БОРЬБА ЗА КАРТИНУ  наша творческая задача изображе­ние сегодняшней героики советского фронта и тыла. Но разве за эти го­ды в нашем быту не появилось мно­го интересного и заслуживающего внимания художников? Если худож­ники пройдут мимо нашего быта, ничего не оставив истории этобудет великим упущением современной живописи. Совершенно неверно считать бытовую картину второсте­могучая символизирующая Отсюда правдивость, убедительность и удивительная жизненность его картин. Но, конечно, эти качества обясняются не только тем, что ху­дожник живет в колхозе, но, глав­ным образом, его одаренностью, его влюбленностью в жизнь, в плоть при­роды, во все ее дары. Пластов крестьянский художник. Его пирую­щие мужички, встречающие гостя с фронта--хорошо знакомые нам лю­ди. Как правдиво взята группа жен­щин, стоящая справа: тут и сноха с ребенком, и дочка, подающая са­мовар. Превосходно написан натюр­морт. Картина настолько жизненна по своему типажу, что прощаешь некоторые недостатки ее компози­ции. Вторая картина Пластова «В фашистской тюрьме» - поднимает большую, серьезную тему, Крепкая, фигура колхозника у окна, несгибаемость рус­ского человека, очень выразительна. В целом-впечалляющая картина! пенным жанром. В прошлом мы име­ли таких замечательных «бытови­ков», как передвижники, как гол­ландцы XVII века, Шарден и мно­гие другие. Поэтому надо приветст­вовать, в частности, попытку Ф. Ре­шетникова возродить бытовую кар­тину, Его картина «Поймали языка» живо и забавно передает, как отра­зилась война в ребячьей игре. В другой его картине «Возвращение партизана» есть потрешности, но их охотно прощаешь за интересно по­данную тему. Видное место на выставке занима­ет Аркадий Пластов художник, пре­но композиционно она все же не Работа Пластова лишний раз напо­минает нам, какую громадную роль в воздействии на зрителя играет хо­рошо подобранрая натура. По моему глубокому убеждению, в реалистической картине никогда и ни при каких случаях не может быть достигнута подлинная удача даже у большого мастера, если он решается писать картину без нату­ры, «от себя». Натура наталкивает на такие неожиданности которые и не предполагались в эскизе. Быть может, поэтому мастерские. умелые работы Г. Савицкого, работы с комповиционной выдумкой, не под. нимаются до уровия картины.   искусства. Очевидно, полностью вы­разить эту тему - дело будущего. Слишком близко стоим мы к горе, чтобы видетьеево всю высоту. Пока о Сталинграде есть только живопис­ный репортаж хороший у Ефанова и неплохой у Финогенова. Картина Ефанова является как бы кадром из хровикального фильма, показы­вающего, как ведут пленных немцев. Для картины этого слишком мало. Работа Ефанова обладает достоин­ствами живописного порядка. Она подкупает своей серебристостью. Превосходно написан снег. Но этого немца. мало. И если брать сюжет «Ведут пленных», то, конечно, пейзаж здесь должен быть фоном для раскрытия существа темы; надо показать, кто такой советский воин и кто такой немец. Это--тема контраста, проти­воположности советского война и Очень неплохо задумана картина Финогенова. Богатый материал, на­копленный худо ником, позволяет надеяться, что он разовьет сталин­градскую тему еще глубже. На фоне станковых реалистичес­ких картин резко выделяется боль­шой декоративный триптих П. Ко­рина «Александр Невский», «Север­ная баллада», «Старинный сказ», Это интересная попытка воскресить те монументально-декоративные на­чала русской живописи и те осо­бенности русского эпоса, которые поднимал Врубель. Панно говорит о какие разнообразные русла мо­гутбыть у нашей реалистической жи­вописи. Произведение очень значи­тельное, заставляющее о себе гово­рить. П. Корин--художник с силь­ным, резким голосом металлического темора. Его невозможно не услышать, Центр триптиха «Александ Нев­ский». Можно спорить о многом, но отказать автору в мощи и уверен­ности всей фигуры князя-нельзя. Все это чрезвычайно ярко выражено в гиганте, который, как древний святой перед дьяволом, держит крест меча. Лицо Александра Невского необыкновенно, значительно выра­жением угрозы и гнева и как бы говорит, что «всякий поднявший на русский народ, от меча и на и по­гибнет». меч левая часть картины пластически были связаны, но сдинство наруша­ет правая створка триптиха «Ста­ринный сказ». Спорна попытка вве­сти в ХIII век сказительницу Кри­вополенову; автору показалось это­го еще мало, он ввел гигантскую фигуру сказителя в полушубке и нелепых стоптанных валенках. Оче­видно сказители должны изображать народных поэтов, защищающих ро­дину, Сказитель почему-то вооружен дубиной. Все это уже дешево. Этим словам как бы вторит предо­стерегающая фигура витязя в левой створке триптиха «Северная балла­да». Эта же уверенность и в фигуре женщины в парчевом кафтане со скрещенными руками, в черном ста­рообрядческом платке. До сих пор основная мысль автора развивается песледовательно и цельно. Но даль­ше начинается путаница. Центр и Неудача правой части триптиха началась уже с композиции. Автору было очень трудно связать центр с правой стороной. Знамя с изображе­нием Спаса над фигурой Алек­сандра Невского обрезано рамой. Не­обходимо было его продолжить на правой створке или же создать пе­реход, связывающий правую сторо­ну с центром. И этот переход автор находит в громадной плоскости хол­ста, занятой изображением фрески Николы. Но здесь уже рассказ начи­нает заменять собой показ, такт и тветно меры, потераны, створна насыщается» и фантастическими цве­тами типа росписи Владимирского собора, и билибинским морем с обла­ками, Здесь стиль выполнения поте… рян, началась модернистическая ил­люстрация к русской сказке. О чем еще можно спорить? В образах триптиха нет яркого ощущения русского Севера, хотя естьисеверная церковка, и Новгород. Но в целом, триптих-орицинальное, новое явле­ние в советском искусстве. Портрет пианиста Игумнова--не­сомненная удача Корина, имеющая прямую связь с задачами портрета, поставленными в последние годы своей жиани М. В. Нестеровым. Это портрет-картина. Когда смотришь на портрет, так удачно связанный с прекрасными линиями инструмента, то как бы слышишь звучание рояля, О сходст­ве говорить не приходится--оно со­вершенно. Корин-один из лучших рисовальщиков нашего времени. За­мечательно соотношение цветов чер­ного к белому, к золоту рояля и к красноватому цвету фона. Картина очень строга, и выразительна. Композицинный портрет-интерес­нейший раздел портретного жапра. Он имеет богатое прошлое и в ми­ровом, и в русском искусстве. Я вспоминаю портреты Глинки, Фран­па Листа работы Репина, Римского­Керсакова работы Серова, «Толстого за работой»--Ге, портреты кисти Де­га, Эдуарда Манэ Это портреты вели­клх людей, в профессиональной, рвоной обстаноло портреты немногочисленны, то об яс­няется это трудностью их создания: часто портретисты, убоявшись слож­ности портрета-картины, упрощают

