МОРОЗОВ

Проф. Мих, Т. Л.

СВЯЩЕННАЯ ЗЕМЛЯ  Здесь каждый шаг в душе рождает Воспоминанья прежних лет. A. Пушкии, Под сокрушительными ударами Красной Армии рухнули, казалось, неприступные укрепления врага, и окрестности Ленинграда очищаются от гитлеровских полчищ. Там, где еще так недавно «кипел веселый Петергоф», где в тишине «сиялн воды» пушкинских парков, где возвышался «пышный дом» на «скате озлащенном» Павловска, - остались руины. Священные места русской культуры, гениальные соз­дания нашего искусства, ставшие достоянием народа и бережно со. хранявшиеся советской властью, места осквернены фашистскими далами. Великий русский поэт - петер гофский юнкер и царскосельский гу­сар - немце: Лермонтов когда-то писал о бездушных­степь простая Без памятников славных, без следов, Где б мог прочесть он повесть тех веков, Которые с их гроаными делами Унесены забвения волнами… Секретный приказ генерал-фельд­маршала фон-Рейхенау в полной мере подтвердил слова поэта. «Ни­какие исторические или художест­венные намятники на Востоке не имеют значения», … заявил фаши­стский изувер. И люди с «бездуш­ными глазами» систематически, планомерно уничтожали памятники русской культуры. Петергоф … любимая загородная пир с отрывками из стихов Пушки­на, посвященных этим местам. В середине сентября 1941 г. гит­леровцы ворвались в город муз. Они ограбили дворцы и варварски раз­рушили их. Из Екатерининского дворца был сорван и увезен в Гер­манию весь янтарь, та же участь постигла драгоценные паркеты Ка­мерона, Даже золоченая резьба по дереву, создававшая золотой поток анфилад была уничтожена. Те ча­сти дворца, которые уцелели от разрушения, загажены, В Александровском дворце - также разграбленном устроены были ко­нюшии. Китайский театр Камерона сгорел дотла, Сожжен и дом Пуш­(а Колпннскую улицу, на ко­торой он стоял, немцы переименова­ли в Кельнштрассе). Таковы первые сведения, шолученные из освобож­денного города. Они далеко не ис­черпывают всех вопиющих надруга­тельств над этой святыней русской культуры 24 января Красной Армней осво божден и Павловск. В отличие от Петергофа и Пушкина, его строи­тельство заняло короткий промежу­ток времени в конце XVIII века. Пожалуй, ни один из пригородов Ленинграда не обладал такой цель­ностью и единством, как Павловск. Нигде искусство не достигло такого совершенства. Камерон построил здесь дворец и ряд парковых па­вильонов. Во дворце круглый Рим­ский зал о куполом, освещенным верхним светом как римский Пан­теон, с античными статуями в ни­шах, и Греческий зал с внутренней колоннадой --- обладали той торже­ственностью храма, которую умел придавать своим творениям гений Камерона. Из окон дворца открыва­лись замечательные пейзажи парка создания Гонзаго. Его искусство заключалось в том, чтобы сохранить иллюзию нетронутости природного пейзажа, напоминавшего в обработ­Гонзаго пейзажи Клода Лоррена. ке их руинами на фоне живописно расположенных куп деревьев и глу­с боких перспектив, Павловский парк с «зеленой ска­мейкой» описан в романе Достоев­ского «Идиот». В парке находился прекрасный«Павильон роз», постро­енный Воронихиным (строителем Казанского собора и Горного инсти­тута в Ленинграде). В этом павиль­оне встречались поэты и художни­ки. В большой книге, лежавшей на столе в центральном зале, они записывали свои стихи, набрасывали свои рисунки, В «Павильоне роз» Крылов писал свою басню «Васи­лек». Здесь Пушкин, в числе других лицеистов, присутствовал на торже­стве, устроенном по случаю оконча­ния Отечественной войны 1812 г. муковский изобразил Павловск в серии рисунков сумев передать в них особенности его ландшафта. Гитлеровцы не пощадили пре­красный Павловский дворец и парк с его павильонами.

