,,РАДУГА 

Сергей ОСТРОВОЙ Творческие планы  Памятнин Большого театра Беседа с директором Большого театра Ф. БОНДАРЕНКО. В течение почти ста двадцати лет своего существования Большой те­атр много сделал в области развития русского музыкального искусства. Он по праву завоевал почетное наиме­нование «оперно-балетной акаде­мии» нашей страны. Искусство Большого театра имеет в своей ос­нове творчество гениальных русских композиторов Глинки, Мусоргско­го, Бородина, Римского-Корсакова, Чайковского, С Большим театром неразрывно связаны имена великих русских артистов, дирижеров, музы­кантов, замечательных мастеров хо­реографии. Великие произведения русского и западного оперно-балет… ного искусства нашли в Большом театре свое достойное воплощение благодаря сотворчеству талантливых музыкантов, художников, исполни­телей. Храня заветы вежиких мастбров русской оперы и балета, используя и заново осмысливая их творческие достижения, непрерывно обогащая идейное содержание и художествен… ную форму своего искусства, Боль­шой театр должен создавать спек­такли, стоящие на самом высоком уровне современной советской куль­туры.

Новый художественный фильм Сценарий Ванды Василевской Постановка М. Донского



Под низким небом белая опушка. Тут тишина.Тут наш товарищ спит. Мертво вокруг… И взорванная пушка памятник, стоит.  Над ним, как вечный Березаньна

Николай НИКИТИН ДУХ БОРЬБЫ Белья тишння, Запесенная сутро­тер не шелохнет поземки. Как будто даже в природе все сежи. лось, все поникло все молчит, И среди этого мертвящего молчания виден «фриц» около немецкой ко­мендатуры. Поблескивает его ору. жие. Невдалеке в воздухе покачи­ваются чьи-то голые ноги Очеред­ная немецкая виселица. Метнется и спрячется за плетнем человек. Ули­ца мертва, Ни собачонки выскочив­шей из подворотни, ни кур. И да­же дорога кажется непроезжей, Только притоптывает на месте караульный, один из своры банди­тов нечто безличное такой неакПеред и десятки тысяч его «собратьев» палач в немецкой шинели поверх которой, чтобы согреться, он наки­нул русский тулупчик, Он топчет снег своими неуклюжими валенка­ми. Да только ли от мороза так потергивает его? Не чувствует ли убийца нечто стращное в этой мо­розной тицине? Не мерещится ли ему возмездие… Вряд ли у него есть мысли. Но даже у волка есть инстинкт. Так начинается фильм «Радуга» Но мертвящий покров, ледяной саван - лишь видимость, Под эти­ми снегами кипит и струнтся жизнь, как подо льдом речки, про­ходящей среди оврагов, бежит вода, Нет, село не обледенело, Под пятой оккупанта, пол виселицами и рас­стрелами оно ежедневно протестует, оно подымает голос, все мысли его там, на тех рубежах, где бьются его сыны с проклятыми захватчиками. В нем даже крошечные дети, пол­зающие еще по полу, знают, что та­кое «фриц». И Малючиха, и ее ре бята, и Федосья. и учительница Ольга, и дед Охабко, и старики, и весь этот молчаливый сход села в за­крытой немцами школе, все эти люди с номерными бирками на груди пол­ны смертельной ненависти к нем­цам. Многие не знают чувства стра­ха и учат этому своих односельчан. И все они ждут только часа, что­бы, как лавина, обрушиться на по­работителей. Непримиримость напи­сана на их лицах. Ее невозможно скрыть, Это видит и комендант Вер­нер, и староста Гаплик, и даже «Пуся», развращенная бабенка, из-за шелковых чулок предавшая свою родину, даже она, не таясь перед Вернером, говорит, что все смотрят на нее, как на зачумлен­ную. Ничто не могло остановить сынишки Малючихи… Он перелез через колючую проволоку, он доста­вил хлеб арестованной Олене. Он погиб… Но тело его было выкрадено из-под носа у немпев. Ничто, даже штыки и выстрелы, не могут оста­новить женщин, когда они выходят ных красноармейцев. навстречу колонне раненых плен­Пусть комендант Вернер ли­хо проносится по улице в санях вместе со своим подголоском и шшпионом старостой, все равно, ули­ца эта - не немецкая, И за мут­ным узором заиндевевших окошек виднеются строгие, полные выжида­ния, но словно налитые ненави. стью глаза жителей села. Как будто они кричат: «А все-таки оно наше, советское село! Проезжай, пушегуб. Проезжай, кат, Придет и твоя поги­бель». И когда пленные-красноар. мейцы бредут по заметенной сне­гом дороге, их песня, песня заму… ченных, голодных людей, звучит так громко, так мужественно и тор­жественно, словно гимн. Ни одной ноты тоски, Ведь они будут ото­мщены. Они знают это. Их голоса непримиримы, так же как и голос Олены Костюк, Прекрасны в картине финальные капры, когда Красная Амия овла девает селом. Клокочущим потоком прорывается ненависть… Жизнь схваченных «фрицев» в опасности. Но этот стихийный взрыв останав­ливает Федосья своей мудрой и гневной речью, Достойная кара на стигнет гитлеровских бандитов. Пусть они увилят весь свой позор и умрут с позором, по суду В «Радуге», как во всяком боль шом художественном произведении, трудно последовательно  отыскать сюжет. Он в каждой черточке, в каждой мелочи. Он в едином дыха­нии этой вещи, где образы прежде всего действуют на душу как мело­дия, как, музыка. Зрителю никогда не забыть прекрасного и трагического образа Олены Костюк в исполчения Н. Уж­вий. Не забыть тех чувств, которые волновали в ряде сцен, в ряде кад­ров этой правдивой и драматиче­ской истории, где честные советские люди вышли на поединок против зверей вооружившихся до зубов. Победили люди потому что они не могли не победить. Человеческая правда всегда побеждает. Когда на экране появляется над­пись «конец фильма», зритель еще оидит, он не может сразу постняться с кресла. Он еще в том мире, где оражалась Олена. Он живет теми же чувствами, тем же возмущением, которыми опалены и одухотворены были сердца Олены, Федосьи, деда Охабко… имена их бесчисленны. Это дух борьбы с немецкой нечи­стью Это мысль о том, что нет, это еще не конец. Вперед идет Красная Армия, вызволяя из гитлеровского плена родные города и села. Но есть еще земля стонущие влапахзахват­чиков, гдетакже сражаются с врагом и ждут нашего прихода советские люди. И этот фильм зовет нас к непреклонной, дальнейшей бэрьбе д) того часа, когда последнего Вер­нера настигнет в наших полях лю­тая смерть.

