Живой
‚ ДИОННОЙ
НОВИНКИ ХУДОЖЕСТВЕНЬОЙ ЛИТЕРАТУРЫ
П. ПАВЛЕНКО
{
` Повесть Н. Емельяновой «Хирург»
вызвала страстные споры читателей,
немудрено: повесть отлично на-
писана H читается с большим инте-
ресом, тем более, что тема ве принад-
лежит к тому разряду «животреле-
щущих», которые привлекают чи.
талеля и малоизпестностью материа-
лА и чрезвычайной его остротой,
„Книга Емельяновой--одна из пет-
EHX попыток деть художественный
портрет советского врача,
ТН. Емельянова ограничивает жиз-
ненный мир своих персонажей рам-
ками тоспиталя и вопросами техни-
RH врачебного искусства. Законно
au sto? B некоторых случаях— да,
Но в данном (где, даже судя по за-
тлавию, рисуется портрет Врача—с
большой буквы) это оказывается не-
верным.
Книга начинается ‘© того, что ас-
састент знаменитого хирурга Петра
Александровича — Семен Иванович
внешне подражает во многом своему
шефу, потому что он, как и все в
госпитале, влюблен в него и хотел
бы походить на него и еще больше
хотел бы облюдать ето исключитель-
ным мастерством, что пока не удает-.
ca.
Петр Александрович, действитель-
но, делает в книге несколько заме-
чательных операций. Они описаны
скупым и выразительным языком
зрелого художника, от которого ни-
что не ускользает, ‘даже «обломки
шелково-блестящей кости»
раненого — деталь, подсмотренная
пытливым и свежим взглядом.
„Но Семен Иванович, хоть и не сра-
зу. тоже делает очень хорошую опе-
рацию. Вообще видно по всему, что
он неплохой врал,
И окончив повесть, вы так и не,
можете сказать, положа руку на
сердце, —чем же, собственно, так уж
силен Петр Александрович, и чем
слабее ето Семен Иванович. А че
можете вы этого сказать потому, что
не знает этого и сам автор. Он не
вводит нас в глубины хирургическо-
го искусства, в ето сокровенное
«тайное-тайных», что’ в данном слу-
чае совершенно необходимо, г.
Это важно прежде всего потому,
что герои, прикованные автором к
операционному столу, могут себя
выразить только в. своем ` искусстве,
больше им нечем себя выразить, a
книга должна была раскрыть нам
творческую лабораторию врача-ху-
ложника, врача-мыслителя. Но, за-
ключив своих героев в узкий мир
госпиталя, автор пишет их, как се-
мейный портрет, на одном фоне, в
один ‘и тот we рост, как бы то оче-
реди, одного ва другим, анев зави-
симости от. важности их связи с
тлавным героем. Автор вкладывает в
каждую фигуру одинаковые стара-
ния и тщательность отделки, не де-
ля их на фигуры первого и второго
значения, что само собой случилось
бы, действуй терои в живой много-
образной жизни. Т я
Холодный, строгий Петр Александ-
рович здесь не менее важен, чем
доктор Тихонова, сестра, Ивановская,
румяная Дуняша или старый пья-
нипа санитар Фролов. Симпатии чи-
тателя поэтому распределяются ме-
жду всеми, кто самоотверженно 60-
рется за жизнь — и врачами, и pa-
неными: И именно‘ бни, раненые;
становятся, вопреки намерениям ав-
тора, если судить о них по заглавию
и намекам начальной главы, цент-
ралькыми героями повести, И истре-
битель танков Калинушкия, и уми-
рающий Лосев, и летчик Звягинцев,
й Песков, и манор без имени — все
они выглядят гораздо богаче, ярче,
гораздо живее и человечнее, чем те,
кому, в основном, уделено наиболь-
Шез внимание: хирург. и его асси-
стент. Они выглядят живее и ярче
потому, что из-за стен госпиталя
они принесли с собой впечатления
практической жизни, жизненную
борьбу и свой успех в ней, они не
только раненые — эт0 их состояние
временное--они прежде всего вои-
ны, деятели, строители,
Читателям, несомненно, хотелось,
чтобы «им яснее открывалось TO Ha-
стоящее, удивительное ботатство ана-
ния, опыта, ума, наблюдательности,
умения видеть человека насквозь, —
Н. Емельянова, «Хирург», Изд; «Co-
ветский писатель». М. 1944.
-жалению...
—— ttt tt
’ СПОР С АВТОРОМ \
что касалось одинаково и физиче-
ской и духовной организации че-
лорека, — которым ‘владел Петр
Александрович, отдавал все любимым
своим ученикам ин He беднел от
этого». Так говорит автор на пятой
странице повести, ин, конечно, чита-
тель полагает, что он-то уж во вся-
ком. случае будет одним из этих
любимых. Но он ошибается и в этон
свой надежде. Романа о хирурге у
Н. Емельяновой не получилось, к 00-
Вышел великолепный
очерк, посвященный самоотвержен-
ному служению людям. :
Чудесный язык Н. Емельяновой,
строгий и зрелый, ее острый глаз,
ее умение цепко и умно запечатле-
вать и переживания и вощи— все
устремлено на то, чтобы только опи:
сать происходящие‘ явления, & не
об’яснить их духовную юторону.
