C. ДАНИЛОВ «Горе от ума» в молотовском ДРАМАТИЧЕСКОМ ТЕАТРЕ Отолетняя сценическая история комелии Грибоедова знает множест­во творческих удач и срывов, хо­рошгих и плохих постановочных «традиций» «Горе от ума» … едва ли не самая трудная для театра пьеса из золотого фонда русской классики. Ее воплощение на спене требует высокой театральной куль­туры. Тем более отрадна удача, которой отмечен опектакль «Гере от ума» в Молотовском драматиче­ском театре. На первый взгляд в нем нет ни­каких особых постановочных «от­кровений». Правда. второе дейст­вие переносится из приемной во внутреннюю гостиную. Правда. в третьем действии приходит в дви­жение сценический круг, и перед зрителем раскрывается целая ан­филада комнат фамусовского дома.

ГРАКОВ «Суд идет» НОВЫЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬм Самые камни развалин Харькова вопиют о чудовищных злодействах фашистеких садястов, Судебный про­цесс о зверствах гитлеровсних вахзатчиков на территории города Харькова и Харьковской области прохолил публично и гласно. Во всех концах мира с волнением и гневом честные люди узнали о неслыханных преступлениях извергов, представ… шпх перед справедливым судом со­ветского народа. Центральная студия кинохроники выпускает сейчас специальный фильм, посвященный судебному про­цессу над фашистскими душегуба­ми: Это-своеобразный фильм-про­токол. Предельная точность и лако­низм документа--вот основное его достоинство, Какую бурю чувств под­нимают в душе зрителя его простые, казалось бы, сухие кадры! Первая часть фильма воспроизво­дит на экране следы фашнстских элодеяний. Волстину, такое не прощается! Гитлеровцы принесли смерть в цветущие города и села, Смерть пришла к детской кроватке -мы видим трупь рупы троих ребятиих мятери, погибших от рук бандитов. Смерть пришла на мирный пляж на прибрежном песке распростерты беспомощные, голые тела ребятишек и взрослых … Красная Армия вышвырнула из Харькова гитлеровских людоедов, Фильм показывает советских людей, скорбящих над истерзанными телами своих детей, сестер и братьев, мате­рей и отцов, Вокруг города немцы оставили ямы, куда свалены трупы свыше 30.000 мирных

ЛЯТОШИНСКИЙ

Б.

истоки РУССКОГО РОМАНСА Так называется первый концерт цикла, задуманного В. Давыдовой и священного русскому романсу в историческом развитии. Имя В. Давыдовой, исполнительни­цы общирного оперного и камерного репертуара, хорошо известно нашей аудитории. Новая работа артистки, осущест­вляемая в содружестве с пианистом Александром Ерохиным, особенно интересна но своим масштабам и по содержанию, цикла, рассчитанного на семь концертов: от истоков русского романса до творчества советских композиторов старшего поколения. Первый концерт этого цикла (ор­ганизованного Московской государ­ственной филармонией) состоялся 7 янь ря в Большом зале консерва­торин. В этот вечер В. Давыдова испол­нила свыше двадцати романсов и песен, созданных русскими мастера­ми конца XVIII и начала XIX столе­тня, Таким образом программа кон­церта явилась своего рода антологи­ей, посвященной истокам русского романса, антологией, составленной сли большим вкусом и тщательно про­думанной Выбор артистки пал на произведения, сохранившие жизне­способность до наших дней (это до­казал со всей убедительностью при­ем программы слушателями) и таив­шие в себе ростки, которые впослед­ствии дали такие пышные всходы в творчестве класснков русской музы­ки. От задушевности «Зимнего вечера» и «Розы» Яковлева, от «Темно-русых кудрей» Виельгорского, от вокаль­ных миниатюр Титова и Булахова­к проникновенной лирике Глинки, Даргомыжского и Чайковского, к творчеству мастеров «могучей кучки». «Грузинской песне» Алябьеза,силы четко намечается стремление к ис­пользованию песенных богатств Кав каза с их чышной орнаментально­стью и драматической экспрессией, «Ориентализм» этого романса не вольно вызывает в памяти романсы Балакирёва и Рахманинова «Не пой. красавина, при мне», восточные темы Бородина и Римского-Кореакова. В великоленных романсах Варла­мова и Гурилева намечаются черты, отличавшие романсовое творчество русских композиторов в более позд­июю эпоху. Особенно замечателен варламовский романс «Не отходя от меня», с его мелодической вырази… тельностью и широкой декламацион­ной напевностью, Достоинства этого романса также характерны для по следующих произведений русских мастеров, неизменно стремившихся к подлинной содержательности и глубине в своем творчестве, к орга­ническому слиянию вокальной ли… нии, «несущей» текст, с инструмен­тальной линией, развертывающей его художественные образы. Исполнение В. Давыдовой - не стилизация, а живое, артистически законченное раскрытие процзведе инй, блеск которых не лотускиел от





Акварель С. ГеРаСиМОВа. 