О МУЖЕСТВЕ НАРОДА B Глеб ГРАКОВ Обращение к темам и образам Ве­ликой отечественной войны позво­ляет мастерам советского кино при­близиться к решению творческой за дачи - к создавию героической он­тимистической трагедии. И в этом смысле интересен творческий опыт фильма «Радуга». Фильм этот суров и даже жесток. Авторы его умеют смотреть жизни в лицо, Они не останавливаются. не… ред тем чтобы показать самую горь­кую и самую тяжелую правду. правдив и возвышенно поэтичен. Недаром так органично вошли картину слова старинной ской песни Ой, яка душа Хоче добре жити. Хай за правду воюе! Во весь рост встают перед арите­лем могучие, овеянные суровойро­мантикой образы людей, отстанваю­щих свою советскую, единственную правду. Маленький сын Малючихи - Мишка - понес хлеб запертой нем­цами в холодном сарае, голодной и замерзающей Олене … и по­платился жизнью. Старая Федосья тайком пробирается по запретной зоне к уже заносимому снегом, не­погребенному телу убитого помцами  дельно владеет любовь к родине, это позволяет ей перенести пытки итлеровских палачей. Много чело… веческого горя проходит перед зри­телем на экране, Но фильм полон жизнеутверждающей силы. Есть ка­кая-то особенная красота даже во ских персонажей картины, Даже мертвое тело сына Федосьи не тро­гает тлен; лицо убитого немцами юноши красиво. Прекрасны карти… и внешнем облике Тероев и эпизодиче­ны родной природы, гармонирующие с образами человеческого благород­ства. Простота и ясность, поэтическая возвышенность, отличающие стиль всего фильма, свойственны и игре актеров. Пожалуй, ни одна из ролей не достигает такого трагедийного раз­маха, как роль Олены Костюк, ма­стерски исполненная народной ар­тисткой СССР Н. Ужвий Что придает силы советской женщи­не, у которой убит едва только ро­дившийся сын, отняты близкие лю­ди, родной дом, земля и самая на­дежда жить? Главное в Олене Ко­стюк - прирожденное ей чувство родины, неискоренимое стремлениек свободе. И не думая о собственной жизни, она смело идет против тех, кто попирает человеческое счастье, кто пытается надеть на свободного человека рабское ярмо. У актрисы мало слов. Но один только взгляд, которым наделяет она Олену Костюк, позволяет по­нять как глубоко ощущает героиня и мир, и жизнь, и все то, что мы зовем большими словами -- Совет­ская родина. А. Правдиво и искренне играет Лысянская сердечную C большой реалистической точно­стью и чувством художественной ме­ры сыграчы роли врагов и предате­лей. Артист Н. Братерский меткими штрихами набрасывает портрет пре… дателя - старосты Гаплика. Инте­ресен в исполнении Алисовой об­раз проституированной девицы Пу­си, продавшейся немцу за пару чу­лок и плитку шоколада. Но наиболее полнитель этой роли Г. Клеранг иг… рает убинцу-чиновника. женщину. дела! У меня сегодня много дела, Пусенька! -- озабочен­но говорит фашистский отправляясь пытать беременную Истязания невинных людей, из­биения и убийства вошли в быт этого негодяя, стали его «службой», и он с чиновничьей исправностью делает свое гнусное дело палача и изувера. Не прибегая к гротеску, Г. Клеринг психологически точно пока­зывает сущность немецкого бандита, скрытую под напускной «благопри­стойностью». Слитность творческих усилий кол… лектива, работавшего над созданием фильма, … актеров, режиссера, оце­ратора, композитора и худованика - тельностью отмечены и найденное М. Донским общее творческое реше­ние фильма, и точно продуманные детали, и музыка, и глубоко осмыс­ленное чередование планов, монтаж­ный ритм, изобразительное построе­ние кадра. Оператор Б. Монастырский пока­зал себя мастером портрета и пей­зажа. Кадры зимней «натуры» в фильме имеют отнюдь не декоратив­ное значение онислужат развитию темы, подчеркивая благородство и красоту духа советских людей, сэ­здавая поэтический образ раз земли, которую идет бой, Глубоко вре­зается в память пейзаж села обезо­браженный немецкой виселицей. Пейзаж поэтически обогащаеткар­тину. Онопален дыханием войны. ре­Но суроваякраскане искажает пре­красного облика природы. Оператэр выступаетздесь некак пассивный со­верцатель, а как художник, в каж­дом мазке которого ощущаетсядра­матическая тема современности. Вылтому бестрашию нораль­ной стойкости нашего народа посвя­довой быльм «Редута», О бее­немцами земле, о верности его рэди­не, о его патриотизме не искорени мом никакими истязаниями и пыт­ПОВЕСТЬ  ками врага - обо всем этом много будет сложено песен, написано книт, поставлено фильмов. реди них повесть и фильм «Радуга» зай­мут почетное место. Замечательная повесть В. Васи­левской, вышедшая в свет в 1942 году, теперь переживает свое вто­рое рождение в фильме «Радуга», поставленном по сценарию В. Ва… силевской режиссером М. Донским. авторами фильма стояла за дача не кинематографической ил. люстрации повести, а создания но­вого произведения, где на языке другого искусства с иовой силой прозвучала бы идея повести возро­книги. дились бы художественные образы Эта задача в фильме решена пре­восходно. На экране новым светом оаари­лись образы повести. Высокая патриотическая тема во­площенная в фильме с предельной чистотой, искренностью и силой, найдет живейший отклик в сердце каждого советского человеки.