Не строя своего произведения в
тлубину, & лишь водя нас, как ум-
ный и наблюдательный гид, по па_
латам Н-ского госпиталя и попутно
рассказывая обо всем, что встречает-
ся по пути, автор, правда, достав:
ляет нам огромное наслаждение зна-
нием того, о чем рассказывает об-
разным языком — таким ‘приятным
в сравнении с тем, какой ежедневно
приходится слышать — и огромной,
покоряющей любовью к людям — и
тем, которые лечат, и тем, которые
лечатся, — и мы не без сожаления
покидаем повесть. eet
Симпатичнейшая хирургическая
сестра Зинаида Платоновна и сестра
Ивановская, и больные Задорожный,
Майоров, Митрошин, Лосев, Кали-
нушкин, Звягинцев, Песков, майор,
и румяная Дуняша, и равнодушный
Фролов, и краснеющая девушка —
безымянный фронтовой врач. одина-
ково нам близки и дороги. Все это
хорошиё, чистые, правдивые люди,
всей своей жизнью показывающие,
как надо любить сРОв Дело.
Они запоминаются. ‘Гаким обра-
зом, тем из читателей, которые не
ждали большего, книга понравится,
‘и они будут правы, хваля ее. Tem
хе. кто рассчитывал увидеть роман,
то-есть произведение драматическое,
— повесть не будет нравиться, и
они тоже окажутся правы, так как
автор, увлекаясь пластикой описа-
ний, ушел от душевной стороны
жизни героев.
В произведении сером многое из
того, что останавливает внимание у
Емельяновой, как спорное или недо-
статочное, быть может, не бросилось
бы В глаза. Но в книге, радующей
богатством и разнообразием художе-
ственных средств, сразу же обра-
щает на себя внимание то, что
средства эти мобилизованы на очень
скромное дело и что автор, офладая
умением и дарованием, еще не знает,
что, собственно, он мог бы сделать,
пользуясь ими. Автор еще не уве-
рен, что он в состоянии создавать
хараклеры, и ограничивается тем,
что ведет талантливый дневник за-
нятий героев. Он — еще описатель,
а не строитель.
Обпожна книги С. Маршака, вы-
пускаемой издательством «Искус-
ство».
Хуложник В. ЛЕБЕДЕВ,
WARAADRAR APPEAL LPP PP PEN i
Л. ДМИТРИЕВ
_ ИСТОРИЯ:
и СОВРЕМЕННОСТЬ
Дошедшая до нас с таким опозда-
нием книжка «Октября» выгодно от-
личается от предыдущих: современ”
ная тема занимает в ней достойное
место. На этот раз «Октябрь» печа-
тает произведения, имеющие само-
стоятельное, Незаурядное — значе-
ние, — рассказы К. Симонова и А.
Толстого, поэму Долматовского, CTH-
хи Бажана, Рыльского, Рыленкова
и др.
„По об’ему. центральное место в
журнале попрежнему занимают гла-
вы из нового романа Вяч. Шишкова
«Емельян Пугачев». Историческое по-
вествование Шишкова, все более раз-
растается — это уже огромная эпо-
men с множеством действующих
лиц, охватывающая все слои екате-
рининской России-—тут и лагерь Пу-
тачева и демидовские заводы, и
губернаторский дворец в Оренбурге,
и петербургские канцелярии; сторон
ники Пугачева—«умные разбойнич-
ки», как их называет автор, и недаль-
новидные генералы, ученые исследо-
ватели и бесшабашные. купцы.
несмотря на эту пестроту, разноязы-
чие. разнородность героев, роман
Шишкова удивляет своей компози-
лаженностью. Уже Напеча-
тана 21 глава этого большого исто-
рического труда, а все действую“
щие лица живут в нашей памяти, не
сливаясь, каждый сохраняет свои
черты.
«Умный раабойничек» — Емельян
Путачев в романе Шишкова совсем
не похож на стоих предшественни-
ков в русской литературе. Это He
исторический фигурант, стечением
обстоятельств приведенный к руко-
водству народным движением, & по-
литический деятель, «добра народу
желающий» и ищущий пути к этому
добру... Но у Шишкова нет и тени
идеализации Пугачева. Безграмотный
мужик и полководец, беглый сол-
дат и автор замечательных государ-
оОктябрь» № 10. 103 к
ственных актов — это лицо дейст-
вительное, историческое. Судя по на-
печатанным главам, роман Шишко-
ва — выдающееся явление в нашей
исторической литературе.
Интерес и своеобразие 10-й книж-
ке «Октября» придают поэма Евге-
ния Долматовского «Пропал без ве-
сти» и рассказ К. Симонова «Орел».