C. ЩИПАЧЕВ



Чем дальше на запад Пускай нам в лицо бросают ветра Размолотый танками наст, … Чем дальше на запад идем от Днепра, Тем лица светлее у нас. поэт

Никто из профессионалов-худож­ников не будет отрицать, что под­нять современную острую тему и во­плотить ее достойно в искусстве - дело необыкновенно трудное и тре­бующее времени. Большое искусст­во подвиг, но зато и творческая по­беда станет слаще от сознания, что в трудные дни борьбы с врагом ху­дожник сделал все, что мог по силе овоего дарования. Основной вопрос согодня-это воп­рос о картине. Мы имеем в виду не только жанр, не только историчес­кую, историко-революционную, быто­вую, батальную картину, но и порт­рет, и пейзаж, и натюрморт. Все ви­ды живописи могут сталь картина­ми и могут лишиться права на это название, оставаясь этюдами. Наша современная точка зрения на картину далека от импрессиони­стической подмены картины этюдом. Она нас возвращает к великому про­шлому, к высоким традициям рус­ской живсписи, к мастерам картины Сурикову и Репину, к пейзажам Леватон Серона тем, близким нам по времени, ярким представителям реалистической жи­вописи, кто отразил в своем творче­стве завоевания импрессионизма, преодолевая его мировозарение. Для нас картина вершина живо­писного искусства. Конечно, нечего говорить о том, что прежде всего картина должна быть интересна и значительна по своей мысли и идее. Композиция и живопись вот опре­деляющие стороны художественного качества картины (причем понятие живописи включает в себя рисунок и форму, без них реалистической живописи не существует). Последняя всесоюзная художест венная выставка «Героический фронт и тыл» является выставкой картин по преимуществу, поэтому судить о ней надо, исходя из самых высоких современных требований, пред являзмых к произведению ис­кусства социалистического реализ­ма, как к высоко-идейному по со­держанию и совершенному по фор­ме. В основном на выставке соревну­ются два крупнейших союза худож­ников москвичи и ленинградцы. Бесспорной заслугой ленинград­цев художников города-героя, явля­ется то, что они понимают громадное политическое звучание картины в дни Отечественной войны. «Прорыв блокады, В. Серова, И Серебрянного и А. Казанцева это картина на тему радости побелы требующая сильногоколористическо­го звучания. И жаль что полотно решено в какой-то условной, сорой гамме, А ведь колорит сильнейшее средство выражения звучания темы. Я не хочу сказать что кудожникам непременно следовало бы изобра зить солнечный день. Вспомним су­будничный серый предмет в драго­ценный кусок живописи. В сцене «Прорыва блокады» име­ется хотя и скупой, но достаточный для живописи колористический ма­териал серые, коричневые полу­шубки, снег, небо, лица, Картину можно было бы более выигрышно скомпановать, используя силуэт фи­гур. Между тем композиционно кар­тина трудно читается и запомина­ется, группы путаются и «прилипа­ют» друг к другу из-за неумения авторов пользоваться живописными контрастами. При всем том картина, безусловно, обладает и положитель­ными достоинствами - умелым ри­сией лиц. Возможно, что все это звучало бы по-иному, если бы не чувствовалась спешка выполнения. Очевидно, эти фигуры писались без учета среды в мастерской, чтосиль­но сказалось на правдивости коло­рита. сунком, динамикой фигур, экспрес­Картина В. Серова «Мы этого ни­когда не забудем» среди ленинград ских работ является наиболее закон­ченной и решенной. Просто и убе­дительно дана центральная фигура колхозника. Веришь, что именно так будет умирать этот человек, без тра­гических жестов, без истерики. Эта фигура-насомненная удача. Можно согласиться и с фигурой рабочего с сыном. Но затем Серов начинаетсо­скальзывать на мелодраму, начина­ют действовать выпученные белки ртом,

