бордуков придал ему айломб, дерзость, даже наглость: этими качества- ми его Паратов, так сказать, штурмует людей — всех без исключения, от Воже- ватова до Робинзона. Все это, конечно, ; есть в Паратове, но есть у него и другое: широкая натура, размах, действительная способность увлекаться и потому увлекать других. Вот за эту способность увлечения, 32 этот талант жизненного размаха полю- била его Лариса, эту удаль чувствуют В нем-цыгане, которым нужны не только его деньги (их у Кнурова куда больше!), ню ин размах его в песне, в разгуле. Такого размаха вовсе лишен Каранды- шев. В нем нет ни силы души, ни силы ума. Он не чувствует поэзии, не звучит ‚ для него музыка. Эту нервную сухова- издательство —К 4-64-61 зинии—С. и А. Бородины, музыка Б. Мок- соусова. Роль Дмитрия Донского исполня- ет Б. Ливанов. НОВЫЕ ГОСЛИТИЗДАТ ep @ И. Никитин — «Стихотворения» вышли в серии «Писатели—патриоты великой родины». В’ сборник включены наиболее популярные стихи поэта: «Русь». «Бурлак». «Песня бобы- ля» и др. В вступительной статье проф. И. Розанова говорится о значении натриоти- ческой лирики Никитина. t © Ф. Гладков «Избранное». В однотомник вошли «Цемент». «Боец Назар Оуелов» и <Мать», Е ‚ © Стихи современного молдавского поэта Е. Букова «Весна на Днестре» выпущены в пе- реводе В. Державина, @. Олендера. ©, Map и др. @ «Избранное» испанского поэта Федерико Гарсия Лорка. трагически погибшего от рук фаптиетов. включает стихи из сборников «Книга стихов». «Песни». «Канте Хондо» и лр., a также 4 пьесы: «Мариа Пинеда», «Вол- шебная башмачница», «Кровавая свальба» и «Иерма». Вступительная статья написана Ф. Кельиным, © Исторический роман о. де-Бальзака «ИПуаны». открывающий «Человеческую ко- медию». выпупен в переводе Н, Немчиновой. Пуедисловие И. Анисимова. ` : ДЕТГИЗ © Пьеса А. П. Чехова «Вишневый сад» въишла е иллюстрациями народного художни- ка СССР Б. Иогансона. В небольшом преди- словии А. Дерман знакомит юных читателей с историей создания комедии и постановкой ее на сцене МХАТ. © Рассказ В. Гвоссмана «Жизнь» выпущен в серии «Военная библиотека школьника» для детей старшего возраета„- © С. Мнихалков—«Быль для детей» — для младтиего возраста. В книге три были: «Про войну» («Летней ночью на раесвете...»). «Про напУ\силу> и «Про победу». тость натуры Каран- дышева, ее скудость о хорошо передает. ис- полнитель этой труд- ной роли_В. Хохря- ков. Но весь исихиче- зкий склад его Ka- рандышева, весь его внутренний и внеш- ний облик ближе к Достоевскому, чем к Островскому. «Моло- дой человек» — чи- таем мы в peMapKe Островского; у Хох- рякова же Каранды- ев — человек вовсе не молодой, уже из- рядно потрепанный жизнью, озлобленный и серый до такой степени, что вряд ли Лариса могла ре- шиться связать свою судьбу с таким Ка- рандышевым из захолустного чиновничьего подполья. Очень хорошо, что В. Пшенин не превра- щает Робинзона в сплошного» шута, а наоборот, показывает его человеком. себе на уме, умеющим пользоваться обстоятель- ствами. Но Робинзон — одна из тех ролей, в которых особенно искрист юмор Остров- ского, особенно остро его слово, особенно ярок его комизм. Все это звучит у испол- нителя приглушенно, в половину своей силы. Это можно сказать играющей Огудалову. ка удерживается от подчеркивания сом- нительной деловитости этой дамы, но можно пожалеть, что, при верном рисунке, образу нехватает более сложной красоч- ной гаммы: образ У Островского куда ярче. Как Катерина для «Грозы», так Лариса для «Бесприданницы» — образ не только центральный: это образ узловой. Каждый из исполнителей других ролей зависит от исполнительницы роли Ларисы, и она .