Хотя содержание поэмы Долма-
товского относится к первому перио-
ду войны, а рассказа Симонова—к
лету 1943 г., хотя эти вещ” совер-
шенно несхожи, в них есть одна об-
щая и очень важная черта: это ли-
тература, в которой выражен опыт
войны, опыт ее непосредственных
участников. ee
Написанная спустя два года после
начала войны, поэма Долматовского
правдиво говорит о трагическом пу:
ти пронавшего без вести, © страда-
ниях, вынесенных мужественным че-
ловеком. Это не крик отчаяния, HE
драма безысходности, а быт войны,
пусть не совсем обычный, но без
ореола, жертвенности, без «мучениче-
ского венца». у
Теперь, спустя два гола, Долма-
TOBCKOMY легче было разобраться во
всем виденном и испытанном. Самое
состояние героя открылось поэту во
всей об’ективности, уже не в разго-
ряченном сознании, & в спокойствии
созерцания. Об’ективный тон изло-
жения придает позме силу досто-
верности. Но отдаленность от пере-
житого в То же время приводит ав-
тора к некоторой рассудочности,
Так, биография его’ героя по сущест-
ву составлена из беглых анкетных
данных.
Ты шебетал октябренком в Школе.
Детство повязьывал красной косБтикой.
Вольную юность провел в комсомолв.
В партию принят на Фронте финском.
Юность своего покодения Долма-
TORCKHH дает в самых общих приз:
наках, подчас не равличая неповто-
‚римого в судьбе человека. Не потому
ли в некоторых трагических сценах,
когда терой Долматовского должен
напрячь всю волю к жизни, он при
бегает к простому приему самовну-
шения — «Выстои, ‘выдержи, зубы
стисни», или «Доживи, доборись, до-
полви». Спены эти эффектны, но
внутренний мир героя словно в них
не участвует.
Вообще очень многое в поэме рао-
съазацо в подчеркнутым любопытоз-
П. АНТОКОЛЬСКИЙ
ET bene
стихи
Леонид Тервомайский много сде-
лал и до войны, Он писал отличные
слихи, особенно в последние тоды,
стихи, в-которых отвечал за каждое
слово, — прозрачные, отточенные,
продиктовадные сильным и сполна
пережитым чувством. Ему принад:
лежат интересные пьесы, в свое вре-
мя пользовавшиеся большим успе-
хом и на украинской и на русской
сцене. Он почхи закончил до войны
большой роман в стихах, произведе-
ние широкого временного охвата.
Первомайский © большим ма-
стерством и вкусом _ подтото-
вил сборник баллад, творчески He
пользовав фольклор. Наконец, ему
принадлежат превосходные мерево-
ды — тут и Шандор Петефи, и
Гейне, и «Лейли и Меджнун» Нивза-
МИ.
Коротко ree это путь ода-
ренного и фаботоспособного совет-
ското поэта, кровно заинтересован-
ного в родной культуре, честно
служившего ей примерно на протя-
жении полутора десятков хороших
аим и весен,
Между тем ничто из. сделанного
Первомайским раньше не идет в
сравнение с маленькой книжкой его
фронтовой лирики. Прежде всвго в
этой книжке полностью сохранились
характерные черты автора — ето po.
мантизи, пристрастие к балладному
сюжету, любовь к украинской приро-
де и песне, прозрачная форма, пре-
восходно найденные рефрены..: Все
как будто бы на своих местах.
‚ Но книжка Первомайского по-,
0с0бому значительна, по-новому ти-
пична. Ее писал поэт-солдат. В ней
читаешь летопись окончательного
розмужания, не только ‘биографиче-
ского. Автору удалось товорить от
имени многих в ето поколенци,
С первых же страниц читателя
охватывает интенсивно нарастающее
чувство: да, это серьезно, это не вря
сказано: ,
Осин шлях... Кальний ос\нн!й шлях.
Немов мерн!. онопи лежать в полях.
Самотн!й куш на вытр! облутае.
1 скаржаться на небосхил дроти.
Т почуття тривоги Й самоти
ЗКурбою в ©ерц! Й тугою зростае...
Какие трудные слова. Как глубоко
врезаны они в неподатливую поро-
ду ритма. Как медленно он влачит-
ся, этот тугой, перегруженный ямб.
` Я‘ веотав в машини 1 налг плечем
На борт брудний. в багнини по кожио.
Мотор рев! в. Так в пол! шШл дощем
Прощався я с тобою. Укра1тно!
Стихи написаны. в труднейшие
дни войны. В них нашла выражение
боль. испытанная многими советс-
кими людьми на фронтеои в тылу,
летом 1941 г. и летом 1942 т., когда.
Красная Армия отступала под уда“
рами хищной гитлеровской маши-
кы. Боль эта ничем не прикраше-
на y Первомайского, не разбавлена
никакой риторикой. Она живая. Ее
диктует любовь к родной земле. Онё
дороже. всех утешений. И гораздо
ближе к надежде, чем` утешения.
- От Сана до Дона дорога He Ma-
ленькая. Это дорога по всей Ук-
раине. Многие навеки легли по кра-
ям этой страшной дороги; многие
поседели и согнулись раньше срока
под тяжестью личного. и иеториче-
ского несчастья. Поэт обязан 06
этом помнить, он смотрел на окру-
жающее зоркими, сухими и воспа-
ленными от огня тлазами, Он не.
мальчик.
„В д Сяну до Дону дорога лежить.
Розе дланий юнь по дороз! бфжить,
Bin smipus шв сова, a
Окривавив комита.
Одначе не треба. не. треба тужить!.
Розвихрено гриву н1чного коня. .
