СМОТР СПЕКТАКЛЕЙ РУССКОЙ КЛАССИКИ всеволодский ПРЕМЬЕРА В КОСТРОМ: Кострома. - Старый русский город течению Несколько выше по Ярославль, на юго-восток - Нижний пор на Новгород. По Волге исстари шли караваны судов. Кострома и сосед­города вели колончатых. Днем и ночью бурлаки тянули тяжелые расшивы. Об их «неволе тяжкой и труде безмерном» сложены бурлацкие песни. Здесь, на Волге, врели и первые освободитель­ные идеи, впервые в русской исто­рии поднимались народные массы, их вели Разин, Пугачев. В 1812 году, спасаясь от францу. зог, на Волгу, в Кострому приехали месквичи. Они познакомили Костро­му с новой архитектурой: до сих площади стоят ампирные здания, губериские присутственные места, гауптвахта, пожарная калан­ча. С Костромой связана и начальная исторгя русского театра: в конце 1720-х г. в ней родился один из ос­новоположников русского театраль­ного искусства, первый русский профессиональный актер Федор Вол­ков. Сюда же, в Кострому, в 1812 г. переехала Московская император­ская труппа, владевшая большой те­атральной культурой. С тех пор театральное дело здесь не замирало. В 1842 г. о Костромском театре уже писал центральный журнал «Репер­туар и Пантеон». В 1844 г., наконец, театр в Костроме утвердился навсег­да, В нем создавались и хранились театральные традиции. Не случайно Костромской театр носит имя А. Н. Островского. Костромской театр отмечал недав­но свое столедие Юбилейные дии были ознаменованы постановкой драматической хроники А. Н. Ост­Захарьевич Ми­ровского «Козьма нин-Сухорук». Эта пьеса ста­вилась редко, и за последние чет­верть века она воплощена на сцене впервые, Переживаемое нами время вдохнуло в нее свое живое дыхание. Многое в ней звучит по-новому, с новой сплой. Писарев упрекал Островского меж­ду прочим, в том, что на фоне «пиг­меег» он дал несоизмеримую с ними фигуру Минина, наделенную всеми атрибутами мелодраматического ге­роя. Действительно, Минин занима­ет в пьесе центральное место, как он исторически занял его и в памят­ное «Смутное время». Но образ Ми­нина дан Островским в непосредст­ной свлзн с народной массой, это осталось незамечен­ным в 1860-е годы, и это правильно оттенено театром в 1944 году. В пятом действии Минин гогорит: Я к делу земскому рожден. Я вырос На плошади, между народных стодок Я рано народных сходок. Я рано плакал о народном горе. И не по легам, тяжесть земской службы, Я на плечах носил своей охотой. поставленном моло В спектакле, дым режиссером А. Михайловых Мянена о в народные массы дали ему «неведо мые, силы» «поднять всю Русь плечи». Режиссер прочитал строки у Островекого и положил в основу интерпретации пьесы и об­раза. Глагный герой спектакля русский народ, нижегородцы, Общ народный патриотический подвит такова тема пьесы и спектакля Неудивительно, что «Козьма Мы ции» был принят зрителем с исклр­чительным подемом. Это сказ лось с первого же акта; но это в особенности втором, когда П. Брянский, играр­ший роль Минина, с большим чув­ством и глубокой сосредоточенностью говорил известный монолог. Разу. меется, если бы в труппе не было актера для исполнения главной ро­ли, все усилия режиссера не ды ли бы необходимых результатов. Но театр имеет прекрасного не полнителя, у которого есть и н обходимые для роли внешние дан­ные и подлинный нафос трагическо­го актера. Правдивы и колоритны образы, создаваемые В. Кузнецовым (Колзаков), Б. Коротковым (Лыткия) А. Штерном (Семенов) и др. Особен­но хорош В. Кузнецов в роли буйн го стрельца, погибающего за родину. Есть в спектакле и слабые места, Выдвигая на первый шлан народную массу, режиссер попытался создать большое «сценическое полотно», Но для этого у него нехватило ни ис­полнителей, ни сценической площад­ки, ни технического оборудования. Да ведь и пъеса Островского это скорес лирико драматическая поа­ма, нежели монументальное произ­ведение. Можно назвать и частные режис­серские ошибки: сомнительно нужна ли в 6-й картине инсценировка мо­лебна за кулисами и крестного хода через сцену (этот красочный эффект ослабляет впечатление от сцены об­ращения Минина к народу и сбора народных пожертвований). Не убы­дительня сцена боя. Возражения вызывает и оформле­ние спектакля. Художник М. Пиро­гов увлекся деталями и потому за громоздил сцену постройками, среди которых актерам приходилось с тру дом лавировать. Но все это, во-первых, исправимо, а, во-вторых нисколько не снимае принципиальной значимости спек­такля, самого выбора пьесы ие трактовки. В день своего юбилея Костромской театр добился бесспор­ного успеха и в смотре спектаклей русской классики, и в творческом соревновании молодых режиссеров.

