БОРЬБА ЗА КАРТИНУ  наша творческая задача изображе- ние сегодняшней героики советского фронта и тыла. Но разве за эти го- ды в нашем быту не появилось мно- го интересного и заслуживающего внимания художников? Если худож- ники пройдут мимо нашего быта, ничего не оставив истории этобудет великим упущением современной живописи. Совершенно неверно считать бытовую картину второсте- могучая символизирующая Отсюда правдивость, убедительность и удивительная жизненность его картин. Но, конечно, эти качества обясняются не только тем, что ху- дожник живет в колхозе, но, глав- ным образом, его одаренностью, его влюбленностью в жизнь, в плоть при- роды, во все ее дары. Пластов крестьянский художник. Его пирую- щие мужички, встречающие гостя с фронта--хорошо знакомые нам лю- ди. Как правдиво взята группа жен- щин, стоящая справа: тут и сноха с ребенком, и дочка, подающая са- мовар. Превосходно написан натюр- морт. Картина настолько жизненна по своему типажу, что прощаешь некоторые недостатки ее компози- ции. Вторая картина Пластова «В фашистской тюрьме» - поднимает большую, серьезную тему, Крепкая, фигура колхозника у окна, несгибаемость рус- ского человека, очень выразительна. В целом-впечалляющая картина! пенным жанром. В прошлом мы име- ли таких замечательных «бытови- ков», как передвижники, как гол- ландцы XVII века, Шарден и мно- гие другие. Поэтому надо приветст- вовать, в частности, попытку Ф. Ре- шетникова возродить бытовую кар- тину, Его картина «Поймали языка» живо и забавно передает, как отра- зилась война в ребячьей игре. В другой его картине «Возвращение партизана» есть потрешности, но их охотно прощаешь за интересно по- данную тему. Видное место на выставке занима- ет Аркадий Пластов художник, пре- но композиционно она все же не Работа Пластова лишний раз напо- минает нам, какую громадную роль в воздействии на зрителя играет хо- рошо подобранрая натура. По моему глубокому убеждению, в реалистической картине никогда и ни при каких случаях не может быть достигнута подлинная удача даже у большого мастера, если он решается писать картину без нату- ры, «от себя». Натура наталкивает на такие неожиданности которые и не предполагались в эскизе. Быть может, поэтому мастерские. умелые работы Г. Савицкого, работы с комповиционной выдумкой, не под. нимаются до уровия картины.   искусства. Очевидно, полностью вы- разить эту тему - дело будущего. Слишком близко стоим мы к горе, чтобы видетьеево всю высоту. Пока о Сталинграде есть только живопис- ный репортаж хороший у Ефанова и неплохой у Финогенова. Картина Ефанова является как бы кадром из хровикального фильма, показы- вающего, как ведут пленных немцев. Для картины этого слишком мало. Работа Ефанова обладает достоин- ствами живописного порядка. Она подкупает своей серебристостью. Превосходно написан снег. Но этого немца. мало. И если брать сюжет «Ведут пленных», то, конечно, пейзаж здесь должен быть фоном для раскрытия существа темы; надо показать, кто такой советский воин и кто такой немец. Это--тема контраста, проти- воположности советского война и Очень неплохо задумана картина Финогенова. Богатый материал, на- копленный худо ником, позволяет надеяться, что он разовьет сталин- градскую тему еще глубже. На фоне станковых реалистичес- ких картин резко выделяется боль- шой декоративный триптих П. Ко- рина «Александр Невский», «Север- ная баллада», «Старинный сказ», Это интересная попытка воскресить те монументально-декоративные на- чала русской живописи и те осо- бенности русского эпоса, которые поднимал Врубель. Панно говорит о какие разнообразные русла мо- гутбыть у нашей реалистической жи- вописи. Произведение очень значи- тельное, заставляющее о себе гово- рить. П. Корин--художник с силь- ным, резким голосом металлического темора. Его невозможно не услышать, Центр триптиха «Александ Нев- ский». Можно спорить о многом, но отказать автору в мощи и уверен- ности всей фигуры князя-нельзя. Все это чрезвычайно ярко выражено в гиганте, который, как древний святой перед дьяволом, держит крест меча. Лицо Александра Невского необыкновенно, значительно выра- жением угрозы и гнева и как бы говорит, что «всякий поднявший на русский народ, от меча и на и по- гибнет». меч левая часть картины пластически были связаны, но сдинство наруша- ет правая створка триптиха «Ста- ринный сказ». Спорна попытка вве- сти в ХIII век сказительницу Кри- вополенову; автору показалось это- го еще мало, он ввел гигантскую фигуру сказителя в полушубке и нелепых стоптанных валенках. Оче- видно сказители должны изображать народных поэтов, защищающих ро- дину, Сказитель почему-то вооружен дубиной. Все это уже дешево. Этим словам как бы вторит предо- стерегающая фигура витязя в левой створке триптиха «Северная балла- да». Эта же уверенность и в фигуре женщины в парчевом кафтане со скрещенными руками, в черном ста- рообрядческом платке. До сих пор основная мысль автора развивается песледовательно и цельно. Но даль- ше начинается путаница. Центр и Неудача правой части триптиха началась уже с композиции. Автору было очень трудно связать центр с правой стороной. Знамя с изображе- нием Спаса над фигурой Алек- сандра Невского обрезано рамой. Не- обходимо было его продолжить на правой створке или же создать пе- реход, связывающий правую сторо- ну с центром. И этот переход автор находит в громадной плоскости хол- ста, занятой изображением фрески Николы. Но здесь уже рассказ начи- нает заменять собой показ, такт и тветно меры, потераны, створна насыщается» и фантастическими цве- тами типа росписи Владимирского собора, и билибинским морем с обла- ками, Здесь стиль выполнения поте… рян, началась модернистическая ил- люстрация к русской сказке. О чем еще можно спорить? В образах триптиха нет яркого ощущения русского Севера, хотя естьисеверная церковка, и Новгород. Но в целом, триптих-орицинальное, новое явле- ние в советском искусстве. Портрет пианиста Игумнова--не- сомненная удача Корина, имеющая прямую связь с задачами портрета, поставленными в последние годы своей жиани М. В. Нестеровым. Это портрет-картина. Когда смотришь на портрет, так удачно связанный с прекрасными линиями инструмента, то как бы слышишь звучание рояля, О сходст- ве говорить не приходится--оно со- вершенно. Корин-один из лучших рисовальщиков нашего времени. За- мечательно соотношение цветов чер- ного к белому, к золоту рояля и к красноватому цвету фона. Картина очень строга, и выразительна. Композицинный портрет-интерес- нейший раздел портретного жапра. Он имеет богатое прошлое и в ми- ровом, и в русском искусстве. Я вспоминаю портреты Глинки, Фран- па Листа работы Репина, Римского- Керсакова работы Серова, «Толстого за работой»--Ге, портреты кисти Де- га, Эдуарда Манэ Это портреты вели- клх людей, в профессиональной, рвоной обстаноло портреты немногочисленны, то об яс- няется это трудностью их создания: часто портретисты, убоявшись слож- ности портрета-картины, упрощают