Hixto по лороз Horo He счиня,
Лин: д!зчина плаче:
— Козаче, козаче... — :
Одначе не треба, не треба тужить!
О, ноя! сувот!, {1 дн; бойову,
Т чоло козацьке, 1 груди — в кров],
Торять sa ов!танн! :
Заграви багрян—
Олначе не треба. не треба тужить!
Т чоло козацьке. ! груди — в кров,
Давно в!н лежить в прибережнШ трав ,
Над ним ‘Ильки зор,
Ta мюеяць в дозор1. i
Олначе не треба. не треба тужить!
Не треба. не треба. не треба тужить!
У свртЁ востанетьея дИвчина жить,
Та длальня дорога,
Та в серц! тривога, é
Та тиха cabosa, mo Ha Biax лоижить!
Когда и кем спета она, эта песня,
о какой затубленной козацкой толо-
ве, в какой степи. Приднепровья... В
том и сила высокой поэзии, что, од-
нажды прозвучав, стихи кажутся
прожившими долгую жизнь многих
поколений. Они и остаются надолго.
Леонид Первомайский не побоял-
ся трагедии, не зажмурил глаза перед
ее. огнем. Это не значит, что стихи
ето полны ужасами, кровоточащими
ранами, всем тем, что затубило экс-
прессионизм первой мировой войны.
Советский поэт очень далек от экс-
прессионизма, от. истерики бессилия.
`Леон!д Первомайський, «Земля».
Укрвидав ЦК КИ‹бУ, 1943..
] ВУШКИ,
я
ПЕРВОМАЙСКОГО
Для этого он достаточно историчен,
достаточно тражданин, ‘боец, ‘просто
сильный и здоровый человек. Удиви-
тельное стихотворение «Си! летить»
написано от имени ‘зосемнадцати-
летних и гораздо более старших, от
имени тех, кто погиб,ои тех, кто вы-
стоял. Всем своим суровым рятмом
оно обращено к жизни; к будущему,
к победе: :
Коли 1нших Ив ти вперед поведет,
nepemoro,
Yepes nami mornau, Kplab ент, шо
летить и летить,..
Надо ли прибавлять, что это и
есть настоящая поэзил!
Многие путают трагедию и траги-
ческое в искусстве — с пессимиз-
мом. Вредная путаница! У трате-
дии нет ничего общего ©. отчаянием.
Она никогда не окрантивает мир в
черную сажу. :
Тратедия, как и подобает искуест-
ву, имеет дело с диалектикой жиз-
ненного процесса, с борьбой живых
противоречий. Она смело берет под
свое крыло душевную бурю, откли-
кается на смятение чувств. Вот уже
триста лет комментаторы блуждают
в дремучем лесу Шекспира, споты-
каются о корни, ставят зарубки на
стволах, рубят сучья, прокладывают
просеки, — лес шумит и шумит о сво-
ем; о главном, хочется сказать. — о
вечном, и этот зеленый шум несрав-
‘ненно дороже и нужнее людям, чем
любое однолинейное его истолкова-
ние. :
Трагедия может вывернуть чело.
века наизнанку, потрясти его, уда-
рить так, что удар никогда не забу-
дется, но человек поклонится траге-
дии в ноги за грозный урок о тор-
жестве жизни. В этом опти-
мизм трагедии. Вот почему ona
нужна и дорога людям. особенно же
в такое время, как наше,
Леонид Первомайский не старался
отрубеть, стать проще, доходчивее.
Ведь у нас очень часто выставляют,
простоту и доходчивость тлавными
условиями успеха. Он че те-
шил ни себя, ни читателя приба-
утками, не искал героев среди без-
думных весельчаков, непривередли-
вых и обаятельных парней. ` Нет, ге-
рой Первомайского—даже не герой,
& «побратим» и ло некоторой степе-.
HH «двойник» это труженик вой-
ны, скромный, безвестный майор,
встреченный автором случайно,
на Донской переправе, «певний, злий,
скупий на смх, як 1 я—но з бала-
кучих, як { Я — He в мовтазних...»
Словом, к тут нет ложно-поэтиче-
Г ской оснастки, нет патетики. Есть
одна только правда, тем более, прон-
зительная, что она очень проста.
чем будничнее обстановка
фронта, тем ‹ легче B ней Mo-
жет вепыхнуть синий огонек BAOX-
новения, человеческой дружбы:
„ Непомтно погасло смеркання
Т лампадика хтось засвтив.
Патефон захрип!в про кохання
Не забутий, далекий мотив.
Не забудеться пвн!ч глибока
Т сердець притамований жар...
У швмеряв! 5 пам’яте Блокь
Батальйонний читав ком!еар.
Многие фронтовики, да и He
только они, — многие, проводив-
шие осенние вечера, послед-
них двух лет на том или другом би-
ваке, без света, с чадящей коптил-
кой, откликнутся на эту картину.
В кнше Леонида — Первомай-
ского есть превосходная «Парти-
занская баллада», есть интерес-
ные стихи о тероях, нацисанные
се большим искусством и тем-
пераментом. Проходят в ней бой-
цы и их матери, и украинские де-
‚и теронхзммунисты. Все
это живые. с любовью выписанные
лица. В книге много воздуха и вет-
ра, много речных переправ, перелес-
ков и полустанков, фронтовых. дорог
с несчитанными километрами, много
движения.
