`повбёместный труд людей,
Сверху--разрушенный бункер; сни
Около двух лет хозяйничали нем-
пы в Донбассе. Вее их попытки на-
ладить добычу угля неизменно встре-
зали упорное сопротивление совет-
ких яюдёй, Ни угрозы, ни крова-
вые расправы фаптистских захватчи-
ков над непокорными шахтерами не
сломили. волю донбассовцев: ‹уго-
лек» оккупантам в руки не давался.
Уходя из Донбасса, гитлеровские
захватчики в звериной злобе разру-
шали торода, взрывали заводы, при-
водили в негодность шахты. На цен-
тральной улице торода Сталино
я не встретил ни одного целого
дома, Чудом сохранившееся прё-
красное здание нового TeaTpa помо-
тавт мысленно восстановить довоен-
ный образ этого большого, красиво:
10’ боветского торода А сейчас
сквозь руины домов видно лишь не-
бе или обломки соседних зданий.
Но жизнь вступает в свои права:
Повсюду в Донбассе идет напря.
женная созидательная работа. И ко-
тда я вспоминаю пейзаж сегодняш-
него Донбасса, то вижу нё только
мертвые картины разрушений, но
тероиче-.
скими усилиями восстанавливающих
города и шахты.
° Всего четыре месяца назад Красная
Армия выкинула оккунантов из все-
ссюаной кочегарки, & сегодня Дон-
6866 уже дает уголь, и добыча pa-
стет изо дня’в день. Необуодимые
механизмы монтируются из уцелев-
ших деталей, нужные материалы до-
ставляются любыми - средствами.
Шахтеры знают, как нужен уголь
для победы над вратом, и не ocTa-
нАВлИваются ни перед какими труд-
ностями. ь
Одлнажлы я видел, как восстанов-
ление одного производственяого зда-
ния задержалось
стекла. Группа рабочих понгла ло
окрестным поселкам и собрала де-
Ффицитное стекло. Здание было по-
стрбено в. срок.
Незабываемые картины пришлось
мне наблюдать в Сталино. Так, я не
мог удержаться, чтобы нё зарисо-
вать труппу людей около хлебното
Г. ЕЧЕИСТОВ
_ ОЖИВАЮЩИЙ ДОНБАСС
из-за. отсутствия.
зу— ремонт копра на шахте 9. -
Из путевого альбома Г. ЕЧЕИСТОВА, .
by
%
ны. Перед отездом я увидел остов
олного взорванного дома. Окна ниж-
него этажа сверкали гирлянлой 01-
чернего неба, чернели зубцы разру-
шенных стен.
К сожалению, из-за морозов я на
мог работать акварелью, и многие из
этих поразивитих меня картин я ие
смог запечатлеть в цвете.
Население освобожденного. Донбас-
са’ испытывает острую нужду в кар-
тинах, плакатах, художественно
оформленных листовках. Во многих
шахтах видал я портреты лучших
ударников и стахановцев, выполнен-
ные художниками-самоучками,
бинет одного из руководителей ук-
рашало большое панно — также
произведение самолеятельного we
кусетва. Елиянственный Художник,
с которым нам удалось встретиться
в Сталино, много работает, но, всте:
слвенно, не может один удовлетво-
рить огромной потребности людей В
изобразительном материале,
Сейчас в городе расклёены выпу-
скаемые выездной редакцией «Прав-
ды» плакаты работы художницы К.
Xomse c текстом А. Гранова. Жители
с интересом рассматривают и читают
эти плакаты, посвященные животре-
пещущим вопросам восстававливаю-
щеёгося Донбасса, ey
Большим успехом пользуются кон.
церты шахтерского ансамбля. Mune
‘довелось побывать на одном преду
ставлении. Театр был полон. Музы?
кальные и тТанповальнне номера,
об’влиненные
стные темы», вызывали гром апло-
диементов. :
Эта поезлка (непосредственно по-
следовавшая за поездкой на фронт)
дала мне огромный материал. _
В Донбасее я сделал множество
‘рисунков © натуры ‘и портре-
тов. Сейчас, на’ основе собранных
материалов, пристунаю к работе над
офортами, гравюрами и литография:
MH. Мечтаю весною вновь повхаАТЬ в
те места для того, чтобы в акварель.
магазина, только что открытого в ных композициях продолжить свою
одном из полуразрутенных домол, в сюиту 0 вВозрождающейся жизни
стенах которого еще зияли пробоий- Донбасса.
ie egy cee ee
Театр им. Шевченко в Харькове ^^
В родной Харьков вернулся на-
дДЕЯх из Уабекистана Украинский
пралматический театр им. — Шев-
чёнко.
Сезон 1944 т театр открыл пьв-
` вой «Боплан Хмельницкий» А. Кор-
нейчука. Зрительный зал был пев-
«Да. невозможно твердо не веро-
‘вать, что придет врёмя, когда генуй
Даргомыжекого будет осознан во
всёй ето силе и великости и нако-
вец осенен будет воен славою, кото-
рой давно заслуживает», писал
В. В. Стасов более чём через трид-
пать лет после смерти Даргомыжеко-
To, уже в начале нынептчего века
Э10— достаточно ясное‘ свидетельство
тону. что тений «наследника Глин-
ги» не пользовался еще всеобщим
приананием я 410 для многих Tor.