Не опаленная огнем, Она дарила столько света, Что вся земля была кругом Ее сиянием согрета. И кто забудет этот час, Когда всей силой благодатной В дапекий путь на подвиг ратный Береза провожала нас.

Я видел на закате дня - Под черной тенью бомбовоза У обгорелого плетня Стояла белая береза. Ее не тронул дым войны, Она еще белее стала И на краю у тишины К закату ветви простирапа.

НОВОСИБИРЦЫ бы поднимается людей за военный урожай не выше добросовестных газетных зарисовок. Хочется ду­мать, что в дальнейших работах Контелов покажет жизнь Сибири в и мно­гообразии.

Александра БРУШТЕЛН Дерево нашей литературы растет из множественных корней, разветв­ленных по всей стране, корни эти питают литературу соками раз­мерзавец,поч помогал выра­жать мысль и душу миллионов Нет ничего более произвольного, чем вы­деление «периферийной литературы» в обособленную категорию искусст­на. Произведения многих видней­ших наших писателей были в нача­ие их творческого пути литератур­ным явлением «местного значения». Однако со временем они стали при­надлежать всей стране, между тем как работы других писателей, их же земляков, остались достоприме­чательностью лишь своего родного города. Новосибирская писательская орга­низация почти 20 лет выпускала один из старейших наших журна­лов … «Сибирские огни», Основан­овои Ярославсного, согретый дружбой тили «периферийность»; книги их стали достоянием всей литературы В годы войны журнал временно был законсервировал, но «огнелюбы» (так называл Горький энтузнастов журнала «Сибирские огни») оста­лись и продолжают работать. Новый голос, голос военных лет, новосибирцы обрели не сразу. Как многие литераторы в тылу, они от… дали дань увлечению «военным рас­сказом» живописанию боев, не увиденных собственными глазами, воспроизведению грохота и пальбы, узнанных с чужого голоса, А между тем здесь же, за Обью, вырастали сборонные заводы, сверкавшие на солице стеклянными крышами ги­гантских цехов. Шахты Кузбасса героически работали и за себя, и за временно утраченный тогда Дон­басс. В колхозах женщины и под… ростки поднимали сибирскую цели­ну под невиданно огромные посе­вы. Писатели Новосибирска стали выезжать на заводы, шахты, вкол­хозы, ими собран богатейший ма­териал, и кое-что уже написано и напечатанс. A. Коптелов … один из самых популярных писателей Сибири. Да­же в глухих поселках знают его ро­маны «Великое кочевье» и «Наго ра!». Сейчас вышла книжка Копте­лова «Лето на полях». Автор опи­сывает самоотверженный трудколм хозников и тут же, рядом, диктуе­мую тысячелетним инстинктом тру­довую жизнь пчелиных роев. Чело­век и природа - таково было ин­тересное задание автора. Однако выполнил он свой замысел лишь наполовину: ему отлично удалась природа, но совсем не удался че­ловек.