Зимой

Выставка пяти художников.

Тып--фронту

Рисунок В. БАЮСКИНА,

*

M. ХОЛОДОВСКАЯ Но это тот минимум сценической изобретательности, который стал уже обязательным при постановке На выставке пяти «Горя от ума» на современной, технически оснащенной сцене. В выставочном зале Московского рисовок, композиции на оборонные Впрочем, оправедливость требует отметить, что для небольшого перш­ферийного театра все это пред­новым. Художник ставляется Д. Смолин мастерски справился со своей задачей, дав стильное и те­атрально выразительное оформле­ние спектакля. B основе постановки --- хорошо продуманный режиссерский замы­сел, содержащий много свежего и интересного при сохранении извест­ного «академизма», Главная удача этого спектакля (поставленного A. Винером) - острое решение об­ряза Чанкого.Артист Ю. Городецкий играет его очень темпераментно, пе­редавая весь пыл влюбленного юноши, который «голову сломя» летел и день и ночь по снеговой пустыне. Разочарование в Софье, гнев к Фамусову и его окружению, однако, вызывают в Чапком пере­ход от легкой пронии к сарказму, к обличению пороков современного ему общества, как символа соци­альной косности раболения Ю. Городецкий тонко передает это нарастание в Чанком общес венного протеста, заслоняющего его личную драму. В заключительном момологе общественный конфликт связывается с конфликтом личным. но в нем нет трагических мотивов. «С вами я горжусь моим разрывом». Эта горлость проходит лейтмотивом через весь заключительный монолог Чанкого­Городецкого, как ощуще­ние ненабежной победы высоких полей!человеческих идеалов - долга, со­вести, чести - над силами косности и реакции. Артистка Т. Леонтьева создает обаятельный образ Софьи, грациоз­ный и женственный Да, именно та­кой и должна быть Софья для того, чтобы поллинной страстью мог быть охвачен Чацкий, Но нлкаких на­стоящих человеческих чувств у Софьи нет. И аритель скоро убеж­дается вместе с Чацким, что за ми­ловидностью Софьи ничего не кроет ся, кроме мелочности, пустоты, никчемности. Ряд острых мизансцен удачно подчеркивает одиночество Чацкого этом отношении интереоно спла­нирован совесный поединок, кото­рый ведет Чанкий с Молчалиным в начале IП акта). Сплетня о сумас­шествии Чацкого облетает весь фа­мусовский дом. И тут-то становится понятным, зачем режиссеру понадо­билось показать ряд внутренних апартаментов дома, Вот гостиная, где собпрается целый «парламент» из гостей различных рангов и со­стояний, выносящий, однако, едино­душный «приговор», Вот танцоваль­ный зал, гле начинает кружиться в вальсе молодежь, не дослушав об­личительных речей Чацкого, Вот за карточными столиками, среди мер­цающих свечей самодовольно рас­селись старики, успокоившиеся по­сле «кутерьмы» которую произвел Чацкий. Одиноко стоит Чацкий у портала, в то время как перед гла­зами зрителей прохолят живы, кар­тины грибоедовской Москвы. Галлерея образов бессмертной комедии сложна, не все в равной мере удались театру М. Розен-Са­нин в роли Фамусова дает вырази­тельный портрет чиновника-бюро­крата с изысканными манерами. Но от такого опытного мастера, как М. Розен-Санин, хотелось бы боль­шей сложности, а, главное, большей сочности в сценической трактовке этой благодарной роли, Довольно традиционен Скалозуб в исполнении Д Бронева, Иногда «перенгрывает» артист А. Воронцов, исполняющий роль Молчалина. Но работа над спектаклем только что завершена, и, несомненно, в его дальнейшей твор­ческой жизни отдельные недочеты актерского исполнения могут быть устранены. Зрелый актерский образ создает и ты A. Шенн, с большим внутренним юмором играя Репетилова. Ярко, но корректно, не допуская утрировки, исполняет Н. Слободской роль Заго­редкого, для которого режиссура нашла выразительную деталь: это Загорецкий услужливо бросается за фортепиано, когда видит, что речи Чацкого начинают шокировать окру­жающих, Интересны Лиза в испол­нении Т. Градовой, г-н Н.