Наконец, ри в книге любовь
к родной земле, ‘к истерзанной Ук:
раине. И когда золотое имя Украи-
ны входит в строку. Первомайского,
тогда его стих становится поистнне
прекрасным, Недаром книга конча-
ется стихотворением, как будто на-
писанным ‘вчера_—для сетодняшнего
HHA, a может быть и сегодня — для
завтрашнего, для многих будущих
дней победы: ~~
Сунрутний вытер ло. нам. е1че.
Нам дихае в обличчя гаряче
Вогонь пожех!. по ime ne стмла.
Ше. може, не один 13 нае в бою
Зустт!не мить незв!дану свою
Т каменем впале. зторнувтии коила, —
Та вже весна буяе навкруги.
Уже не годн! нашу вороги
Спинить нотоктв весняного плину,
Сурмить mtax, сокоче кулемет.
Зал!зний ключ невпинно йде вперед.
На Укратну, прузЬ на Украну!
Тут мы можем и расстаться с
поэтом. Тем более, что в этих сти-
хах не столько заключение книги,
сколько обещание нового, новых сти-
хов, посвященных освобождению
родной ‘земли. -
eee
вом к драматическому эффекту.
Долматовский жаден в.наблюде-
ниях и он хорошо передает быт и
пейзаж войны. Но искусство’ самоог-
раничения ему неведомо. Он торо-
пится нам сообщить о книгах из
‘харьковской библиотеки, которые
«стелют в дорожную грязь», и о
предателе с яблоком в потной
руке». 5
Автор заранее предупреждает лю-
бителей поэзии, чтобы они. не жда-
ли от него песен красивых: «Я . их
петь не могу». И все-таки, как мы
видим, его влечет и драматический
эффект, и эффектно сказанное сло-
во; «глаз голубые раны», «тнилыми
зубами ощерились двери, как сфин-
ксы сидят на ` крылечках
«ичел и цветов первобытный хаос».
Иногда Долматовский бывает совсем
неряшлив. Он “считает, например,
возможным, «чтобы клубок’ расплав-
ленного дня превратился в мирное
житье» (?), Христина, приютивтая
тероя, в жаркий летний день, «пылав-
ший, как доменная печь», почему-то
«печь сухой соломой протопила, и
‘по хате потекла теплынь»,
Но можно ли сказаль, что о пере-
живаниях своего героя Долматов-
ский. всегда сообщает нечто тради-
ционное, а для внешних впечатле-
ний ищет сильные слова? Если было
бы только так, — повма «Пропал без
вести» ничем не выделялась бы сре
ди других произведений о плене, о
немецких зверствах. А она выделя-
ется (и к концу поэмы это чувст-
вуется все сильнее) своим настрое-
нием, мужественным чувством, энер-
гией вечно живого сопротивления,
непоколебимой верой в победный
исход. Этот тратический путь чело-
века; который
Полз окровавленный, вшивый. в
нарывах.
Как хлебом, питаясь лишь злобой к
‘ врагу.
это преодолевающее все препятствия
стремление: добраться к своим, сила,
превозмогающая смерть, образы ро-
дины — возникающей и уходящей:
встреча с партизаном, и превосход-
ная восьмая глава (неуслышанный
крик о помощи, обращенный к уле-
тающему советскому самолету), этот.
жестокий реализм и составляет ис-
тинно поэтическое содержание HOBO-
го произведения Долматовского, ибо
В этом самая правда войны, ев опыт,
коты». .
‹ операции, / в которой приведена в
Опыт войны. зрелость человека
на войне — тема рассказа Симоно-
Рассказ этот построен
‘ва «Орел».
не совсем обычно. В самом начале
Симонов в нескольких очень точно
сформулированных
дает характеристику своим героям: Он
об’ясняет, что такое сталинградские
традиции, и все последующее изло-
жение служит своего. рода, иллюстра-
цией к уже сказанному вначале,
„Сперва кажется, что мы сталкиваем-
сея с толотовской манерой. Например,
в обстоятельной по ‘характеристике
сцене у тенерала Прянишникова пе-
ред битвой. И вот наступает самое
дело, самая битва. ‘Поразительно, с
какой обстоятельностью, с какой
картинноетью возникает перед нами
нся операция дивизии. Но движение
событий так стремительно, размах
так гранлиозен, что первоначальный
«толстовекий» замысел писателя не
может не подвергнуться изменению,
Самые события отолвигают в ©еторо-
ну тех, кто делает эти: события. Ге-
нерал Прянишников теперь интере-
сует писателя лишь постольку, по:
‘CKOIBKY он является ‘участником
движение безукоризненная ‹ совет-
ская машина войны. Рассказ. стано-
вится` похожим на очерк, на дневник
участника боев, и участника, инте-
реено думающего, хорошо осведом-
пенного, у которого. все на виду
Правильно ли поступает писатель,
отказываясь от наиболее трудного —
от психологии, от внутренней жизни
героя? Зе
Рассказ Симонова безусловно зай-
мет важное место в летописи борь-
бы лета 1943 г. Но он мог бы crate
гораздо. выше, если бы: события и
психология уживались в нем более
естественно }
вссказ ‘А. Толстого «Мать и
дочь». ранее печатавтийся в «Крас-
HOH звезде», очень правдивое про-
изведение о том, как война ожесто-
чила душу ребенка изкакую «школу
ненависти» к врагу прошли в нашей
стране даже малые дети, <
В отделе критики напечатаны об-
етоятельные статьи 6 повести Гор-
балова и работе Пигарева о Суво:
рове, в также репензиятИ. Розанова
0 книге С. Дурылиня «Русские пи-
салели в Отечественной о войне
1812 гл, ыы
=
предложениях
ера
По большаку.