И нисана стране тору …Геолог держит на ладони кусок железной руды с горы Таштагол. В этом камне геолог видит судьбы лю­дей, которым железо Таштагола не­сет культуру и счастье. Название горы ＿Таштагол» ＿так и зна читпо-шорски: «камень на ладони». вся горпая Шория, о которой на­книжка А. Смердова «В Темира», представляется ав­таким камнем на ладони вели­кой советской страны.  Глаз Смердова видит прежде всего ему человека, Природа и вещи говорят о борьбе, исканиях, творчестве труде, о торжестве беслокойного человеческого духа, Кинга расска­о томбалета люди. И об этих людях -строите­лях городов-садов, исследовате­лях тайги, о пробужденных творче­ских силах малых, поднявшихся новой жизни народов Смердов ци­нет с уважением, с нежностью, C ласковым юмором. к Для поэзии Смердова характер­ны те же черты, что и для его прозы. Советский мир и в особенности родная Сибирь пред­ставляются автору таким же «кам… нем на ладони», Смердов смотрит на говорит о нем с него с восторгом, волнением и гордостью, как моло­дой хозяин, осваивающий наследие отцов (сборник «Письма с дороги»). В дни войны в его стихах зазвуча­ли новые поты: непримиримость к врагу, сознание кровного братства советских людей. Всего ярче ска­залось это в поэме Смердова «Мои земляки». Война внесла много нового и в творчество другого новосибирского поэта, Елизаветы Стюарт. До войны Стюарт писала для детей … о зай. чатах, медвежатах, живых и плю­шевых, писала, как многие, и, во всяком случае, не хуже. Война вторглась в радостный мир детей ошеренной мордой гитлеровскоголю­доеда, бескрайними дорогами бе­женства, И в первые же месяцы войны Стюарт написала для детей книжечку о героизме и мужестве. Робкая, во многом несовершенная книжечка эта говорила о настоящей близости автора к своему читателю, Вместе с новой темой для детей в  поэзию Стюарт вошел новый для ее стихов мир переживанийвзрослых с тех первых дней, «когда, предвидя все утраты, был город глухо напря­жен, отметив дверь военкомататол­пою молчаливых жен». За перво­начальными настроениями разлуки и тревоги о близких стали возни­кать мотивы ненависти к врагу, возмездия и того счастья, которое после войны придется вновь стро­ить. Это тема непобедимости жизни и людей -- всех «тех, кто горем ранен страшнее смерти во сто крат, и кто на пепле всех желаний опять возделывает сад». Хотелось бы, чтобы в поле зрения поэтессы вошли и те «молчали­вые жены». которые вокруг нее. рядом с нею, встали к станкам своих мужей, ваялись за их орудия и инструменты, Без такой полноты восприятия жизни миру поэтессы угрожает опасность остаться «мир­ком». Особо следует сказать об одном из самых горячих «огнелюбов» - о Савве Кожевникове. До войны он был критиком, автором интересных работ, в частности, о литературе и театре Ойротии. Книжка С. Кожев­никова «Сибиряки» с большой теп­лотой и искренностью рассказывает о военных традициях Сибири, тех самых сибиряках, которые стя­жали неувядаемую славу на всех фронтах Отечественной войпы… Большая советская литература соз­дается трудами и усилиями пи­сателей всех республик и областей. ственная ценность написанного. Для роста этой литературы равно опасны как пренебрежительная сни… сходительность к «периферии», так и развивающийся порою кое где преувеличенный «периферийный па­триотизм». В литературе существует единый критерий … идейно-художе… Руководители