C. ЩИПАЧЕВ



Чем дальше на запад Пускай нам в лицо бросают ветра Размолотый танками наст, … Чем дальше на запад идем от Днепра, Тем лица светлее у нас. поэт

Никто из профессионалов-худож- ников не будет отрицать, что под- нять современную острую тему и во- плотить ее достойно в искусстве - дело необыкновенно трудное и тре- бующее времени. Большое искусст- во подвиг, но зато и творческая по- беда станет слаще от сознания, что в трудные дни борьбы с врагом ху- дожник сделал все, что мог по силе овоего дарования. Основной вопрос согодня-это воп- рос о картине. Мы имеем в виду не только жанр, не только историчес- кую, историко-революционную, быто- вую, батальную картину, но и порт- рет, и пейзаж, и натюрморт. Все ви- ды живописи могут сталь картина- ми и могут лишиться права на это название, оставаясь этюдами. Наша современная точка зрения на картину далека от импрессиони- стической подмены картины этюдом. Она нас возвращает к великому про- шлому, к высоким традициям рус- ской живсписи, к мастерам картины Сурикову и Репину, к пейзажам Леватон Серона тем, близким нам по времени, ярким представителям реалистической жи- вописи, кто отразил в своем творче- стве завоевания импрессионизма, преодолевая его мировозарение. Для нас картина вершина живо- писного искусства. Конечно, нечего говорить о том, что прежде всего картина должна быть интересна и значительна по своей мысли и идее. Композиция и живопись вот опре- деляющие стороны художественного качества картины (причем понятие живописи включает в себя рисунок и форму, без них реалистической живописи не существует). Последняя всесоюзная художест венная выставка «Героический фронт и тыл» является выставкой картин по преимуществу, поэтому судить о ней надо, исходя из самых высоких современных требований, пред являзмых к произведению ис- кусства социалистического реализ- ма, как к высоко-идейному по со- держанию и совершенному по фор- ме. В основном на выставке соревну- ются два крупнейших союза худож- ников москвичи и ленинградцы. Бесспорной заслугой ленинград- цев художников города-героя, явля- ется то, что они понимают громадное политическое звучание картины в дни Отечественной войны. «Прорыв блокады, В. Серова, И Серебрянного и А. Казанцева это картина на тему радости побелы требующая сильногоколористическо- го звучания. И жаль что полотно решено в какой-то условной, сорой гамме, А ведь колорит сильнейшее средство выражения звучания темы. Я не хочу сказать что кудожникам непременно следовало бы изобра зить солнечный день. Вспомним су- будничный серый предмет в драго- ценный кусок живописи. В сцене «Прорыва блокады» име- ется хотя и скупой, но достаточный для живописи колористический ма- териал серые, коричневые полу- шубки, снег, небо, лица, Картину можно было бы более выигрышно скомпановать, используя силуэт фи- гур. Между тем композиционно кар- тина трудно читается и запомина- ется, группы путаются и «прилипа- ют» друг к другу из-за неумения авторов пользоваться живописными контрастами. При всем том картина, безусловно, обладает и положитель- ными достоинствами - умелым ри- сией лиц. Возможно, что все это звучало бы по-иному, если бы не чувствовалась спешка выполнения. Очевидно, эти фигуры писались без учета среды в мастерской, чтосиль- но сказалось на правдивости коло- рита. сунком, динамикой фигур, экспрес- Картина В. Серова «Мы этого ни- когда не забудем» среди ленинград ских работ является наиболее закон- ченной и решенной. Просто и убе- дительно дана центральная фигура колхозника. Веришь, что именно так будет умирать этот человек, без тра- гических жестов, без истерики. Эта фигура-насомненная удача. Можно согласиться и с фигурой рабочего с сыном. Но затем Серов начинаетсо- скальзывать на мелодраму, начина- ют действовать выпученные белки ртом,