*
$
Игорь БЭЛЗА.
Вторая декада февраля принесла,
премьёры двух симфоний советских
композиторов. в концертах Москов-
ской филармонии,
Концерт 11 февраля отличался
особенной свежестью программы. Он
начался первым в CCCP исполне-
нием «Трубног тласа» выдающегося
AbrakicKoro комнозитора ХУП века
знри Персела в обработке для ор-
тана и медных духовых инструмен-
TOP, принадлежащей перу одного из
крупнейших дирижеров Великобри-
тании — сэра Генри Вуда. В ero
обработке с` художественной ярко-
стью раскрыты характерные для
британской музыки черты ‚монумен-
тализма перселевекого «Voluntary»
{традиционная для того времени
орма органной прелюдии). -
Этими чертами отмечены также
исполненные в концерте романтиче-
ски-взволнованные «Интродукция и
аллегро» одного из основоположниь
ков новой ШКОолЫы`английской музы.
ки — Эдуарда Элгара. Помеченное
ор. 47 это сочинение, относящееся
[x началу 900-х тодов, отличается вы
соким уровнем мастерства и широ-
ко развитой полифонией. Прекрасно
исполнили сложные партии солирую-
шего квартета
венного симфонического
Союза__ ССР — заслуженный — ар-
тист РСФСР А. Берлин. К. Смир-
нов, А. Трахтенберг и Л. Березов-
Рский, :
В первом отделении концерта был
исполнен также концерт для трех
фортепиано Баха, сыгранный Розой
Тамаркиной, Эмилем Гилельсом и
Яковом Заком, которым - особенно
удались сицилиана и финал концер-
та. Что же касается первой части,
то она прозвучала несколько Tame.
ловато, © несвойственной
Баха романтической окраской.
Во втором отделении была. впер-
вые исполнена третья симфония В.
Шебалина. Успех, выпавший на до- Пичный
лю этого произведения, об’ясняется
прежде всего его углубленностью и
эмоциональностью, захватившей слу-
шателей. 5
Первая чають, праматически Ha-
пряженная и стремительная, окряте-
на грозовым колоритом. Это как бы ходно проведенная Рахлиным
песнь рф буревестнике, бесстрашно не-
сущемся навстречу разбушевавшейся
М. АЛЕКСАНДРОВ
лись комнозитору, грянула над на-
Рисунок Г. ХРАПАКА.
Отудия военных художников им. Грекова
стихии. Лирическим контрастом этой
части звучит медленная часть сим-
`фонии, просветленная и поэтически-
созерцательная, полная глубоких
раздумий. Она переходит в скоерпо,
искрящееся озорным весельем «ни-
`рокой масленицы» с ее карнаваль-
ным блеском, подчеркнутым яркими
оркестровыми красками.
Завершается симфония монумен-
тальной пассакалией и фугой, в ко-
торых преобладают эпические н9-
строения, рождающие образы мощи
и внутреннего напряжения, дозти-
тающего огромной силы в велико.
лепной коде финала. . :
_Партитура симфонии написана ру-
кой мастера, творческий облик ко-
торого глубоко своеобразен и при-
влекателен.
Созданная несколько лет тому на-
зад и сейчас впервые исполненная,
третья симфония Шебалина с 060-
бенной силой звучит в наши дни,
когда гроза, громы которой провиде-
шей. страной. И ответом этим IpoMaM
служат последующие частн симфо-
нии, поистине прекрасные в своей
человечности, утверждающие полно-
кровную силу и мужество нашего
солисты Государст. народа, породившего культуру, Ha-
оркестра, Пиональными чертами которой
от-
мечена музыка Шебалинз.
Инструментовка симфонии красоч-
на и благородна.
Отлично играл в этот вечер Госу-
дарственный оркестр Союза ССР
под управлением дирижера Николая
Аносова, ¢ TOHKHM чувством стиля
исполнившего всю программу.
16 февраля дирижировал Натан
Рахлин, исполнивший хорошо изве-
стную москвичам баховскую пасса-
музыке Катию в оркестровой обработке A.
Гедике; «Римский карнавал» Берлио-
за, партитуры которого столь близ-
ки темпераменту Рахлина, и скри-
концерт Мендельсона,
скучно и бесцветно сыгран-
ный Борисом Гольдштейном, в ис-
полнении которого исчезло все po-
мантическое обаяние музыки Мен-
дельсона.
«Гвоздем» вечера явилась превос-
вто-
рая симфония — «Родина» Гавриила
Попова.