Вечер трех писателей Литературный вечер 21 февраля в Московском клубе писателей был по­священ творчеству писателей Сред­ней Азии -- Сабита Муканова (Ка­захстан), Берды Кербабаева (Туркме­ния) и Алы Токомбаева (Киризля). болев, охарактеризовавший писатели, как значительного деятеля молодой казахской литературы, поэта и про­заика. Последний роман С. Мукано­ва «Болуан-тнолак» переведен на рус­окий язык и нзпечатан в сокращен­ном виде в журнале «Новый мир». Отрывки из этого романа и из поэмы «Сулушаш» прочел артист В. Люби­мов. Стихи С. Муканова в своем пе­артиет О. Фредих. реводе читал М. Тарловский. П. Скосырев рассказал о творче­стве Берды Кербабаева, о его заслу­гах в развитии советской туркмен­ской литературы. Берды Кербабаев является автором более тридцати книг. Его перу принадлежит большой роман «Решающие шати», несколько повестей, поэм и пьес, большая часть которых, в частности, пьеса «Махтум Кули» поставлены на сцене Б. Кер­бабаев перевел на туркменский язык ряд произведений русскихклассиков и советских писателей. П. Скосырев подробно охарактеризовал поэму «Айлар» и роман «Решающие шаги», подготовленный к печати Гослитиз­датом, и прочел отрывок из романа. Отрывки из поэмы «Айлар» читали H. Вольпин (в своем переводе) и Характеристику творчества А. То­комбаева дал С. Липкии, подчеркнув, что Токомбаев является зачинателем письменной литературы Киргизии. С. Липкин подробно остановился на двух его пьесах «Клятва» и «Честь», написанных в годы войны, и проанализировал поэтику Током­баева. Сборник произведений писа­теля выходит в Гослитиздате. От­рывки из произведений Токомбае­ва прочли Л. Пеньковский (в своем переводе) и артист М. Лебедев (в пе­реводе А. Адалис). Московские писатели тепло привет­ствовали гостей, выступивших с чте­нием своих произведений на родном  ＿