О, радость святая, -- победой гордясь, Увидеть (ведь столько прошли!) На танках советских налипшую грязь Проклятой германской земли! Так пусть же в лицо бросают ветра Размолотый танками наст, - Чем дальше на запад идем от Днепра, Тем лица светлее у нас. 

К. ЗЕЛИНСКИЙ

К 10-летию со дня смерти Э. Багрицкого

великим демократизмом и лю- бовью простому, трудяще- K. муся человеку. Среди русских поэтов маринистов Багрицкий пер- вый (другим был погибший в этой войне на Балтике А. Лебедев) вос-

Время - судья поэтов, Эту исти- ну древних каждый век проверяет по своим законам. В дни такой вой- ны, как нынешняя народная и бес- пощадная война с немпами, всякое слово поэта мы мерим мерою сего- дняшнего дня, по соответствию ду- ше и подвигам народным. Эдуард Багрицкий входит в наши дни, как воин и патрмот, и мужественные его стихи звучат сквозь шум боя для его многочисленных читателей и поклонников - «механиков, че- кистов, рыбоводов», всех тех «ра- ботников страны», которые ныне вышли на линию огня, «Настала пора, и мы снова вместе, опять го- ризонт в боевом дыму…» По-новому его оживают строки Багрицкого из стихотворения «Россия»: Тревогой древнею полна. Над городищами пустыми Копье простершая жена Воздвиглась в грохоте и дыме. Но не только в таких стихах жи- вет ныне Баприцкий. И не потому также, что первым любимым героем его был Суворов. Романтическим стихотворением о Суворове откры- вается юношеская поэзия Багриц- кого. Это лишь одна сторона дела, впрочем, достаточно показательная. Подобная «живучесть» или даже влободневность тематики Багрицко- го, как и удивительная живучесть тематики Маяковского говорят глубине исторического чувства этих поэтов, о том, что в поэзии Маяков- ского и Багрицкого неизменно нахо- дили отклики коренные мотивы на- шшей эпохи, главные черты исторч ческого движения. Неувядающая сила поэзии Баг- рицкого и общечеловеческое значе- ние ее в том, что она, ваятая как целое в своем развитии, дает ответ на вопрос, названный Горь- ким главным вопросом русской ли- тературы: «Что делать». Для наше- го поколения, к которому принадле- жал Багрицкий, ответ на этот во- прос был прежде всего связан с не… обходимостью определить свое ме- сто в великой битве между силами социализма и силами того старого исторического долга, долга граждан- ского и патриотического. К этой те- ме неиэменно возврашаются поэти- ческие думы Багрицкого. И недаром слова долженствования: «надо» или «не надо» так часто встречаются в его стихах. Например: «И все навы- ворот. Все как не надо» - в «Про- исхождении». Или сты глядел в гла ва винтовке, ты погиб, как надо!» в «Думе про Опанаса». Быть верным солдатом своей дины -- вот в чем увидел Багриц- кий высшую человечность, красоту времени, За это ро-в воспел он продкомиссара Иосифа Когана (из «Думы про Опанаса»), Дзержинского в стихотворении «ТБЦ», пионерку (в стихотворении «Смерть пионерки»). Багрицкий был певцом мужества нашей советской молодежи. И разве в героине его поэмы «Смерть пионерки» не узнаем мы сегодня прообраз Зои Космо- демьянокой или бессмертных героев- комсомольцев Краснодона, которые сумели презреть нечеловеческле му- ки и самую смерть во имя велико- го знамени Ленина Сталина. во имя победы народа над немцами- захватчиками. Разве не об этих ге- роях звенят сегодня слова поэта: Чтоб земля суровая Кровью истекла, Чтобы юность новая Из костей взошла. Чтобы в этом крохотном Теле навсегда Пела наша молодость. Как весной вода. За измену своему