-- Л. Сте­панов, Наталия Дмитриевна -- Чуп­рунова старуха Хлестова - Е. По­яркова, графиня-внучка --- Миракова др. В эпизодических ролях заня­питомцы Молотовской областной театральной студии под руководст­вом режиссера Н. Микеладзе, уже г. год существующей при театре. Постановка «Горя от ума»-боль­шое событие в театральной жизни Молотова. Думается. что этот спектакль займет достойное место в смотр отре спектаклей русской класст × товарищества показаны работы пяти художников: В. Баюскина, Ф. Боч­кова, А. Ванециана, А. Лаптева и Д. Мочальского. Все участники выставки уже оп­ределились как художники и достит­значительной степени мастерства, Тематическая близость некоторых работ, выполненных в совместных поездках, обединяет этих как будто бы различных художников. На вы­ставке представлен ряд фронтовых варисовок, циклы рисупков, посвя­щенных поездкам на Каспий в 1941 году и в Ясную Поляну в 1942 г.… много работ натурных и сравни­тельно мало композиционных. Картина А. Ванециана «Окопная правда», единственная большая те­матическая композиция на выставке, уже знакома зрителю, С интересом смотрится этюды к ней, в которых, как и в каранданных портретах, художник добивается незаурядной характеристик. Эта сила скон­центрирована в его большом полот­не, глухом и темном по колориту, умышленно перегруженном компо­зиционно и проникнутом напряжен­псй, как бы медленно нарастающей мыслью, Живоцись нейзажныхэтю­дов Вансциана аначительно более светла и прозрачна, Остры и своеоб­разны его иллюстрании к «Благона­меренным речам» Салтыкова-Цед­рина. С общим колоритом работ ва­нециана резко контрастирует не­сколько поверхностный оптимизм В. не Баюскина, В его этюдах есть жизне­радостность и солнечность («Наташа», «Голова девочки»), но принять впол­его композиционные работы ме­пает их чрезмерная иллюстратив-В ность, Кроме того, очень разнообраз­ные по технике (масло, акварель, тушь, уголь) работы Баюскина стра дают некоторым однообравнем коло­ристического приема. Рисунки А. Лаптева, появлявшие­го ся на всех выставках последних лет, приобрели шивокую известность. Искусный рисовальщик, он верно видит натуру, Работает Лаптев мно­и неутомимо, Он умеет выбрать  нужную тему и имеет уже за иле­большой опыт: им сделаны се­темы и др. У него давно выработа­лась своя манера,свой, уже опреде­лившийся штрих. На новой вы­ставке наиболее полно показаны ра­боты художника из серии «Каспий» (1941 г.). Это свободные живописные рисунки, хорошо построенные и дающие богатые тоновые отношения. Излюбленная художником техника-- «черный мел». Блестящий по мастер­ству рисунок «Рыбак» заставляет вспомнить об учителе Лаптева­по койном Н. Н. Купреянове. Ф. Бочков, бывший также учени­ком Купреянова, уже давно проя­вил себя, как мастер, по преиму­ществу работающий гуашью. Отли­чительной чертой большинства работ Бочкова является их эскизность. Он хорошо чувствует природу, главным образом, те особенности ее, которые могут быть переданы характерной техникой гуаши … тяжелое, низкое небо, деревья, встающие непроницае­мой стеной, медленно растекающееся зарево закатов. Но люди в большин­стве работ воспринимаются лишь, как красочные пятна («Пленные немцы», «Дебаркадер»). Наиболее сильной представляется Яснополян­ская серия, Вот небольшая работа «Немны заблудились» В ней тежо, как будто обычные, едва намечен­ные пятна, по как они выразителль­ны, как хорошо передано чувство олиночества, которое должен непы­тывать враг, блуждая в бесконечных просторах наших спежных Самый младший из пяти - Д. Мочальский. В его работах чувству­стся большая тяга к живописности. Есть свежесть и ясность в его этю­лах и зарисовках фронтового быта. небольших рисунках, легких и приятных, виден хороший вкус («Снайпер» и др.). Люди живые и бодрые, - например «Боец Василий Высокин», в лице которого, лишь слерка намеченном, сквозит озорная веселость Однако в больших произ ведениях Д. Мочальского ощущается надуманность и шаблонность компо­аиционного приема. Выставка говорит о значительных  творческих возможностях художни­(в ков, Но большинство экспонирован­ных работ -- лишь питересный под­за­себный материал для будущих конченных композиций. 