Репертуарный план Большого те­атра на 1944 год, в основном, опре­деляют крупнейшие произведения русской и западной оперно-балетной классики. Сейчас на сцене Большого теат­ра идет после капитального возоб­новления классическая опера Боро­дина «Князь Игорьх, воссоздающая геронческие страницы прошлого На-днях на сцене Большого теат­«Бахчисарайский фонтан», созданного советским композитором академиком Б. Асафьевым. В текущем году на сцене Большо­го театра будут осуществлены две новые постановки опер Чайковско­то. Художественный руководитель те­атраA. Пазовский, совместно с ре­жиссером Л. Баратовым и худож­ником Ф. Федоровским, в ближай­шее время начнет работать над по­становкой оперы Чайковского «Ча­родейка», Это выдающееся произ­ведение русской музыкальной дра­матургии с 1916 года не шло на московской оперной сцене. Текст оперы заново переработан поэтом С. Городецким, по инициативе и в со­трудничестве с А. Пазовским и Л. Баратовым. В новой постановке пойдет и опе­ра «Евгений Онегин». Дирижиро­вать будет А. Мелик-Пашаев, ста­вить - Н. Покровский, художник П. Вильяме, Для руководства этой постановкой приглашен Ю. Завад­ский. Из произведений русской класси­ки в этом году в первую очередь будут капитально возобновлены опе­ра Глинки «Руслан и Людмила» и балет Чайковского: «Спящая краса­вица». Из произведений западной классики театр покажет новую по­становку оперыРоссини «Вильгельм Телль», шедшей в последний раз в Москве в 90-х годах прошлого ве­ка В образах этой оперы раскры вается волнующая тема безваветной родине. Большой театр по­любви к ставил эту оперу в 1942 году в Куй. бышеве. Работают над ее возобнов­лением дирижер А. Мелик-Пашаев, режиссер и балетмейстер Р. Захаров и художник П. Вильямс, В текущем году Большим теат­ром будет поставлен новый балет композитора С. Прокофьева «Зо­лушка». Музыка этого балета отли­чается большой эмоциональностью, пластичностью и строгостью стиля. Дирижировать балетом будет Ю. Файер. Балетмейстер--Р. Заха­ров, художник - П. Вильяме. Как правило, во всех спектаклях те театра, как в новых, так и теку­щих, будут заняты лучшие мастера оперного и балетного коллективов. Значительная работа предстоит и в филиале Большого театра, В свя­зи с столетием со дня рождения Римского-Корсакова здесь к юби­лейной дате, будет возобновлена знера «Царская невеста», а затем в новой постановке пойдет опера «Майская ночь». Новой работой кол­лектива будет и постановка класси­ческой украинской оперы Н. Лысен­ко «Тарас Бульба». На снене филиала также будет возобновлена опера Даргомыжского «Русалка». В течение года весь текущий ре­пертуар филиала будет укреплен. Это коснется как составов исполни­телей, так и оформления старых спектаклей. Велики и ответственны задачи, стоящие перед Большим театром. В репертуаре еще отсутствует ряд значительных произведений русской и западной классики. Наша герои­ческая советская действительность еще ждет своего воплощения в про­изведениях музыкального теат­ра. Решению этих задач будет в дальнейшем посвящена работа Большого театра СССР. 