даАШНИхХ музыкантов утверждение ве-
ликости Даромыжекого было так
же странно, как для нас отрицание
се... Впрочем для передовых mpen-
ставителей русской музыкальной об- -
тиёственности величие Даргомыжско-
TO. как продолжателя дела Глинки и
его преемннка, было ясно уже давно,
й самое высказывание Стасова ‘в
этом отиошении более чём ‘убеди:
тельно, Геивй Даргомыжекого еще
при жизни композитора был приз-
нан многими и на Западе, в лом чи-
с4е Листом — олним из ‘пронипа-
тельнейших художников всех вре-
мен. Е : a
„Однако сейчас мы в состоянии
сказать о Даргомыжском торазло
белье, нежели ето современники.
Автор «Русалки» и «Каменного то-
стяь является олним из величайших
художников мира, одним. из тех, кто
воплошяет в 0666 тений великого
народа. . i
Роль Даргомыжекого в отановле-
Ри и развитии русской музыкаль-
ной культуры невозможно переоце-
нить. Она поистине колоссальна уже
по одному тому, что именно Дарго-
мыжский первый отчетливо форму-
лировал и последовательно осущеет-
влял принцины художественного pé-
ализма в музыке. Как истинный ду-
зпеприказчик отца русской музыки
Глинки. именно Даргомыжекий стал
родоначальником того историческо-
то лвижения в музыке, которое впо-
слелствий было возглавлено компо-
виторами «мотучей кучки»,
Исследователи творчества Даргое
мыжского нередко отмечают, что НА
путь музыкального реализма on
реполнен, Харьковчане гбрязо прИ-
нимали артистов своего любимого
театра. В роли Боглана Хмельнии-
КОГО ВЫСТУНЯЛ народный артист
Союза ССР И. Марьяненко-Петля-
шенко. в роли дьяка Гаврилы
народный артист Союза ССР М. Кру-
ельницкий.
_ старался я развить в русской своей
стал сравнительно
ноздно, и даже
велед за Стасовым считают все твор-
} чество композитора «пробой пера»
но сравнению с его посмергным про-
изведением — «Каменным гостем».
Действительно, «Камемный гость» —
опера на неизмененный текст Пуш-
кина был лебединой песнью гени-
ального артиста, яедонетой песнью,
потому что смерть унесла художни:
ка прежде, чем он закончил. труд-
неншее из своих пронавеёдений. Уже
незадолго до смерти Даргомыженай
в письме к своей приятельниие Кап.
малиной произнес знаменитые сло-
Ba, ставшие «исповедаинем веры»
целых поколений русских музыкан-
TOR. «Я не намерен низводить му-
зыку до забавы для наших люби
телей и писак. Хозу, чтобы звуки
прямо выражали слово, хочу иправ-
лы». Не следует забывать, олнагь.
что хотя это свое credo Даргомыхе-
ский сформулировал в итоте твор-
ческой жизни, в ее финале, но самая
формула родилась и кристаллизова
лась в длительном творческом про-
цессе, идеей которого она быль да:
долго до обяародования. Под втим
конкретном ‘случае надо
ней. А выше, на фоне гаснущего ве-.
Kaa.
шая настойчивость и умение довб-
колферянсом «на мё-
Недалек час, когда перед совет-
скими архитекторами во всю тирь
‘встанет задача“ восстановления ваор-
ВАННЫХ И СОЖжЖенНныхХ немецкими 8а-
XBATIMKAMH советских городов. Каж-
‘лая новая нобеда Красной Армин
гириближает этот срок.
Руинами, пожарищами; опустоше-
‚ннями отмечен путь германских. вар-
ров. по нашей земле:
Оживленные, нарядные города
южного приморья, цветущие села
и торода Укранны, етаринные pye-
ские города-памятники, города-мудеи
й новые, созданные нашими рука-
ми мощные промыпьтеиные, инлу-
етривльные центры’ возвращаются к
жизни. Творческой мысли советеких
архитекторов придётся разрешать
сложные технические проблемы.
Вще более сложны и ответственны
художественные задачи. Ведь нам
Г нужно не проето построить каков-то
количество жилых, общественных и
‘промышленных зданий. В; каждом
восстано-
вить, создать заново живой художе-
‘ственный облик торода, понять и
ъыявить срелствами искусетва «HH-
ливидуальность» торода, обуслов-
ленную самой приролой, исторжей и.
конечйо, современной, сегодняшней.
ето жизнью. ` :
Большая опасность тантся в 180:
лоином, механическом нрименениин
планировочных схем, в абстрактной
‘ренентуре традостроителюства. 0-1
пытки решать планировку города на
основе одних лишь технических прин-
иниов всегда приводили к BOSHHK-
новению унылых и безличных (посе-
ent, примеры, чему можно найти и.
B стандартных американских ropo-
дках и; что греха таить, в некоторых
Таших промьишленных новостройках,
Надо помнить, что’ предстоит вояро-
дить. из руйн и Сталинград, nie
цирокая гладь могучей реки авляет-
ся мощной домипантой пейзала: и
Смоленек, гле неповторимо сочетает-!