О, радость святая, -- победой гордясь, Увидеть (ведь столько прошли!) На танках советских налипшую грязь Проклятой германской земли! Так пусть же в лицо бросают ветра Размолотый танками наст, - Чем дальше на запад идем от Днепра, Тем лица светлее у нас. 

К. ЗЕЛИНСКИЙ

К 10-летию со дня смерти Э. Багрицкого

великим демократизмом и лю­бовью простому, трудяще­K. муся человеку. Среди русских поэтов маринистов Багрицкий пер­вый (другим был погибший в этой войне на Балтике А. Лебедев) вос-

Время - судья поэтов, Эту исти­ну древних каждый век проверяет по своим законам. В дни такой вой­ны, как нынешняя народная и бес­пощадная война с немпами, всякое слово поэта мы мерим мерою сего­дняшнего дня, по соответствию ду­ше и подвигам народным. Эдуард Багрицкий входит в наши дни, как воин и патрмот, и мужественные его стихи звучат сквозь шум боя для его многочисленных читателей и поклонников - «механиков, че­кистов, рыбоводов», всех тех «ра­ботников страны», которые ныне вышли на линию огня, «Настала пора, и мы снова вместе, опять го­ризонт в боевом дыму…» По-новому его оживают строки Багрицкого из стихотворения «Россия»: Тревогой древнею полна. Над городищами пустыми Копье простершая жена Воздвиглась в грохоте и дыме. Но не только в таких стихах жи­вет ныне Баприцкий. И не потому также, что первым любимым героем его был Суворов. Романтическим стихотворением о Суворове откры­вается юношеская поэзия Багриц­кого. Это лишь одна сторона дела, впрочем, достаточно показательная. Подобная «живучесть» или даже влободневность тематики Багрицко­го, как и удивительная живучесть тематики Маяковского говорят глубине исторического чувства этих поэтов, о том, что в поэзии Маяков­ского и Багрицкого неизменно нахо­дили отклики коренные мотивы на­шшей эпохи, главные черты исторч ческого движения. Неувядающая сила поэзии Баг­рицкого и общечеловеческое значе­ние ее в том, что она, ваятая как целое в своем развитии, дает ответ на вопрос, названный Горь­ким главным вопросом русской ли­тературы: «Что делать». Для наше­го поколения, к которому принадле­жал Багрицкий, ответ на этот во­прос был прежде всего связан с не… обходимостью определить свое ме­сто в великой битве между силами социализма и силами того старого исторического долга, долга граждан­ского и патриотического. К этой те­ме неиэменно возврашаются поэти­ческие думы Багрицкого. И недаром слова долженствования: «надо» или «не надо» так часто встречаются в его стихах. Например: «И все навы­ворот. Все как не надо» - в «Про­исхождении». Или сты глядел в гла ва винтовке, ты погиб, как надо!» в «Думе про Опанаса». Быть верным солдатом своей дины -- вот в чем увидел Багриц­кий высшую человечность, красоту времени, За это ро-в воспел он продкомиссара Иосифа Когана (из «Думы про Опанаса»), Дзержинского в стихотворении «ТБЦ», пионерку (в стихотворении «Смерть пионерки»). Багрицкий был певцом мужества нашей советской молодежи. И разве в героине его поэмы «Смерть пионерки» не узнаем мы сегодня прообраз Зои Космо­демьянокой или бессмертных героев­комсомольцев Краснодона, которые сумели презреть нечеловеческле му­ки и самую смерть во имя велико­го знамени Ленина Сталина. во имя победы народа над немцами­захватчиками. Разве не об этих ге­роях звенят сегодня слова поэта: Чтоб земля суровая Кровью истекла, Чтобы юность новая Из костей взошла. Чтобы в этом крохотном Теле навсегда Пела наша молодость. Как весной вода. За измену своему

