Ю. САВИЦКИЙ  Заметки архитектора 

ГОРОДОВ деющего гипсового раствора в спе­Поверхности их может быть придан без особых затрат любой вид, вилоть до са­мого сложного орнамента. Кроме облегченного массового стро ительства, в разрушенных городах будет начато также и сооружение капитальных зданий. Жилые дома на годы. основных магистралях и обществен­ные здания на площадях возводят ся, конечно, с расчетом на долгие Трудно и даже невозможи) сейчас полно и ясно представить себе чер­ты архитектурного стиля, который получит рязвитие в предстоящую эпоху грандиозной стройки. Ясно лишь, что он будет органическим сплавом лучших традиций русского зодчества и архитектуры народов СССР, я также мировой архитектуры (в частности, заново осмысленных ар­хитектурных принцинов и приемов янтичности и Ренессанся) и новых средств художественной выразитель­ности, заложенных в самом техня­чески передовом строительстве сов­ременности. вительных работ произойдет отбор При огромном размахе восстано­пниболее выразительных и ярких? решений, которые и заложат основы большого стиля советской архитек­туры. Очень большую роль в художест­венном оформлении восстанавливае мых городов сыграет монументаль ная скульптура, Прежняя архитек-

ВОЗРОЖДЕНИЕ Недалек час, когда перед совет­скими архитекторами во всю ширь встанет задача восстановления взор­ванных и сожженных немецкими за­хватчиками советских городов. Каж­дая новая победа Красной Армии приближает этот срок, Руинами, пожарищами, опустоше­ниями отмечен путь германских вар­варов по нашей земле.

силуэт города. Здания, выделяющие­ся по высоте, должны отмечать оп­ределенные композиционные узлы в плане города, создавать в силуэте продуманный и выразительный рит. мический рисунок. В строительной практике были до­вольно часты неудачные решения ос­новных элементов города улицы и площали, Архитекторы, проектирую­щие отдельные здания, больше все­го заботятся о наилучшем оформле­нии фасада «своего» дома, забываяо законах построения городского ансам­бля. Обычно это приводит к утоми­тельному нагромождению одинаково «насыщенных» фасадов, к большим и неэффективным затратам на ус­ложиенную архитектурную отделку рядовых зданий. Примеры краси­вейших улиц мира - Проспекта 25 Октября в Ленинграде, Елисейских полей, Риволи в Париже и многих других убеждают в томм, что в ар­хитектуре улицы основную роль иг­рают не отдельные дома, а общее ре­шение, ритмическое чередованиеспо койной «рядовой» застройки свыде­ленными монументальными здания­ми,сархитектурными«ударами» воп­ределенных комнозиционных узлах­обычно нз площадях. Бессмертная красота Проспекта 25 Октября вЛенинграде заключается в соче­тании таких комновиционных цен тров … Аничковадворца и моста с клодтовскими конями, Александрин-