CH живописный рельеф местности со.
старинными стенамн Кремля, и не-
большие равнинные города Украи-
ны, где стенной простор, зеленые са-
`ды и белые стены строений слива-
ются в привычный и любимый 06-
аз, и такие города, как Новтород и
сков, где величавые силуэты древ-
нейших русских храмов о придают
всему облику торода прекрасный,
тлубоко свовобразный колорит. Нам
предстоит восставовить и новые ин:
дустриальные гиганты, тде архитек:
Top булет строить свое решение на
контрастных сочетаниях жилой ча-
сти торода в промышленным ком-
‘плёксом, предельно насыщенным
техникой, мёханизмами, специфиче-
скими конструйциями, ^ fe
He только пейзаж или отличи-
тельные черты экономики опрёделя-
ют художественный облик города.
Многив советские города 3a время
Отечественной войны приобрёли но-
вое историческое значение, Слова
«Сталинград» и «Севастополь» стали
символами, и новое содержание
этих понятий не может не, отразить-.
ся па булущем художественном обра-
‘зе городов-геровв. }
Для того. чтобы правильно и ярко!
задуманный план города был вепло-
щен в жизнь. требуется очень боль-
сти. этот замысел до конца- черёз
всё стадии проектирования и строй:
тельства. Улачно найленняя концён-
‘ция сама ио-себе еще проблемы не
разрешает. Самый интвресный ивы-
разительный замысел можт быть ло
неузнаваемости изменен в натуре, ес-
ли к пачалу широкого практического
строительства 6 ето различными,
HHOTAA противоречивыми интереса=
ми ‘проект горола нё будет разрабо-.
тай до мелочей.
Все строительство города лолжно
быть подчинено единому
Ответственным моментом плаййровя-
ния является, например, CHAVSTHNE
решение города. Силудты пёкоторых
русских, европейских ‘и среливази-
атеких торолов (таких. скажем. как
Ленинград. Рим, Флоренция, Ростов
Великий, Бухара н лр.). благодаря
улачной композиционной раестаная-
Re высокнх зланий достигают бояь-
того художественного содершенствя.
Неумелая же расстановкя высоких
сооружений может исказить. иепор-!
тить общий облик горола. Нримером
HOBHMMAHHS к этому вопросу может
слутить постройка‘ многоэталеных
домов. осуществленняя за несколько
лет до войны в одном из приволжь
ских гоподов. Эти дома. загораживая
вид на Волгу из города и городскую
пунораму с пекя, своей расстановкой
ий масштабом лезорганизовали рвесъ
К 75-летию
л.коренев Даргомыжски й co JKR txtrma
углом зрения только и можно pac- }
сматривать творчеекнн и жизненный
путь великого художника. :
Конечно, Даргомыжеский не сразу
и не вдруг стал тем, что он есть
для русской и мировой музыки, Н>
лаже в самом раннем ето произве:
дении,. опере «Эсмеральда» wa сю:
жет «Собора Парижокой богома-
тери» Гюго, уже ощущается львиная:
хнатка будущего великого peanucta
Здесь уже теплится искра художе-
ственного реализма, которая разто-
ритея впоследствии в осленительно
яркое пламя. Cam Даргомыжский,
третируя «Эемеральду», как «му:
зыку неважную», отмечает тем не
менее, что в драматических ее сценах
«уже проглядывает TOT язык прав:
ды и силы, который впоследствии
музыке». ›
В высшей степени важно, что Дар
тамыжекий здесь противопоставляет
свое последующее творчество «Эс.
меральде», как «русскую музыку».
Для Даргомыжского, как н дая ero
узителя Глинки, язык правды и си:
мы есть, о прежде всего, русский
язык. Только на этом родном язы
ке мог он вешать человечеству Be-
ликие художественные истины. В вующее и центральное места, так Же,
действительности, язык’ «Эсмераль: впрочем, как в творчестве почти
ды» тоже был русской музыкальной веех русских композиторов класси-
речью, но еще недостаточно Разви
той. еще негибкой, еще прибе-
таюней Ke чужестранным оборотам
для выражения той или иной мыс:
ми мин. ‘драматического -внязола,
Весьма. примечательно, что для Дар
томыжского творческое развитие и
творческий расцвет паралаельны po-
CTY НАЦИОНАЛЬНОГО САмМосознания, НЯ
ходятся в непосредственной завися.
мости OT национальной, патриотиче.
ской идеи, Для тото чтобы стать ta
путь русского, национального му:
зыкального творчества, Дартомызн
ChOMY Hato было оскоболиться от
типичной для русского дворянства
того времени французомании, уйти
OT беспринцииного и бесилодного
космополитизма помещичьей, бар-
‘ской средн.
жд
заммелу,
ГОСТЬ»
нашем музыковедении и ещё
дающая серьезных исследований.
Ларгомыжекого
316M
10. САВИЦКИЙ
ЕНИЕ Г
Заметки архитектора
$
силуэт города. Здания, выделяющие-
ся по высоте, должны ‘отмечать оп
ределенные композиционные узлы в
HAave городя, создавать в силуате
продуманный и выразительный рит-
мический рисунок.