в свою очередь зависит от всех без исклю- чения исполнителей других ролей, Трудность исполнения роли Ларисы с®- стоит в том, что это — трагическая роль, построенная, как лирический образ. К Ларисе влечет всех — от Карандышева и Кнурова до цыгана Ильй. ‘и об А. Андреевой, Хорошо, что артист- ‚ бухгалтерия —К 4-76-02. ‘литератур ‘братских республик, искусств, ин В радлиопостановке участвуют (воевода Боброк), С. Бутюгин Стародубский), жиссеры — Б. Ливанов и Г. Конский. На основе исторической драматической хроники А. Островского «Козьма. Захарь- ич Минин», много лет не шедшей на мос- радиокомпозицию ковской сцене, Н. Волконский, делает —— < AHATH © В книге А. ОСкребицкого «Простофили хитрецы» собраны нимательно рассказывает пиеатель о жикотных. Их повадках. Рисунки к книге — ГР. Никольского. A $ М. ПТаскольская — «Кристаллы». Научно- популярная повесть о том. как много чудес- ного и увлекательного в мире природы. как много еще неизведанного и неисследованного. $3 В книге К. Федина «Мальчики» четыре рассказа: «Сазаны», «Вася». «Мальчик из Семлева». «Командир». С большой’ теплотой в них рассказывается о детях—участниках Оте- чественной войны. @ Книга В. Осеевой «Волшебное об’единяет 10 рассказов для дошкольников. Ри- сунки А, Давыдовой. © Рассказ А. Копыленко «Солнце» вышел в переводе с украинского Е Благининой. е ри. сунками О. Римекой-Корсаковой. «МОЛОЛАЯ ГВАРДИЯ» <) В сборник «Русские песни» (сост. Н. За_ популярные песни, старые и новые, вается сборник Гимном Советского Союза. . в онные песни: «Ревела буря. дождь шумедл...», «Есть на Волге утес:..». «Нелюдимо наше мо- ре...» и др.. во втором-—еоветские песни: «Вё- ликой Отчизны свободные дети...». «На про- стопах родины чудесной... >, моя родная...» и др. © Оборник «Чтец-декламатор» составлен из стихов М. Алигер. К. Оимонова. (С). Берггольк А. Суркова. С. Михалкова. А, Барто. 0. ПТи- раза. Джамбула и до., Н. Тихонова, Л. Соболева. В. ча. М. Слободского, лить ‚ БЕСПРИЛАННИЦА». Премьера в-Центральном театре транспорта даром заставляет ее всех покорить своим пением: поэтическую искру в ней чуют все—и каждый (кроме разве цыгана Илыи) старается помешать этой искре разгореть- ся в настоящий, вольный, огонь. Весь сценический ритм роли Лари- сы —это тревожные вспышки огня под серым пеплом темного быта. Последняя вспышка на миг превращает этот огонь в бурное пламя, и на нем Лариса“ сжигает свою Жизнь. : Е У исполнительницы «Бесприданницы» в Театре транспорта Л. Скопиной Лариса правдива в своих чувствах, проста в их выражении, искрення в душевных дви- жениях. Там, где эти чуветва Ларисы исполнены тихого лирического волнения (например, ее мечты о. новой жизни в лес- ной глуши — в первом действии), там ар- тистке удается приблизиться к замыслу Островского: веришь, что этой Ларисе хо- чется смыть с души всю накипь жизни. Но там, где чувствования Ларисы от теп- лой лирики восходят к драме (финальный порыв — уход в третьем акте), к трагедии (четвертый акт), там артистка ‘оказывается дальше от замысла Островского. В его Ларисе — сильнее Устремленье вырваться из железного кольца, в ней больше порыва к любви и воле, чем это выражает артист- ка. Когда у Островского Лариса поет «Не искушай меня без нужды», она на миг как бы включает в свой порыв всех, кто ее слушает, даже сурового Кнурова, даже Вожеватова, восклицающего: «Послушать да и умереть — вот оно что!» В спектакле Театра транспорта этого общего порыва Нри пении Ларисы нет, как нет, впрочем, и самого романса Глинки... А с этого порыва начинается трагический исход Ларисы — в смерть. Драма Ларисы остается у Л. Скопиной в пределах лирической грусти и тоски и не поднимается до