Камиль СУЛТАНОВ Певец страны гор Исполнилось 50 лет литературной деятельности Гамзата Цадаса - по­пулярнейшего поэта советского Да­гестана. В годы царизма он был бунтарем и обличителем темных сил реакции. Гамзат Цадаса выступал тогда пре­имущественно как сатирик. Его стихи были гневны и беспощадны, исполнены ненависти к угнетателям народа и сочувствия к судьбе трудя­щихся горцев. После Октябрьской революции Гамзат Цадаса выступает как убеж­денный сторонник и защитник со­ветской власти. Борясь за торжест­во новой жизни, он высмеивает пе­режитки старого, В «Ослином побои­ще», «Наставлении» и других сти­хах Цадаса с тонким юмором вы­смеивает отсталость и невежество. Произведения Цадаса во многом способствовали приобщению горцев Дагестана к социалистической куль­туре и просвещению. Резкий контраст между отживаю­щей старой и торжествующей новой жизнью - одна из основных тем произведений Цадаса. Воспитанный арабистами и глубоко познавший культуру Востока, Цадаса стал у себя в горах горячим пропаганди­стом культуры великого русского народа. Много сделано Гамзатом Цадаса диций прошлого. Он перенес из­любленную в аварском фольклоре героическую тему в литературу и раскрыл ее по-новому, Цадаса вос­кресил героику прошлого в тесной связи с борьбой русского народа. Ши­рокой известностью в горах пользу­ются, в частности, его стихи о Ча… паеве. Особое место в творчестве Цадаса занимают стихи, написанные в не­риод Отечественной войны В 1942 г. в Дагестане вышла книга избранных стихов Цадаса «За Родину». Она состоит из двух ча­стей: «Отчизна» и «За Родину». В первой части помещены стихи, на­писанные и довойны Срои размыш. ления о родине Цадаса связывает c Дагестаном, с родным аулом. Но Но он далек от местной ограниченно­сти. В своих лучших стихах поэт ведет читателя-горца от мысли о родном ауле - к думе о всей на… шей великой родине, о Москве, Ук­раине, о всем Советском Союзе. В стихах Цадаса звучит гордость ность за советскую родину, за нашу славную Красную Армию. для воскрешения героических тра Вторая часть сборника состоит, главным образом из стихов, посви­щенных войне с немецкими захват­чиками, В этом цикле поэт возвра­щается к излюбленному им жанру­сатире, которую он направляет те­перь против злейших врагов чело­вечества - германских фашистов. Сатира Гамзата Цадаса действен­на, язвительна, зла, учит ненависти к врагу и зовет к мести. Не случай­нс фронтовики-дагестанцы в своих письмах к родным просят присы­лать им каждое новое стихотворение Цадаса. Для них это оружие. Цадаса - основоположник нацио­нальной драматургии в горном Да­гестане. Борьбе с ненавистным вра­гом посвятил Цадаса и свою драма… тургию. В дни войны он налисал две пьесы: «Базалай» - о подвигах советских людей, борющихся с фа­шизмом, и «Встречу в бою», также отражающую славные дела совет­ских воинов. В первые же дни войны, прибыв из далекой Цады в Махач-Кала, поэт обратился к своим соотечест­венникам с пламенной речью по ра­дио. В этой речи были стихи закан­чивающиеся такими словами: «Пусть бряцают сталью! В мире нет грани та, чтобы пылью не стал пред нами», Цадаса - участник антифашист­ского митинга горцев, он ездил по освобожденным районам и, вернув шись домой, выступал на митингах и собраниях трудящихся, рассказы­вал о зверствах гитлеровцев призы­вал к мести, По его почину издает­ся ежемесячное письмо-газета для фронтовиков-дагестанцев. Цадаса - подлинный народный поэт-гражданин и пламенный пат­риот своей советской родины.  



На заключительном концерте смотра сельской художественной самодеятельности Московской области. Тт. Шестер­нина в Помозовская (Михайловский район) исполняют частушки, Баянист - - т. Малин. Проф. н. 

райский Праздник народного творчества ве» Захарова и народные песни: «Сон», «Тонкая рябина», «По улице мостовой» и др. Чистота интонации, безукоризненная дикция, безупреч­ная ритмичность сочетаются здесь с художественной простотой исполне­ния. A Руднева вновь продемонстри­ровала исключительное умение раду ботать с большими хоровыми кол­лективами, тонкий художественный вкус и любовь к русской народной песне. кальное искусство, которым мы вправе гордиться. Хорошо было представлено на концерте хореографическое искус­ство. «Колхозный перепляе» (заклю­чительный номер концерта) был про­веден с подемом и вызвал едино­но и легко исполнен был «Гопак» Н. Захаровой и Л. Борисовой (Крас­ногорский район). С большим успе­хомвыступили в пляске «Страдание» В. Склизков и Н. Федосеев (Ухтом­ский район). Среди других исполнителей особо хочется выделить 70-летнюю скази­тельницу Елену Васильевну Вол­кову. Трудно передать, какое огромное впечатление производят ее«сказы», как неподражаемо читает она свои числа солистов-певцов высту­павших на

B течение четырех месяцев в сельских районах Московской обла­сти проходил смотр художественной самодеятельности. На районных смотрах были отобраны лучшие ис­полнительские силы для участия в областном смотре-в Москве. Наибо­лее талантливые коллективы и от­дельные исполнители приняли уча­стие в заключительном концерте который состоялся 19 февраля Колонном зале Дома союзов. На смотре были представлены колхозов, более 3 тысяч кол­лективов с общим количеством уча­нескольку номеров. стников в 30 тысяч человек. До на­чала смотра коллективы художест­венной самодеятельности Москов­ской области насчитывали около 14 тысяч человек. На областном смотре в Москве было показано свыше 200 выступ­многие из них включали по Такой размах художественной са­модеятельности в обстановке Вели­кой отечественной войны ст, как неиссякаем запас духовных сил нашего великого народа, непо­бедимого в войне, в труде и в упор­ном стремлении к свободному твор­честву и к счастливой, радостной жизни.