OT
ПИН
ЕХНИКЕ И С
* т
Это произведение — зрелое и Ey
дожественно законченное. Первая
часть симфонии Попова («Запев»)
написана в строго эпических тонах,
вполне отвечающих названию
этой части. Широкий разгул скерцо.
образной второй части, величествен-
ная сосредоточенность последующего
Largo и полифонический разворот
фуги, предваренной стремительным
интермеццо, рождены тем же творче.
ским намерением, что и у Шебали-
на, — показать, опираясь на эмо
циональные контрасты, всю полноту
и многогранность жизни нашего ва-
рода.
Инструментовка симфонии Попова
поистине изумительна. Широко ис-
пользовав струнную групну и дёко-
ративные ударные инструменты, ком-
позитор ввел в состав оркестра все.
го лишь по одному деревянному ду-
ховому инструменту (кларнетов,
правда, два, но они взяты в различ-
ных строях) две трубы, две валтор-
‚ны, один тромбон и тубу. И тем не
менее оркестр у Попова полнозву-
чен и мощен, а богатетво красок не.
исчернаемо. ;
Хочется продолжить намеченную
аналогию. Третья симфония Шебали-
на и вторая симфония Попова отме-
чены всеми индивидуальными чер-
тами, которые свойственны творче-
ству этих мастеров, но их роднит
близость к славным традициям руе-
ской музыки с ее философской глу-
биной и страстной правдивостью.
И если нужно указать имя предка
обоих композиторов. то это, конеч-
но, великий Танеев, отец русской
полифонии, успешно развиваемой
советскими мастерами.
Не случайно и Шебалин и Попов
обратились для завершения своих
симфоний ^ именно к (pyre, Kak Han.
более законченной полифонической
форме, так как именно она предета-
вилась обоим: композиторам органи-
ческим синтезом, к которому логиче-
ски пришло развитие обеих парти-
тур. И в т0 же время ‘интонацион-
ный строй обоих произведений на-
столько ярко отмечен чертами рус-
ского мелоса, что невольно -вопоми-
наются слова Глинки, мечтавшего
сочетать «узами законного брака»
фугу с русской народной песней.
ОДЕРЖАНИИ.
ae Выставка произведений Г. Рублева, А. Зеленского и А. Сотникова
* Многие наши выставки изобилова-
ли беглыми, черновыми записями
виденного: цревалировало «эмпири-
ческое» — захватывающие, но зача-
стую не воплощенные в закончен-
ную художественную форму впечат-
ления, наблюдения, воспоминания о
‘недавно пережитом. _ к
Напротив, творческий экспери-
мент — сосредоточенная работа ху-
дожника в мастерской, в определен:
ном материале — вот что с первого
взгляда подкупает на выставке ра-
бот художника Г. Рублева и скульп-
торов А. Зеленского и А, Сотникова
в-Московском доме архитектора. Ес:
ди прибавить к этому. что все три
Участника выставки, каждый по-
своему, работают - в области. мону-
ментально-декоративного о искусства,
этой выставке зрителей художшни-
ков-и более всего архитекторов,
Но присмотримся. ближе к экепо-
натам. :
Темперы Рублева — это, очевид-
но, обещания будущих больших де-
коративных росписей. Специфиче-
ский интерес представляет в них,
конечно. сама техника. Олнако зри-
телю хочется не только узнать,
можно пользоваться в росписи
дожника, украсить и оживить стены
наших зданий. ls
За исключением нескольких порт-
ретов, мало отвечающих
ко натюрморты. »
букет ландышей в миске — вот его
стает в интерьер — мы видим окно.
в новом доме, столик в углу, на ко-
тором то поставлена вазочка с цвет»
ком, то брошены небрежно перчат-
ки; на стенах — репродукции в ту-
скло поблескивающих бронзой рам-
ках. :
Скромность мотивов. нельзя было
бы поставить в упрек художнику,
если бы в этих картинах мы могли
видеть поэтическов изображение на-
шего быта. Для этото нужно было
бы, чтобы вее эти работы согревало
большое человеческое чувство.
Но этого нет в натюрмор-
тах Рублева. В них нет ничего
от современности, от нашей эпохи,
от самого стиля нашей жизни, есть
лишь поверхностное следование чу-
жой «моде». Кажется, что художник
любит только свою технику. В угоду
ее особенностям — матовости, блек-
лости краски — все нивелируется,
Bee изображается одинаково мертво
и вяло, формы стерты и упрощены
иногла до искажения,
Естественно; что
возможностей в технике
ври забвении всех других
поиски HOBBIX
живописи,
творче-
к чему действительно. новому. Мы
видим на его холстах бледные тени
вместо реальных вещей. Среди пйх
каким-то символом. Кстати оказать,
Все это мы уже видели на выетав-
ках зарубежных художников еще до.
войны, : у
Способный эформитель и декора:
тор Рублев стал на ложный путь.
станет понятным особый интерес к
задачам повторяет и в другом, где оно ка-
этото жанра, Рублев выставил толь- жется уже менее органичным. В та-
Чеснок на столе, яйца на тарелке, рехода к холодной стилизации.