В строительной практике были_до-
вольво часты неудачные рентения oc-
новных злементов города = Yale 1
площади. Архитекторы, проектирую-
щие отлельные злания, больше все-
го заботатся о наилучшем оформле-
нии фасада «своего» дома, забывая о
законах построения городского ансам-
бля. Обычно ато нриводит к утоми-
тельному нагромождению одинаково
«насыщенных» фасадов, к большим
и неэффективным затратам на yer
ложненную архитектурную. отделку.
рядовых здапий. Примеры краси:
вейших улиц мира — Пооспекта 25
Октября в Ленинграде, Елисейских
полей, Риволи в Париже и многих
других убеждают в том; что: в ар:
хитектуре улицы основную роль иг:
рают нё отдельные дома, а общее ре-
ОРО
лдеющего тиисового раствора в спе
’циальныеё формы. Поверхности их
может быть придан без особых
затрат любой вид, вилоть ло Са.
мого сложного орламейта, р
‚ Кромё облегченного массового стро”
ительствА, в разрушенных городах
будет начато также и сооружение
основных магнотралях и обществен-
HHe зланкя HA площадях возводят:
сея, конечно, © расчетом на долгие
годы.
`Трудяо и даже невозможен» С6ЙЧАС
полно и ‘ясно представить себе чер-
ты архитектурного стиля.
ПОЛУЧИТ Развитие В предстоят (ую
эпоху трандиозной стройки. Ясно
лииь, что он будет органическим
сплавом лучших традиций русского
золчёатва и архитектуры ›^ паролой
(СССР, А также мировой архитектуры
(в Частности, заново осмысленных ар
хитёктурпых ипиннципов я приемов
&НТИЧИОСТ и Ренессанса) и повых
срелств художественной выразитель-
ности, паложевнных в самом ‘Техня-
чески передовом строитёльстве” сов-
pemMennoetit. —
При. огромном размахе восстано:
шение, ритмическое чередование спо. ; вительных работ произойлет отбор
койной «рядовой» застройки с выде-
ленными. монументальными ЗдДания-
ми, с архитектурными «ударами» в оп:
ределенных комповинионных узлах—
обычно на илощадях, Бессмертная
прасоза Проспекта 25 Октября.
в Ленинграде заключается — B COTS:
тании таких композиционных цен
тров — Аниткова. дворца к моста ©
клодтовсекими конями, Александрин-
ского театры, Казанского собора и.
замыкающего перслевтиву °-Адми-
ралтейства с рядовой застройкой.
просиектя, которая в большинстве
случаев собтонт из ннчем внёигие не
примечательных зланий. Более Toros
если бы на всем протяжении прб.
CHERT состоял из одинаково MOLLY
ментальных и нарядно обработанных
фасалов, то, надо думать, красота
улицы проиграла бы. Закон эконо:
мии художественных средств деёйст-
вуёт в этом случае в полной мере,
Особото внимания при восстано-
влении разрушенных тородов требу-.
ст введение зелени в архитектуру
улиц. Разбивка продольного сквера
в центре или обрамление улииыт
рядами деревьев вдоль тротуаров,
включение в структуру улицы зелё:
ных разрывов и парадных двориков
может, даже при самых простых и
скромных фасадах ряловых’ домов,
дать прекрасный пейзаж города.
_ Площадь должна выделяться в
тородском ансамбле иной трактов-
кой пространстваи болев монумён-
Тальной и парадной обработкой 3na-
ний. Виолие логична застройка ули-
таз обычными жилыми домами Я
кснцентрация на площадях зданий
‘сбщественного значения — TeaTpoR,
кнно, клубов, правительственных уч:
реждений, вузов, которые будут
создавать архитектурные акценты
большой силы. .
Говоря 0б архитектурё отдёльных
зданий, HATO нрежде всёго отметять.
большое разнообразие задач, стоя-
ших перед зодчими. Острый жилищ-
ный голод в разрушенных. тородах
неизбежно повлечет в первыё POH
восстановления массовое строитеёль-
ство жилых домов упрощенного и
облегченного тина. — Осуществить
столь огромное по’ масштабам строн-
тельство можно, ИОчечно, только при
максимально механизированном ин-
лустриальном WR производстве. Нных
тревожит, как бы неё обезтичило это
стронтельство будущие города. Oua-
сения STH неосновательны. Нельзя
хуложественниые проблемы решать
изолированно от. больших хозяйст-}
венных залач. Кроме того. привлечег
нниболае выразительных И ярких
ранений, которые и заложат основы
‘большого стиля советской архитек-
‚туры, :
Очень большую роль в художест-
венном оформлении восстапавливяе
мых городов сыграет монументаль:
мая скульцтура. Прежняя архитек-
турная практика трелтила подчас
«укратательным» применением
‘скульнтуры. Необходимоств запечат-
леть тероику Отечественной войны в
живых и конкретных пластических
‘образах требует широкого использо?