Щепкина-Куперник досады»), Гюго, Ришпнь и других поэтов. Из многочислен­ных оригинальных ее стихотворений широкой известностью пользовалесь написанное в 1905 г. стихотворение «9-е января». После Ведикой Октябрьской социа. листической революции творчество тилантливого поэта переводчика за­хватывает новые области, Т. Щепки. на-Куперник впервые обращается к Шекспиру и воссоздает на русском языке триналцать его пьес, Она пе­реводит также Байрона и Бериса, пе­реводит и с итальянского языка (пьесы Гольдони и Гоцци, сбнеты Петрарки), и с испанского (комедия Кальдерона, Лопе де-Вега и Тире де-Молина), и с французског (Мольера). И всегда переводы е легки и блестящи, а когда она пе­реводит пьесу, - всегда театральны Т. Щепкина-Куперник - не только переводчик, но и исследователь дра матургии. В сокровищнице мировой драматургии она умеет найти поза­бытые перлы. Так, например, она впервые перевела на русский языв ряд произведений «золотого века» испанской драматургии, Она сумела понять, как должен быть близок со­ветскому зрителю жизнеутверждаю щий, великолепный Флетчер, млад­ший современник Шекспира, и толь ко что заново перевела на русский язык его чудесную комедию «Победа женщины, или укрощенный укро­титель». Щепкина-Куперник - автор книги воспоминаний («Дни мей жизни», 1928 г.) и книги «О м. Н Ермоловой» (1941 г.), представляю­щей несомненную ценность для ис­тории русского театра, В дня Отв­чественной войны Т. Щепкина-Ку. перник написала оритинальную од­ноактную пьесу «За родину». опи­сывающую борьбу испанского наро­К 70-ЛЕТИЮ СО ДНЯ РОЖДЕНИЯ жиз­«Любовные



Свыше пятидесяти лет своей ни отдала Татьяна Львовна Щепки­на-Куперник литературе и театру. девочкой она на­печатала стихотворение, посвящен­ное намяти великого русского акте­ра М. С. Щепкина, родного прадеда Татьяны Львовны. C пятнадцати­летнего возраста она начинает по­стоянно печататься, Она пишет сти­хи, художественную прозу и пьесы, которые идут в Малом театре, Алек­сандринке, театре Корша и во мно­гих провинциальных театрах. В мо­лодые годы Т. Шепкина-Куперник сама выступает на спене театра Корша. В этой многообразной, жи­вой творческой деятельности мастер­ство поэта, писателя, драматурга вступает в сочетание с практическим знанием сцены, а также с превосход­ным знанием иностранных языков. Все яснее и отчетливей определяет­ся основной путь Татьяны Льровны -путь поэта-переводчика классиче. ских произведений мировой драма­тургии. Еще с 1895 г. завязалась творче­ская и личная тружба Т. Шепкиной­Куперник с Эдмондом Ростаном. Неутомимый работник, она перево­дит «Полное собрание сочинений Ро­стана». В 1896 г. она создает свой шедевр - перевот «Сирано де-Бер жерак», который вот уже скоропять­десят лет продолжает жить на на шей спене, Не копируя оригинала, часто вольно творя, Т. Щепкина-Ку­перник замечательно воссоздает блеск ростановского стиха, живую. игру его рифм мажорный, солнеч­ный оптимизм его образов и самих созвучий: Дорогу, дорогу гасконпам! Мы юга ролного сыны, Мы все под полуденным солнцем И с солнцем в крови рождены, Перевод превосходно передает лег-

«сумраке белых ночей» всеми цве­тами радуги отливали фонтаны, Захватив часть окрестностей Ле нинграда, гитлеровские банлиты уничтожили памятник Полтавской победы - Самсона. Он был распи­лен и вывезен в Германию, Разру­шены все фонтаны парков Петер­гофа. Мрачной руиной высится сож­женный дворец, взорван Монплезир. Эрмитаж, Марли и другие навильо­ны разрушены. Английский дворец превращен в бесформенную груду развалин. этисстов ван-кина шее Царское Село расположенный в 23 км. к югу от Ленинграда, Город. носящий ныне имя величайшего русского поэта, расположен на кол­ме, высота которого равняется вы­соте Исаакиевского собора (100 мет. ров.). Здесь еще в новгородский пе­риод находился погост Сарицы. В период шведского владычества здесь была мыза Сарицгоф. Петр Первый, восхищенный местоположением этой мызы, подарил ее своей жене Ека терине, которая построила адесь не­большой дворец, Ее дочь - Елиза. вета поручила архитекторам Квясо ву и Чевакинскому. а позднее Рас трелли воздвигнуть на Сарском хол ме грандиозное здание, которое сви­детельствовало бы о величии Рос­сказочно пышного дворца материалы были доставлены не только из отдален­из разных