Давил-

Г. Нерсесян в роли роли Степаноса Шаумяна.

Кадр из фильма «Давид-Бек» Артист Бека (слева); артист Д. Мапян в





м. ЧИАУРЕЛИ «-В НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ Армянский

свою ный и точно соблюденный лирико­рсмантический стиль всего повест. ли образ героя. вования. Особая лирическая теплота и ро мантическая приподнятость вообще свойственны ряду наших историче ских фильмов, И это закономерно, Истинно глубокое проникновение во внутренний мир героя требует вы­явления его интимных душевных качеств. Романтический же пафос не имеющий ничего общего с напы­щенной риторикой, - ведь это не стилистическая особенность, привне­сенная извне, а свойство души са­мих наших героев. Не естественна романтическая приподнятость для исторического фильма, в который герои приходят из народных ле­генд? Главное адесь в том, чтобыро мантическое письмо создавало в ко­нечном счете исторически правдивы Судьба Давид-Бека вызывает каждым эпизодом фильма все боль ший интерес, ибо перед нами рас­крываются новые и новые изуми­тельные качества легендарного героя Вот отважный Давид-Бек посещает двор своего врага - Асламаз-хана, прикинувшись послом турецкого а­на. Вот мудрый Давид-Бек высту­пает в храме на собрании меликов Армении, решающих судьбу отчиз­ны; здесь он - не только воин, стратег, храбрец, а политический мыслитель и полемист. Очень правдиго показаны вфиль ме сражения армянских воннов про­тив войск персидского сатрапа Ас ламаз-хана. Много жертв несет вой­ско Давид-Бека, Вот-вот, кажется, не его штурмы. Но Давид-Бек еще раз проявляет свой большой военный талант и добивается победы военной хитростью. Талантливый кинохудожник, М. Арутчан, операторы Д. Фельдман и Гаруш Бек-Назаров достигли высо­кого светопластического качества ки­ноизображения. Большую работу проделал композитор А. Сатяк: по­рой его музыка просто захватывает, особенно в финальной части картины, Роль Давид Бека с большим та­лантом исполняет народный артит Армянской ССР Г. Нерсесян, Имя этого актера широко известно Боль­шой мастер театра, Г. Нерсесян п­здал немало образов и на экране. Незабываем его Пепо в одноименной картине, поставленной А. Бек На­заровым. Г. Нерсесян - актер ог ромного обаяния и большой вырази­тельности, У него скупой и эконом. ный жест, строгая, но богатая от­тенками мимика, В монументальном обраве Давид-Бека он добивается большого богатства черт и точности оттенков страниц будет про­кинозрителем с Одна из героическых жизни армянского народа чтена советским большим интересом. Фильм «Давид-Бек» - ценный вклад в культуру советской Арме­нии. Он займет достойное место и в общем ряду художественных произ­ведений советской кинематографии.

