‚ ризонт в боевом дыму...» По-новому
. За измену своему
‚ долгу и тем самым измену идее че-
восприятия, с которого, собственно, и
С. ЩИПАЧЕВ
Чем дальше на запад
Пускай нам в лицо бросают ветра
Размолотый танками наст, —
Чем дальше на запад идем от Днепра,
Тем лица светлее у нас.
О, радость святая, — победой гордясь,
i Увидеть (ведь столько прошли!) a
На танках советских налипшую ‘грязь
Проклятой германской земли!
Так пусть же в лицо бросают ветра
Размолотый танками наст, —
Чем дальше на запад идем от Днепра,
Тем лица ‘светлее у нас.
‘ See
К. ЗЕЛИНСКИЙ
К. 10-летию со дня смерти Э. Багрицкого
Время — сулья поэтов. Эту исти. великим демократизмом и лю-
ну древних каждый век проверяет 6б0в5ю к о простому, трудяще-
по своим законам. В дни такой вой- муся человеку; te `. русских
ны, как нынешняя народная и бес: ноэтов-маринистов _
пощадная война с немцами. Всяков
слово поэта мы мерим мерою сего?
дняшнего дня, по соответствию ду-
ше и подвигам народным. Эдуард
Багрицкий входит в наши дни, как
воин и патрмот, и мужественные
его стихи звучат сквозь шум боя
для его многочисленных читателей :
и поклонников — «механиков, че-
зый (другим был погибший в. этой
войне на Балтике А. Лебедев) вос-
д
&
кистов, рыбоводов», всех тех «pa-
‘ботников страны», которые ныне .
вышли на линию отня, «Настала
пора, и мы снова вместе, опять. го-
оживают строки Батрицкого из ero
стихотворения «Россия»: >
Тревогой древнею полна.
Над городишами пустыми
Копье простершая жена
ЗВовдвиглась в грохоте и дыме.
Но не только в таких стихах жа:
вет ныне Баприцкий. И не потому.
также, что первым любимым героем
ето был Суворов. Романтическим
стихотворением о Суворове откры-
вается юношеская поэзия Багриц-
кого. Это лишь одна сторона дела,
впрочем, достаточно показательная.
Подобная «живучесть» или лаже
злободневность тематики Багрицко-
го, как н удивительная живучесть
тематики Маяковского ropopaT 0
тлубине исторического чувства этих
поэтов; о том, что в поэзии Маяков-
ского и Багрицкото неизменно нахо-
дили отклики коренные мотивы на-
шей эпохи, главные черты’ исторя-
ческого движения.
Неувядающая сила поэзия Баг
РУЦКогО и общечеловеческое значе-
ние ее в TOM, что. она, взята
как целое в своем развитии, лает
ответ на вопрос, названный Горь-
ким главным вопросом русской ли-
тературы: «Что’ делать». Для наше“
то поколения, к которому принадле-
жал Батрицкяй, ответ на этот во-
прос был прежде всего связан с неё-
обходимостью определить свое Me™
сто в великой битве между силами
социализма и силами того старого
«звериного мира» который Батриц-
Кий, как охотник, мечтал «поднять
на ротатину и повалать», И позвия_
Багрицкого есть поэзия осознанного
исторического долга, долга граждан-
ского и патриотического. К этой те-
ме неизменно возвращаются поэти”
ческие думы Багрицкого. И недаром
слова долженствования: «надо»х или
«не надо» так часто встречаются в
его стихах. Например: «И все навы-
ворот. Вее как не надо» — в «Про-
исхождении». Или «ты глядел в гла_
ва винтовке, ты погиб, как надо!»
в «Думе про Опанаса». t
Быть верным солдатом своей ро’!
дины — вот в чем увидел Багриц-
кий высшую человечность, красоту!
и поэзию нашего времени. За это
зоспел он продкомиссара Иосифа
Котана (из «Думы про. Опанаса>),
Лвержинекого B стихотворении
«ТБЦ», пионерку (в стихотворенчи
«Смерть пионерки»).
Багрицкий был певцом мужества
нашей советской молодежи: И разве
пел море не только как «приют
вольности святой», но и как море
великого труда безвеетных рыбаков
й моряков («Мы трудились @реди
сажя и дыма в черных топках, ©
лопатой в руках», — писал он В
стихотворении «Моряки»). Багриц-
кий в нашей советской поэзии был
образную эстетику повседневного
‚ труда. Он в «оде заговорил о рыбо-
не воспел ветеринарную лечебницу,
подмосковный автобус на” Можай-
ском шоссе, гидрографов, исследова-
телей, пролагателей дорог в Алдане,
тероику «новых витязей» (из одно-
именного стихотворения).