ных мест России, но стран Европы и Азии. Лазурные резиденция Петра Первого --- воз аллей, прорезывавшие ник на месте его остановок по пути в Кронштадт. У самого моря был построен голландский домик-Мон­плезир. Парк был разбит по плану Леблона. В 1717 г. этот мастер по­строил Большой дворец, расширен­ный и перестроенный через 30 лет Растрелли. Так, на склоне примор­ского кряжа, господствуя над Ниж­ним парком, возник пышный дво­рец -- одно из лучших созданий русского барокко. К его бель-этажу вела лестница, украшенная волоче ными статуями и вазами. В одном из зал дворца - «Пикетном» на серии картин был изображен мор­ской бой в Чесменской бухте, в другом - «Петровском» зале - на красочном гобелене был изображен Петр, спасающий судно во время бури Эти темы не случайны. По замыслу стройтеля, дворец из окон которого открывались виды в зеле­ные дали Балтики, должен был на­поминать о любимой Петром мор­ской стихии, о славе морских по­бед. Петергоф называли русским Вер­салем. Это уподобление ложно. В планировку Петергофа заложена со­вершенно другая художественная идея. Здесь все впечатления опре­деляются близостью моря, Здесь водная стихия подчинена творче­ской воле человека. стены, окруженные белыми ко­лоннами сверкали золотыми капи­телями, маскеронами, атлантами. Влоль серебристой крыши протану­лись, чередуясь, позолоченные ста­туи и вазы, украшавшие и циркум­менника Пушкина, о могушестве, богатстве и необятности русского государства. При Екатерине Царское Село по лучило иное выражение. Царица хо­тела овоей резиденции придать ха­рактер подобающий центру «просве­щенного абсолютизма» Роскошь по­лучила более строгий и величествен­ный характер. Строитель Камерон в залах старого дворца создал непрев­зойденные образцы внутреннего уб­ранства. К висячему саду примыка. ли «термы», украшенные агатом, и Камеронова галлерея легкий храм окруженный ионической колэнна­ференцию, которая окружала парад­каза­лась бесконечная анфилада. зал. Сотни зеркал Большого зала отража­ли зелень парков и увеличивали до бесконечности его размеры. «Янтар­ный зал» отливал золотистыми то­нами овоих разнообразных янтарей Екатерининский дворец свидетельст­вовал, по словам Свиньина, совре­дой, Броизовые бюсты богов и ге­роев были размещены среди колонн. В этой галлерее одно время находи-

B освобожденном Новгороде. 22

января 1944 г. Рисунок с натуры капитана Яр, ТИТОВА. напо­полу лежат ные старинные разру­Уничтожен разбросанные, разорван­хоругви и плафон и фреска цент­рального пол Софииского черьонным куполах представляли ную ценность, лотой купол За кремлевской фийской звонницы шисты наполовину ницу и тоже купола. На книги. купола. Центральный ку­собора был покрыт золотом, Кресты на всех исключитель­Немцы ободрали зо­и украли кресты. стеной на Со­стороне стояло здание Софийского собора. Фа­разрушили звон­ободрали позолоту с Кремлевской площади под Это снегом лежат бронзовые фигуры. детали памятника «Тыся­челетие России» - немцы его ра­зобрали; они хотели скульптуры увезти но в Германию на переплавку, не успели. их еще ляжет Много немецких варваров легло костьми у стен Новгорола. Много на русской земле. Не уйти им от расплаты.