дело, ограничиваясь передачей сход­народ имеет древиюю и славную историю, пол­ду над картой. ства и выражением характера, Меж. тем, например, портреты парти­зан Ф. Модорова зазвучали бы по­иному, если бы герои были изобра­жены в характерной для них обста­новке, скажем, в лесу, в землянке, , Живописное решение портретов П. Котова для меня кажется услов­ным. Он пишет разных людей а ре. шаетихпочти в одномитом же из­любленном им тоне. Это угрожа­ет впадением в штамп. Мне ка­жется, что подлинный живописец, подходя к модели, не знает, какими красками ее напишет Модель ее ко­лористические особенности, поведут палитру художника за собою, она будет диктовать соответствующий фон и освещение. Тогда каждая сле­дующая вещь художника станет но­вой и неожиданной. Какое разнооб­разие портретовуСерова «Вера Ма­монтова», «Девушка под деревом», «Римский-Корсаков», «Орлова»! Мож­но привести примеров великое мно­жество. Из портретов Котова наиболее ин­тересен по живописи и остроте пси­хологической характеристики порт­рет академика Бурденко. Если, критикуя П. Котова, я гово­рил об угрозе штампа, то у В Яков­лева в его портретах это застаре­лая болезнь мастера, от которой он не старается вылечиться, так как не считает себя больным. Трудно, очень трудно окунуться в прохладную воду новых задач, когда так тепло и уютно под одеялом най­Легко пишет П. Кончаловский, но эта легкость другого рода. там натуры. Кончаловский-прирож­денный живописец. Все восприятия его идут через колорит, и в карти­нах его все подчиняется колориту. В большинстве наших творческих дискуссий мы оедавали должное да вызывало разноглйсня и спор ре­пемеждоусобицах Эодробили ных решений, где можно выра­зить всю мощь колористических зву­чаний. Отсюда его исключительная сила в патюрморте. В пейзаже он ос­тается живописцем, нов пейзаже он не поэт. Поэтические начала русской природы, ее лирика мало занимали Кончаловского Очевидно, что этой одностороцней направленностью его творчества и обясняются некоторые его неудачи и в портретах, и в кар­тинах. Но нельзя не отметить пере­лома в творчестве Кончаловского. Я имею в виду последние его работы­ную тую и нии драматических событий, бога­примерами народного героизма мужества. Это история самоотвер­женной борьбы народа за свою сво­боду и счастье, Многие страницы ее хорошо известны всем советским лю­дям. Знакомство с жизнью и дея­тельностью передовых людей Арме­от древних времен до наших дней помогает нам еще глубже по­нять душу братского армянского на­рода, достойного члена великой семьи советских народов. Стал, например, широко популяр­ным в советской стране и получил мировую известность бессмертный армянский эпос о Давиде Сасунском. о но Ни одно из искусств не распола­гает такими грандиозными возмож­ностями живой популяризации ис­тории, как кинематография, Талант­ливый кинематографический рассказ прошлом овладевает сознанием и чувством зрителя. Дотоле отвлечен­но-умозрительные образы историче­ских персонажей обретают плоть и кровь, жизнь прошлых веков пред­стает во всем богатстве красок! За последнее время у нас созда­немало исторических фильмов, И зритель наш высоко ценит этот жанр. Почетную задачу выполнила кине­матография Армении, познакомив со­ветского зрителя с выдающимся ге­роем армянского народа -- Давид­Беком. Картина о народном герое сездана одним из одаренных масте­ров советской кинематографии ние, как рассказ о важном этапе ис­торического прошлого армянского народа. Герой армянского народа Давид­Бек со страстной непримиримостью великого политического деятеля бо­ролся против тех меликов-оеодалови князей Армении, которые своими непрерывными раадорами отдавали родную страну под власть инозем­ных ханов и султанов. Погрязшие в мелики терзали и Армению на мелкие части, подтачивая самую основу госу дарственности, и несли неисчисли­мые бедствия народу. В мрачное и тяжелое для Арме­нии время мужественный патриот и полководец Давид Бек сумел спло­тить вокруг себя прогрессивные эле­менты, поднять народ на борьбу с иноземными притеснителями и на­нести им решительное поражение. В фильме Бек-Назарова показан патриотический подвиг Давид-Бека. О предыдущей биографии героя зри­тель догадывается лишь по деталям

пел море не только как «приют вольности святой», но и как море великого труда безвестных рыбаков и моряков («Мы трудились среди сажи и дыма в черных топках, с лопатой в руках», - писал он в стихотворении «Моряки»). Багриц­кий в нашей советской поэзии был первым, кто начал создавать свое­образную эстетику повседневного труда, Он в «оде заговорил о рыбо­воде». Он не описал, нет, онпоисти­не воспел ветеринарную лечебницу, подмосковный автобус на Можай­ском шосее, гидрографов, исследова­телей, пролагателей дорог в Алдане, героику «новых витязей» (из одно­именного стихотворения). Новое историческое сознание, звавшее от поэтического соверцания и борьбе, переливалось и в новый позмы последней трилогии Багриц­кого «Последняя ночь» (а в извест ной мере и поэму «Февраль») исто­рическими поэмами, написанными все на ту же тему: куда итти, как жить, что делать человеку нашего времени, человеку труда и сыну своей родины. В нашей борьбе Багрицкий был и остается русским певцом мужест­венного патриотического долга. эпиалоге бессмертной « умы про Опанаса» говорится, как «протекли над Украиной боевые годы, отшуме­ли, отгудели молодые воды…». вот идет красноармеец, И, подняв человеческий череп, пробитый пу­лей, он промолвил: Ты глядел в глаза винтовке. Ты погиб. как надо! И пойдет через равнину. Через омут зноя. В молодую Украину, В жито мололое… Так снова оживают строки Бал­рицкого в великих битвах наших диэй. Они виделись умственному взору поэта. Гревожным сердцем слышал он далекле громы сгущают щихся туч. В олном из многих сти­хотворений, обращенных к сыну («Разговор с сыном»), бывшему для Багрицкого прелставителем того молодого поколения, которому поэт вверял свои мечты и затаенные ду­мы, он писал: Пусть истребитель на бешеной заре Отпечатан черным фашистским знаком, Большие знамена пылают на горе Чудовищным воспаленным маком! Слышишь ли, сын мой тяжелый шаг.