вапия монументальной скульптуры,
КАК полноправного элемента: компо-
анции города. В иных случаях м0-
‘нумент может стать. ведущей темой
той или иной части города (площа-
ли. набережные, бульвары).
В последние тоды в нашей мону-
ментальной скульптуре преобладали
индивидуальные памятники, реже
ъстречались групповые. Триумфаль-
ные арки (за очень немногими нс-
ключениями, как, например. арка нА
Всёсоюзной сельскохозяйственной
выставке) строились временного ти-
‘па, обычно из дёрёва. Почти вовсе
отсутствовал конный монумент, ко-
торый, как показывает мировой ху-
дожественный опыт, по справедли-
вости может очитаться одним из сА-
мых красивых и эффектных эле-
ментов городского ансамбля. Откры-
тые водоемы и фонтаны, художест-
BeHHOe лнтье, кованое железо (мА-
тернал. над которым русвков искус-
ство работало много и плодотворпо)
— все эти художественные элементы
лоляжны занять в украшения Topo-
да подобающеёе им место. }
востройки. как правило, красятся в
кремовый ин розовый тона (цвета, ра-
спространивттиеся В нашей архитек-
лурв во времена ампира), В тигант-
ском. воестановительном строительет-
ве этот шаблонный малярный прибм
должен быть ваменён организовац-
ной цветовой композицией. Ненрк-
гходится TOROPUTH, ITO OA должна
‚быть диферениированной = иной
ня севере, где преубладание паемур:
шать расцветку зданий, ио древнесй
русской традиции, в более ярких и
насыщенных тонах. иной — в юж-
ние больших мастеров К индустрна-
лнанруемому жилому строительству.
разнообразие самых тяпов жилии и
хорошо, продуманйое включение в
стандартные жилые кварталы масен-
вов зелени и воды и всевозможных
декоратнаных «малых форм» — nee
это поможет набежять снижения ху:
дожественного качества в строитель-
стве облегченного типа. : i
Haporzoe tRopuectao Pocenu, Ук-
раины, Кавкаля. Срёдней Азии дало
прекрасные образцы красивых и ор.
таничных решений Малых жилых
“HOMOB.
„Один из матепиалов. которым мы
пользуемся в облегченном строитёль-
стве и которому предстоит, очевидно.
большое будущее. — гинеовые бло-
KH, — лает исключительные худо-
жественные возможности. — Тавиё
блоки изготовляются налиром твер-
“Известно, что толчок в` этом на:
правлении был дан Глинкой, с ко
торым Даргомыжекий познакомился
в момент его работы над «МваНнон
Сусаниным», oy
Дая попимання того, что привело’
Даргомыжекого на путь создан ия
русской реалистической музыки, все-
го важнее известное его заявление о
том, что в результате пребывания за
траницей он убедилея в TOM, «ato
нет в мире народа лучше русского,
и что ежели существуют в Европе
элементы поэзии, то это в Россин».
Достаточно сравнить эти слова ком:
позитора © аналогичными высказы-
ваниями Глинки, чтобы увидеть в
них одну и ту же суть. Даргомыек-
ский был с головы до пят русским.
художником, национальным поэтом в
музыке, и поэтому нет ничего уди-
вительного в том, что главнейшие и
капитальнейнтие его’ произведения
озарены бессмертным гением Пуш-
кина, И «Русалка» и «Каменный
Даргомыжекого — пушкян-
ские оперы.
_Роль Пушкинй в русской музыке
так же велика, как и В лятературе.
Русская поззия оплодотворила му-
зыку, и значение Пушкина в этом
отношенни неё может быть сравнимо.
с значением никакого другого миро-
вого поэта. К сожалению, «Пушкин и
музыка» — тема, едва намечениая в
ожи-
Пушкинская noa3nn в музыке
занимает первёнет-
ческого периода,
В течение 87 лот «Русалка» Дарго-
мыжекого не сходит с ренертуаря
всех без исключения наших оперных
featpom Критическая литература об
шедевре музыкально-драмати:,
ческого некусства — пеобятна; и
нам нет нужды вновь заниматься
разбором «Русалки». Олво верво > —
в колоссальном собранин оперных
произведений веех стран света не-
много Найдется таких, которые ^ мог-
ли быть поставлены вровень с «Ру-
салкой».
Здесь впервые с потрясающей си-
Лой сказалея драматический талант
Дартомыжского, непревзойденного
ных горолах, где ослепительн в
соанце выбеливает цветовые контра=
CTH ин заставляет сиять даже Oec-
деталей отделки, различная окраска, ‘цветную белую стену.
Умелое применение полихромии,
страффито, мозанки входит в синте-
тическое художественное оформлённе
торода.
Bee эти средства должны приме-
пяться, конечно, со строгим учетом
значения города в цёлом и оформля-
емого ансамбля нли здания:
Ужё сегодня, cetivac, без
ног часа промедления
CRHM архитекторам,
рам и художникам
ленно тотовиться к той огромной
художественной мисени, = которую
выдвинула перед нами история, —
возродить разрушенные фапгистеки-
ми полчищами города. сделать их
еще более цветущими и. прекрасны-
МИ. ь
enn.