Ярослав ТИТОВ В НОВГОРОДЕ

в На мою долю выпало счастье вме сте с передовыми частями вступить Новгород. Новгород! Что сделали с этим древнейшим русским городом не­мецкие варвары! Все то, что минало о русской тысячелетней культуре, враг стремился шить. Он в дикой злобе чинил рас­праву над городом редкостных па­мятников русского зодчества. Достаточно сказать, что из жи­домов. Остальные разрушены, Поло­вина Московской улицы стерта с лица земли. Совершенно разрушена Ленинская улица. Здесь даже и стен не осталось. Но особенно усерд­ствовали немецкые мерзавцы над уничтожением культурно-просвети­тельных учреждений. Взорваны го­родской театр на 1040 мест и кино­театр «Экран». Сожжены Дом куль­туры, Дом Красной Армии Детский лом культуры и все школы. Только дикари ХХ века - нем­цы могли разрушить величайший намятник превней русской культу­ры­церковь Спас-Нередицы. Нем-

пы надругались личайшим зодчества Софийском склад. В и над другим ве­памятником руоского - Софийским собором. В соборе они устроили алтаре соорудили даот. На

кую грацию французского поэта драматурга: Овой фетр бросая грапиозно. На землю плаш спускаю я. Теперь же появляйся грозно, O. шпага верная моя! Восхищаясь переводом «Сирало де-Бержерак», Горький говорил да за свою свободу и независимость в эпоху Наполеона. Правительство высоко опенило деятельность T. Щепкиной-Куперник, наградив е орденом Трудового Красиого Знаме­ни. Т. Л. Щепкиной-Куперник испол­нилось семьдесят лет. Но сейчас она в полном расцвете своих творчески сил - об этом свилетельствуют по следние, сделанные ею, переводы. Наряду с Ростаном, Т. Щепкина­Куперник в дореволюционные годы переводила Мольера («Мизантроп», 

«Г РО 3 А»

Мехти ГУСЕЙН

на азербайджанской сцене Ведь язербайджанка в прошлом еще больше, чем русская женщина, стра­дала от беспощадного семейно-бы­тового порабощения. «Темное царст­во» всегда было одной из основных тем выдающихся азербайджанских писателей реалистов, начиная о Мирза Фатали Ахундова и кончая Фатали Джафаром Джабарлы. Появление каждого значительного произведения русской классической литературы на азербайджанском языке - живое и яркое выражение той великой дружбы двух литера­тур, которая была еще заложена великими русскими и азербайд­жанскими писателями: Пушки­ным, Бакихановым, Мирза 2.хундовым, Бестужевым. Художественный перевод лучших произведений великой русской лите-

После напряженных боев 26 ян­варя от гитлеровцев была освобож­дена Гатчина. Некогда здесь был по­строен архитектором Ринальдизамок. Владелец Гатчиныприглашал к себе Ж. Ж. Руссо, гонимого во Фран­ции. По приказу Павла замок был расширен архитектором Брен­на Гатчина резко отличалась от других резиденций, окружавших столицу, Ее дворец действительно напоминал замок. Он был построен из пудостьского камня и не был оштукатурен. что придавало ему суровый характер. Над замком воз­вышалось 10 башен. Многочислен­ные переходы по лестницам, галле. реи с портретами, коллекция ста­ринного оружия -- все это подчер­кивало особый феодальный харак­тер дворца гроссмейстера мальтий. ского ордена. Подземный ход соеди­нял замок с Серебряным озером. Помимо собрания оружия, Гатчин­ский дворец славился своими гобе­ленами, скульптурой, фарфором, первоклассным собранием картин. Гатчинский парк с глубокими пер­суро­И этот нашей