H. СУХОВ

Народные таланты В нашей стране искусство при­надлежит народу в самом полном и глубоком смысле слова: жизнь нарола является источником вдох­невения и творчества мастерор не­кусств, из народных глубин подни­маются новые и новые таланты. Художественная самодеятель­ность, непосредственно приобщая к искусству сотни тысяч людей, яв­ляется огромной культурно-политы­ческой силой, воспитывающей на­род. Кружки художественной само­деятельности - это очати нашей политико-просветительной работы, способствующие духовному росту масс. В то же время художествен­ная самодеятельность представляет неизмеримую ценность и как одна из форм воспитания будущих кад­ров мастеров искусств, Понятно по­этому, что художествени я само­деительность донина быть на постоянным вниманием и забо­той, Должно быть повсюду установ­лено то бережное и любовное отно­ботиики искусств сделали много для развития художественной само­деятельности. Творческие консультации, уча­стие в жюри смотров, выезд на ме­ста, организация семинаров, отбор репертуара, постановочно-режиссер­ская работа в кружках и многое другое - вот постоянные формы помощи мастеров искусств художе­ственной самодеятельности, В горо­дах Горьком, Свердловске, Моло­товe эта шефская работа велась большим коллективом мастеров ис­кусств и дала плодотворные ре­зультаты. Целые коллективы - Ногинский драматический театр, те­атр им Островского в Загорске, Московский драматический театр под художественным руководством Каверина, Горьковский театр опары и балета им. Пушкина, узбекская окифилармония и др. - проявили се­бя с самой хорошей стороны вшеф­ской помощи коллективам художест­венной самодеятельности, Но, к со­далению, этот онит не поддерианВ в ряде республик и областей где шефство работников искусств носит характер эпизодический, кампаней ский. Дома народного творчества, долг которых состоит в чутком и береж­ном воспитанни художников-самоу­чек, работают в ряде случаев неу довлетворительно, Формальной ре­гистрацией лей Самые деятельности ки где циативой, лать. ский нию сти кружков и исполните­подменено живое воснитание. насущные потребности само­не встречают поддерж­со стороны этих Домов. Но там, работают люди с душой, ини­- многое удается сде­Так, например, Калинин­областной дом народного творчества способствовал возрожле­художественной самодеятельно­в освоболденных от немецких захватчиков районах. Смотр выявил, что многие проф­соозные организации занимаются ху­дожественной самодеятельностью от случая к случаю, потенциальные возможности самодеятельности ими не учтены. Помощь творческих союзов и изла­тельств развитию самодсятельности миверна, Взять хотя бы такой воп-