совет-
скульпто-
нужно — уси-
Бесконечно очарование живой прё-
лести мелодин, неувядаемой красо-
ты народиых хоров оперы, чудесной
жнаненности — всех драматических
конфликтов «Русалки», Чего стоит
олна только партия ‘мельника, истин-
ное пушкинекая по музыкально-дра
‘матической выразительности. Гени-
альный реалист-художиик — встает
здесь перед нами во весь свой ис:
полинский рост, В самом музыкаль:
ном рисунке партии мельника цели:
KOM заложен весь ето сценический
©брав. Действительно, здесь «авуки
прямо выражают слово», хотя пар-
тня мельника целиком арнозна, Как
никто другой, Даргомыжский — влА-
дел искусством музыкально-драма.
тического развития образа. Ето
мельник ностепенно вырастает в фи-
туру трагическую. достигая в знамё-
HATOM дуэте ‘с князем значення цен-
трального персонажа опёры.
Не менее драматически — выра-
зительна и партия Наташи, в
обобенности в сцене ‘об’яснення с
князем, тде старый мотив о покияу-
той девушке вырастает в великую
трагедию натуры целостной, могучей
и страстной,
Перечислять все, что есть пре-
красного в «Русалке», — невовмож-
ное дело, Кажлый такт этой оперы—
жемчужина музыкального искусства.
сключенне составляют разве толь-
ко танцы. Превосходные сами по
себе, они все же стоят ниже вокалъ-
ных, номеров оперы уже по одному
тому, что они лишены ясно выра-
женной народной, национальной Ха:
рактеристики, в противовес, напри-
мер, хоровым эниабдам, из которых
каждый — истиннов conepimenerpo,
законченный образец народной pye
ской музыки. Хоры — «Спатушкя».
«Как на. гора. мы пиво ВЯрИли», «За:
плетися плетень», величальная песня
«Как во горнице светелке» — любой
из этих номеров мог бы Составить
славу какого утолно композитора.
Напрасно было’ бы утвержлать, что
«гусалка» не является пронзведени -
ем новаторским на том JHNTh OCHOs
вании, что она написана в общеев-
ронейских традициях «большой оне
ры», Именно в «Русалкёх» Дарго-
мыжЖевий BMCTVITHA так отважный
HOBATOP. соззав оперу, почти пели:
ROM построенную на руеском. песен
ном (А отчасти я ПОЭТИЧАСКОМ)
мастера музыкально-еценической хА-
рактернотики, :
фольклоре. Все ‘спеническяе
С ‚ образы
мизая речь, интонацианный строй’
канитальных ЭДАвий. Жилыр лома на.
который.
(Надо оботатить и цветовую па-
литру зодчего. К окраске зданий
иногда подходят примитивно — цо-`
ных и туманных длей заставляет pes!
= ———— Ад ————д————
‘том (напримёр,
Наступление продолжатся.
+
Pe a EY
cx
alee aisles gs a ae
Линогравюра Н, ЧЕРНЫТИКОВА.
Barerarea «Героический Фронт и тыль,
Капитаи Б. ЯРУСТОВСКИЙ
ТЕАТР НА ФРОНТЕ
Театральный смектакль на ponte!
Сколько споров вызывает BTA ae
среди работников искусств... vere
ли показывать «полпометражны 5
спектакль У переднего края pon ra
Нужна ли Ффронтовому театру tpare-
wi? Kanne комелии” прелпочтитЪЬ-
ны в, 60 репертуаре? } akin AONE
быть оформление ‘спектакля? ме
проблем полобного рода встает пери д
организаторами и актерами фронто
вого театра.
Довольно долго господотвовало
мнение, что большой спектакль 714
фронтового театра непригоден. C10-
ронникй этой точки вреняя ссылА-
ютея ‘обычно нА особенности вос»
приятия’ фронтового зрителя.. Ho}
жизнь опровергла Этот неверный
паглял. Тёнерь. после двух с лишним
мет художественяого обслуживания
фронта, можно с уверенностью ска-,
заль, что’‘именио большой спектакль
— преимущественно комедийный —
пользуется напбольйтим успехом у
врителей-фронтовинов. Характерно,
что если груипа артистов приважает
на фронт «со спектаклем или концер
фронтовой о филиал
Малого тедтра, театр им, ‹Вахтанто-
ва). то именно спектакль получает
наибольшее признание. Такие поста-
новки, как «Свадебное путептествие»
В. Лыховичного во фронтовом тватре
им. Вахтангова, «Женитьба» ‚ Гоголя
в Шунеком драматическом тватре,
«Лекарь. поневоле» Мольера в Ры-
бинском драматическом тедтре, пьё*
сы Островекого во фронтовом филиа-
ле Малого телтра и фронтовом телт-
ре ВТО. украинские водевили «На
перии. гул» и «Шельменко-дениикх
в театрах им. орса. я им, Шевчен-
нако, если нельзя найти равноценяо:.
го дублера, то, бесспорно, можно вы:
ло ортАНИзОВать периодические вы:
езды артиста на фронт для сохране:
ния ценного спектакля.
Правильное сочетание. хоротей, ne:
селой комедии и спектакля, способ»
ствующего политическому и воияско.