Давил-

Г. Нерсесян в роли роли Степаноса Шаумяна.

Кадр из фильма «Давид-Бек» Артист Бека (слева); артист Д. Мапян в





м. ЧИАУРЕЛИ «-В НОВЫЙ ХУДОЖЕСТВЕННЫЙ ФИЛЬМ Армянский

свою ный и точно соблюденный лирико- рсмантический стиль всего повест. ли образ героя. вования. Особая лирическая теплота и ро мантическая приподнятость вообще свойственны ряду наших историче ских фильмов, И это закономерно, Истинно глубокое проникновение во внутренний мир героя требует вы- явления его интимных душевных качеств. Романтический же пафос не имеющий ничего общего с напы- щенной риторикой, - ведь это не стилистическая особенность, привне- сенная извне, а свойство души са- мих наших героев. Не естественна романтическая приподнятость для исторического фильма, в который герои приходят из народных ле- генд? Главное адесь в том, чтобыро мантическое письмо создавало в ко- нечном счете исторически правдивы Судьба Давид-Бека вызывает каждым эпизодом фильма все боль ший интерес, ибо перед нами рас- крываются новые и новые изуми- тельные качества легендарного героя Вот отважный Давид-Бек посещает двор своего врага - Асламаз-хана, прикинувшись послом турецкого а- на. Вот мудрый Давид-Бек высту- пает в храме на собрании меликов Армении, решающих судьбу отчиз- ны; здесь он - не только воин, стратег, храбрец, а политический мыслитель и полемист. Очень правдиго показаны вфиль ме сражения армянских воннов про- тив войск персидского сатрапа Ас ламаз-хана. Много жертв несет вой- ско Давид-Бека, Вот-вот, кажется, не его штурмы. Но Давид-Бек еще раз проявляет свой большой военный талант и добивается победы военной хитростью. Талантливый кинохудожник, М. Арутчан, операторы Д. Фельдман и Гаруш Бек-Назаров достигли высо- кого светопластического качества ки- ноизображения. Большую работу проделал композитор А. Сатяк: по- рой его музыка просто захватывает, особенно в финальной части картины, Роль Давид Бека с большим та- лантом исполняет народный артит Армянской ССР Г. Нерсесян, Имя этого актера широко известно Боль- шой мастер театра, Г. Нерсесян п- здал немало образов и на экране. Незабываем его Пепо в одноименной картине, поставленной А. Бек На- заровым. Г. Нерсесян - актер ог ромного обаяния и большой вырази- тельности, У него скупой и эконом. ный жест, строгая, но богатая от- тенками мимика, В монументальном обраве Давид-Бека он добивается большого богатства черт и точности оттенков страниц будет про- кинозрителем с Одна из героическых жизни армянского народа чтена советским большим интересом. Фильм «Давид-Бек» - ценный вклад в культуру советской Арме- нии. Он займет достойное место и в общем ряду художественных произ- ведений советской кинематографии.