советских граждан. Многи логие дия и месяцы, храня клокочущую нена­висть в душе, ждали харьковчане шение к ней, которое способствовало бы росту художников-самоучек, де­лало бы их искусство более совер­шенным и дей твенным. часа возмездия. И час этот пробил! Мы видим на экране плачущего подле трупов, осиротевшего ребенка вядим старую русскую женщину, святом ожесточении сжавшую кула, ка и призывающую проклятия иа головы фашистеких изуверов. И мы слышим с экрана голос: в - Суд ядет! И вот на экране--заседание суда, Звучат уже известные нам из газет слова обвинительного заключения. Зрители фильма как бы присутст… вуют при допросе убийцы Вильгель­са ма Лангхельда, истязате Рица, душегуба Рейнгарла Рецлава, презренного изменника родины Бу­анова, Документальные кадры не мецких зверств сопровождают пока­зания преступников­Рвы смерти, трупы замученных людей говорят с экрана еще точнее, чем слово-приз­нание, инеумолимей, чем слово-обви­нение, С разбойничьим рвеннем, с азартом изощренных садистов выпол­няли подсудимые преступные при­казы своего бесноватого фюрера… До самой глубины душши трогает васнятое на пленку краткое показа­япе свидетельницы Козловой. На обгоревших развалинах госпиталя, среди бесчисленных трупов, она на­шла обезображенное тело своего му, ка. Женщина говорит с трудом, ры­дания сдавили ей горло. Вот за эти бесчисленные слезы, пролитые па нашей земле, за без. мерные страдания, принесенные лю… дям, и понесли справедливую кару презренные преступники. Суд свершился, Именем Союза Со­Респуб… ветских Социалистических лик. В самых далеких уголках нашей земля советские люди увидят доку­ментальный филь фильм «Суд идет» и станут очевидцами исполиения вы­несенного ими приговора: приговора занимают разума, совести и справедливости В фонограмме фильмагневный тул, прокатившийся по площади, когла преступников новели к месту казни. Это звучал голос народа. «Мы не шутим, немцы!--говорил он--Мы ничего не простим, Мы заставим держать ответ за все. Доблесть на­ших воинов и сила нашего оружия порукой тому, что не уйдет от спра… ведливой кары ни один душегуб из гитлеровской армии, куда бы ни пытался он скрыться». Пройдут годы, Страшная быль о подлых захватчиках станет далеким прошлым. Будет цвести советская страна, оплот дружбы, счастья и славы народов. И когда-нибудь сы­новья нынешних воинов посмотрят документальный кинорассказ о на­родном суде над гитлеровскими изу… верамя, И станет им еще дороже их родная, отвоеванная у палачей зем­ля, и еще светлее и возвышеннее станет их память о героях, павших в борьбе за эту землю, И они ска­жут: «Это был действительно самыл справедливый на земле суд человека над подлостью низостью и преступ… лением».  Огромное развитие получила ху­ложественная самодеятельность Красной Армии. в Оконный журнал, боевые листки, листовки - формы работы само­учек-ноэтов, художников. Много­численные и многонациональныеса­модеятельные ансамбли красноар­мейской песни и пляски обелиняют талантливых неполнителей, Показа­тельны такие факты, как организа­ция выставок картин (Северный флот, Ленинградский фронт). как соревнования апсамблей несни и пляски, Будущее позволит нам по­настоящему подробно узнать и раз­мах красноатмейской самодеятель­ности и отдельных мастеров-испол­нителей; настоящее уже позволяет говорить о том, что художествен­ная самодеятельность Красной Ар­мии помогает выполнять великую задачу - воснитывать героев, вох­новлять защитников нашего отече­ства на самостверженную борьбу. Прошедшие и проходящие сейчас в колхозах и городах смотры по­служили стимулом для нового ро­ста хуложественной самодеятельно­сти в военных условиях. одаренных Смотр выявил высоко исполнителей и хороио слаженные коллективы самодеятельности, обла­дающие достойным уровнем испол­интельскей культуры, Это позволи­ло уже теперь направить самых одаренных участников смотра в специальные учебные заведениядля совершенствования. Это позволило сделать ряд самолеятельных коллек­тивов стационарными профессио­нальными организациями. Так, на бане самодеятельного искусства соз­даны сейчас - кукольный театр в Новосибирске, драматический театр в г. Сальян (Азербайджан), колхоз­ный театр в Бухаре, ансамбли пес­и пляски в Туле, Уральске Са­ранске и др. Высокие патриотические чувства, которыми живет изрод, обусловили характер требований коллективов и исполнителей к репертуару, В их обиходе - несни советских компози­торов, главным образом военного премени, в репертуаре хоров и ансамблей - народные несни, в репертуаре чтепов - произведения русских классиков, современных поэтов и писателей, Большое место в репертуаре солистов-вокалистов произведения композито­ров-классиков Заметно улучшилась самотеятельная танновальная эст­рала, где, преобладающее место за­няли народные танцы. В порядке шефской помощи ра-