Оживленные, нарядные города южного приморья, цветущие села города Укранны, старинные рус­ские города-намятники, города-музеи и новые, созданные нашими рука­ми мощные промышленные, инду­стриальные центры возвращаются к жизни, Творческой мысли советских архитекторов придется разрешать сложные технические проблемы, Еще более сложны и ответственны художественные задачи. Ведь нам нужно не просто построить какое-то количество жилых, общественных и промышленных зданий. В. каждом конкретном случае надо восстано­вить, создать заново живой художе ственный облик города, понять и выявить средствами искусства «ин­дивидуальность» города, обуслов­ленную самой природой, историей и конечно, современной, сегодняшней его жизнью. Большая опасность тантся в шаб­лонном, механическом примененин кланировочных схем, в абстрактной рецептуре градостроительства­По­пытки решать планировку города на основе одних лишьтехнических прин­ципов всегда приводили к возник­новению унылых и безличных посе­лений, примеры чему можно найти и в стандартных американских горо­дках и, что греха таить, внекоторых наших промышленных новостройках. Надо помнить, что предстоит возро­дить из руин и Сталинград, где широкая гладь могучей реки являет­ся мощной доминантой нейзажа, и Смоленск, где неповторимо сочетает­ся живописный рельеф местности со старинными стенами Кремля, и не­большие равнииные города Украи­ны, где степной простор, зеленые са­ды и белые стены строений слива­ются в привычный и любимый об­раз, и такие города, как Новгород и Псков, где величавые силуэты древ­нейших русских храмов придают всему облику города прекрасный, глубоко своеобразный колорит. Нам предстоит восстановить и новые инных дустриальные гиганты, где архитек­тор будет строить свое решение на контрастных сочетаниях жилой ча­сти города с промышленным ком­плексом, предельно насыщенным техникой, механизмами, специфиче­скими конструкциями. Не только нейзаж или отличи­тельные черты экономики определя­вт художественный облик города, Многие советские города за время Отечественной войны приобрели но­вое историческое значение, Слова «Сталинград» и «Севастополь» стали символами, и новое содержание их понятий не может не отразить­ся на булущем художественном обра­городов-героев. Для того, чтобы правильно и ярко задуманный план города был вопло­щен в жизнь, требуется очень боль­шая настойчивость и умение дове­сли этот замысел до конца через рез все стадии проектирования и строй­тельства. Улачно найденная концеп са сама по себе ещ еще не още не ния проблемы разрешает Самый интересный ивы­разительный замысел может быть ло неузнаваемости изменен в натуре, ес­ли к пачалу широкого практического строительства с его различными, иногда противоречивыми интереса­ми проект города не будет разрабо­тай до мелочей. Ответственным моментом планирова­ния является, например, силуэтное решение города. Силуэты некоторых русских, европейских и средпевзи атских городов (таких, скажем, как Ленинград. Рим, Флоренция, Ростов Великий, Бухара н др.), благодаря удачной композиционной расстанов­тить невнимяния служить домов. лет ских вид Все строительство города должно быть подчинено единому замыслу, ве высоких здании доститают боль­шого художественного совершенства. Неумелая же расстановка высоких сооружений может искязить, искор­общий облик города, Поимером к этому вопросу может постройка многоэтажных осуществленная за несколько до войны в одном из приволж­городов, Эти дома, загораживая на Волгу из города и городскую имнораму с реки, своей расстановкой

Линогравюра Н. ЧЕРНЫШКОВА. «Героический фроит и тыл». *

Наступление продолжается. 

Выставиа

Капитан Б. ЯРУСТОВСКИЙ



ФРОНТЕ нако, ссли нельзя найти равноценно го дублера, то, бесспорно, можно бы­ло организовать периодические вы­езды артиста на фронт для сохране ния ценного спектакля. Правильное сочетание хорошей, ве­селой комедии и спектакля, способ­ствующего политическому и воинско­му воспитанию офицера и бойца, одна из главных репертуарных задач фронтового театра. Театры, выступающие перед фрон­товым зрителем, разнообразны по своему типу и составу, Существуют, например, филиалы театров «союд. ного значения» и просто фронтовые театры. Первые создавались с целью показать на фронте ряд постановок силами хорошо извест­творческими ных и любимых театров (так были созданы филиалы театра им. Вах­тангова, Малого театра, театра им, Пушкина и некоторые другие). Очень правильно подошел к орга­низации филиала театр им. Вахтан­гова, Филиалом руководит одна нз лучших яктрис театра - засл. арти­стка РСФСР А. Орочко, Филиал все­гда обеспечен всем необходимым для его постановок. В спектаклях его при… нимают участие актеры основной труппы: Москвин, Соловьев, Липский и др., а репертуарный план обсуж­дается художественным советом теа­тря, Неудивительно, что фронтовой филиал театра им. Вахтангова сияе­кал уважение и любовь фронтового зрителя, Как указывается в приказв Командующего 1-м Украинским фроитом генерала армии т. Ватутина, «Театр прошел с частями фронта весь путь напряженных настудле­иий от Воронежа до Киева, от Дона до Диопрамь и благодаря своедна моотверженной высокохудожествен­ной работе «стал самым любимым коллективом бойцов, сержантов, офи­церов и генералов фронта…» К сожалению, не все театры подо­шли столь же серьезно к организа­ции и работе своих фронтовых фи­лиалов. Некоторые театры, вместо того чтобы использовать силы своей достаточно большой основной труппы, приглашали для фронтовых спектак­лей актеров «со стороны», и не раз бойцы и офицеры выражали недо­умение, глядя на неуклюжую игру случайных гастролеров, высту­нающих под маркой солидного теат­ра. Кстати сказать, смыса сущест­вования фронтовых филиалов ва­ключается также и в том, чтобы дать возможность их арителю увидеть на фронтовой сцене знакомых актеров, посмотреть как новые, так и старые классические любимые спектакли. Специальные фронтовые театраль… ные коллективы (обединяемые ди­рекцией фронтовых театров) про­вели также немалую работу, Но мно­гие из них не имеют ни репетицион­ных помещений, ни мастерских… Из­ва этого премъеры, а следовательно, и поездки на фропт, часто задержина­ются на большие сроки. Вывывает сомнение целесообрая­ность существования трех центров, ведающих фронтовыми театрами: при Театральном управлении Комитета но делам искусств, Московском уп­равлении по делам искусств и ВТО. Думается, что количество самих те­атров, носящих ответственное ная­менование «фронтовых», чрезмерно велико Может ли, к примеру, быль назван «фронтовым» Новый театр (Московского управления по делям искусств), ни разу не бывший фронте, или хор под управлением Яркова, погостивший всего десять дней у бойцов Карельского фронта? Не лучше ли нам иметь меньше ху­дожественных коллективов, нося­щих название «фронтовых», и боль­шереально работающих для фрон­та Действительно фронтовой театр, спорно, имеет право на лучшие по сравнению с другими театрами условия работы, Но надо признать что при многочисленных деклараци­ях о значении искусства для фронта учреждения искусств на практике часто не проявляют должной заботы о жживни и творчестве фронтовых художественных коллективов. Очень острой и товых театров сценического кто важной для фрон­является проблема оформления. Каждый,