Прекрасное впечатление произве­ло выступление хорового коллекти­ва Ногинского района под управле­нием Н. Богатыревой. Народные пе­сни «Собиралися девицы» и «Кали­нушка» были тепло приняты ауди­торией. Хор в сельской самодеятельности заслуживает особото внимания, Ну­жно всячески содействовать разви­показыва-ойИз на жен строиться главным образом

Новая кантата C. Прокофьева и заключительсвосм И П. Смуглый веселый мальчик в май­ке пробрался в советский город занятый фашистами, и нашел мать сестру мертвыми­их убили нем­рогих людей, о своем сломанном сломаом когда фашисты покидали пустой, сожженный город, мальчик высле­дил штабную машину с вражьими генералами и взорвал ее гранатой… Таково содержание «Баллады мальчике, оставшемся неизвестным» Антокольского, послужившей те­мой кантаты С. Прокофьева, напи­санной для солистов, хора и симфо­нического оркестра. Первое исполнение кантаты «Бал­лада о мальчике, оставшемся неиз­вестным» состоялось 21 февраля о в Большом зале Московской консерва­тории, В нем приняли участие Госу­дарственный симфонический оркестр Союза ССР (дирижер А. Гаук), Ле­нинградская государотвенная акаде­мическая капелла, Русская респуб­ликанская хоровая капелла и соли­сты Н. Шпиллер и Ф. Федотов.

на народной песне, ибо это одна из величайших ценностей, созданных необходимо отметить Е. Машину (Зарайский район), одаренную ис­полнительницу обладающую очень красивым по тембру голосом. Е. Ма­шина прекрасно спела «О чем ты тоскуешь, товарищ моряк?» Со­ловьева-Седого. Хорошие данные у певца Н. Кро­хина, лирического тенора, очень спо­собного исполнителя. Проникновенно и просто исполнил русскую народную песню «Вниз по Волге-реке» С. Сергачев (Высоков­ский район). Хорошо прозвучала русская на­родная песня «Позарастали стежки­дорожки» в исполнении Л. Закомол­диной и Е. Машиной. Очень интересный акробатический этюд показали А. Островинская и 3. Фадеева (Ухтомский район). Исключительным дарованием об­ладает П. Гардерова, трактористка Раменского района. Какой неподдель­ный юмор! Какая выразительная мимика и обаятельная простота! П. Гардерова великолепно спела «У колодца». Мягко, изящно спела Л. Твиленева (Ухтомский район) песню «Два дру­га» Кочетова, под собственный ак­компанемент на баяне. Певцы и чтецы, сказители и ро­жечники, плясуны и баянисты свои­ми выступлениями показали, как многообразно наше народное твор­чество, какими прекрасными даро­ваниями богат русский народ. народом. Из этой сокровищницы вы­росло и будет расти все наше ше музы­

,ЗАБАВНЫЙ СЛУЧАЙ : ГОЛЬДОНИ В ТЕАТРЕ им. МОССОВЕТА Музыка - Ю. Бирюкова. Основные Театр им. Моссовета 19 февраля  показал впервые в Москве пьесы Гольдони «Забавный случай» в переводе А. Дживелегова. Постановщик спектакля Ю. Завад ский, Оформление М. Виноградова. премьеру роли исполняли Б. Оленин, О. Вик­ландт и Б. Лавров.