Радиусы парк, сходились у четырехугольно­го пруда, над зеркальными водами ксторого стоял, как бы любуясьсво­лась знаменитая статуя Вольтера, работы Гудона. Здесь же был по­мещен и замечательный бюст Ломо­носова работы Шубина. им отражением, Эти павильон Марли. тенистые аллен «Не се ль Минервы русской храм?». бесконечные пересекал канал, соединявший море дворца. писал Пушкин в своем первомсти­хотворении, посвященном Парскому Селу Построенный при Екатерине I архитектором Гваренги дворец отли­конце ее -- бассейн с позолоченным титаном - Самсоном, разрывающим чался спокойствием и четкостью ли­ний и величавой гармонией пасть льва, из которой бил гигант ский столб воды. Это памятник «Полтавской баталии», это оли. цетворение русской мощи, сломив­шей силу врага. По склону кряжа опускались к площадке, где бил фонтан Самсон, каскады и фонтаны, чередовавшиеся с золочеными ста­туями и вазами. Игра воды в пе­тергофских парках чрезвычайно разнообразна. В центре Верхнего парка бил фонтан Нептун с изображением бога морей - повелителя этих мест с его грозным трезубцем «Vos ego». Дробясь о мраморны преграды, Жемчужной, огненной пугой Валятся, плещут водопады; И ручейки в тени лесной Чуть вьются сонною волной. Приют покоя и прохлады. Сквозь вечну зелень, здесь и там, Мелькают светлые беседки. Повсюду ров живые ветки Пветут и дышат по тропам. Так юный Пушкин после посеще­ния Петергофа (где он гостилуКа­рамзина) описал в «Руслане и Люд­миле» волшебные сады Черномора. зил «замок на горе крутой» с «зе­леною оградой тенистых лип», а среди них оверкающие шумной струей - каскады и море у «ног горы». Путешественник Де-Кюстин, очаро ванный петергофским праздником, писал: «Деревья исчезают под брил­лиантовыми розами и в каждой ал­лее огней больше, чем листьев… неред вашими кааами фантастический мир, одно чудо сме­няет другое с невероятной быстро­той. Перед вами, сказочный Багдад из «Тысячи и одной ночи», еще бо­лее сказочный - Вавилон времен Семирамиды». С восхищением писал о Петерго­фе и Александр Дюма, посетивший Некрасова, проялвавшего с Папае­регу моря близ Петергофа. В советскую эпоху Петергоф стал любимым местом авгородных по поез док ленинградцев, Сюда сезжались экскурсанты из самых отдаленных краев нашей родины, Дворец был реставрирован. Новой позолотой за­сняли статуи и вазы. Возродились и «Петергофские праздники», и в «Кипящее веселье» Петергофа. «узоры радужных огней» «волшебнс озаренного сада» с его дворцом и «жемчужными фонтанами» описал Лермонтов в «Петергофском праздни­ке». «Сии огромные кипящие фон­таны и статуй золоченых строй…» воспевал Федор Глинка. H. Огарев в поэме «Юмор» отра­масс. Двойная коринфская колоннада яв­лялась единственным украшением нового дворца. Александровский дворец - образец торжественности, лишенной каких бы то ни было внешних эффектов. Он прост и строг, Царское Село называли «пантео­ном русской славы». На озере и в прилегающих к нему частях парка были воздвигнуты памятники, по­священные героике той эпохи. Над водами Лебединого озера на усе­ченной пирамиде возвышалась Чес­менская ростральная колонна. «В тени густой угрюмых сосен» нахо­дился обелиск в честь Кагульской

Бригада

Конфликт свободолюбивой челове­ческой души, стремящейся к свету и счастью, с засильем угнетателей­самодуров, пэказан B спектакле «Гроза» режиссерэм Алескером Шарифовым с блеском большог сценического мастерства, «Гроза» постановке Шарифова. - социальная трагедия. Основная поэтическая идея «Гро­вы» прекрасно определена великим русским критиком Добролюбовым. Он и явился, быть может, главным учителем и помощником в творчес­кой работе участников спектакля. Фатьма Кадри в своем замечатель­ном исполнении роли Катерины идет по трудному и сложному пути. Мы знаем много исполнителей роли Катерины, и Фатьма Кадри, бес­спорно, … в ряду лучших из них Великая поэзия Островского вдохно­вила азербайджанскую актрису на создание прекрасного и волнующего трагического образа. Своим подлинно артистическим исполнением, тщательно отделывая каждую деталь. Фатьма Кадри су­мела раскрыть и показать всю слож… ность и глубину внутренних пер­живаний Катерины. И наряду с этим она добилась простоты и про­зрачной ясности в художественно­сценической трактовке замечатель­ного образа русской женщины. Спектакль «Грова» - выдающееся событие в театральной жизни Азер­байджана. Художественный успех этого прекрасного спектакля во мно­гом обусловлен удачным переводом, осуществленным писателем Энвером Мамедханлы, который сумел сохра­нить подлинный Баку аромат вырази­тельного народного языка великого драматурга.