ТЕАТР НА Театральный спектакль на фронте! Сколько споров вызывает эта тема среди работников искусств… Можно ли показывать «полнометражный» спектакль у переднего края фронта? Нужна ли фронтовому театру трагe­Какие комедии предпочтитель­ны в его репертуаре? Каким должно быть оформление спектакля? Немало проблем подобного рода встяет перед организаторами и актерами фронто­вого театра. Довольно долго господствовало о большой спектакль для фронтового театра непригоден. Сто­ронники этой точки врения ссыла­ются обычно на особенности вос­приятия фронтового зрителя. Но жизнь опровергла этот неверный взгляд, Теперь, после двух с лишним художественного обслуживания лет фронта, можно с уверенностью ска­зать, что именно большой спектакль - преимущественно комедийный пользуется нанбольшим успехом у зрителей-фронтовиков. Характерно что если группа артистов приезжает на фроит со спектаклем иликонцер том (например, фронтовой филиал Малого театра, театр им. Вахтанго­ва), то именно спекталль получает наибольшее признание. Такие поста­новки, как «Свадебное путешествие» В. Дыховичного во фронтовом театре им. Вахтангова, «Женитьба» Гоголя в Шуйском драматическом театре, «Лекарь поневоле» Мольера в Ры­бинском драматическом театре, пье­сы Островского во фронтовом филиа­ле Малого театра фронтовом теат­ре ВТО, украинские водевили «На перш гул» и «Шельменко-денщцик» в театрах им. Щорса и им. Шевчен ко, получили хорошие отклики бой­нов офицеров Действующей армин, «Улыбку, смех, широкое русское ве­селье принесли вы, дорогие гости, к нам на передний край», - так пи шет, например, сержант Васильев в отзыве о спектакле театра им. Вах­тангова «Свадебное путешествие». Особенно большой популярностью на фронте пользуется комедия клас­сическая, Общей чертой всех наибо­лее удачных спектаклей является их народный колорит. увлекательное развитие сюжета, органическое соче­тание лирики и юморa. Такие спек­такли дают зрителю отдых и хоро­шую заралку для пооэтих Но правильно ли ограничивать ре­пертуар наших фронтовых театров только этим важнейшим жанром? Правильно ли, что в репертуаре только одного ия десяти наших фронтовых театров иместся спектакль «Русские люди» Симонова? Почему наш фронтовой зритель не видит, например, «Нашествия» Леонова? Почему не создано ни одной пьесы для фронтового театра об искусстве советского полководца, смелости и сметке бойца, чести советского офи­цера? Почему не приспособлены для условий фронтового театра пьесы о русских полковолцах (такие, как «Суворов», «Фельдмаршал Кутузов», «Генерал Брусилов»)? Почему до сих пор обединение фронтовых те­атров не имеет своего актива дра­матургов? Возникает множество та­ких вопросов, чрезнычайно насущ­ных, требующих немедленного отве­та и конкретного разрешения. C непостижимой легкостью был снят с репертуара такой интересный и содержательный спектакль, каь «Лении в Октябре» (фронтовой театр ГИТИС). Дело, оказывается, в том, что талантливый исполнитель роли В. И. Ленина артист Щербаков