дело, ограничиваясь передачей сход- народ имеет древиюю и славную историю, пол-  ду над картой. ства и выражением характера, Меж. тем, например, портреты парти- зан Ф. Модорова зазвучали бы по- иному, если бы герои были изобра- жены в характерной для них обста- новке, скажем, в лесу, в землянке, , Живописное решение портретов П. Котова для меня кажется услов- ным. Он пишет разных людей а ре. шаетихпочти в одномитом же из- любленном им тоне. Это угрожа- ет впадением в штамп. Мне ка- жется, что подлинный живописец, подходя к модели, не знает, какими красками ее напишет Модель ее ко- лористические особенности, поведут палитру художника за собою, она будет диктовать соответствующий фон и освещение. Тогда каждая сле- дующая вещь художника станет но- вой и неожиданной. Какое разнооб- разие портретовуСерова «Вера Ма- монтова», «Девушка под деревом», «Римский-Корсаков», «Орлова»! Мож- но привести примеров великое мно- жество. Из портретов Котова наиболее ин- тересен по живописи и остроте пси- хологической характеристики порт- рет академика Бурденко. Если, критикуя П. Котова, я гово- рил об угрозе штампа, то у В Яков- лева в его портретах это застаре- лая болезнь мастера, от которой он не старается вылечиться, так как не считает себя больным. Трудно, очень трудно окунуться в прохладную воду новых задач, когда так тепло и уютно под одеялом най- Легко пишет П. Кончаловский, но эта легкость другого рода. там натуры. Кончаловский-прирож- денный живописец. Все восприятия его идут через колорит, и в карти- нах его все подчиняется колориту. В большинстве наших творческих дискуссий мы оедавали должное да вызывало разноглйсня и спор ре- пемеждоусобицах Эодробили ных решений, где можно выра- зить всю мощь колористических зву- чаний. Отсюда его исключительная сила в патюрморте. В пейзаже он ос- тается живописцем, нов пейзаже он не поэт. Поэтические начала русской природы, ее лирика мало занимали Кончаловского Очевидно, что этой одностороцней направленностью его творчества и обясняются некоторые его неудачи и в портретах, и в кар- тинах. Но нельзя не отметить пере- лома в творчестве Кончаловского. Я имею в виду последние его работы- ную тую и нии драматических событий, бога- примерами народного героизма мужества. Это история самоотвер- женной борьбы народа за свою сво- боду и счастье, Многие страницы ее хорошо известны всем советским лю- дям. Знакомство с жизнью и дея- тельностью передовых людей Арме- от древних времен до наших дней помогает нам еще глубже по- нять душу братского армянского на- рода, достойного члена великой семьи советских народов. Стал, например, широко популяр- ным в советской стране и получил мировую известность бессмертный армянский эпос о Давиде Сасунском. о но Ни одно из искусств не распола- гает такими грандиозными возмож- ностями живой популяризации ис- тории, как кинематография, Талант- ливый кинематографический рассказ прошлом овладевает сознанием и чувством зрителя. Дотоле отвлечен- но-умозрительные образы историче- ских персонажей обретают плоть и кровь, жизнь прошлых веков пред- стает во всем богатстве красок! За последнее время у нас созда- немало исторических фильмов, И зритель наш высоко ценит этот жанр. Почетную задачу выполнила кине- матография Армении, познакомив со- ветского зрителя с выдающимся ге- роем армянского народа -- Давид- Беком. Картина о народном герое сездана одним из одаренных масте- ров советской кинематографии ние, как рассказ о важном этапе ис- торического прошлого армянского народа. Герой армянского народа Давид- Бек со страстной непримиримостью великого политического деятеля бо- ролся против тех меликов-оеодалови князей Армении, которые своими непрерывными раадорами отдавали родную страну под власть инозем- ных ханов и султанов. Погрязшие в мелики терзали и Армению на мелкие части, подтачивая самую основу госу дарственности, и несли неисчисли- мые бедствия народу. В мрачное и тяжелое для Арме- нии время мужественный патриот и полководец Давид Бек сумел спло- тить вокруг себя прогрессивные эле- менты, поднять народ на борьбу с иноземными притеснителями и на- нести им решительное поражение. В фильме Бек-Назарова показан патриотический подвиг Давид-Бека. О предыдущей биографии героя зри- тель догадывается лишь по деталям

пел море не только как «приют вольности святой», но и как море великого труда безвестных рыбаков и моряков («Мы трудились среди сажи и дыма в черных топках, с лопатой в руках», - писал он в стихотворении «Моряки»). Багриц- кий в нашей советской поэзии был первым, кто начал создавать свое- образную эстетику повседневного труда, Он в «оде заговорил о рыбо- воде». Он не описал, нет, онпоисти- не воспел ветеринарную лечебницу, подмосковный автобус на Можай- ском шосее, гидрографов, исследова- телей, пролагателей дорог в Алдане, героику «новых витязей» (из одно- именного стихотворения). Новое историческое сознание, звавшее от поэтического соверцания и борьбе, переливалось и в новый позмы последней трилогии Багриц- кого «Последняя ночь» (а в извест ной мере и поэму «Февраль») исто- рическими поэмами, написанными все на ту же тему: куда итти, как жить, что делать человеку нашего времени, человеку труда и сыну своей родины. В нашей борьбе Багрицкий был и остается русским певцом мужест- венного патриотического долга. эпиалоге бессмертной « умы про Опанаса» говорится, как «протекли над Украиной боевые годы, отшуме- ли, отгудели молодые воды…». вот идет красноармеец, И, подняв человеческий череп, пробитый пу- лей, он промолвил: Ты глядел в глаза винтовке. Ты погиб. как надо! И пойдет через равнину. Через омут зноя. В молодую Украину, В жито мололое… Так снова оживают строки Бал- рицкого в великих битвах наших диэй. Они виделись умственному взору поэта. Гревожным сердцем слышал он далекле громы сгущают щихся туч. В олном из многих сти- хотворений, обращенных к сыну («Разговор с сыном»), бывшему для Багрицкого прелставителем того молодого поколения, которому поэт вверял свои мечты и затаенные ду- мы, он писал: Пусть истребитель на бешеной заре Отпечатан черным фашистским знаком, Большие знамена пылают на горе Чудовищным воспаленным маком! Слышишь ли, сын мой тяжелый шаг.