Е. Тяпкина в роли Федосьи Немец на время захватил часть нашей земли. Но люди на этой земле живут непокоренными и уми… рают не покорясь, Об этомговорят судьбы всех героев картины и всеее события. Тема э стойкости совет­ских людей раскрывается и в общем развитии сюжета картины и в де­сятках хорошо найденных художе­ственных деталей. Дважды, в точно повторенных кадрах появляется в «Радуге» безы­мянная колхозница на крыльце свое­го дома, бросающая взгляд в сторо­ну немцев. Это - молчаливые кал­ры, но в них ясно звучит большая правда о людях, которые хранят презрение и ненависть к немецким извергам, вознамерившимся пора­ботить советский народ, Люди в оккупированной деревн ревне фильме предатель Гаплик комендан­ту Вернеру. И это затаенное молча­ние полное глубокого значения, больше всего пугает захватчиков. Ещё задолго до приближения ча­стей Красной Армии немцы чувству… ют на этой земле им не жить Они нервничают. Они рышут словно гиены, отыскивая скрытый матерью труп убитого ими мальчика, ибо в до погребении мертвого тела они усмат­ривают дух непокорства. Но дух этот неистребим. Он таится в людях поры, а когда наступает момент, люди мужественно, с высоко под­нятой головой вступают в жестокую схватку с немцами, раскрывая всю великую силу души советского че­ловека.

Ощущение природы у Коптелова пленяет поэтичностью, тонкостью, своеобразием. Он видит, радостно видит, как старые скворцы гоняют молодых по веткам, уча их летать, как на обглоданных жуком березах «проклюнулись» из запасных почек новые листки, как, сияя на солнце расписными боками, гоняются ва утками кряковые селезни, С заме­чательной наблюдательностью опи­сывает он жизнь насеки от первых вылетов пчел на луга, цветущие донником, до уборки пчел на зимув омшанник. Страницы эти - лучшие в книге. Но едва на фоне этого отлично написанного пейзажа появляются люди, все сразу тускнеет. Автору изменяет наблюдательность язык книги блекнет, вместо тех взволно­ванных и точных слов, какими ав­тор говорил о природе, появляются места и безличный, серый диалог. Раскроем книгу наудачу, Вотжен­щина, ушедшая было из колхоза, хочет вернуться обратно. Автор уве­ряет, будто на собрании она, волну­ясь, говорит «с комком в горле»: «Много пережила, много переду­мала и теперь знаю, что колховом надо дорожить». Как неинтересно, сухо об этом сказано автором. Дру… гой эпизод: городские школьники на уборке военного урожая, В этом ин­тереснейшем явлении автор не уви­дел ни одного лица. Он привел только слова «одной девочки»: «Мы будем работать ещё лучше, не оста­вим в поле ни одного колоска, И мы вызываем на соревнование зве но мальчиков». Так, рядом с проникновенным описанием природы, картина борь­т. Борисов