Сверху-разрушенный бункер;

снизу-ремонт копра на шахте 9. Из путевого альбома Г. ЕЧЕЙСТОВА. 

ского театра, Казанского собора и турная практика грешпла подчас замыкающего перспективу Адми­ралтейства с рядовой застройкой украшательным» примененнем скульптуры, Необходимость запечат­леть героику Отечественной войны в живых и конкретных пластических образахтребует широкого использо­вания монументальной скульптуры, как полноправного элемента компо­знции города. В иных случаях мо­нумент может стать ведущей темой той или иной части города (площа­ли, набережные, бульвары). В последние годы в нашей мону­ментальной скульптуре преобладали индивидуальные намятники, реже встречались групповые. Триумфаль­ные арки (за очень немногими ис­ключениями, как, например, арка на Всесоюзной сельскохозяйственной выставке) строились временного ти­на, обычно из дерева, Почти вовсе отсутствовал конный монумент, ко­торый, как показывает мировой ху дожественный опыт, по справедли­вости может считаться одним из са­мых красивых и эффектныхале­тые водоемы и фонтаны, хуложеет, венное литье ор териал, над которым русское искус­проспекта, которая в большинстве случаев состоит из ничем внешиене кримечательных зданий. Более того, если бы на всем протяжении про­сцект состоял из одинаково мопу­ментальных и нарядно обработанных фасадов, то, надо думать, красота улицы проиграля бы. Закон эконо­мни художественных средств денст­Особого внимания при восстано­влении разрушенных городов требу­ет введение зелени в архитектуру улиц. Разбивка продольного сквера в центре или обрамление улицы рядами деревьев вдоль тротуаров, включение в структуру улицы зеле­разрывов и парадных двориков может, даже при самых простых и скромных фасадах рядовых домов, дать прекрасный пейзаж города. Площадь должна выделяться в городском ансамбле иной трактов­кой пространстваи более монумен­тальной и парадной обработкой зда­ний, Виолие логична застройка ули­цы обычными жилыми домами нснцентрация на плонадях адания сбщественного значения кино, клубов, правительственных уч-

Г. ЕЧЕИСТОВ

ОЖИВАЮЩИЙ Около двух лет хозяйничали нем­пы в Донбассе, Все их попытки на­ладить добычу угля неизменно встре­чали упорное сопротивление совет­ских людей, Ни угрозы, ни крова­вые расправы фашистских захватчи­ков над непокорными шахтерами не сломили волю донбассовцев: «уго­лек» оккупантам в руки не давался. Уходя из Донбасса, гитлеровские захватчики в звериной злобе разру­шали города, взрывали заводы, при­водили в негодность шахты. Нацен­тральной улице города Сталино я не встретил ни одного целого дома. Чудом сохранившееся пре­красное здание нового теятра помо­гает мысленно восстановить довоей­ный образ этого большого, красиво­го советского города, А сейчас сквозь руипы домов видно лишьне бе или обломки соседних зданий. Подорнь вступает в свои правя Повсюду в Донбассе идет напря. женная созидательная работа. И ко­гла я вспоминаю пейзаж сегодняш­него Донбасса, то вижу не только мертвые картины разрушений, повсеместный труд людей, героиче­скими усилиями восстанавливающих города и шахты. Всего четыре месяца назад Красная Армия выкинула оккупантов извсе­ссюзной кочегарки, а сегодня Дон­басс уже дает уголь, и добыча ра­стет изо дня в день. Необходимые механизмы монтируются из уцелев­ших деталей, нужные материалыдо­ставляются любыми средствами. Шахтеры анают, как нужен уголь для победы над врагом, и не оста­навливаются ни перед какими труд­ностями. Однажды я видел, как восстанов­ление одного производственного зда­ния задержалось из-зя отсутствия стекла. Группа рабочих пошла по окрестным поселкам и собрала де­фицитное стекло. Здание было по­строено в срок. Незабываемые картины пришлось о не мот удержаться, чтобы не зарисо­вать группу людей около хлебного