рос, как создание необходимого для времени потому что он исходитнеот чами рии ответственных иллюстраций к истории партии, ряд фронтовых за­на драматических кружков, репёртуара современные темы, Как правило, одноактные пьесы, наиболее пригод­ные для подобных кружков,- в пол­ном забвении у современных дра­матургов и писателей, Среди таких пьес преобладают вещи надуманные, легковесные. Союз советских писателей обязан был бы систематически заниматься созланием репертуара так называе­мых «малых форм» полноцениогос художественной стороны. В репертуаре для самодеятельных кружков почти нет произведений о современном героическом труде со­ветских патриотов, Не случайно на смотре все песни о труде быливзя­ты из довоенных лет. Необходимо создать новые песни, пьесы о тру­де, который, по определению товарища Сталина, «войдет в исто­рию, наряду с героической борьбой Красной Армии, как беспримерный подвиг народа в защите Родины», венной самодеятельности должны быть учтены и нашими издатель­ствами. Недопустимо долго нала­ются новые репертуарные сборни ки, подбор материала этих сборни­ков не учитывает реальных возмож­ностей кружков самодеятельного ис­кусства. Художественная самодеятельность должна получать всемерную помощь и поддержку не только в порядке проведения смотра, но непрерывно. Потребности народной художест­фальшивой позолоты, а от драгоцен­ного металла чеканка которого сде… лана руками мастеров, подготовив­ших классическую эпоху русского музыкального искусства. Гибкий, чарующего тембра, голос артистки звучит свободно и вырази… тельно во всем его огромном диала­зоне, Чувство вкуса и ощущение стиля никогда не покидают выдову так же как и ее аккомпани­атора А. Ерохина,  Следующий концерт певица по­святит творчеству Глинки и Дарго­мыжского. Опера,Емельян Пугачер, по радио «Емельян Пугачев» М. Коваля. 12 января впервые передавалась но радио четвертая картина, оперы, В передаче были заняты солисты, хор и большой симфонический ор­нестр Радиокомитета (дирижер - С. Горчаков, хормейстер - К. Саха… ров). Главные нартин исполняли артисты А. Королев (Пугачев), Т. Ян­ко (Устинья), О. Гуроцкая (Ульяна), Н. Белугин (Салават Юлаев) и дру­гие. Редакция музыкального вещания Всесоюзного радиокомитета подгото… вила передачу фрагментов оперы

Творчество украинских композиторов Наибольшую творческую актив­ность за это время проявили Б. Ля­тошинскии, написавший трио, квар­тот, квинтет, 92 обработки народных песен и др., М. Вериковский, кото­рый сочинил две кантаты («Гнев славян» и «К 100-летию со дня рож­дения Лысенко», совместно с Ф. Козицким) и 30 вокальных произ­ведений, и другие композиторы. Докладчик отмечает плодотворное ссдружество украинских композито­ров с композиторами братских рес­публик. - Возвращаемся мы на родную Украину, -- заканчивает доклад­чик, … значительно творчески обога  щенными, с запасом новых тем и новых сил для плодотворной работы во славу нашей родины. По докладу Ф. Коанцкого прези­диум Оргкомитета решил при, нять ряд практических мер, снособ­ствующих развитию украинской му­зыки. Перед заседанием президиума со­стоялось прослушивание новых про­изведений украинских композиторов,  Над ким пi сурми плакали? Чого тарiлки давякали? у барабан як в груди бив … Хто вк свй адробив? Центральное место занимает рек­вием, «У реквем душа спвала хо­рсм». Хором - и потому, что «за всех скажу, за всех переболею», как некогда уже сказал о себе поэт, и потому, что дуща самого поэта на нсвой, высшей ступени его творчест­ва многоголосна, рядом со своими чувствами живет чувством других, и свой чувства у ней столь много­сбразныто она зкучит теперь, как орган, как хор, На фоне искусно выписанной ре­альной картилы грустного вимнего внери н фоне простых и общело­нятных слов виева при воспомина­пин о коварном враге, мыслей о победе, о единстве нашем с другими свободолюбивыми народами, особен­но значительно звучат слова рекви­ема, медатенные шестнстонные ям бы, со скрытой часто цезурой. Все меляется, обновляется, рвется, гиб­нет и снова встает из-под земли, переходит в новые формы, непре рывно растет, зеленеет, смеется -- и кикакие силы смерти не в состоя­нии одолеть этот закон вечного все­ленского бытия. Непобедим народ. народ не может умереть; на смену одним бойцам идут другие, энергия и отвата павших возрождается в них, - и уже не скорбь, а могучая идея «свободы и правды жизненной» поднимает душу поэта; «как дитя на руках»: I стало видно все, мов на долонi Ше будем жити ми - 1 ти, i я! Ше пов емось, як плющ по тiй колоп!… Победный марш завершает поэму. У нас нет сейчас, пожалуй, другого произведения, которое так разносто. роние и полно выразило бы наши чувства, нашу глубокую скорбь о жертвах,сливающуюся с гордым ощу. щением близящейся полной победы, с захватывающим душу восторгом перед мыслью о том, что опять ожи­вет наша родина и еще ярче засняетAB над ней солице всенобеждающей, не­рушимой Жизни, Это подлиино най… денная музыка нашей эпохи. 3 № (107) Последнее заседание президнума Оргкомитета Союза советских ком­позиторов было посвящено отчету рправления ССК Укранны, С докла­дом о творчестве украинских компо­виторов во время Великой отечест­венной войны выступил композитор Ф. Козицкий. До войны ССК Украины обеди­нял свыше 120 композиторов, музы­коведов и музыкантов, работавших, главным образом, в Киеве, Харько­ве, Одессе и Львове. Большая часть из них эвакуировалась из временно оккупированных немцами областей и продолжала свою творческую работу в Уфе, Ташкенте, Свердловске, Ал­ма Ата и других центрах восточной части Союза. За время войны, по неполным данным, украинские композиторысо­здали 311 различных произвелении, в том числе 110 несеи, 122 обработки украинских народных песен, 11 хо­ров, 9 камерных инструментальных произведений, 7 пьес для фортениа­но, 6 маршей, 7 кантат, музыку K двум фильмам, 3 оперы («Гайдама­ки» и «Акбатан» Ю. Мейтуса и «За родину» Ф. Козицкого).   