Заключительный концерт смотра по праву можно назвать праздни­ком народного творчества, праздни­ком, который надолго запечатлеет­ся в памяти. Вместе с тем смотр вновь ставит в порядок дня вопрос о значении художественной само­деятельности, о ее влиянии на профессиональное искусство, об их взаимодействии и взалмопомощи. Сельская художественная само­деятельность требует к себе большо­го внимания со стороны крупней­ших мастеров профессионального те­атра, музыки, эстрады и других ви­дов искусства. Заключительный концерт показал, в иных случаях художественной свойственны такие что самодеятельности творческие порывы, такой энтузи­азм, какие не всегда встретишь и в профессиональном искусстве. Эту творческую энергию нужно лишь умело направить, любовно помогать еи. Центральным номером программы было выступление обединенного хо­рового коллектива русской народной песни одиннадцати районов под уп­равлением А. Рудневой. Этот хор в составе около 400 че­ловек с большим мастерством ис­полнил под аккомпанемент оркестра баянистов «Славу Советской держа­Семеныч - руководитель парти­занского отряда, старая Иг­натьевна, оставшаяся в деревне, за­нятой немцами, ее дочери -- отваж­ная Елеена, любимица партизан, и подросток Мариша, служащая живой связью между деревней и отрядом; возлюбленный Елены - Алексей, командир артбатареи, его товарищи­бойцы - молодой москвич Василий и житель солнечной Ферганы Ахмед и др. Картины фронтовой жизни и действий партизан завершаются в опере эпизодом наступления совет­ских частей огонь которых коррек­тируют Алексей и Елена с колоколь­ни сельской церкви, К сожалению, эта бесхитростная фабула облечена в довольно рыхлую драматургическую форму, В либретто много пустых, бездейственных эпизодов, Опера не имеет ясного завершенного конца в ней как бы несколько фипалов; мало связана с действием лириче ская история Елены и Алексея. Недостатки либретто, однако, зна­чительно восполняет более разрабо­танный и логично развитый музы­кально-драматический замысел опе­ры. К чести композитора надо отме­тить, что он не пошел по пути внеш­ней иллюстрации музыкой сцениче­ского действия, а попытался рас­крыть осповную идею оперы в соб­ственно музыкальных образах. Идейным лейтмотивом оперы яв­ляется тема натриотизма русских людей. С первых же звуков оркест­рового вступления эта тема персо­нифицируется в музыкальном зе, который затем в партии Алексея (1-я картина) получает поэтическую расшифровку: Кто отомстить за горе хочет. Кто духом смел, кто сердцем тверд, В ком жажда мщения клокочет, Кто нашей русской славой горд. Рука того, как сталь, тверда, Тот будет воином всегда… Проходя последовательно через весь спектакль, эта тема в основном связана с образами Алексея и Еле­ны как центральных героев оперы, В финале, когда Алексей приказыва­ет батарее перенести огонь на цер­ковь, где находится он с Еленой, - эта тема получает широкое сим­фоническое развитие; ее движение от траурно-патетической s -mollной Москва, ул.

ХУДОЖЕСТВЕННАЯ САМОДЕЯТЕЛЬНОСТЬ РЕМЕСЛЕННИКОВ КУйБЫшпеВ, (От наш. корр.). В ремесленных училищах и школах ФЗО г. Куйбышева созданы кру­жки художественной самодея­тельности, В них участвует око­ло 4 тысяч человек. Организова­ны восемь духовых оркестров и джав-ансамбль. В 33-й школе ФЗ0 выступают большой хор, струнный оркестр. танцовальная группа. Большим успехом у молодежи пользуется художественный коллектив 16-го ремесленного училища, руководи­мый Димой Вещаловым, Литера­турный кружок 14-го ремесленно­го училища систематически уст­ранвает литературные вечера, но­священные творчеству классиков и современных писателей. За 3 месяца в Куйбышеве и районах Куйбышевской области состоялось 116 литературно-худо­жественных вечеров и концертов. на которых присутствовали 27 тысяч учашихся. При областном управлении трудовых резервов создан ан­самбль песни и пляски, который будет обслуживать школы ФЗО и ремесленные училища Куйбы­шевской области.

пехом. Спектакль прошел с большим ус

в несколько строк

Президнум Верховного Совета Ка­рело-Финской ССР присвоил за выдаю­шнеся заслуги в области театральногоБатумский искусства почетное звание заслуженного деятеля искусств КФСОР директору художественному руководителю Респуб­ликанского государственного театра русской драмы Г. Мнацаканову. 18 февраля на заседании ученого совета Института мировой литературы им. Горького Академии наук СССР М. Шагинян выступила с защитой диссер­тапии на соискание ученой степени до­ктора филологических наук. Тема дне­сертацин «Тарас Шевченко» Офици­альными оппонентами были доктора фи­лологических наук Н. Бельчиков, Н. Бродский и В. Кирпотин, Ученый совет присвоил М. Шагинян степень доктора филологических наук. го В г. Грозном после почти трехлет­него перерыва восстайовлен Театр юно­зрителя, Тюз торжественно открылся спектаклем «Бессмертный» в постановке художественного руководителя театра Зайцева, На премьере коллектив театра и его зрителей приветствовал старейший деятель советского театра для детей - народный артиет РСФСР А. Брянцев, В репертуаре Тюза «Свои люди соч­темся». «Двенадцать месяцев», «Король­паук». на тему «М. Горький в об­шении с писателями братских респуб­лик» сделает член-корреспондент Ака­демии наук ссср н. Пиксанов 26 фев­раля на заседании Бюро национальных комиссий Союза писателей СССР С докладом «Русское зодчество в  Сибири» выступил на очередном твор-