портрет Тройницкого и особенно его автопортрет «в желтой рубашке». C. Герасимовым пройден большой и сложный путь; живописец неук- лонно растет, как мастер психологи- ческого жанра, что видно хотя бы из сравнения его картины «Колхозный праздник» и последней работы «Мать повествования. Давид-Бек входит в фильм уже как признанный вождь народных масс, которому суждено стать освободителем народа Создать портрет государственного деятеля, безошибочно ведущего на- родные массы к победе, … художе- ственная задача большой сложности. партизана». Прошлое С. Герасимова, его поис- ки конструктивных форм были явле- нием временным, носили чисто ла- бораторный характер. Он ни на ми- нуту не переставал быть русским ху- дожником и не переставал любить реалистическое искусство. И не слу- чаен его возврат к психологической картине, какой является «Мать пар- тизана». Центральная фигура мате- ри самое сильное место в этой кар- тине. Она горда, спокойна, и чувст- вуется, что никакая сила не заста- вит ее выдать сына. Очень хороша по рисунку фигура немецкого офи- цера. Но над лицом можно было бы еще работать На быставке много прекрасных пейзажей. В ней участвуюттакие вы- землю. Можно пожелать ему даль- нейшего успеха на равобождению ранном пути. Теперь, в годы войны, встал вопрос о дальнейших путях развития на- шей живописи, Будет ли это какая- либо новая экстравагантная линия развития, последний крик моды? Нет, такой линии не будет и неот- куда ей взяться. Это будет продол- дающиеся представители этого жан- ра, как И. Грабарь В. Бакшеев Н. Крымов, В. Бялыницкий-Бируля. Они на прежней своей высоте мас- терства. Трудно сказать о них что- либо новое. Можно произнести толь- ко одно слово «хорошо». С пейза- жами выступают Г. Шегаль, Н. Ро- мадин, Ф ШурпиB. Крайнев, В. Мешков, П. Радимов, П. Кирса- нов, А. Морозов. Если говорить о левитановских традициях в шейзаже, то надо упо- мянуть имя Н. Ромадина, пожалуй, единственного, понявшего, в чем за- ключается очарование Левитана. Ко- нечно, он отнюдь не внешний под- ражатель. Он по-своему, по-рома- дински, искренно и правдиво, тонко ощущает и передает нашу родную жение линии мастеров картины ве- ликих русских и западноевропей- ских художников, линии, прерванной формализмом и восстанавливаемой неуклонным ростом советского ис- кусства. Наше новое слово будет глубоко реэлистическая картина - произведение высоко-идейного и ху- дожественного качества. Советское искусство идет неуклон- но вперед по правильному пути со- циалистического реализма. С каж- дым голом наши художинния совера ниям на выставке. Перед художниками встают новые большие задачи. Близится день по- беды, день окончательного торжества советского народа над темными си- лами фашизма. Этот всемирный пра- здник должен быть отмечен новыми торжественными праздничными по- лотнами советских художников. Ве- ликий день советские художники  должны встретить достойными его произведс.ями. Здесь легко впасть в излишнюю прямолинейность и риторичность Но от этих ошибок авторов картины «Давид-Бек» спасает удачно найден…

Крики мужчин и женщин рыданье?… щеке, кисти рук, закрывающие лицо, пр. Художник, обладающий драма- тическим талантом, должен всегда чувствовать тонкуюгрань между«не- досказанным» и «пересказанныма Почему-то в драматической теме многие художники обращают глав- ное, исключительное внимание на лицо, придазая второстепенное зна- чение пластике фигуры, выражаю- щей состояние человека, Это абсо- лютно неверно. Каждая фигура в драматической картине может быть представлена, как скульптура. Иес- ли взятая в изолированном виде и даже без мимики лица, она по сво- ей пластической выразительности будет отвечать задаче автора, зна- чит она найдена. Лицо только за- вершает подсказанное всей фигурой, жестом, позой. В связи с огромным размером по- лотен, представленных на выставке, Всеволод Багрицкий - сын Эду- арда Георгиевича - тоже талантли вый поэт, унаследовавшай не толь- ко дарование, но и патриотический пафос отца, в первые же месяцы Отечественной войны пошел добро- вольцем на фронт. Он погиб смер- тью героя на Северо Западном фронте. «Время настанет - и мы пройдем, сын мой, с тобой по доро- гам света… Братья с Востока, к плечу плечом с братьями освобож- денной планеты!» -- писал Багрип- кий. Им не дано уже осуществить эту мечту, Но благородное дело от- ца и сына Багрицких пойдет вместе с народом по большшим дорогам све- та. В эти дни я посетил могилу Баг- рицкого в Новодевичьем монастыре. Гранитный столб, стоящий на ней сверху, и весь постамент были уку- и