Новое историческое сознание,
звавшее от поэтяческого созерцания
к борьбе, переливалось и в новый
строй сравнений. Песня превраща-
лась в аналитическое ясслелование,
но средствами поэзии. С этой
точки зрения разве нельзя назвать
поэмы последней трилогии Батриц-
кого «Последняя ночь» (а в извест”
ной мере и поэму «Февраль») исто-
рическими поэмамя, написанными
все на, ту же тему: куда WITH, Kar
жить, что делать человеку нашего
времени, человеку труда и сыну
своей родины.
венного патриотического долга.
В энпялоге бессмертной «Лумы про
Опанаса» говорится, как «протевли
над Украиной боевые годы, отшуме-
ли, отгудели молодые воды...».
вот идет красноармеен.. И,
‚человеческий череп, пробитый пу-
лей, он промолвил; г
Ты глядел в глаза винтовке.
Ты погиб. как надо!
И пойлет через равнину,
Зерез омут зноя.
В молодую Украину,
В жито мололое...
в тероине ero поэмы «Смерть : ;
пионерки» не узнаем MET Tak основа оживают строки Баг
сегодня прообраз ‘Зои Космо- ТИцкого в великих битвах наших
nest. Они виделись умственному
взору ‘поэта. Тревожным сердцем
слышал он далекле громы стущаю-
щихся туч. В олном из многих сти-
демьянокой или бессмертных героев-
комсомольцев Краснодона, которые
ет презреть нечеловеческияе му-
хи и самую смерть—во имя велико-
то знамени Ленина—Сталина, во ХОТворений, обращенных к сыну
имя побелы народа нал немцамиь («Разговор с сыном»), бывшему для
захватчиками. Разве не об этих те: РАГРИЦКОГО = представителем — того
молодого поколения, которому поэт
вверял свои мечты и затаенные ду-
мы, он писал:
Пуеть истребитель на бешеной Bane
Отпечатан черным фашистским
2 * знаком —
Большие знамена пылают на горе
Чуловишным воспаленным маком!
Слышишь ли. сын мой. тяжелый mar,
Крики мужчин и женщин рыданье?..
Всеволол Багрицкий — сын Эду-
арда Георгиевича — тоже талантли-
вый поэт. унаследовавшай не толь-
ко дарование, но и патриотический
пафос .отиа, в первые же месяцы
Отечественной войны пошел добро-
‚вольцем на фронт. Он погиб смер-
тью героя на Северо Западном
фронте. «Врёмя настанет — и мы
пройдем, сын мой, с тобой по доро-
там света... Братья с Востока, к
плечу плечом с братьями освобож-
денной планеты!» -—- писал Батгриц-
кий. Им не дано уже осуществить
эту мечту. Но благородное дело от”
па и сына Багрицких пойлет вместе
с народом по большим доротам еве-
та.
В эти дни я посетил мотилу Бат-
рицкого в Новолевичьем монастыре.
Гранитный столб, стоящий на Heli
сверху, и весь постамент были уку-
роях звенят сегодня слова поэта:
Чтоб земля суровая
! Кровью ‘истекла,
Чтобы юность новая
‚ Из костей взошла.
; Чтобы в этом крохотном
Теле навсегда >
Пела наша молодость,
Как весной вода.
; :
историческому
ловека в высшем смысле этого сло”.
ва Багрицкий осудил Опанаса, 0су:
лил затем земгусара е прыщами на
лбу из поэмы . «Последняя Ночь».
О Багрицком можно сказать 6л0-
вами Пушкина, Что «рожденный
для любви, для мирных искуше-
ний», он по натуре своей прежле
всего тяротел к песне, возносящей
хвалу красоте мира сего. Багрицко“.
му в высшей степени было mpacy-
ше чувство поэзии, разлитой в ми
ре, тот первородный романтизм
начинается сама поэзия.
Это была вся природа,
встающий отромной ‹ птицей, вся
та «горячая бестолочь звезд и
сирени», все то, что с такой
крутой и увлекающей силой умел
мир,
изображать Багрипкий. «Так бей же таны белым пушистым снегом.
по жилам, килайся в края, бездом- Только одно слово возвышалось из
ная молодость. ярость моя!» этой пелены забвения — «Поэт».