советскую

женщину и мать … Малючиху. Это ее сынишка погиб от руки немца, когда пытался передать кусок хлеба тетке Олене. -- Не надо было пускать Мишку,- говорит маленькая сестренка убито­го мальчика, И зритель видит ох­ваченное тяжелым раздумьем лицо Малючихи. - Надо было, - вдруг говорит она, и превозмогающая материн­ское чувство великая любовь этой простой колхозницы к человеческой справедливости покоряет сердце. Хорошо … просто и скуп велет роль Федосьи Е. Тяпкина, Горязло больше можно уловить в мол Федосьи, чем в ее слове, гораздо больше -- в ее взгляле исподлобья. чем в жесте, И кажется, что такой и запомнится нам Федосья но вот наступает момент, когда все что таила она в душе, выплескивается наружу, Немцы стоятна деревенскойадуга» площади, окруженные нашими бой­цами. В морозном воздухе ＿ гроз ный гул голосов колхазников: «Бей. те их!» - И тогда над площадью разносятся гневные и страстные слова Федосьи … слева народного приговора над немцами. Подлинный пафос лишенный фальши и наи­грыша - звучит в этом монологе. Большую симпатию вызывает дед Охабко (А. Дунайский). В этом на… деленном комическими чертами, озорном и неунывающем старике ощущается та же необоримая народ­ная сила которой наделены все ге­рой фильма. Их роднило раньше об… щее счастье, их сроднила теперь жажда мести. Даже дети, не умея скрыть своей злобы, умирают с кри­ком «фриц проклятый!». В работе с маленькими актерами режиссер достиг особого успеха. Не­льзя забыть по-взрослому серьез­ные, с печатью горя, липа робят утантывающих могилку своего бра­та. Нельзя забыть их горящие нена­вистью глаза, когда в дом к ним, в поисках молока, приходит немец.

Артист А. Дунайский в роли деда Охабко Отличная работа художника филь­ма В. Хмелевой делает еще более выразительными эпизоды, снятые в павильоне. Органично входит в кобщие ца. Тема народной украинской нес­ни, проходищая через весь фильм, видоизменяющаяся, обретающая все новые оттенки, определяет музы­кальный строй фильма. повесть о борьбе не­сгибаемого советского народа, рас­сказанная с экрана взволнованно и страстно, языком большого искусст­ва, доходящим до самого сердца на­рода, Это произведение народное и по содержанию и по всему худо­жественно-эмоциональному складу. Художник тогда народен, гово­рил Н. В. Гоголь, когда он смог­рит на мир «глазами всего народа, когда чувствует и говорит так, что соотечественникам его кажется, буд­то это чувствуют и говорят они са­ми». Это определение может быть по справедливости отнесено к лучшим, мени. передовым художникам нашего вре­Народность - особенно важное качество кинофильма, имеющего по сравнению с другими видами искус­ства поистине гигантскую аудито­рию. Вот почему вдвойне отраден творческий успех авторов фильма «Радуга», создавших произведение, которым вправе гордиться советская кинематография.

Могучие люди! Они не падут на колени перед врагом, как бы ни бы­ли ужасны пытки. Они твердо ве­рят, что победа придет, Эти люди, оставшиеся по ту сторону фронта живут верой в свою Красную Ар­мию, живут думой о сыновьях и мужьях, доблестно сражающихся в ее рядах.

победоносных полков. женщины, старики и дети высышают на ули­цу, и ничто, даже немецкие пули, не можетзаставить людей сдержать чувство восторга и радости. Так B очень экономно показанном эпизоде возникает в фильме образ Армии любимицы народа, исполняющей справедливый приговор истории над ненавистными палачами. В рядовых людях деревни фильм позволяет нам увидеть сокровенные е чувства и мудрую мысль народа. Изображая простых людей, авторы создали пройаведе тра­гедийной силы и героического пафо­ca.