СТРАНИЦЫ ИСТОРИИ Ори, с царем Петром Первым. В те далекие времена Петр Первый пи доставил Армени помощь, огра див ее свободу не только от инозем: ных халов, но и от посягательств происков кесаря римского - ко ля германского. Остроумно задумана авторами сценария конструкция фильма. Пе- ред зрителем проходят одна за дру той сцены, как бы иллюстрирующие книгу летописца, который ведев пись событай трагической истории армянского народа. Мало показаны, к сожалению, ар- хитектурные памятники Армении и слабо развиты бытовые сцены с уча- стием народа. А жаль, это еще более усчлило бы впечатление от фильма.

историческому

М. САРЬЯН

долгу и тем самым измену идее че- ловека в высшем смысле этого сло- ва Багрицкий осудил Опанаса, осу- дил затем земгусара с прыщами на лбу из поэмы «Последняя ночь». О Багрицком можно сказать сло- вами Пушкина, что «рожденный для любви, для мирных искуше… ний», он по натуре своей прежде всего тяготел к песне, возносящей хвалу красоте мира сего. Багрицко- му в высшей степени было прису- ще чувство поэзии, разлитойв ми- ре, тот первородный романтизм восприятия, с которого, собственно, и начинается сама поэзия. Это была вся природа, мир, встающий огромной птицей, вся та «горячая бестолочь звезд и сирени», все то, что с такой крутой и увлекающей силой умел изображать Багрицкий, «Так бей же по жилам, кидайся в края, бездом- ная молодость, ярость моя!» И герои ранних стихов Багрицко- го, все эти птицеловы, веселые ни- щие, странники, рыбаки, весь этот плебейский люд, нередко голодный, но всенда неунывающий, остроум- ный, идет с песней на устах, точно не желая замечать теневых сторон жизни. Но очень скоро в романтические видения юности поэта врывается пота трагизма, вызванная думой о человеке и его судьбе. Нет, мир не только «зеленый снизу голубой и синий сверху». История - это борь- ба, борьба за родину с ее врагами. Так из столкновения «хрустального» и «железного» рождалось в Багриц- ком историческое самосознание. По натуре своей Багрицкий вов- се не был романтиком бестелесной и неземной красоты. Вся поэ- вия Багрицкого окрашена и си- лой и здоровьем. И прежде всего

ей. Патриотический фильм А. Бек- Нааврова, послященный борьбе ар- мянского народа с персидскими са- трапами, разорявшими Армению в продолжение многих веков - одна из наиболее удачных кинокартин, выпущенных ереванской киностуди- Авторы сценария А. Бек Назаров, Я. Дукор, С. Арутюнян и В. Со… ловьев воспользовались материала- ми романа известного армянского писателя Раффи и историческими документами начала XVIII в., гово- рящими о сближении и дружбе ар- мянского и русского народов. Имен- но по этим документам создана од- на из первых сцен фильма, расска- зывающая о встрече посланцев Ар- мении, возглавляемых Исраэлем