му воспитанию офицера и бойца, —
олна HA главных репертуарных 3489
фронтового театра:
Театры, выступающие перед por:
товым врителем, разнообряаны по
своему типу я составу. Существуют,
например, филиалы театров 4600»
ного значения» и просто фроктолыв
театрьг.. Первые создавались с цельй
повазатЕ на фронте ряд постановох
творческими силами хорошо Asnect.
ных и любимых тёатров (так быля
созданы . филналтт театра им; Ват:
тансова, Малого тевтра, театра им,
Пушкина и, Некоторые другие).
Очень правильно подошел к орт
низации филнала театр им. Вахтан-
това. Филиалом руководит одна из
лучших актрис театра — засл, артя-
стка РСФСР А. Орочко. Филиал все
ГДА обеспечен всем необходимым для
его постановок, В спектаклях его пря.
HHMAIOT участие” актеры основной
трунны: Москвин, Соловьев. Лийский
и др. а репертуарный план оббуж-
дается хуложественным советом тел»
тра. Неудивительно. что фронтовой
филнал театра. им, Вахтангова nie.
кал. уважение и любовь фронтовою
зрителя. Как указывается в прякале
Команлующего had Украннскям
фронтом генерала армии т. Ватутина,
«Театр прошел о частями фронта
весь путь напряженных настулле:
ко, получили хорошие отклиия б0й- ний от Воронежи до Киева, от Дона
oR и офицеров Действующей армии. ло Днепра...» и благодаря своей сл.
«Улыбку, смех, птирокое русское ве-
велье принесли вы, дорогие гости, к,
нам на передний край». — так пи:
птет, например. сержант’ Васильев в
отзыве о спектакле театра нм, Вах-
тангова «Свадебное путешествие».
Особенно большой популярностью
на фронте пользуется комедия клас:
сичёская, Общей чертой всех наибо-
лее удачных опёктаклёй является их
народный колорит, увлекательное
развитие! сюжета, органнческое соче-
танив лирики и юмора. Такие спек»
такли дают зрителю отдых и хоро-
шую зарядку для новых боевых дел.
Но правильно ли ограничивать ре-
пертудр наших фронтовых о театров
только Этим. важнейшим жанром?
Правильно ли, 4tO . B репертуаре
только одного ид десяти нантих
фронтовых театров имеется: спектакль
«Русские люлн» Симонова? Точему
наиг фронтовой зрятёль we видит,
например, «Нашествия» Леонова?
Почему нё создано ни одной пвесы
для фронтового театра об искусств”
COBETCKOLO полководца, смелости и
сметке бойца, чести советского офи-
цера? Почему не приспособлены Для
условий фронтового тватра пьъёсы о
русских полковолцах (такие, как
«Суворов», «Фельдмаршал Кутузов»,
«Генерал Брусилов»)? Почему ло
сих пор об’единение фроптовых те-
атров не имеет своего актива дра-
матургов? Возникает множество тА-
ких вопросов. чрезвычайно насупт-
ных, требующих немедленного отве-
та и конкретного разрешения.
С непосгижимой легкостью был
снят с репертуара такой нитересный
и содержательный спектакль, как
«Ления в Октябре» (фронтовой театр
ГИТИС). Дело. оказывается, в том,
что талантливый исполнитель роли
В. И. Ленина артист Щербаков пере-
шел из театра в труппу. МХАТ. Од:
почти всё попевки, тармонические и
мелодические обороты оперы — по-.
длинно русские. К тому же «Русал-
Ка» внервые вволит в оперу элемен:
1ы чисто народного, русского юмора,
ив ней во всём блеске раавертывает-
ся не только — драматическое, HO
ий блестящее комическое дарование
Даргомыжекого,
Последняя опера Даргомыжекого —
«Каменный гость» стоит особняком
в. творчестве композитора, да, пожа-
луй, ‘и в русской и даже мировой
музыке : ph
«Даргомыжекий создал в своём
«Каменном госте» не только «правди
вую», «жизненную речь», — писал
Стасов, — он создал В Свой музыке
полные и вернейшие характеры че.
ловеческие, с правдивостью и тлуби-
биною истинно шекспировской и
пушкинской».
Как известно, в этой опере пет
либретто в обычном смысле слова.
Либретто «Каменного
тостя»х +—
подлин ИЫЙ Пушкинский стих.
Таким — образом, Даргомыжский,
положив ня музыку цепиком одно
из величайнгих произведений. Пуш-
кина (не забудем, что Белинокий
считал ето поэтически наиболее со-
вершенямм из всех сочиненнй п0э-
та), совериил подвиг в истории му-
obra. i ‚
Камерные, вокальные ‘и симфони:
ческие произведения‘ Даргомыжско:
го —- 510 тема отдельной стятьи.
Романсы и песни Дяргомыжского
принадлежат к пёрлам русской му.
аыкя. Драматические «Старый: кап.
pats, «Палладин», «Миё все равно»,
лерические романсы «Не скажу ни.
кому», «Олделась туманами» и Ара
подлинные тиедевры, Uto ae theaer.