высот трагической борьбы и гибели. А это предрешает и судьбу всего спек- такля. Добротный по работе постановщика, художника и исполнителей, благородный по любяще-почтительному отношению к Островскому, он не поднимает печальной истории Ларисы Огудаловой до трагедии. Но спасибо Театру транспорта’ за то, что он просто, ясно и с добрым чувством рас- сказал печальную повесть бесприданницыЫ— Г ПОВ СТВ, которую мы давным-давно не Островский не-! слыхали с театральных подмостков. артисты МХАТ СССР: А. Чебан (чтец от автофа), Н. Свободин (боярин Тютчев), Н..’ Куроч- кин (Ольг, князь Рязанский), Н. Антонов: (боярин Н. Хошанов (Мамай). Ре- B i рассказы про животных для детей младшего возраста. Просто и за- жизни слово» харов. под ред. И. Розанова) вошли наиболее Откры- первом разделе даны известные дореволюци- «Широка страна небольших рассказов о Кожевникова, Л. Каесиля и др. В. отделе «Сатира и юмор» напечатаны произведения С. Маршака. Л. Лен- живительный формации — К 4-26-04, К. ИГУМНОВ народный артист РОФСР Антон Рубинштейн Полвека прошло со дня смерти великого русского композитора, пианиста и талант- ливейшего музыканта: просветителя, Вспоминая Антона Рубинштейна, неволь- но думаешь © том, что целые поколения музыкантов нашеи страны многим обязаны его замечательному дарованию и органи- заторскому таланту. Огромное обаяние его ЛИЧНОСТИ © 050- бенной полнотой чувствовалось в Рубин- штейне-пианисте. Я помню его концерт в восьмидесятых годах, Играл он просто, без претенциозности, И слушателей эмоционально захватывала особая певучесть тона, свойственная его игре, в которой все было подчинено со- держанию исполнявшейся им музыки. Ан- тон Рубинштейн по праву считался пер. вым пианистом в мире. ‚ Удивительная непосредственность, на- певность характерны для лучшей части его ‘композиторского творчества — фортепиан- ных произведений. Из многочисленных его оперных произ- ведений выделяется широко известная опера «Демон», которая заняла почетное место в ряду лучших творений русской музыкальной культуры. Всех, кому довелось встречаться с этим выдающимся человеком, поражали его ко- лоссальная энергия, творческая ‚дродуктив- ность и кипучая организаторская деятель- ность. Ему было присуще неутомимое стремление совершенствоваться, впитать ‘все лучшее из мировой музыкальной куль- туры. Венцом его исполнительского ма- стерства были семь программ цикла так называемых исторических фортепи- анных концертов, куда вошли лучшие произведения Баха, Бетховена, — Шопе- на, Шуберта и Глинки. По об’ему и твор- ческой напряженности исполнение этих программ требовало участия целой группы пианистов, однако .‹ исполнителем этого цикла являлся один А. Рубинштейн. Кон- церты прошли’ с огромным успехом в круп- `нейших столицах Европы: в Петербурге, Москве, Париже, Лондоне, Вене. Каждый из концертов Антон Рубинштейн повторял специально для учащейся молодежи. Рубинштейн всегда горячо ратовал за организацию профессионального музь- кального образования в России. Он по- ставил своей целью поднять музыкальную культуру в России на высоту, достойную гения ее народа. Поэтому он отдал. много сил концертному делу и явился организа- тором первой русской консерватории — в Петербурге. Под его непосредственным py- ководством в коусерватории получил. про- фессиональное образование ПП. И. Чайков- ский. ; В наши дни широко распространилась ‘музыкальная культура в советской стра. не, выросла целая плеяда замечательных музыкантов. И то, что теперь у нас. в лю- бом оркестре каждый музыкант ‹ имеет серьезное профессиональное образование, является лучшим памятником великому художнику. Москве в ПАМЯТИ ВЕЛИКОГО