ДОНБАСС ны. одного него ней. Перед отездом я увидел остов взорванного дома, Окна ниж­этажа сверкали гирляндой ог­А выше, на фоне гаснущего ве­чернего шенных неба, чернели зубцы разру­стен. мог этих смог К сожалению, из-за морозов я не работать акварелью, и многие из поразивших меня картин я не запечатлеть в цвете. са Население освобожденного Донбас­испытывает острую нужду в кар­тинах, плакатах, художественно оформленных листовках. Во многих шахтах видал я портреты лучших ударников и стахановцев, выполнен­ные художниками-самоучками. Ка… бинет одного из руководителей ук­ращало большое панно … также произведение самодеятельного ис­кусства. Единственный художник, с которям нам удалось встретиться в Сталино, много работает, но, есте­ственно, не может один удовлетво. нить огромной потребности людей в изобразительном материале. с ноСейчас в городе расклеены выпу­скаемые выездной редакцией «Прав­ды» плакаты работы художницы К. Хомзе с текстом А. Гранова, Жителие интересом рассматривают и читают эти плакаты, посвященные животре­пещущим вопросам восстанавливаю­щегося Донбасса. Большим успехом пользуются кон. церты шахтерского ансамбля. Мне побывать Театр довелось на одном пред ставлении. был полон, Музы­кальные и тапновальные помера, обелиненные конферансом «на ме­стные темы», вызывали гром апло­дисментов. Эта поездка (непосредственно по­следовавшая за поездкой на фронт) дала мне огромный материал. B Донбассе я сделал множество рисунков с натуры и портре­ов, Сейчас, на основе собранных материалов, приступаю к работе нал сфорнами, гравюрами и литография ми. Мечтаю весною вновь посхать в те места для того, чтобы в акварель-

реждений, вузов, которые будут ство работало много и плодотворно) все эти художественные элементы создавать архитектурные акценты делжны занять в укращении горо­да подобающее им место. Надо обогатить и цветовую на­литру зодчего. К окраске зданий иногда подходят примитивно - по­ве востройки, как правило, красятся времовый и розовый тона (цвета ра­рововый тона (цвета, ра­спространившиеся в нащей архитек­туре во времена ампира). В гигант­ском восстановительном строительст­этот шаблонный малярный прием должен быть заменен организован­пой цветовой композицией. Непри­ходится говорить, что она должна быть диференцированной - иной на севере, где преобладание пасмур­ных и туманных дней заставляет ре­шать расцветку зданий, по древней русской традиции, в более ярких и насыщенных топах. иной - в юж­ных горолах, где осленительное солнце выбеливает цветовые контра­сты и заставляет сиять даже бес­цветную белую стену. Умелое применение поляхромии, страффито, мозанки входит в сийте­тическое художественное оформление города. Все эти средства должны приме­няться, конечно, со строгим учетом значения города в целом и оформля­емого ансамбля или здания. орже сегодня, сейчас, без ели­ного часа промедления совет­ским архитекторам,скульпто­рам и художникам нужно усн­ленно готовиться к той огромной художественной миссии, которую выдвинуля перед нами история, возродить разрушенные фашистски ми полчищами города. сделать их еще более цветущими и прекрасны­Говоря об архитектуре отдельных зданий, надо прежде всего отметить большое разнообразие задач, стоя­ших перед зодчими. Острый жилищ­ненабелно повлечеттер восстановления яссовое ствои ния массовое строитель­ство жилых домов упрощенного и облегченного типа. Осуществить столь огромное по масштабам строи­тельство можно, полечно, при тов это поможет избежать снижения дожественного качества в строитель­стве облегченного типа. только мяксимально механиянрованном ин­лустрияльном их произволстве Иных тревожит, как ы не обезличило это, стронтельство будущие города. Она­сения эти неосновательны. Нельзя художественные проблемы решать нзолированно от больших хозяйст­вепных задач Кроме того привлече­ние больших мастеров к индустриа лизируемому жилому строительству, разнообразие самых тинов жилиц и деталей отделки, различная окраска, хорошо продуманное включение B стандартные жилые кварталы масси­лекоративных фо Народное творчество Росои райны, Кавказа, Средней Азии дало прекрасные образцы красньых и таничных решений малых знлых домов. Один из материалов, которым мы пользуемся в облегченном строитель­стве и которому предстоит, очевидно, большое будущее, - гинсовые бло­ки, - дает исключительные худо­жественные возможности Такие