Ла Багрицкий был поэтом истин“
ным, поэтом с большой буквы. чьи
слова заставляют торячей биться
сердца людей и торячей любять
И терои ранних стихов Багрицко-
го; все эти птицеловы, веселые ни“
ше, странники, рыбаки. весь этот
плебейский люд. ‘нерелко тололный,
но всепшла неунывающий, остроум-
ный, идет с песней на устах, точно
не желая замечать. теневых сторон.
жизни. a
Но очень скоро в романтические
видения юности поэта врывается
нота трагизма, вызванная думой 0
человеке и его судьбе. Нет, мир не
ТОЛЬКО «зеленый снизу. голубой и
синий сверху». История — sto 6opb-
чивалась 61о последняя поэма «Фев-
раль»: :
Будут ливни. булет ветер © юга.
Лебедей влюбленное ячанье.,.
Прекрасный земной мир, который
мог бы стать поющим садом для Че-
повечества, немцы хотели бы весь
затачить, затоптать, залить кровью
и грязью. Но мы знаем, что «будут
ба, борьба за родину с ее врагами. ‘ливни, будет ветер с юга, лебелей
Так из столкновения «хрустального» влюбленное ячанье.,.» Прекрасное
И «железного» рожлалось в Батриц- вернется, По тяжкой дороге, на
ком историческое самосознание, пыльных плечах, но ею принесет
победа: та. которой ныне народ от
дает всё свои силы, идеалам кото-
рой Багрицкий ртдал свое сердце
гражданина и Носвятил свой чудес-
ный талант.
По натуре своей Багрицкий вов-
се не был ромавтиком бестелесной
и неземной красоты. Bea 1п0э-
sua Батрицкого ‘окрашена и си-
лей и здоровьем. И прежде воего
+
ВЕЧЕР ПАМЯТИ 9, БАГРИЦКОГО
о Ваволнованную речь произнес. П.
Антокольский, прочитавитий paa
стихотворений Э. Багрицкого.
Далее выступили Гр. Левин и Б.
Бобович. О встречах с Багрицким
рассказали А. Сурков и М. Голод-
ный. Молодой поэт Солонин про-
чел свои стихи, посвященные Баг-
рицкому.
Прекрасным завершением вечера
памяти Багрицкого было выступле-
ние В. Качалова, прочитавшего «Ду-
му про Опанаса» и несколько оти-
хотворений. :
Памяти Эдуарда Багрицкого Mo-
сковские писатели посвятили вечер,
состоявитийся 16 февраля в Москов-
ском клубе писателей,
— Элуард Багрицкий был прежде
всего настоящим большевиком,—ска-
зал, открывая вечер, В. Катаев. —
Батрицкий, несомненно, был бы се-
тодня в первом ряду певцов герои
ческих битв, которые ведет нала
страна во имя светлого будущего че*
ловечества.
С докладом о творчестве Э. Бы-
рицкого выступил К. Зелинский,
АТ
В нашей борьбе Батрицкий был и.
остается русским певцом мужест-.
] кую, историко-революционную, быто-
`вую, батальную картину, но и порт-
атрицкий пер- стической подмены картины этюдом.
ской живописи, к мастерам картины
`вописи, кто отразил в своем творче-
‚ преодолевая его мировоззрение.
`_Б, ИОГАНСОН ls
Никто из профеосионалов-худож-
ников не будет отрицать, что под-
нять современную острую тему и во-
плотить ее достойно в искусстве —
дело необыкновенно трудное и тре-
бующее времени, Большое искусст-
во-подвиг, но зато и творческая по-
беда станет слале от осознания, что
в трудные дни борьбы с врагом ху-
дожник сделал все, что мог по’ силе
своего дарования. ‘ р
Основной вопрос сетодня-—это воп-
рое о картине. Мы имеем в виду не
только жанр, не только. историчес-
рет, и пейзаж, и натюрморт. Все ви-
ды живописи могут. сталь картина-
ми и могут лишиться права на это
название, оставаясь этюдами.
Налиа современная точка зрения
на картину далека от импреесиони-
Она нас возвращает к великому про-
шлому, к высоким традициям pyc-
—Сурикову и Репину, к пейзажам
Левитана, к портретам. Серова, к
тем, близким нам по времени, ярким
представителям реалистической жи-
завоевания
‘стве имнрессионизма,
Для нас картина—-вершина живо-
‘писного искусства, Коречно, нечего
первым, кто начал создавать CBOE
воде». Он не описал, нет, он поисти-
подняв
жизнь. Вот слова, которыми закан-
ванр в русской живописи
товорить о том, что прежде всего,
-картина должна быть интересна и
значительна по своей мысли и идее.