ческом в Союзе совц «понедельнике» ских архитекторов Г. Ащепков. государственный тент, руководимый В. Мургулия, основанный в 1937 году силами молодежи, окончив­шей театральную студию при Тбилио­ском театре им. Руставели, вслед з епектаклями «Измена», «Коварство и любовь», «Инженер Сергеев». «Родина», «Киквидае» и др., поставил «Маркитант­ку Сигарет» в обработке М. Корели, Ло­становка II, Инасари, художник К.Го лубев, музыка В. Корша, Сейчас теато готовит «Без вины виноватые». Просмотру повых работ художника В. Фаворского посвящается сегодня оче­редная творческая «среда» московских графиков. Потийский театр им, Берия открых b сезон пьесой К. Симонова «Жди меня постановке участника всесоюзного смотра работ молодых режиссеров - т. Лордкипанидзе. Оформление - H. Ки­лосанидве. В настоящее время театр ра­ботает над пьесой К Брагина и Г Товстоногова «Весна 1940 года» в поста­новке Н. Годзиашвили. Обсуждение выставки работ С. Ам­ян по художественному текстилю состо­ялось 19 февраля в Московском с0ю0 художников. Неизданный квартет М. Глинки. секстет Бородина и «Элегия памяи П. Беляева» А Глазунова будут испол­нены во втором концерте квартета им Бетховена 27 февраля в Малом зале Кон­серватории.

Жан-Ришар Блок у советских читателей В Центральной библиотеке ино­странной литературы состоялась на­днях встреча французского писателя Жан-Ришар Блока с читателями, Выступившие на вечере генерал­лейтенант А. Игнатьев, поэт П. Ан­токольский, критик и переводчик Б. Песие охарактеризовали писателя­патриота, вею свою творческую энер­гию отдающего борьбе за освобожде­ние Франции. П. Антокольский тепло вспомнил о встречах с французским писателем в тяжкие дни первого этапа войны. Жан-Ришар Блок одинаково успеш­но выступал неред советскими тан­кистами, летчиками и железнодорож-Доклад никами, встречая понимание, кото­рому не могло помешать даже раз­личие языков оратора и слушателей C напряженным вниманием про­слушали собравшиеся отрывки из повой пвесы Ж.-Р. Блока «Тулон», прочитанные автором. В заключение Ж.-Р. Блок познако­мил присутствогавших с балладой о смертнике, принадлежащей перу анонимного автора, укрывшегося под псевдонимом Жак Дестэн, Баллада эта напечатана в подпольном поэти­ческом сборнике «L Honneur des Рoetes», нелегально изданном в ок­купированной Франции в несколь­ких тысячах экземпляров. Кинофестиваль «Молодежь в борьбе за Родину» Управление кинофикации Мосгор­исполкома совместно с горкомом проводит с 23 по 26 февра­ля в лучших кинотеатрах столицы кинофестиваль на тему «Молодежь в борьбе за родину», посвященный 26-й годовщине Красной Армии. В дни фестиваля будут демон­стрироваться фильмы, рассказываю­щие об участии молодежи в Отече­ственной войне, - «Радуга», «Она защищает родину», «Секретарь рай­кома», «Фронтовые подруги», «Непо­бедимые» и другие. Перед началом сеансов состоятся встречи зрителей с творческими работниками кинемато­графии, участниками Отечественной войны, писателями-фронтовиками. К 26-й головщине Красной Армии в кинотеатрах организованы выстав­ки на темы «Ленинградский фронт», «Женщина в Отечественной войне» и другие, В фойе будут исполняться специально подготовленные концерт­ные программы, 