Новая поэма Павло Тычины A. БЕЛЕЦКИЙ и его народом в исторический мо­мент явившийся рещающи бах не только этого народа, но и всего человечества. у Вот как понимаем мы музыкаль­ность Тычины, Это вовсе не то, что французского поэта «музыка пре­быва-выско щими из этого требования послед­ствиями поаней отвешков, все невесомо, все неустойчиво, где определенное сочетается с неопреде­ленным и т. д. Для Тычины «музы­ка» не цель, а средство притомодно из средств, потому что, кроме звука, для него весьма существенны цвет, краска, всего существенней желание быть «эхом своего народа», тех, ко­го он видит и чувствует за собой. как прекрасно сказано им самим Там за мною, за мною, за мною Я не знаю там скiлькi iде Перед мене твердою ходою Наступаючий день, Поэтому-то его поззия очень рано и стала гражданской позаней в са­мом высоком значении этого впите­1а: поззией не только откликов общественные темы, но глубокого вмоционального переживания и еного осную тычние всегла проииа волга делщего именно то слово, в котором нужда­ктся идущие за ним, и которое внушает ему шествующий «твер­дым шагом» завтрашний день. Нежная и трепетная его поэзия … в то же время мужественная и воле­вая; она стремится мобилизовать не только чувство, но и волю, Это сов­нание ответственности поэта все ра­стет у Тычины, и не случайно впо­следней его книге «Настанет день» (1943) так много строк и строф по­священо вопросам «поэтического не­кусства» наших дней. Поэт эпохи Великой отечественной войны, сви­детель неслыханных влодеяний не­мецкого фашизма, переживающий все безмерное горе своей родины, очевидец гигантской борьбы армии­освободительницы - должен найти слова, которые ударили бы так, чтобы зазвучали медью, Он стре­мится «перелить в строгое звучанье литер» свою ненависть к врагам, ибо душа человека нашей страны­бойца, рабочего, поэта, художника­должна теперь «быть вулканом». Небольшой новый сборнит Тычи­ны, по существу, весь проникнутод­ним нафосом … нафосом воли к борьбе и к победе, чаянья которой уже близятся к совершенному воп­лощению Тема во всех стихотворе­нияходня и та же, и тем не ме­нее сборник, как всегда у Тычины, дает картину большого жанрового и смоционального разнообразия, Тут и боевые песни, и высокая патриоти­ческая ода, и грустная дума о стра­даниях «родной матери», и насмеш­ливая частушка, и несенка почти беранжеровского склада, и гневная отноведь поадресу подлого и низко­го врага, и теплые обращения к братским народам, участвующим в общем великом деле, Поэт глубоко национальный украинский, в то же время отчетливо сознает себя совет­ским поэтом - другом и братом русскому, башкиру. узбеку. Поэту удалось найти точную и выразитель­формулу для своей излюблен­пой мысли о единстве национально­го и общечеловеческого: Забудеш рёдний край - тобi твiй корiнь всохне Вселюдське замовчиш -- обчухраний зростеш. Так, поднимаясь на новую, выс­шую ступень, все более ширится поэтическое сознание Тычины. В повом сборнике немало вещей, кото­рые останутся в памяти и тогда, ко­гда последние бациалы фашистской чумы будут уничтожены. По замечательной. подтверждающей  только что сказанное о распирении поэтического сознания Тычины, са­мой «монументальной вещью книж­ки является позма «Похороны дру­1а».