сюжеты. Иногда натюрморт перера- Верно прочувствована скульптором в
пособия, Три
украинского и белорусского орна-
Художник должен понять, что деко-
‘ративная живониеь не отделена ки-
тайской стеной от станковой, что
при всей сненифичности различных
видов живописи они имеют общие
цели и подчиняются общим зако-
нам реалистического искусства.
Декораливное искусство нашего
времени — большое искусство. воз-
вышенное и героическое. А что де-
коративное искусство может быть
таким, не теряя своих особых ка-
честв, доказывает и опыт прошлых
эпох — творения Рафаэля, Веронеза,
Тинторетто; великих русских масте-
ров. :
А. Сотников знает и любит
материал, в котором работает, — он
прекрасно чувствует
ские и колористические возможно-
сти фарфора. Но, в отличие от Руб-
лева, скульптор в лучших своих
произведениях использует эти воз-
можности для выявления характера,
формы, фактуры, цвета изображае-
мого им предмета. Наиболее удачны
его «Ягненок», «Фонтан» и мелкие
статуэтки. &
Особенности материала выявляют,
оттеняют красоту живой формы, а
особенности последней раскрывают
как декоративные возможности фарфора,
тем- Во взаимодействии этих
перой. Он. хочет увидеть изображе- заключается обаяние скульптур Cor-
ния, какие должны, по замыслу ху- никова.
сторон и
Однако Сотникова можно упрек-
нуть в том, что найденное в одном
мотиве сочетание формы и цвета он
ком повторении таится опасность пе-
Если «обтекаемость» формы так
зилуэте зверька (например, ео ли-
сицы). то человеческой фигуре она
придает какую-то кукольность. Цель-
ность формы куплена здесь ценой
утраты характерности, остроты вы-
ражения. Точно так же, если голу-
бые кусты водорослей, украшающие
фонтан, прекрасно гармонируют в
общим замыслом, то зачем запол-
нять такой же «флорой» весь’ фон
‘барельефа «Белка»?
Сотнизову можно пожелать, что- ,
бы он, не останавливаясь. искал в
бесконечном разнообразии живых
форм все новые и новые счастли-
вые для керамиста находки,
все пластиче-
Скульптурные . группы А. Зеленз
ского (в большинстве своем явив+
шиеся результатом поездки худож-
ника на фронт) отличаются \эмоцио-
вальностью, выразительной динами-
кой. Живописная лепка и рваныё
контуры не лишают эти группы из*
вестной монументальности: каждая
из них является сложным, длителья
ным, но патетически-страстным. по»
вествованием.
Однако в своих попытках не проя
сто зафиксировать все виденное B
этюдах и набросках, но превратить
картины войны в завершенные пла»
стические образы, ‚Зеленский не на-
шел собственных средств выражения
и воспользовался приемами бароч-
ной и в особенности готической мо»
‚нументальной скульитуры.
Порой Зеленский впадает в наив:
Hert, поверхностный символизм. Не*
верное, неполное видение миры
приводит. его к неправильному вос-
приятию художественной традиции.
Когда смотришь на маленькое, истер-
занное тело казненной партизанки
или на сведенные судорогой ноги
другой жертвы фаптиетского разгула
(«Мародер»), на напряженную позу
подползающей к ней девочки, позу,
показывающую детеныша, инстинк-
тивно ищущего защиты, кажется, что
скульптора занимает прежде всего,
так сказать, физиология страдания,
и что в искусетве прошлого он бе-
рет не самое ценное. Зеленокий с
истинно тотической — экспрессией
изобразил все надломленное и пору.
танное, в образах же героических—
в образах партизан в «Тане» — от-
раничился общей риторикой, не со-
здав живых национальных
теров.
Поэтому тема страдания и смерти
иногда заглушает у него неразрывно
тероизма.
Из портретных работ Зеленского
привлекают внимание сделанные в
натуры портреты тероев Отечествен.
ной войны, портреты Л. Поповой,
А. Рублевой, дочери архитектора.
Все участники выставки пытливо
экопериментируют, и это хорошо. Но
каждого из них нужно предостеречь
от односторонних и ложных увле-
чений,
Главное управление художествен-
ной промышленности Комитета no
делам архитектуры при ОНК CCOP
разработало план работы на 1944
тол.
Управление выявляет калры ху-
ложников и мабтеров прикладного
искусства и привлекает их к твор-
ских задач, не привели Рублева ни ческой производственной работе,
Для проектировщиков и мастеров
мебельного дела, занятых разработ-
кой типовой мебеля для жилых зда.
гипсовая статуэтка кажется ЖУТКИМ пий в освобожденных районах, под
призраком, а живая горлинка—лишь тотовляется т
-надание специального
альбома — русского,
eparyp
Прикладное искусство в 1944 году
мента — будут изданы лля архитек:
Ee и мастеров отделочных ра-
OT. ; af
В течение 1944 года организуется
несколько выставок. В ноябре от
кроется Всесоюзная художественная
выставка мастеров народного твор-
чества и художников прикладного
искусства, работающих по отделке и
оборудованию жилых и траждан-
ских зданий, В марте булет прове
дена выставка работ учащихся ху:
дожественно-промынгленных , учи.
лищ. Рял групповых выставок поз
накомит общественность столицы ©
творчеством художников произведет.
венников. т
харак-_
с ней связанную тему мужества и`