тональности к одноименному мажо­ру торжественной поступи победного марша создает внечатление светлого оптимистического апофеоза. Такое решение финала прежде всего под­черкивает стройность и закончен­ность музыкальной концепции опе­ры: патриотическая идея получает свое завершение в акте самопожерт­вования во имя Родины Таким об­разом, то, что было недосказано в либретто, договаривается музыкой, Наряду с этим основным идей­ным лейтмотивом в опере получает развитие ряд других музыкальных тем - тема народного горя («Тучею черной»), ненависти к врагу. Широ­кое симфоническое полотно оркестра, мелодически выразительные хоровые эпизоды (например, интересно по­лифонически решенный хор женщин, угоняемых немцами в рабство, ди­намическая массовая сцена пролога) -- сообщают произведению Кабалев­ского подлинные оперные масштабы, к которым приближаются и вокаль­ные партни ряда действующих лиц. Очень выразителен образ Ахме­да молодого бойца-узбека, верно­го соратника Алексея. Эпизодичес­кая, в сущности, роль Ахмеда бла­годаря хорошему поэтическому тек­сту и яркой музыкальной характе­ристике получает в опере наиболее рельефное и законченное воплоще­ние. Молодой певец Ф. Отанян создал теплый запоминающийся об­раз, овеянный мягкой, несколько на­ивной лирикой. обра-стность Удачен также образ Игнаткевны­матери Елены и Мариши, Игнатьев­на мало действует в опере, и тем не менес почвенность ее поэтической имузыкальной характеристики, тесно образамт русского не­сенного фольклора, сообщает ее пар­и теп лоту, которую прекрасно передает в своем исполнении Ф. Петрова, Более противоречив образ Мариши, в ко­тором композитору пришлось всту­нить в борьбу с либреттистом, не нашедшим для героини яркой по­этической характеристики. И не­смотря на то, что в спектакле юно­шески-обаятельный образ Мариши, создаваемый артисткой М. Гранато… вой, быстро завоевывает симпатии зрителей, ее партия, несомненно, очень выиграла бы, если бы поэт отнесся к маленькой героине так же любовно, как композитор. Очень сух и риторичен дед Кали­страт (артист Ф Фокин) … коман­дир партизанского отрида. Каза-ного

лось бы, образ старого русского крестьянина имеет такие глубокие художественные традиции, что поэт, опираясь на них, мог бы создать фи­гуру национально-колоритную и са мобытную и тем самым подсказать композитору соответствующее музы кальное воплощение. К сожалению, национальный ко­лорит слабо ощущаётся и в цен­тральных образах оперы - Алексея п Елены; это несомненно обедняет их, несмотря на то, что композитор приложил много стараний, чтобы все­стороние раскрыть душевный облик своих героев. Алексед и Елена до­вольно широко показаны и в лири­ческих сценах. и как носители ос­новной героико-патриотической идеи лагают различными вокальными фор­ВЛКСМ мами - от песни до развитых ан­самблевых сцен. Однако несколько отвлеченный мелос их вокальныхоб­разов (к тому же интонационно сло­жных и трудных для певцов) в из­вестной степени лишает героев яркой жизненной характерности. Партию Алексея в спектакле превосходно ис­полняют Г. Большаков и Г. Пасеч­ник, проявивший в этой роли и оп­ределенное сценическое дарование; партию Елены музыкально и краси­во в звуковом отношении поет С.Па­нова. Совсем не доработан в спектакле образ комиссара, Эта роль настолько схематична и бездейственна, что да­же такой талантливый актер и пе­вец, как, А. Иванов, не может ее живить, Очень бледна партия моло­дото москвича Василия се аморф­ная зирики (еще более полнеркнутая вялым и безразличным исполнением A. Орфенова) очень мало вяжется с образами бойцов победоносной крас­ной Армии. Немцы показаны в спектакле очень скупо. Но кровавый образ врага, гне­тущая тяжесть немецкого ига в опере ощущаются ясно, Они раскрыты в страданиях русских людей, в их не­нависти к врагу,--напомним хотя бы эмоционально насыщенный, скорб­ный хор женщин, угоняемых немца­ми из родных мест. Постановка оперы «В огне» на сце­не филиала Большого театра Союза ССР (режиссеры Б. Покровский М. Габович, художник Б. Волков, дирижер с. Сахаров) оставляет при­ятное впечатление тщательностью сценического и особенно музыкаль­исполнения,

E. ГРОШЕВА

Редакционная коллегия: С. ГЕРАСИМОВ, Т. ЗУЕВА, Е. КОВАЛЬЧИК, А. СОЛОДОВНИКОВ, А. СУРКОВ, A. ФАДЕЕВ (отв. редактор). ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТУРКМЕНСКИЙ ДРАМАТИЧЕСКИЙ ТЕАТР имени СТАЛИНА обявляет открытый КОНКУРС на ПЬЕСУ. на материале Туркмения Пьеса должна быть написана УСЛОВИЯ КОНКУРСА:

Опера Д. Кабалевского в филиале Большого театра Опера Д. Кабалевского «В огне» (или «Под Москвой», как она перво­начально называлась) принадлежит кчислу первых музыкально-драмати­ческих произведений, посвященных, теме Отечественной войны. Замысел оперы сложился в памят­ные дни зимы 1941-42 года, когда Красная Армия разбила и отброси­ла врага, простершего свои кровавые лапы к сердцу нашей родины -  Москве. Близость событий, еще свежих в памяти народа, обеспечила произве­дению внимание и интерес слуша­телей. Вместе с тем эта же близость событий обусловила и большие трудности для авторов, Как совме­стить реальные черты повседневного военного быта и условности оперно­го спектакля? Как сочетать скром­ный героизм русских людей с роман­тической приподнятостью и обоб­щенностью оперных образов? Чрез­мерное внимание к деталям быта ге­роев, неумение заглянуть глубоко в их души и там найти материал для искусства часто приводит к подмене подлинных характеров и чувств внешним правдоподобием и остротой сценических положений. Отсюда путь к натуралистической мелодра­ме, которая уже наложила свою пе­чать на некоторые произведения со­ветской оперной драматургии. Их не спасают ни волнующие темы нашел современности, ии мелодичность ди рических эпизодов, ни множество внешних сценических эффектов вро­де разрывов зенитных снарядов и трасспрующих пуль на темном небе. Авторам оперы «В огне» во многом удалось избежать этих опасностей и, несмотря на ряд промахов, наметить пути к воплощению современной мы в оперном спектакле. Либретто юперы (автор Цезаръ Солодарь) представляет собою рас­сказанный в лицах эпизод из воен­ной хроники, один из множества примеров скромного героизма рус­ских людей. Крестьяне одной подмосковных деревень покидают те­из родные места, чтобы плечом к плечу с частями Красной Армии мстить прагу за каждую пядь поруганной русской земли. Перед зрителями про­ходят лица, знакомые по многим фронтовым эпизодам: дед Калистрат Адрес редакции и издательства:

ЭПОХИ ВЕЛИКОЙ ОТЕЧЕСТВЕННОЙ ВОЙНЫ. премии: Жанр пьесы -- по усмотрению автора За лучшие пьесы устанавливаются три 1-я --- тридцать тысяч. тысяч. 2-я -- двадцать 3-я --- десять тысяч.

Премированные пьесы ставятся ром имени Оталина на его сцене, ся установленный авторский в каком-либо театре ранее коготеатра имени Сталина не Срок представления пьесы на должны быть представлены под конверте указывается настоящая адрес. Рукопись должна быть ляются по адресу театра: г. Ашхабад, «На конкуре».

Государственным и автору кроме премии, гонорар, Постановка Государственного туркменского допускается. конкурс-1 января 1945 девизом; в отдельном фамилия автора и его напечатана на машинке.

запечатанном подробный Пьесы направ­№ 17 с надписью

Один

из

сорока В

вкладчиков px ТИРАЖЕ

ВЫИГРЫВАЕТ ПО В

КАЖДОМ

ВЫИГРЫШНЫМ

ВКЛАДАМ СБЕРЕГАТЕЛЬНЫЕ КАССЫ

,Битва за Россию  НОВЫЙ АМЕРИКАНСКИЙ ДОКУМЕНТАЛЬНЫЙ ФИЛЬМ На экраны кинотеатров Москвы выпущен новнй американский до­кументальный фильм «Битва за Рос­сию» (производство военного мини­стерства США). Художественный руководитель постановки - Френк Капра, режиссер - Анатоль Лит­вак, автор текста -- Антони Уэйлер. музыкальное оформление -- Дмитрия Темкина. Русский вариант фильма подгото-Вносите вили режиссеры Л. Степанова и М. Славинская, звукооператор В. Ко­тов. Текет читает Л. Хмара.

Размер от

выигрыша 50%, суммы

до вклада

200%, за

средней

полугодие

Ближайший

тираж по выигрышным вкладам состоится в первой декаде апреля выигрышные вклады в сберегательные кассы , К 4-26-04 Тир. искусств, информации изобразительных

Станиславского, 24 (Для телеграмм--Москва, Литискусство); телефоны: отв. секретарь--К 4-64-61 секретариат К 4-60-02 . издательство­К 4-61-45 , бухгалтерия К   Типография «Гудок» Москва, ул. Станкевича, 7.

отделы литературы, театра, музыки, кино, .  

1Б7057,

32.000