портрет Тройницкого и особенно его автопортрет «в желтой рубашке». C. Герасимовым пройден большой и сложный путь; живописец неук­лонно растет, как мастер психологи­ческого жанра, что видно хотя бы из сравнения его картины «Колхозный праздник» и последней работы «Мать повествования. Давид-Бек входит в фильм уже как признанный вождь народных масс, которому суждено стать освободителем народа Создать портрет государственного деятеля, безошибочно ведущего на­родные массы к победе, … художе­ственная задача большой сложности. партизана». Прошлое С. Герасимова, его поис­ки конструктивных форм были явле­нием временным, носили чисто ла­бораторный характер. Он ни на ми­нуту не переставал быть русским ху­дожником и не переставал любить реалистическое искусство. И не слу­чаен его возврат к психологической картине, какой является «Мать пар­тизана». Центральная фигура мате­ри самое сильное место в этой кар­тине. Она горда, спокойна, и чувст­вуется, что никакая сила не заста­вит ее выдать сына. Очень хороша по рисунку фигура немецкого офи­цера. Но над лицом можно было бы еще работать На быставке много прекрасных пейзажей. В ней участвуюттакие вы­землю. Можно пожелать ему даль­нейшего успеха на равобождению ранном пути. Теперь, в годы войны, встал вопрос о дальнейших путях развития на­шей живописи, Будет ли это какая­либо новая экстравагантная линия развития, последний крик моды? Нет, такой линии не будет и неот­куда ей взяться. Это будет продол­дающиеся представители этого жан­ра, как И. Грабарь В. Бакшеев Н. Крымов, В. Бялыницкий-Бируля. Они на прежней своей высоте мас­терства. Трудно сказать о них что­либо новое. Можно произнести толь­ко одно слово «хорошо». С пейза­жами выступают Г. Шегаль, Н. Ро­мадин, Ф ШурпиB. Крайнев, В. Мешков, П. Радимов, П. Кирса­нов, А. Морозов. Если говорить о левитановских традициях в шейзаже, то надо упо­мянуть имя Н. Ромадина, пожалуй, единственного, понявшего, в чем за­ключается очарование Левитана. Ко­нечно, он отнюдь не внешний под­ражатель. Он по-своему, по-рома­дински, искренно и правдиво, тонко ощущает и передает нашу родную жение линии мастеров картины ве­ликих русских и западноевропей­ских художников, линии, прерванной формализмом и восстанавливаемой неуклонным ростом советского ис­кусства. Наше новое слово будет глубоко реэлистическая картина - произведение высоко-идейного и ху­дожественного качества. Советское искусство идет неуклон­но вперед по правильному пути со­циалистического реализма. С каж­дым голом наши художинния совера ниям на выставке. Перед художниками встают новые большие задачи. Близится день по­беды, день окончательного торжества советского народа над темными си­лами фашизма. Этот всемирный пра­здник должен быть отмечен новыми торжественными праздничными по­лотнами советских художников. Ве­ликий день советские художники  должны встретить достойными его произведс.ями. Здесь легко впасть в излишнюю прямолинейность и риторичность Но от этих ошибок авторов картины «Давид-Бек» спасает удачно найден…

Крики мужчин и женщин рыданье?… щеке, кисти рук, закрывающие лицо, пр. Художник, обладающий драма­тическим талантом, должен всегда чувствовать тонкуюгрань между«не­досказанным» и «пересказанныма Почему-то в драматической теме многие художники обращают глав­ное, исключительное внимание на лицо, придазая второстепенное зна­чение пластике фигуры, выражаю­щей состояние человека, Это абсо­лютно неверно. Каждая фигура в драматической картине может быть представлена, как скульптура. Иес­ли взятая в изолированном виде и даже без мимики лица, она по сво­ей пластической выразительности будет отвечать задаче автора, зна­чит она найдена. Лицо только за­вершает подсказанное всей фигурой, жестом, позой. В связи с огромным размером по­лотен, представленных на выставке, Всеволод Багрицкий - сын Эду­арда Георгиевича - тоже талантли вый поэт, унаследовавшай не толь­ко дарование, но и патриотический пафос отца, в первые же месяцы Отечественной войны пошел добро­вольцем на фронт. Он погиб смер­тью героя на Северо Западном фронте. «Время настанет - и мы пройдем, сын мой, с тобой по доро­гам света… Братья с Востока, к плечу плечом с братьями освобож­денной планеты!» -- писал Багрип­кий. Им не дано уже осуществить эту мечту, Но благородное дело от­ца и сына Багрицких пойдет вместе с народом по большшим дорогам све­та. В эти дни я посетил могилу Баг­рицкого в Новодевичьем монастыре. Гранитный столб, стоящий на ней сверху, и весь постамент были уку­и

СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ Ори, с царем Петром Первым. В те далекие времена Петр Первый пи доставил Армени помощь, огра див ее свободу не только от инозем: ных халов, но и от посягательств происков кесаря римского - ко ля германского. Остроумно задумана авторами сценария конструкция фильма. Пе­ред зрителем проходят одна за дру той сцены, как бы иллюстрирующие книгу летописца, который ведев пись событай трагической истории армянского народа. Мало показаны, к сожалению, ар­хитектурные памятники Армении и слабо развиты бытовые сцены с уча­стием народа. А жаль, это еще более усчлило бы впечатление от фильма.

историческому

М. САРЬЯН

долгу и тем самым измену идее че­ловека в высшем смысле этого сло­ва Багрицкий осудил Опанаса, осу­дил затем земгусара с прыщами на лбу из поэмы «Последняя ночь». О Багрицком можно сказать сло­вами Пушкина, что «рожденный для любви, для мирных искуше… ний», он по натуре своей прежде всего тяготел к песне, возносящей хвалу красоте мира сего. Багрицко­му в высшей степени было прису­ще чувство поэзии, разлитойв ми­ре, тот первородный романтизм восприятия, с которого, собственно, и начинается сама поэзия. Это была вся природа, мир, встающий огромной птицей, вся та «горячая бестолочь звезд и сирени», все то, что с такой крутой и увлекающей силой умел изображать Багрицкий, «Так бей же по жилам, кидайся в края, бездом­ная молодость, ярость моя!» И герои ранних стихов Багрицко­го, все эти птицеловы, веселые ни­щие, странники, рыбаки, весь этот плебейский люд, нередко голодный, но всенда неунывающий, остроум­ный, идет с песней на устах, точно не желая замечать теневых сторон жизни. Но очень скоро в романтические видения юности поэта врывается пота трагизма, вызванная думой о человеке и его судьбе. Нет, мир не только «зеленый снизу голубой и синий сверху». История - это борь­ба, борьба за родину с ее врагами. Так из столкновения «хрустального» и «железного» рождалось в Багриц­ком историческое самосознание. По натуре своей Багрицкий вов­се не был романтиком бестелесной и неземной красоты. Вся поэ­вия Багрицкого окрашена и си­лой и здоровьем. И прежде всего

ей. Патриотический фильм А. Бек­Нааврова, послященный борьбе ар­мянского народа с персидскими са­трапами, разорявшими Армению в продолжение многих веков - одна из наиболее удачных кинокартин, выпущенных ереванской киностуди­Авторы сценария А. Бек Назаров, Я. Дукор, С. Арутюнян и В. Со… ловьев воспользовались материала­ми романа известного армянского писателя Раффи и историческими документами начала XVIII в., гово­рящими о сближении и дружбе ар­мянского и русского народов. Имен­но по этим документам создана од­на из первых сцен фильма, расска­зывающая о встрече посланцев Ар­мении, возглавляемых Исраэлем