сказителей в Смоленске НЕРИС МОСКВЕ

На последнем заседании секции народного твфрчества Союза писате­лей выступила бригада сказителей, выезжавшая в Смоленск. За 20 дней своего пребывания в освобожденном городе сказители провели 197 выступлений рассказа­ли 1200 сказок. Горячо, взволнован­но встречали их бойцы и офицеры, слушая фантастические и сатиричес­кие сказки, сказы на современные темы, лирические и юмористические песни. Сказители продемонстрировали на васедании секции произведения ис­полнявшиеся перед ранеными. Мас­Саломся

сказительница А. Суховерхова проникнутый глу­ратуры был и остается кровным де­лом передовых азербайджанских пи­сателей. Азербайджанский зритель давно знаком с произведениями Островско­го, В свое время на сцене нашего театра с большим художественным успехом шла замечательная его пье­са «Без вины виноватые». Театр имени Азизбекова недавно с под­линной любовью поставил другую пьесу Островского «Бесприданни­ца». Этот шедевр русской дра­матургии приковал внимание наше­го зрителя своей психологической глубиной, тонкостью анализа челоге­отнопений рате дия Ларисы была раскрыта талант­ливой актрисой Фатьмой Кадри большим реалистическим мастерст­вом. В ноябре прошлого года театр имени Азизбекова показал «Грозу». Перед глазами зрителя открылась картина дивной русской природы (художественное оформление … И Ахундова), так поэтически воспетой любимым драматургом, перед ним предстал во всем своем нравствен ном величии, чистоте и правдетра­гический образ Катерины, обречен­ной на страдания и гибель в «тем­ном царстве» Кабанихи и Дикого. «Гроза» может служить убедитель­вым примером того, что подлинно национальные большие художест. венные произведения станогятся об щечеловеческими культурными цен­ностями Спектакль привлек горячие симпатии авербайджанского зрителя, Надо сказать, что в трагедии, пе­режитой Катериной, есть много блиэкого азербайджанскому зрителю, особенно азербайджанской женщине. боким лиризмом «Сказ о Киеве» и кмористическую сказку «Кактеща к вятю ходила». Мордовская скази­тельница Ф. Беззубова спела свой «Сказ о земле». Чудесные фантасти­ческие и сатирические сказки, пес­ни и стихи исполнили остальные участники бригады - E. Чичаева, А. Рогожникова, И. Ковалев, А. Новиков. Поездка в освобожденный город дала сказителям богатый материал для творчества.

победы, возле веркальных прудов, спускавшихся уступами с холма,- спективами имел несколько вый, северный характер, Морейская колонна, Пушкин, вспо­миная Царское Селэ, писал в превосходный памятник культуры разделил участь 1829 г.: других пригородных дворпов Ленинграда­он разрушен немецко фашистокими варварами. Озверевший враг срывал на пре­красных памятниках русской куль туры свою бессильную злобу, сата­нинскую ненависть к культуре ве­ликого русского народа. Гитлеровцы знали, что они творят. эни действо­вали обдуманно и сознательно, Тем тяжелее их чудовищные преступле­ния. Подлым извергам не уйти от заслуженной кары. Вечное прокля­тне … их удел. А на священных руинах наших городов возникнет невая жизнь. Слава освободителям Петергофа, Пушкина, Павловска. Гатчины! Слава великому городу Ленина, прошедшему небывалые испытания и стоящему «неколебимо, как Рос­сня».

…Любимые сады Отоят населены чертогами, вратами. Столпами, башнями, кумирами богов И славой мраморной и медными хвалами Екатерининских орлов.

Зажженная нашим трудом, На груде развалин из пепла Твои города возведем. седого Растают бесследно минувшие беды, Как сумрак ночной по утру, И на небе вспыхнут знамена победы, Заплещут на звонном ветру. Москва, от тебя уже буду далено, У тихого очага, А ты засияешь, как солнце Востока, Как солнце, ты мне дорога! Перевод с литовского С. Мар Советской Армении ном жанрах разысканы и обнаро… ро-

Когда от тебя уже буду далеко, У тихого очага, Я вспомню луны твоей светлое око, Широких бульваров снега. Несли мы с тобою вдвоем. Потухшие звезды на каменных башнях, Грозы несмолкаемый гром. Тяжелую боль испытаний вчерашних То храброе время ни с чем не сравнимо, Похоже оно на любовь, И вечную славу отчизне любимой Стяжала сыновняя кровь. Страна моя, как ты засветишься снова,

Царское Село - родина пушкин­ской поэзии. И каждый шаг в городе Пушкин напоминал о поэте. Вот ли­цей, с его «келейкой» вот воспе­тая им чудесная «Девушка с кув­шином», вот «Храм любви» вот ста­туи под сводами липовых аллей «белые в тени дерев кумиры». Вот и скромный, деревянный дом близ Александровского парка, куда приехал поэт с молодой женой в 1831 г., чтобы пожить в «уединеньи вдохновенном», «в кругу милых воспоминаний».