автор … «я» поэмы … отчищает от дома синий снег и вдруг слышит синий оркестровый плач похо­ронную музыку, Провожают в моги­лу кого-то бойца, погибшего в «Монументальной», говорим мы, хоть в поэме не больше трехсот строк. Занимает она всего тринад­цать страничек, И тем не менее это поэма «больших чувств», это произведение глубокого и широкого синтеза­Зимой, когда вечер печально ме­плет багряный свой колорит на си­зо-фиалковый (в позме примечатель. по богатство цветов и оттенков); войне с фалистами. Быть может это друг автора, Ярослав, павший смертью героя в жестоком бою за Харьков? Как раз сегодня радио со­общило о его смерти. Нет, Ярослава херонят где-то на фронте. Но пусть это не он: разве не так же близок мне тот, другой, такжезащищавший свободу страны, от которой свет ра­зошелся по всему миру? И автор идет за процессией на кладбище, ви­дит и слышит мать, причитающую по своему Степану, слушает речь оратора, последний зали и новое, от­ходящее рыдание оркестра. А затем - возвращение домой, мимолетное видение грядущей победы в тече­ние короткого сна в домишке, в тон­кие стены которого стучит рукаксу, хого снiговия», а издали­смолка, ющий плач духовых инструментов, тихое звяканье тарелок, глухой, от­ходящий бой барабана. Вот и все -- и в то же время все это только остов полнокровной и полновесной вещи, о которой ника­кой пересказ не даст понятия. Но при кажущейся своей простоте она потрясает. Чем же? Образом лиса­мих похорон с мастерски подобран­ными описательными деталями? Описание и весь рассказ дается в форме монолога, паписанного пяти­стопным ямбом, так требующим ис­кусного чтеца, Монолог чередуется с несней реквиемом, спервавры­вающимся двустиниями и одности­самойпиями, затем входящим полностью и ваставляющим на время смолкнуть соно главного исполнятеля, чтобы вновь и вновь затем прерывать за­ключительную часть его речи, И, как тефрен, вторшется, повторяясь, стро­фа с описанием оркестра;



и Нежным и трепетным входил Ты­чина в украинскую поэзию первой книгой своих стихов «Солнечные кларнеты» (1918). Критика сразуза­говорила об исключительной музы­кальности этой поэзии, где все … и явления природы, и явления челове­ческой жизни всегда находится в ритмическом движении, овеяно зву­ком, сопровождается «музыкальным подтекстом» и что в этом-то именно состоит исключительное своеобра­зпе поэта. Цвет, форма, звук перазрывно ститы, так, как это ет у молодого автора слышащего му­выку солнечных лучей, ощущающего природу, как зеленый гимн, я свон чувства, как рокотанье-рыданье бан­дуры. с и Слияние подразумеваемой музыки высказанными словами в позвии Тычины вовсе не следует понимать упрощенно, как это делали раньше как это делают иногда современ­ные нам критики. Тычина нанитан музыкой, очень богат «слуховыми» образами; иногда он, действительно, придерживается приемов музыкаль­ной комнозиции (например, строит пьесу по принципам музыкальной фуги), но он отнюдь не замкнут, как в клетку, в какую-то одну, бе высходную систему «музыкальной поэтики», Мы видели с 1918 по 1944 год, как все ширялся размах его творчества, как «нежный» и «тре­нетный» поэт становился подтом гнева и непреклонной воли, как к неуловольствию поклонников его первого сборника он смело расширял свой словарь, обогащал его словами, вовсе чуждыми условной красиво­стя, словами языка газетного, науч­ного, прозаизмами, неологизмами Тычина настойчиво искал и ищет «музыки» своей энохи, Но слово «музыка» для него не означаеттоль­ко звучание: музыка впоги - это стройное поэтико-философское осмы­сление современности это установ­ление гармонического контакта меж­ду личным и общим, между поэтом

Плакат В КОРЕПКОГО. Издательство «Искусство», 1944 г.



ИСКУССТВО З

ЛИТЕРАТУРА И

Илакат А. КОКОРЕКИНА. Издательство «Искусство», 1944 г.