КОМПОЗИТОРА Памяти А, Г. Рубинштейна было, посвя- щено собрание, проведенное 20 ноября Го- сударственным центральным музеем. музы- кальной культуры. Академик Б. Асафьев выступил с докладом о творчестве Рубин- штейна и его роли в истории русской му- зыкальной культуры. Музей организовал интересную выставку, отражающую жиз: ненный и творческий путь композитора, Выставка, посвященная памяти А. Г. Рубинштейна, организована научной биб- лиотекой Московской консерватории. На концертах, посвященных знамена. тельной дате, были исполнены симфони- ческие и камерные произведения Рубин- штейна, его романсы и отрывки из опер, ——- Эстрадные премьеры В декабре чтецы Всесоюзного . гастроль: но-концертного об’единения покажут в Москве ряд новых эстрадных программ, составленных из произведений русских и зарубежных писателей; Антон Шварц готовит вечер американ- ской новеллы. В новую программу вошли пять новелл: Эдгара Пог О. Генри, A. Бирса, Э. Колдуэлла и Ленгстона Хьюза. Артист работает также над большой ли- тературной композицией «Бородинское сражение» (по роману Л. Толстого «Вой- на и мир») и программой, состоящей из произведений советской прозы. В програм- му войдут фрагменты из произведений А, Толстого («Детство Никиты», «Хождение по мукам»), Ю. Тынянова («Смерть Вазир- Мухтара», «Пушкин») и К. Паустовского (новеллы военного времени). Литературна-музыкальную композицию «Алые паруса» (по Грину) подготовил чтец С. Акивис совместно © композито- ром В. Юровским. Эту композицию ар- тисты ВГКО показывалот сейчас на кораб- лях Северного флота. Над новой эстрадной программой «Сов- ременники», включающей произведения Чехова, Горького и Маяковского, работа- ет Л. Кайранская. Н. Голубенцев подгото- вил литературную композицию «Любовь Константина Левина» по роману Л. Тол- стого «Анна Каренина». Новая программа Э. Каминской посвящается творчеству трех поэтов: В. Хлебникова, В. Маяковского и Б. Пастернака. Литературную композицию «Боярыня Волкова» по роману А. Толстого «Петр В подготовила Л. Шумская в постановке ре- жиссера МХАТ М, Кнебель. —>_- В несколько строк “© Творческий вечер 1. Бажова состоится в Московском клубе писателей 27 ноября. Аз тист Д. Орлов ‘и сказительница В. Фунтикова прочтут оказы П. Бажова. © Отрывки из «Ленинградеких лневников» прочтет В. Инбер на речере в Клубе писатё- лей 29 ноября. Вступ: о BO— > ve : упиФельное сло Ве. Виш © 23 ноября в редакции «Знамя» состоялась встреча актива журнала с писателями К. Си- моновым, Be, Вишневским и полковником Е. Болтиным, рассказавшими о своих поезд: ках по Румынии, Югославии, 5 олгари x Прибалтике. 5 ee © Газета «Тагильский рабочий» посвятила од- ну из своих страниц памяти умершего пять re тому назад уральского писателя А. П и Ддина, автора книг «Моя школа», «Лога», <} иное «В лесу> и др. В газете опубли- neo ы статьи П. Бажова «Славный путь» и js ождественской «Последние встречи» — 0 жизни и творчестве A П. Бондина., © Редко исполняемое птоизве. дение Бетхове a увертюра «Король Отефан» — вошло в рограмму симфонического концерта, который и 29 ноября в Болынбм зале Москов- cokes! ана под управлением К. Ива- aca концерте будут исполнены также : симфония Бетховена и 1-й фортепнанный концерт. Оолиет—Гр. Гинзбург. р И Письмо в редакцию ее тючтивттих меня вниманием и приве- м м в день 60-летия моих литературных работ высокого награждения меня орденом Тру- Я оо Знамени прошу принять глу- 3 лагодарност: $ бек тару ъ за оказанную мне Николай ТЕЛЕШОВ ee errr 1.5: трет точит стиееиеееиний Редакционная коллегия: Б. ГОРБАТОВ, Е. КОВАЛЬЧИК, В. КОЖЕВНИКОВ, С: МАРШАК, д. ПОЛИКАРПОВ, Л. СОБОЛЕВ, А. СУРКОВ (отв. редактор).