таны белым пушистым снегом, Только одно слово возвышалось из этой пелены забвения - «Поэт», возникает вопрос, стоит ли писать картины таких масштабов, если они не рассчитаны на годы работы. Ведь Вот, например, картина Я. Николае- ва «Уходят в леса». Картина хорошо задумана, но сыра, не завершена, и это тем более досадно, что в компо- зиционно-живописном ее решении художник находится на хорошем пу- ти, в ней есть живое выражение бедствия народа, покидающего свои родные гнезда и уходящего в леса при вторжении гитлеровских захват- чиков. В портретах ленинградских худож- ников Серова, Серебрянного сказа- лась школа Ленинградской академии художеств: они хороши по рисунку, повидимому, очень похожи, но одно- образно композиционно поданы. Портреты выразительны, но чрезвы- чайно трудно согласиться с их жи- вописной стороной, причем в неко- торых из них чувствуется, что напи- саны они в мастерской, а фон пле- нэра к ним приписан. Этюды ленинградца В. Пакулина отличаются от многих других ленин- градских работ своим свежим живо- писным видением мира. Несмотря риста. Очень действенны и вырази- тельны этюды осажденного Ленин- града В. Кучумова, но мне трудно согласиться с их живописной сторо- ной. Бытовой жанр на выставке пред- ставлен считанными работами. Об этом нельзя не пожалеть. Бытовой это обусловливает неизбежную сы- рость живописи, и произведение ста- новится скорее большим аскизом, нежели картиной. играл жанр в русской живописи громадную роль. Ясно, что основная В порядке обсуждения, Да, Багрицкий был поэтом истин- ным, поэтом с большой буквы, чьи слова заставляют горячей биться сердца людей и горячей любить жизнь. Вот слова, которыми закан- чивалась его последняя поэма «Фев- раль»: Будут ливни, будет ветер с юга. Лебедей влюбленное ячанье… Прекрасный земной мир, который мог бы стать поющим садом для че- ловечества, немцы хотели бы весь загацить, затоптать, залить кровью и грязью. Но мы знаем, что «будут ливни, будет ветер с юга, лебедей влюбленное ячанье…» Прекрасное вернется, По тяжкой дороге, на пыльных плечах, но его принесет победа; та которой ныне народ от дает все свои силы, идеалам кото- рой Багрицкий отдал свое сердце гражданина и посвятил свой чудес- ный талант.

Киножурналы Вышедший на экран Союзкино- журнал № 6 посвящен полному ос- города Ленипа из ти- сков блокады и наступлению войск Ленинградского фронта. Журнал начинается кадрами, по казывающими, как в тяжелые дли блокады город-фронт го жил, трудил- ся, готовил сокрушительный удар врагу, Основное место в фильме за- нимают семки, произведенные опе- раторами киногруппы Ленииградско- фронта в знаменательчый день 15 января 1944 года, когда началось на ступление наших войск. к Вместе с передовыми частями Красной Армии операторы подошли Красному Селу и запечатлели на пленке бои на улицах города, цен- ные трофен и пленных, вахгачен ных в этом районе. Заключительные кадры журнала докавывают дивующий Лонатегран слова благодарности героической Красной Армии, Верховному Глав- нокомандующему, Маршалу Совет- ского Союза товарищу Сталину. Журнал монтировала И. режиссер Венжер. Следующий Союзкиножурнал (№ 7) тоже основном посвящен наступлению наших войск на Ле- нинградском фронте. Семки опера… торов Л. Изаксона В. Левитина, С. Масленникова, А. Погорелого, Е.

о Ленинграде Учителя рассказывают о том, как Красная Армия гонит гитлеровские банды от Ленинграда. Чувство неугасимой ненависти в подлому врагу вызывают кадры за- снятые в освобожденном Петергофе На экране -- фасад Большого петер гофского дворца, превращенного в руины, и то, что осталось от изуми- тельной «Аллеи фонтанов». Экран возвращает нас в ушедшие мирные годы, Мы гидим во вс своей неповторимой красе поэти ское творение геннальных водчн Растрелли и Леблона, ивеличествен ную статую Самсона которую нем цы распилили на части и отправили в Германию. Руины Петергофа взывают к сти. И ненависть пылает в глазах ленинградцев когда по улицам г рода прогодят ваятых в плен гит леровских выродков. Операторы залечатаели бои, к видим, как передовые отряды вры- ваются в подожженный немцами г0- род, B Центральную студию кинохро ники продолжают поступать матерна- лы от операторов киногруппы Ленин- градского фронта. Режиссер И. Ко- палин заканчивает работу над оче редным номером Союзкиножурнала все кадры которого засняты на осво- божденной территории Ланингоад ской области.

ВЕЧЕР ПАМЯТИ Э, БАГРИЦКОГО

Взголнованную речь произнес П. Антокольский, прочитавший ряд стихотворений Э. Багрицкого. Далее выступили Гр. Левин и Б. Бобовиее О вотречах с Багрицены

Памяти Эдуарда Багрицкого мо- сковские писатели посвятили вечер, состоявшийся 16 февраля в Москов- ском клубе писателей, Борнмя быя прежде

 Багрицкий, несомненно, был бы се- годня в первом ряду певцов герои- ческих битв, которые ведет наша страна во имя светлого будущего че- ловечества. С докладом о творчестве Э. Баг- рицкого выступил К. Зелинский. 2 ЛИТЕРАТУРА И чел свои стихи, посвященные Баг- рицкому. Прекрасным завершением вечера памяти Багрицкого было выступле- ние В. Качалова прочитавшего «Ду- му про Опанаса» и несколько сти- хотворений. ИСКУсСТВО №8 (112)