ся комических, Таких, КАК <Червяк»,
«Мельник», «Титулярный советник,
—10 вдесь равных себе’ Даргомыхе-
ский не имеет и поныне,
«Титулярный советник» и и
тельно лаконической форме зак
ет глубокое содержание.
но, комическим это пронавечение вл.
звАТЬ нельзя. Это ГорьЕнй то.
ГоЛевский «смех скволь слезы»,
Семьдесят
Тех пор, как
Зуми-
Jy:
Собётвеён
ay ee прошло с
Умер Даргомымен )
великие творения его ии
Судут жить, как живет русская ‘му
зыкя и звучит русская ‘речь, они
вечны так же, как вечен нарол, по-
родивший великого композитора,
моотверженной
BLICOKOXY AOMeCTREH-
ной работе «стал самым любимых
коллективом бойцов, сержантов, офи.
церов. и генералов фронта...»
К сожалению, нё всё тватры подо:
или. столь же серьвано к оргайявА.
ции и работе своих фронтовых фя:
лиалон. Некоторые театры, вместо
того чтобы использовать силы CHOP
достаточно большой основной труппы,
приглашали для фронтовых спёктак:
лей актеров +60 стороны», п не рая
бойцы ни офицеры выражили Aero.
умение, пляля на неуклюжую игру
этнх случайных гастролеров, Высту-
лающих Нод маркой солидного телт:
ра; Кетати сказать, смыся- сущест.
вования фронтовых филиалов 24:
ключается также и в том, чтобы AATS
возможность их зрителю. увидеть на
фронтовой сцене’ знакомых актеров,
посмотреть как новые, так и старые
классические любимыё спектакли,
Специальные ‘фронтовые тёлтраль-
ные коллективы (0б’единяемые ли:
рекцией фронтовых театров) про-
вели также немалую работу. Но мноы
гие из них не имеют ни репетицион»
ных помещений, пи. мастерских... Из:
ва этого премьеры, а следовательно, #
поездки на фропт, часто задержива»
ются на большие сроки.
Вызывает. сомнение
ность существования
велающих фронтовыми ‘театрами: пря
Театральном управлёлии Kowirrera
но делам искусств, Московском, vite
равленни мо делам искусств. и ВТО.
Думавтся, что количество самих The
атров, носящих ответственное HAN:
меноваАние `«фроптовых», чрезмерно
велико, Может ли, к примеру, быть
назван «фронтовым» Новый тватр
(Московского управления ‘по делам
искусств), ни разу не бывший па
фронте, или хор под управлёниви
Яркова, погостивший — всего десятА
дней у бойцов Карельского (bponta?
Не лучше ли нам иметь меньше ху
дожественных коллективов, нося:
щих название «фронтовых», я боль.
НО работающих для фрона
та
пелесообрая:
трех пентров,
Действительно
фронтовой театр,
бесспорно, имеет
право нА YING
по. сравненню с другими ’ теятрамя
условия работы. Но надо признать,
что при многочисленных декларация“
ях о значении искусства лля фронта
учреждения искусств на практике
часто не. проявляют должной заботы
© жизни и творчестве фронтовых
художественных коллективов.
Оченв острой и важной
ТовыЫх Тед Тров». является
сценического
для фрон
é проблем
оформления. Каждый,
кто смотрел ‘спектакль ня фроятв,
хоролто знает, какое огромное аначе
ние имеют вдесь цвет и краска, КАК
«нграет» порой небольшая BLIPARH.
тельная деталь оформления, Yonronat
фронтовой поездки
не дают театру
ис ney обычные
визит. Умело
стилистически. верную 7 ны ры
лаконичную внешнюю форму спек.
К из существенных BAe
Ч режиссера ‘и художника фройто-
го театра. Здесь нередки интерес
ные и отроумные режиссерскяе - рб:
шения Так, уУзорчатые скатертя й
on HA мебели хоротио «характери»
и KOMAATY BR бпектакле Остров
г А WM, Вахтангова). Кусок
«голу ото небя» и кольинащаяяся Bad
А В одяом из спектаклей (port.
ieee TOAT PA COBAMIOT живое ошуиаа
Нк весеннем ‘утра, Целиком оправ:
о a penn портативные бамбуковые ®
росткиковые KOHCTPYENHA ¢ eHetée
МОЙ Markny занавесей в творческой
RLORTARG молодежного театря ВТО,
Этот опыт, стоит перенести в другие
возможности Rear
декораций и рек
a м Сиеническое — оформление
нтового спектакля ва: 8 j
Лема, н-большая про
заслу живаютиа я.
р ВЧИМа
круийных ‘специя. 1Имания
AHSTOR Teg тра:
Фр CAT
ронтовые театры — огромная. 62
В ACH TAAL AH й пропаганде,
м p AGTRO организация KY Abe
t отлыхА бойцов и офицеров.
att penne HM TowAnHHOR BHAMAS
cee художественных руко*
в i театров. отвечать. за Katte.
ство фронтевого спектаиля в такой
Я: степени, Вар за качество прёмье.
Вы на столичной снене. Пора созлать
для работы этих тватров Условия В
которых может создаваться Коро
кий срок полноценный спектакль
достойный фронтового зрителя.