или регистраторы? ПИСЬМО ИЗ ТАМБОВА ку театра и музыки, работники отдела искусств питают пристрастие к изо­бразительному искусству? Нет. По всем признакам не питают… В Тамбове давно существует группа ху­ложников. Они периодически посылают сгои работы в Москву на выставки, В самом же Тамбове ни в 1942 ни в 1943 гг. художественных выставок не было. Цирка в Тамбове нет, как нет и хо­рошей эстрады. работников отдела искусств на все это -один ответ: «Война! Ничего нельзя сделать!» Вздор! Даже в городах, наиболее по­страдавших от войны, находятся и лю­ди и средства; возникают фронтовые театры, эстрадные коллективы, хоры, народной песни (взять, к примеру, хо­гя бы Воронеж). Ссылки на войну обычны для ленивых и неспособных руководителей. Мо-ут найтись и люди, и средства. Нелавно здесь состоялся музыиаль но-литературный вечер-концерть орга­низованный Соювом композиторов. Кон­церт имел большой успех. Публика увидела и услышала одаренных испол­нителей - певиц, музыкантов, чтепов. Это была лишь незначительная часть хуложественных сил Тамбова, Из них можно было бы создать. к примеру коллектив постоянного театра эстра­ды… Чем же занимается отдел искусств? Время от времени его работники вы­писывают артистов эстрады из пругих городов: Надо прямо сказать что со­цержание и качество этих эстрадных выступлений часто оставляют желать лучшего, Но… для дельцов-админист­раторов это-привычное ивыгодное де­по А для руководителей отдела ис­кусств наименее беспокойное. Не на­до ничего организовывать, устраивать, проявлять энергию, гистрировать:… Остается лишь ре-. 5 № (109) Литература В некоторых городах яизнь искуества отстает от общего культурного роста нашей страны. Работники учреждений. повинные в этом отставаний, обычно ссылаются на «трудности военного вре­мени», Ясно, однако, что кореньэла не в этих трудностях а в нерадивости, слабой инициативе, инертности людей, пытающихся оправдать свое безделье обективными причинами». Там, где расотают c огоньком, художественная работа не только не ослаблена в дни войны, но, наоборот, становится еще более интенсивной. Тамбову в этом отношении явно не повезло, Рутина, отсутствие инициати вы характерны для здешнего руковод­ства врелишными предпанятиями, Известно, что из Тамбова вышло не, искусства. сейчас в этом городе проживает нема­ло, например, квалифицированных хо повых певцов. Однако здесь нет ни одного художественно сформировавшего­ся народного хора. В области, богатой народными талантами и музыкальным фольклором, вообще не развенута ху­дожественная самодеятельность. Не лучше обстоит дело и с профес­скональным искусством. B городе с давними музыкальными традициями, имевшем когда-то и боль­шой, хорошо сыгравшийся симфоничес­кий оркестр и оперу. составлен­ную в основном из местных, выросших при советской власти певцов и музы­кантов, музыкальная жизнь заглохла: весь 1943 год в Тамбове было толь­ко два камерцых концерта (причем от­дел искусств не имел пикакого отно­шения к организации этих концертов). Что же делает отдел искусств (на­чальник тов, Касъянов)? Может быть он вее свое внимание отдает театру? И в этом приходится усомниться в большом городе с многочисленным на­селением работает только один (и весьма средний) драматический театр. При театре существует отделение ВТО. которое не подает никаких признаков жизни, С молодежью в театре никто не ванимается. Но, быть может, проявняя недооцен-

ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ВЫСТАВНИ В МОСКВЕ В Московском доме архитектора открылась 25 январявыставка ра­бот скульпторов A. Зеленского, А. Сотникова и живописца Г. Руб­лева. На выставке представлены­станковая живопись, акварель, скульптурные композиции, портрет­ные бюсты, детали декоративной скульптуры для монументальных со­оружений, а также различные изде­лия из фарфора (статуэтки, посу­да). Выставку открыл председатель Московского союза архитекторов Д. Чечулин. От имени Московского Ге­союза художников выступил С. расимов. 



B зале Художественного фонда Союза ССР 23 января открылась выставка произведений М. Доброва. На выставке собраны акварели, офорты и рисупки, характеризующие творческий путь художника с 1903 г. до наших дней, Среди работ посвя­щенных Великой отечественной вой­не, зарисовки освобожденной от не­мецких оккупантов Калуги, офорты па батальные темы и др. Встули­тельное слово на вернисаже произ­нес С. Герасимов. С речами высту­пили П. Алякринский, Н. Романов и Этингер. 8 и Искусство

Кадры из фильма. Слева - сцена допроса (в ролях; Олены Костюк-нар, арт, СССР Н. Ужвий, коменданта Вернера арт. Г. Клеринг); справа …, немцы ведут Опену Костюи по деревне,