магазина, только что открытого в ных композициях продолжить свою одном из полуразрушенных домов, в сюиту о возрождающейся жизни стенах которого еще зняли пробои­Донбасса. В ролной Харьков вернулся на­днях из Уабекистана Украинский драматический театр им, Шев­ченко. Сезон 1944 г театр открыл пье­сой «Бовдан Хмельницкий» А. Кор­нейчука. Зрительный зал был пе­реполнен. Харьковчане горячо при­нимали артистов своего любимого театра, В роли Боглана Амельниц­кого выступил народный артист Союза ССР И. Марьяненко-Петля­шенко, в роли дьяка Гаврилы - народный артист Союза ССР М.Кру­шельницкий. Театр им. Шевченко в Харькове

Даргомыжский и масштабом дезорганизовали весь блоки изготовляются наливом твер­ми. К 75-летию ео дня смерти Известно, что толчок в этом на­правлении был дан Глинкой, с ко торым Даргомыжский познакомился в Бесконечно очарование живой пре лести мелодии, неувядаемой красо­ты народных хоров оперы, чудесной жизненности всех драматических пере­шел из театра в труппу МХАТ. Од­почти все попевки, гармонические и мелодические обороты оперы - по­длинно русские. К тому же «Русал­ка» впервые вводит в оперу элемен­конфликтов «Русалки». Чего стонт олна только партия мельника, истин­но пушкинская по музыкально-дра матической выразительности. Гени­альный реалист-художник встает здесь перед нами во весь свой ис­полинский рост, В самом музыкаль­ном рисунке партии мельника цели ком заложен весь его сценический обрав, Действительно, здесь «звуки прямо выражают слово», хотя пар­тия мельника целиком ариозна. Как никто другой, Даргомыжский вла­дел искусством музыкально-драма… тического развития образа. Его мельник постепенно вырастает в фи­гуру трагическую, достигая в знаме­нитом дуэте с князем значения цен­трального персонажа оперы. Не менее драматически выра­аительна и партия Наташи, в особенности в сцене обяснения с князем, где старый мотив о покину. той девушке вырастает в великую трагедию натуры целостной, могучей и страстной. Перечислять все, что есть пре­красного в «Русалке», … невозмож­ное дело, Каждый такт этой оперы жемчужина музыкального искусства, Исключение составляют разве толь­ко танцы. Превосходные сами по себе, они все же стоят ниже вокаль­ных номеров оперы уже по одному тому, что они лишены ясно выра­женной народной, национальной ха­почтирактеристики, в противовес, напри­мер, хоровым эпизодам, из которых каждый - истинное совершенство, законченный образец народной рус ской музыки. Хоры «Сватушка», Напрасно было бы утверждаты что «усалка» не является пронаведени.ет ем новаторским на том лишь осно­вании, что она написана в общеев­ронейских традициях «большой оне, ры», Именно в «Русалке» Дарго­мыжский выступил как отважный новатор, создав оперу, почти целы­ком построенную на русском, песен ном (а отчасти и поэтическом) фольклоре. Все сценические образы, живая речь, интонационный строй, углом зрения только и можно рас­сматривать творческий и жизненный путь великого художника. Конечно, Даргомыжский не сразу и не вдруг стал тем, что он есть для сской и мировой музыки, Н лаже в самом раннем его произве дении, опере «Эсмеральда» на сю­жет «Собора Парижской богома­тери» Гюго, уже ощущается львиная хватка будущего великого реалиста Здесь уже теплится искра художе­ственного реализма, которая разго­рится впоследствии в ослепительно яркое пламя. Сам Даргомыжский, третируя «Эсмеральду», как «му­зыку неважную», отмечает тем не менее, что в драматическ ических ее сценях «уже проглядывает тот язык прав­ды и силы, который впоследствии старался я развить в русской своей музыке». момент его работы над «Иваном Сусаниным». Для попимания того, что привело Даргомыжского на путь создания русской реалистической музыки, все­го важнее известное его заявление о том, что в результате пребывания за границей он убедился в том, «что нет в мире народа лучше русского, и что ежели существуют в Европе элементы поэзии, то это в России», Достаточно сравнить эти слова ком­позитора а аналогичными высказы­ваниями Глинки, чтобы увидеть в них одну и ту же суть. Даргомыж­ский