Композиция и живонись—вот опре-
деляющие стороны художественного
качества картины (причем понятие
‘живописи включает в себя рисунок
и форму, без них реалистической
‘живописи не существует).
› Поеледняя всесоюзная . художест-
венная выставка = «Героический
фронт и тыл» является выставкой
картин по преимуществу, поэтому
судить о ней надо, исходя из самых
высоких современных требований,
‘пред’являзмых к произведению ис-
кусства хоциалистического реализ-
Ma, как к высоко-идейному по co-
держанию и совершенному по фор-
ме.
В основном на выставке соревну-
ются два крупнейших союза худож-
виков--москвичи и ленинградцы.
Бесспорной ‘заслутой ленинград-
цев, художников города-героя, явля-
ется то, что они понимают тромадное
политическое звучание картины в
дни Отечественной войны. _
«Прорыв блокады» В. Серова, И.
Серебрянного и А. Казанцева—это
картина на чему радости победы,
требующая сильного колористическо-
го звучания. И жаль, что полотно
решено в какой-то условной, серой
тамме. А ведь колорит—сильнейшее
‚средство выражения звучания темы.
Я не хочу сказать, что художникам
непременно следовало бы изобра-
зить солнечный день. Вепомним су-
риковскую картину «Взятие снежно-
то городка». Там—ровное освещение
‘светлого серого дня, однако живо-
писная «магия» превращает самый
будничный серый предмет ‘в драго-
ценный кусок живописи. . :
В сцене «Прорыва блокады» име-
‘ется хотя. и скупой; но достаточный
для живописи колористический ма-
териал—серые, коричневые — полу-
шубки, снег, небо, лица. Картину
можно было бы более выигрышно
скомпановать, используя силуэт фи-
тур. Между тем композиционно кар-
тина трудно читается и запомина-
ется, труппы путаются: и «прилипа-
ют» друг к другу из-за неумения
авторов пользовалься живописными
хонтрастами. При всем том картина,
безусловно, обладает и положитель-
ными достоинствами — умелым ри-
сунком, динамикой фигур, экспрес-
сией лиц. Возможно, что все это
звучало бы по-иному, если бы не
чувствовалась спешка выполнения.
Очевидно, эти фигуры писались без
учета среды-—в мастерской, что силь-
но сказалось на правдивости коло-
рита. :
Картина В. Серова «Мы этого ни-
когда не забудем» среди. ленинград-
ских работ является наиболее вакон-
ченной и решенной. Просто и убе-
‘‚дительно дана центральная фигура
колхозника. Веришь, что именно так
будет умирать этот человек, без тра-
тических жестов, без истерики. Эта
фигура—несомненная удача. Можно
согласиться и с фигурой рабочего с
сыном. Но затем Сероз начинает со-
скальзывать на мелодраму, начина-
ют действовать выпученные белки
глаз, нахмуренные брови, слезы на
щеке, кисти рук, закрывающие лицо,
и пр. Художник, обладающий драма-`
тическим талантом, должен всегда
чувствовать тонкую грань между «не-
досказанным» и «пересказанным».
Почему-то в драматической теме
многие художники обращают глав-
ное, исключительное внимание на
лицо, придазая второстепенное зна-
чение пластике фигуры, выражаю-
щей состояние человека. Это абсо-
лютно неверно. Каждая фигура в
драматической картине может быть
представлена, как скульптура. И ес-
‘ли взятая в изолированном виде и
даже ‘без мимики лица, она по сво-
ей пластической выравительности
будет отвечать. задаче автора, зна-
чит она найдена. Лицо только за-
вершает подсказанное всей фигурой,
жестом, позой. Pee
В связи с огромным размером по-
‘лотен, представленных на выставке,
возникает вопрос, стоит ли писать
картины таких масштабов, если они.
не рассчитаны на годы работы. Ведь
это ‘обусловливает неизбежную сы-
рость живописи, и произведение ста-
новится ‘скорее. большим эскизом,
нежели картиной.
Вот, например, картина Я. Николае-
ва «Уходят в леса». Картина хорошо
задумана, но сыра, не завершена, и
это тем более досадно, что в компо-
виционно-живописном. ее решении
художник находится на хорошем пу-
ти, в ней есть живое выражение
бедствия народа, покидающего свои
родные гнезда и уходящего в леса
при вторжении гитлеровских захват-
YHROB,
В портретах ленинградских худож-
ников Серова, Серебрянного сказа-
лась школа, Ленинградской академии
художеств: они хороши по рисунку,
повидимому, очень похожи, но одно-
образно композиционно — поданы,
Портреты выразительны, но чрезвы-
чайно трудно согласиться © их жи-
вописной стороной, причем в неко-
торых из них чувствуется, что нЯпи-
саны они в мастерской, а фон лле-
нара к ним приписан.