таны белым пушистым снегом, Только одно слово возвышалось из этой пелены забвения - «Поэт», возникает вопрос, стоит ли писать картины таких масштабов, если они не рассчитаны на годы работы. Ведь Вот, например, картина Я. Николае­ва «Уходят в леса». Картина хорошо задумана, но сыра, не завершена, и это тем более досадно, что в компо­зиционно-живописном ее решении художник находится на хорошем пу­ти, в ней есть живое выражение бедствия народа, покидающего свои родные гнезда и уходящего в леса при вторжении гитлеровских захват­чиков. В портретах ленинградских худож­ников Серова, Серебрянного сказа­лась школа Ленинградской академии художеств: они хороши по рисунку, повидимому, очень похожи, но одно­образно композиционно поданы. Портреты выразительны, но чрезвы­чайно трудно согласиться с их жи­вописной стороной, причем в неко­торых из них чувствуется, что напи­саны они в мастерской, а фон пле­нэра к ним приписан. Этюды ленинградца В. Пакулина отличаются от многих других ленин­градских работ своим свежим живо­писным видением мира. Несмотря риста. Очень действенны и вырази­тельны этюды осажденного Ленин­града В. Кучумова, но мне трудно согласиться с их живописной сторо­ной. Бытовой жанр на выставке пред­ставлен считанными работами. Об этом нельзя не пожалеть. Бытовой это обусловливает неизбежную сы­рость живописи, и произведение ста­новится скорее большим аскизом, нежели картиной. играл жанр в русской живописи громадную роль. Ясно, что основная В порядке обсуждения, Да, Багрицкий был поэтом истин­ным, поэтом с большой буквы, чьи слова заставляют горячей биться сердца людей и горячей любить жизнь. Вот слова, которыми закан­чивалась его последняя поэма «Фев­раль»: Будут ливни, будет ветер с юга. Лебедей влюбленное ячанье… Прекрасный земной мир, который мог бы стать поющим садом для че­ловечества, немцы хотели бы весь загацить, затоптать, залить кровью и грязью. Но мы знаем, что «будут ливни, будет ветер с юга, лебедей влюбленное ячанье…» Прекрасное вернется, По тяжкой дороге, на пыльных плечах, но его принесет победа; та которой ныне народ от дает все свои силы, идеалам кото­рой Багрицкий отдал свое сердце гражданина и посвятил свой чудес­ный талант.

Киножурналы Вышедший на экран Союзкино­журнал № 6 посвящен полному ос­города Ленипа из ти­сков блокады и наступлению войск Ленинградского фронта. Журнал начинается кадрами, по казывающими, как в тяжелые дли блокады город-фронт го жил, трудил­ся, готовил сокрушительный удар врагу, Основное место в фильме за­нимают семки, произведенные опе­раторами киногруппы Ленииградско­фронта в знаменательчый день 15 января 1944 года, когда началось на ступление наших войск. к Вместе с передовыми частями Красной Армии операторы подошли Красному Селу и запечатлели на пленке бои на улицах города, цен­ные трофен и пленных, вахгачен ных в этом районе. Заключительные кадры журнала докавывают дивующий Лонатегран слова благодарности героической Красной Армии, Верховному Глав­нокомандующему, Маршалу Совет­ского Союза товарищу Сталину. Журнал монтировала И. режиссер Венжер. Следующий Союзкиножурнал (№ 7) тоже основном посвящен наступлению наших войск на Ле­нинградском фронте. Семки опера… торов Л. Изаксона В. Левитина, С. Масленникова, А. Погорелого, Е.

о Ленинграде Учителя рассказывают о том, как Красная Армия гонит гитлеровские банды от Ленинграда. Чувство неугасимой ненависти в подлому врагу вызывают кадры за­снятые в освобожденном Петергофе На экране -- фасад Большого петер гофского дворца, превращенного в руины, и то, что осталось от изуми­тельной «Аллеи фонтанов». Экран возвращает нас в ушедшие мирные годы, Мы гидим во вс своей неповторимой красе поэти ское творение геннальных водчн Растрелли и Леблона, ивеличествен ную статую Самсона которую нем цы распилили на части и отправили в Германию. Руины Петергофа взывают к сти. И ненависть пылает в глазах ленинградцев когда по улицам г рода прогодят ваятых в плен гит леровских выродков. Операторы залечатаели бои, к видим, как передовые отряды вры­ваются в подожженный немцами г0- род, B Центральную студию кинохро ники продолжают поступать матерна­лы от операторов киногруппы Ленин­градского фронта. Режиссер И. Ко­палин заканчивает работу над оче редным номером Союзкиножурнала все кадры которого засняты на осво­божденной территории Ланингоад ской области.

ВЕЧЕР ПАМЯТИ Э, БАГРИЦКОГО

Взголнованную речь произнес П. Антокольский, прочитавший ряд стихотворений Э. Багрицкого. Далее выступили Гр. Левин и Б. Бобовиее О вотречах с Багрицены

Памяти Эдуарда Багрицкого мо­сковские писатели посвятили вечер, состоявшийся 16 февраля в Москов­ском клубе писателей, Борнмя быя прежде

 Багрицкий, несомненно, был бы се­годня в первом ряду певцов герои­ческих битв, которые ведет наша страна во имя светлого будущего че­ловечества. С докладом о творчестве Э. Баг­рицкого выступил К. Зелинский. 2 ЛИТЕРАТУРА И чел свои стихи, посвященные Баг­рицкому. Прекрасным завершением вечера памяти Багрицкого было выступле­ние В. Качалова прочитавшего «Ду­му про Опанаса» и несколько сти­хотворений. ИСКУсСТВО №8 (112)