был с головы до пят русским художняком, национальным поэтом в музыке, и поэтому нет ничего уди­вительного в том, что главнейшие и капитальнейшие его произведения озарены бессмертным гением Пуш­кина, И «Русалка» и «Каменный гость» Даргомыжского пушкин­ские оперы. Роль Пушкина в русской музыке так же велика, как и в литературе. Русская поэзия оплодотворила му­зыку, и значение Пушкина в этом отнощен  с значением ни акругого вого поэта соенио «Пушкин музыка» … тема, едва намеченная в ожи­дающая серьезных исследований. Пушкинская поэзия в музыке Даргомыжского занимает первенст­вующее и центральное место, так же, впрочем, как в творчестве всех русских композиторов класси­ческого периода. В течение 87 лет «Русалка» Дарго­морепертуара разбором «Русалки». Одно верно - в колоссальном собрании оперных произведений всех стран света не­много найдется таких, которые мог­быте поставлены вво и быть поставлены вро вровень с «Ру­салкой». Здесь впервые с потрясающей си­лой сказался драматический талант Даргомыжского, непревзойденного мастера музыкально-сценической ха. рактеристики. ты чисто народного, русского юмора, и вней во всем блеске развертывает­ся не только драматическое, но и блестящее комическое дарование Даргомыжского. Последняя опера Даргомыжского «Каменный гость» стоит особняком в творчестве композитора, да, пожа­луй, и в русской и даже мировой музыке «Даргомыжский создал в своем «Каменном госте» не только «правди вую», «жизненную речь», - писал Стасов,- он создал в своей музыке полные и вернейшие характеры че­ловеческие, с правдивостью и глуби­биною истинно шекспировской пушкинской». Как известно, в этой опере нет либретто в обычном смысле слова. Либретто «Каменного гостя» … подлинный пушкинский стих. Таким образом, Даргомыжский, положив на музыку целиком одно из величайших произведений кина (не забудем, что Белинский считал его поэтически наиболее со­вершенным из всех сочинений поя­та), совершил подвиг в история му­выки. Камерные, вокальные и симфони­ческие произведения Даргомыжско­го­это тема отдельной статьи.тового Романсы и песни Даргомыжского принадлежат к перлам русской му­выки. Драматические «Старый кап­рал», «Палладин», «Мне все равно», лирические романсы «Не скажу ии­кому», «Оделась туманами» и др. подлинные шедевры, Что же касает­ся комических, таких, как «Червяк»,  в изуми. заключа­Собствен «Титулярный советник» тельно лаконической форме глубокое содержание. но, комическим это

Л. КОРЕНЕВ

«Да. невозможно твердо не веро­вать, что придет время, когда гений Даргомыжского будет осознан во всей его силе и великости и нако­нец осенен будет всеf славою, кото­рой давно заслуживает». … писал B. В. Стасов более чём через трид­пать лет после смерти Даргомыжско. го, уже в начале нынешнего века Это-достаточно ясное свидетельство тому, что гений «наследника Глин­ги» не пользовался еще всеобщим признанием и что для многих тог­дашних музыкантов утверждение ве­ликости Даргомыжского было так же странно, как для нас отрицание ее… Впрочем для передовых пред­ставителей русской музыкальной об­щественности величие Даргомыжско­го, как продолжателя дела Глинки и его преемника, было ясно уже давно, и самое высказывание Стасова в этом отпошении более чем убеди­тельно. Гений Даргомыжского еще при жизни композитора был приз­нан многими и на Западе, в том чи­сме Листом - одним из проница­тальнейших художников всех вре­мен. Однако сейчас мы в состоянии сказать о Даргомыжском гораздо бельше, нежели его современникл. Автор «Русалки» и «Каменного го­стя» является одним из величайших художников мира, одним из тех, кто воплощает в себе гений великого народа. Роль Даргомыжского в становле­нии и развитии русской музыкаль­ной культуры невозможно переоце­нить. Она поистине колоссальна уже по одному тому, что именно Дарго­мыжский первый отчетливо форму­родоначальником того историчесно­движения в музыке, которое впо­следствии было возглавлено компо­виторами «могучей кучки». Исследователи творчества Дарго­мыжского нередко отмечают, что на путь музыкального реализма он И 2