Город Пушкин называли «городом муз», Действительно, русская поэзия тесно связана с этим священным местом нашей культуры, Ломоносов. Державин, Жуковский, Тютчев Ин. Аиночений увеловетили Царское С ло в своем творчестве. Царскосель­ский холм может быть назван рус­ским Парнасом. Здесь жили: Дель-

А. шавЕРДЯН Музыкальное Музыкальное искусство Армении

искусство

и пли мастера, своим творчеством представляющие самые разнообраз­ные жанры -- симфонический, ка­мерный, массово-песенный, эстрад­ный (композиторы Гр. Егиааарян. T. Тер-Мартиросян, Каро Закарян, М. Мираоян, М Мазманян, А. Айвазян, В. Тальян, В. Араратян, А. Сатьян, многие другие). В последнее время хорошо проявила себя композитор­воспитанники ереванской консерва­тории - А. Арутюнян, Арио Бабад­о3. Мираояи, Чеботарян и дру­лице Христофора Кушнарева, эта молодежь быстро совершенствуется в композиторском искусстве. В дни Отечественной войны ком­позиторы Армении создали ряд зна. чительных симфонических камерных и песенно-эстрадных проиаведений (поэма «Армения» Гр. Егиазаряна, произведения Тер-Мартиросяна, Ару, тюняна, Мазманяна, Закаряна, Тер, Гевондяна и др.). Темы, обравы, весь художественный строй этихно искусства. Музыкально-исполнительская куль­филармонии: симфонический оркестр, руководимый заслуженным деятелем искусств К. Сараджевым, квартет имени Спендиарова, трио ансамбль народной песни и пляски, ашугский алсамбль песни Саят Нова, армян­ский лжаз под управлением А, Ай вазян, Оперный театр под художест­венным руководством главного ре жиссера народного артиста АрмССР А. Гулакяна и главного дирижера за буженного деятеля искусств М. Тавризнана пополнил свой реперту­ар постаногками лучших произведе­ний классической оперной музыки.  Среди певцов театра, возглавляе-

мых крупнейшим мастером вокаль­ного искусства народной артисткой ОССР Айкануш Даниэлян и выдаю­щимся знатоком традиций армянской национальной музыки народным ар­тистом АрмССР Шара-Тальяном вы­двинулись молодые талантливые ар­тисты - П. Лисициан, Т. Сазанда­рян, Г. Габриелян, Е. Хачикяв, Д. Погосян, Л. Авётисяи и другие. цертах примут участие дирижеры, вокалисты, камерные ансамбля и со­листы-инструменталисты. Но они не юще охватить все творческие испол­нительские достижения армянской музыки. Отступая от установившейся тра­диции показов национального ис кусства, предстоящие концерты не будут содержать в себе элементов этнографической экзотики. Это кон­нерты исполнителей с общеевропей­ской школой, будь то законченные мастера или молодежь (большинст­по их закончило крупнейшие наши В центре выступлений - три кон­церта в зале им. Чайковского, В про­грамме первого концерта - класси­позиторов в дни Отечественной вой­ны Еmе один большой концерт име­ет задачей показать исполнитель­ское мастерство армянсчих артистов. В программу этого вечера наряду с армянской музыкой включеня клас­сика русская и западноевропейская. Армянские мувыейнты пясоматри­вают эти концерты, как творческий отчет перед московской и все­союзной аудиторией. Они должны послужить толчком к новым творче­ским исканиям, к дальнейшему раз­витию армянской музыки, как частв советской многонациональной худо культуры, жественной