Этюды ленинградца В. Пакулина
отличаются от многих других ленин-
традских работ своим свежим живо-
‘писным видением мира. Несмотря
на то, что они ‘оставлены как бы в
стадни подмалевка, они очень цель-
ны. У него, несомненно, глаз коло-
риста. Очень действенны и вырази-
тельны этюды осажденного Ленин-
трада В. Кучумова, но мне трудно
согласиться с их живописной сторо-
ной,
Бытовой жанр на выставке пред-
ставлен считанными работами. Об
этом нельзя не пожалеть. Бытовой
играл
тромадную роль. Ясно, что основная.
„В порядке ‘обсуждения,
эКивописи.
`об’ясняются не только тем, что ху-
`ным образом, его одаренностью, его
м Картина растянута в длину,
“русского Севера, хотя есть и северная
ЬБА ЗА КАРТИНУ
Портрет пианиста Игумнова— ие“
сомненная удача Корина, имеющая
прямую связь с задачами портрета,
поставленными в последние тоды
своей жизни М, В, Нестеровым. Это
портрет-картина.
Когля смотришь на портрет, так
удачно связанный 6 прекрасными
линиями инструмента, То вак бы
слышишь звучание рояля. О сходот-
ве говорить не приходится-—оно CO-
вершенно. \Корин—один из лучших
рисовальщиков нашего времени. За-
мечалельно соотношение цветов чер:
ного к белому, к золоту рояля и к
красновалому цвету фона. Картина
очень строга и выразительна.
- Композицииный портрет—интерес-
нейший раздел портретного жанра,
Он имеет богатое прошлое и в ми
ровом, и в русском. искусстве. A
вспоминаю портреты Глинки, Фран:
па Листа работы Репина, Римекого:
Корсакова работы Серова, «Толстого
за работой»-—Ге, портреты кисти Де-
та, ‘Berns Мана. Это портреты вели
ких людей, в профессиональной,
творческой обстановке. Если такие
портреты немногочисленны, то об’яс-
наша творческая задача—изображе-
ние ва тероики советского
фронта и тыла. Но разве за эти го-
ды в нашем быту не появилось мно
то интересного И заслуживающего
внимания художников? Если худож-
ники пройлуг мимо нашего быта,
ничего не оставив истории, это будет
великим ‘упущением современной
‘Совершенно неверно
считать бытовую картину второсте-
пенным жанром. В прошлом мы име-
ли таких’ замечательных «бытови-
ков», как передвижники, как гол
ландцы ХУИН‘ века, Шарден и мно-
тие другие. Поэтому надо приветет-
вовать, в частности, попытку Ф. Ре-
шетникова возродить бытовую кар-
тину. Его картина «Ноймали языка»
живо и забавно передает, как отра>
зилась война в ребячьей игре. В.
другой его ‘картине «Возвращение
партизана» есть потренности, но. их
охотно прощаешь за интересно но-
‚данную тему. ; :
Видное место на выставке занима-
ет Аркадий Пластов-——художник, пре-
восходно знающий колхозную жизнь.
Отсюда правдивость, убедительность
и удивительная жизненность ето
картин. Но, конечно, эти качества
часто портретисты, убоявитись слож-
ности портретакартины, упрощают
дело, отраничиваясь передачей сход-
ства и выражением характера. Меж.
ду тем, например, портреты парти:
зан Ф. Модорова зазвучали бы по-
иному, если бы героя были изобра-
жены в характерной для них обста-
новке, скажем, в лесу, в. землянке,
над картой. 3
Живописное решение
П. Котова для меня ‘кажется услов-
ным. Ок пишет разных людей, а ре.
зпает их почти в одном и том же из-
любленном им тоне, Это утрожа-
ет впадением в штамп. Мне ка-
жется, что подлинный живописец,
дожник живет в колхозе, но, глав-
влюбленностью в жизнь, в плоть при-
роды, во все ее дары. Пластов—
крестьянский художник. Его пирую-
щие мужички, встречающтие гостя ©
фронта, хорошо знакомые нам лю-
ди. Как правдиво взята группа жен-
щин, стоящая справа; тут и сноха
с ребенком, и дочка, подающая са-
мовар. Превосходно написан натюр-
морт. Картина настолько жизненна
по своему типажу, что прощаешь
некоторые недостатки ее компози-
ции. Вторая картина Пластова «