смотрел спектакль на фронте хорошо зняет, какое огромное значе­ние имеют адесь цвет и краска, как «играет» порой небольшая вырази­тельная деталь оформления. Условяя фронтовой поездки не дают театру возможности везти с собой обычные декоряции и реквизит. Умело найтя стилистически верную и предельно лаконичную внешиюю форму спек­акияодна из существенных Пуш-ежиссера и художника фронто вого театра. Здесь нередки интерес­ные и остроумные режиссерские ре­шения Так, узорчатые скатертя и нежлы на мебели хорошо «характеря зуют» комнату в спектакле Остров­ского (театра им. Вахтангова), Кусок «голубого неба» и колышащаяся за­навеска в одном из спектаклей фроп­театра создают живое ощуще­ние весеннего утра, Целиком оправ­дали себя портативные бамбуковые к тростниковые конструкции с систе­мой мягких запавесей в творческой практике молодежного театра ВТО. Этот опыт стоит перепести в другие театры Сценическое оформление фронтового спектакля большая про­Фронтовые театры - огромная си­ла в нашей агитации и пропаганде, важное средство организации куль­турного отдыха бойцов и офицеров. Пора уделить им подлинное внима­ние, обязать художественных руко­водителей теятров отвечать за каче­ство фроптового спектакля в такой же степени, вак за качество премье­ры на столичной спене, Пора создать для работы этих театров условия, в которых может создаваться в корот­кий срок полноценный спектакль достойный фронтового зрителя,

стал сравнительно поздно, и даже вслед за Стасовым считают все твор­нество композитора «пробой пера» по сравнению с его посмертнымпро­изведением - «Каменным гостем». Действительно, «Каменный гость»- опера на неизмененный текст Пуш­кина был лебединой песнью гени­ального артиста, недопетой песнью, потому что смерть унесла художни ка прежде, чем он закончил труд­нейшее из своих произведений, Уже незадолго до смерти Даргомыжский в письме к своей приятельнице Кар­малиной произнес знаменитые сло­ва, ставшие «исповеданием веры» целых поколений русских музыкан­что хотя это свое credo Даргомыж­ский сформулировал в итоге твор­ческой жизни, вее финале, носамая формула родилась и кристаллизова лась в длительном творческом про­цессе, идеей которого она была за долго до обнародования. Под этим 3 №

В высшей степени важно, что Дар томыжский здесь противопоставляет свое последующее творчество «Эс меральде», как «русскую музыку». Для Даргомыжского, как и для его учителя Глинки, язык правды и си­лы есть, прежде всего, русский язык, Только на этом родном язы не мог он вещать человечеству ве­ликие художественные истины. В действительности, язык «Эсмераль ды» тоже был русской музыкальной речью, но еще недостаточно разви той. еще негибкой, еще прибе­гающей к чужестранным оборотам для выражения той или иной мыс­ходятся в непосредственной завнск. мости от национальной, патриотиче. ской идеи, Для того чтобы стать нуть русского, национального му­выкального творчества, Даргомый скому надо было оснободиться от типичной для русского дворянства того времени французомании, уйти от беспринцинного и бесплодного космополитизма помещичьей, бар­ской среды.

произведение на­нельзя. Семьдесят иять лет прошлос звать Это горыий го голевский «смех сквозь слезы». тех пор, как умер Даргомыжений но великне творения его нетлевны, Они будут жить, как живет русская му выка и звучит русская речь, они вечны так же, как вечен народ, по-, родивший великого композитора,

ЛиТЕРАТУРА

ИокуссТВО

(107)