виг, Кюхельбекер, Чвадаев, Лермон­в годы Отепественной войны жило и разввивалось интенсивно и достигло новых значительных результатов. Армянский народ выдвинул из сво­ей среды немало выдающихся музы­кантов, заляюших почетное место в педагогов. ческого голоса. к Нельзя забывать, что армянская музыкальная культура принадлежит числу древнейших. Еще до на­шей эры начали складываться жи­вые, полные национального своеоб­разия, традиции армянской музыки. глубокой древности несет армянская народная песня, сочетаю­щая величественную архаичность с большой человечностью и грациоз­ностью формы. Искусство современ­ных ашугов наследует традиции древних гусанов и винасанов, ста­ства обобщены в церковных гимнах шараканах), древнейшие из кото­«таги» (светские и духовные гимны, создававшиеся в эпоху раннего ар­мянского ренессанса), насколько мо­жно судить по еще немногим рас­шифрованным гимнам, представ­ляют выдающиеся образцы моноди­ческого стиля, поражающие слуша­телей богатством ладового и метро­ритмического мышления, подлинно симфоническим мотивно-тематичес­ким развитием, совершенным ис… псльзованием красок, регистров вы­разительных возможностей челове­Ко всем этим формам древней ар­мянской музыкальной культуры равно как и ктрадиции инструмен­тов… Достоевский отметил Царское Село в «Подростке», а Л. Толстой в «Отце Сергии». На центральной площади города Пушнои предполагалось создать высказывания о Царском Селе. В нижнем этаже Екатерининского дворца был создан Музей лицейских лет Пушкина Незадолго до вторже­ния гитлеровцев, здесь подготовля лась выставка, посвященная Лер­монтову. В разных уголках парка были поставлены доски в стиле ам Следы  *

К ПРЕДСТОЯЩИМ КОНЦЕРТАМ дованы в самое последнее время . АРМЯНСКОЙ МУЗЫКИ В МОСКВЕ тальной имтровизационной музыки  торический опыт армянской музн ки. все сказанное может быть отне­сено и к наследиюхронологически более близкому … XIX века, когда армянские музыканты начали при­общаться к профессиональной куль туре европейской и особенно рус­ской. Многие интереснейшие тече­ния, многие выдающиеся индивиду­альности, характерные для этого периода, по существу поняты и изу­чены лишь недавно. Это относится менные композиторы и исполнители  позиторов, которые разрабатывали интонационную сферу музыки, ис­такому казалось, уже давно попу лярному и корошо изученному ком­позитору как A Спендиаров,- многие его выдающиеся произвеле­ния в кокальном и инструменталь Армения, агрессии мощных соседей-Византии и Персии, стреми ремилась отстоять культурную игосу­дарственную самостоятельность, *в последние годывАрмении нача­лось «возрождение» этого композитора, Уже поставлена его музыкальная ко медия «Карине», Ныне оперный теато ваботает над большой партитурой опе­ры «Аршак П» Она интересна как своим мелодически насыщенным музы­кальным языком так и самой темой; это перное обращение K интересной апохе жизни Армении к IV веку, когда противоборствуя  Традиционная дружба с русским народом, так много давшая разви­тию армянской культуры еще в снерушимым полдержку и помощь великогорус­ского народа, его плодотворное куль­турное воздействие, росли и расши­ряли свое мастерство музыканты Советской Армении. Осмыслить все историческое зна­чение армянского классического на­следия, как древнего, так и нового, стало возможно лишь в Советской Армении - в условиях возрождения армянского народа к государствен­ной и культурной жизни. Естествен­но, что в этих условиях развитие армянской музыки попло небы рами (Спендиаров, А. Тигранян, Ро­манос Меликян, А. Тер-Гевондян, бьющее могучим ключом творчество которого получило широчайшее при­знание и в СССР и за его пределами; как Аро Степанян - композитор-но­ватор, неустанно ишущий и расши­ряющий рамки армянского нацио­С. нального стиля Рядом с ними окре * Немалое значение для изучения и пропаганды наследия А. Спендиарова представляет академи ческое собрание его сочинений. Первый том этого со­брания - - свод всех его романсов и пе­сен, включающий много ранее не ону. бликованных произведений, уже вы­шел в свет, По своему содержанию, а также по изяществу внешнего оформле­А. Коджоян) издание это представляет большую ценность,

Пленные немцы в Ленинграде. 2 ЛитеРАтУРА И ИонуоОТВО

Художники Л. ОРЕХОВ и Л. ПЕтрОВ. Выставка художников Ленинградского фронта 5 № (109)